彩陶生活陶藝文化創新設計探析

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摘要：以彩陶元素為母題進行陶藝創新來滿足當代人們的消費需求是彩陶設計教學的重要內容。彩陶生活陶藝的再設計不僅是設計語言的升華和功能的轉變，而是立足于當代生活的語境下對傳統文化價值的再認識與思考，以借助生活陶藝設計來尋找彩陶文化傳承創新的路徑，重構新的價值形態。

關鍵詞：彩陶；生活陶藝；文化創新；設計

1前言

甘肅彩陶是中華民族優秀文化遺產，成為華夏文明傳承與創新的重要內容，作為遠古時代手工生產力發展的文明成果，對探索華夏文明淵源、史前美術研究具有難以估量的作用。近年彩陶文化遺址旅游區出現了民間手工仿制復制彩陶的現象。彩陶的仿制以紋飾和形態手工再現的方式制作，多以文旅紀念品的方式在博物館文創商店銷售，對彩陶歷史文化的認識理解、教育與傳播起到了較好的作用。彩陶文化是甘肅的地域文化特色，在藝術設計教學中如何將彩陶元素創新為文化創意產品提高文旅產品的質量。目前在工藝品生產領域一方面是批量化的工業生產，一方面是手工生產。在文化創新領域，工業產品產量大、效率高但因其形式雷同、缺乏個性，不能滿足文創市場的個性化需求而遭到更多的消費者排斥，評價較低。傳統手工藝是當代文化創意產業“藝術品位普及化，應用藝術生活化，文化經濟高值化”[1]目標的重要實踐領域，但傳統手工由于設計樣式陳舊，產品的附加值較低，同樣對追求個性審美需求的消費者而言缺乏吸引力，譬如彩陶工藝的仿制。作為中華民族的優秀文化遺產彩陶傳統手工藝如何在現代設計語境下介入文旅創意產業獲得再生產性保護發展吶，筆者認為傳統手工在當代語境下必修走科技引導下的設計創新之路———即現代手工路徑。許平認為手工藝作為文化創意產業有充分的理由，第一是手工藝產品的獨創性特征，第二是手工藝產品的專權性特征，第三是手工藝產品的人文性特征，第四是手工藝產品的不可替代性特征。[2]這四個條件正是設計創意思維為主導現代手工的主要特征。傳統手工藝在當代設計大發展的語境下已經漸漸失去其生存的土壤，作為地域文化的載體受現代文化生活的沖擊正在蛻變，形成了新的特點，成為現代文化經濟發展中所需要的人文資源。[3]

2彩陶元素生活陶藝的文化設計

彩陶作為公眾熟悉的文化類型，開發成文化創新產品投放到文旅市場，是對傳統文化再設計的結果，當下文創領域比較流行的文創+便是一種發展趨勢。首先我們通過調研彩陶的文旅市場供求現狀及消費者的審美需求和個性心理訴求后，認為從彩陶文化創新的角度進行陶藝設計開發產品，或許可以在文旅創新中尋找彩陶與陶藝產品的基因承繼關系，為消費者做相關的情感設計更利于彩陶信息的傳播，而價格適中、便于攜帶的生活陶藝深得消費者青睞，成為研發的主要目標。生活陶藝指那些滿足日常生活使用，依靠手工制作的陶瓷器皿。它與大批量機械化生產的工業陶瓷不同，也與表現陶藝家個性情感的純陶藝作品不同。對文化而言是一個包容性較強的概念，在學術領域上具有不同的闡釋，在漫長的陶瓷發展史中生活陶瓷是傳統陶瓷文化的主要載體，具有很強的文化傳遞性和沉淀性。如喻宏在《論文化變遷對生活陶藝的影響》一文中闡述的，“(1)文化既包括精神性的東西，也包括物質形態的東西，如人類所創造的非自然形態的所有產品。而生活陶藝屬于人類所創造的非自然形態的產品；(2)文化是一種生產性的人類活動，生活陶藝創作作為一種生產性的人類活動，自然具有文化的特征；(3)文化作為動詞意旨人類通過自己的活動改變自然界和物質材料創造出滿足人們需要的物質產品，并通過這種改變美化和提升人類的生活狀況和精神境界。生活陶藝在其情感因素方面，確實塑造并提升了人類的物質與精神境界；(4)無論是觀念形態的文化還是物質形態的文化，都具有社會歷史特征，是隨著社會歷史的變革和人類的創造性實踐活動的發展而不斷豐富發展的?！盵4]彩陶文化是人類遠古時期的創造，具有物質性和精神兩種屬性，以其為元素的生活陶藝創新并不是簡單形態及紋樣的復制，也不是單純地傳承原始的手工技藝，而是通過文化元素的再創造、再設計賦予其審美的形態和功能滿足當代消費者的審美訴求，來構建當代語境下的價值端口。因此，作為設計師的而言首先要深層次地理解彩陶文化的信息，從消費群體的角度通過設計語言傳達文化信息，使客體主體化帶著目的進行設計。設計主體針對設計內容而言，則是通過已有的專業知識對資源應用的廣度和深度，是主體借助設計勞動不斷優化客體對象的過程。

