城市發展紀實范文精選

摘要：自媒體時代的到來，打破了信息發布主體的權威性，普通人憑借手中的媒介終端，也能成為發布信息的主體，這無疑給傳統媒體帶來了巨大的沖擊和挑戰，同時也給人們帶來了全新的傳播方式和內容。新的時代特點要求新的信息傳播特點與之相適應，在傳統商業影視廣告片效果不斷“打折”的大環境下，紀實風格影像正以不同的“姿態”出現在廣告視頻中，本文結合當前國內紀實風格影像在商業廣告片中的不同表現進行分析，探討了自媒體時代紀實風格影像在影視廣告創作中的應用情況。

關鍵詞：自媒體時代；紀實風格影像；紀實性表達；商業廣告創作

影視廣告在我國起步較晚，早期國內影視廣告的類型并不豐富，主要是以插播廣告為主，直接展現產品特征、宣傳產品賣點，以視覺形象展示產品主體及標識，以聽覺方式傳播簡潔押韻好記的廣告詞，以較短的時長，快速直擊觀眾的視聽感官，進而達到宣傳品牌、產品和提高品牌知名度、提高產品銷量的目的。的確，這樣的形式對于早期并沒有積累很多觀影經驗的普通觀眾而言，充滿新鮮感和吸引力，人們對新的廣告和新的產品同樣保持充分的好奇心和購買欲望。但隨著影視行業的不斷發展，多功能的遙控器的出現，使用戶可以通過換臺來躲避廣告，為了對抗遙控器換臺，廣告商開始改變投放策略，多渠道、多時段的投放，讓廣告達到視覺阻斷的效果，以此實現高頻的觸達。除此之外，由于插播廣告的效果逐漸下滑，廣告商們也不斷思探索影視廣告的新樣式，節目廣告（購物節目等）、植入廣告（將品牌或產品植入到影視節目中）、微電影廣告等新的花樣層出不窮，一定程度上緩解了廣告效果下滑的問題。當代觀眾已經有非常豐富的觀影經驗，且充分熟悉影視廣告的表達“套路”，他們對廣告產品不會一味地追隨和盲從，會質疑，更理性，會對廣告保持“戒心”，甚至因為打擾自己看節目內容而產生反感，這使廣告效果的提高和推進難上加難。自媒體時代，觀眾也變成了信息的發布者，作為受眾，跳過“廣告”的方式更是多