3彩陶生活陶藝設計的訴求與體現

生活陶藝具有自身的優點和特色，在生活實用的基礎上展示材質與形式美感，集設計與審美創造于一體成為人們日常生活的重要組成部分。它或委婉含蓄、靜謐典雅，或沉穩低調、簡潔明快，在靈活多姿中展現自我的風采和個性，擁有獨特的藝術審美特色，可以同時滿足人的審美需求和實用功能。正如徐恒醇所言“人的審美需求，一方面可以通過單獨的精神活動來獲得滿足，如藝術欣賞或藝術創作；另一方面它也融合和透在人的日常生活和物質活動過程中，在獲得某種物質或功能滿足的同時，也會追求在審美上的滿足”[5]。首先，其藝術特色體現在藝術的個性傳達上。雖然生活陶藝的個性表現表面上看不如純藝術陶藝那樣明顯，但是作為一種手工藝術形式，藝術的原創性、唯一性也是件套生活陶藝設計的一個重要方面，它有自己的審美定位、藝術語言和風格特征。設計具有一定的目標針對性、方向性、功能性，作品要適合于特定的氣氛、人群、環境，因此，別具一格、推陳出新是它的鮮明特點之一。在材料表現方面也具有自己的形式特點，無論采用瀟灑率意的手法，還是采取中規中矩嚴謹的形式，造型和裝飾都有程式形式上的區別。第二，它的藝術特色體現在人文精神的傳達上。生活陶藝以現代手工的方式進入生活，習慣將人文因素糅合到藝術表現中，蘊含著豐富的歷史信息，突出了黃河流域的文化特色和民族文化特點，例如在創意中將公眾熟悉的馬家窯彩陶旋紋進行再設計，飽含著深厚的歷史傳統文化藝術的沉淀，彰顯了地域人文藝術特色；其次，突出人文藝術的情趣表達。在陶瓷造型設計與裝飾上，將中國傳統的文房用品作為創意對象，抒情達意創造人文意境和情趣；再次，強調功能與文化的結合，生活陶藝經常將文化設計作為實用功能的高層次追求，強調設計的高度和深度，例如茶文化、酒文化，既要展示它們的文化特色與底蘊，又要體現設計本身的特點價值和個性，凸顯了設計的優勢與智慧。例如彩陶紋飾的陶瓷類茶盤、酒具，既要突出材料工藝自身的特色，又要體現茶、酒文化的功能特點。第三，它還體現在藝術與設計的時代特征上。劉勰《文心雕龍·時序》有云：“時運交移，質文代變”、“故知文變染乎世情，興廢系乎時序”[6]。藝術離不開社會，設計須訴求時代的話語權，生活陶藝設計也不例外，隨著當代科技經濟的進步及現代藝術的發展，人們的生活方式和審美觀念不斷改變，審美需求也傾向個性化和多元化，促使現代陶瓷藝術設計的個性和多元化，人們普遍樂于接受蘊含著現代藝術審美與設計裝飾的作品。在彩陶的文化創新中，運用了構成設計的手法，對紋樣進行重復、分解，重新構成新的形態。其次進行技法的創新。原始彩陶在成型方面運用盤筑手法，而現代的陶藝設計除了盤筑，還有雕塑模具成型、注漿工藝、捏塑工藝、掏挖技藝。在裝飾方面，運用彩繪及雕刻手法，運用聲、光、電等科技媒介，并運用高、中、低多次不同溫度和氣氛的燒成方式，如樂燒、坑燒、熏燒等形式，燒成不同質感、不同效果的作品。當代以彩陶為元素的陶藝設計其實已經完全在當代科技環境條件下的創造行為，其目的主要關注當代人的審美心理需求，即“設計的目的是人而不是產品”[7]。生活陶藝的發展反映了生產力的發展狀態，并決定于生產力發展的水平，影響于生產關系并制約于社會制度。在新石器時代，陶器是原始時期的一項重要發明，是人類征服自然改造自然的創舉之一，與人們的生存休切相關，即便在陶器出現了代表人類審美圖像的形式表達，這種審美藝術也只不過是器物功能的衍生品，沒能形成獨立的藝術形態?！捌魑锏闹圃煸净谑褂玫囊?，在造物的同時產生了造型，創造了各種適應生活需求的造型類別，由于生活方式和水準的變化，引起陶瓷造型的變化，出現了許多新的樣式，同時還有一部分實用的造型演化為裝飾的陳設陶瓷的造型?！盵8]（如圖1、圖2）另外，生活陶藝體現了文化教育的成果和知識經濟的特點，作品的創意創新不僅要熟悉材料駕馭工藝技術，更重要地反映了信息時代知識智力的創新能力，屬于文化創意產品的形式之一。創意經濟最大的特點是通過文化知識來支撐的經濟體系，陶瓷創意也不例外，文化知識成為推動陶瓷創意經濟發展的重要智力支持，早在1998年出臺的《英國創意產業路徑文件》中，該文件明確提出，“所謂創意產業，就是指那些從個人的創造力、技能和天分中獲取發展動力的企業，以及那些通過對知識產權的開發可創造潛在財富和就業機會的活動”[9]。文化創意產業是新經濟的一種表現形式，在1998年阿特金森和科特就明確指出，新經濟就是知識經濟，而創意經濟則是知識經濟的的核心和動力[10]。文化創意產品一般以文化、創意理念為核心，是人的知識、智慧和靈感在特定行業的物化表現。文化創意產業與信息技術、傳播技術和自動化技術等的廣泛應用密切相關，呈現出高知識性、智能化的特征。其次，文化創意產業具有高附加值特征。文化創意產業處于技術創新和研發等產業價值鏈的高端環節，是一種高附加值的產業。知識型的產品創意設計不但來自于知識的積累、實踐與拓展，而且其創造能力還來自于對知識的把握、凝練、靈活運用與轉化，知識的能力轉化程度決定了創意作品質量的高度，而作者文化知識的素養則是創意能力產生的根源，是設計師創造與創新的重要動力，也是別于匠人的主要原因。而當代陶瓷創意產品設計多是受過陶瓷教育培訓，接受過設計熏陶，如景德鎮雕塑瓷廠內樂天陶瓷創意市場，其人員多為院校畢業或相關的研究人員、創業者，在創意中將文化知識與陶瓷工藝結合，將市場動態與審美文化結合整體上呈現著知識的特征。文化設計是當代產品設計的主流現象，經常借助于文化元素與符號進行形式創新和內容的表達，反映和表達某種設計主旨。傳統文化元素的巧妙利用使現代陶瓷產品富有文化內涵與藝術生命力，現代視覺藝術的發展與陶瓷工藝科技的創新為展示型產品創意發展開辟了廣闊天地。

4小結

彩陶作為文化遺產所建立的價值框架針對不同的領域意義不同，作為原始社會生產力發展下的產物，動輒藉以傳承的視界來審視傳統經典的文明成果似乎有幾分盲從。是用摹仿承襲原始生產力低下無奈的制陶技藝和創造行為？還是僅僅去體驗和感悟茹毛飲血、刀耕火種的生命歷程？如此的“傳承”無疑難以遮掩現實意義上認知的模糊與膚淺。當我們感悟遠古的文明，古人留下更多的是精彩的創造和不朽的精神力量，即文化基因的傳承?！耙粋€民族的文化之所以能夠傳承并得以延續，靠的就是其內在富有生命力的遺傳密碼———文化基因。文化基因是決定文化系統傳承與變化的基本元素，在組成文化基因的元素中，最重要的是已升華為哲學核心理念的思維方式與價值觀”[11]。正基于此，我們不斷溯根求源以期在當代科技語境下以今人的思維方式構建了與傳統迥然不同的價值模式。憑欄遠眺歷史文化的曠野，設計師們似乎更易于選擇創新的路徑。創新是揚棄破立的實驗行為，要樹立評價的標桿，經得起市場和時間的檢驗，在既定的歷史階段的有限領域內來實現最大、最有效的價值，或是物質的，或是精神的。其次，作為文化創新并不僅僅是傳統文化資源化的創造，而是立足于當代的文化教育，將知識信息資源化應用于實踐創新領域，將傳統資源與現代資源融合創新發展。

作者:馬剛 孫圣國 單位:蘭州財經大學藝術學院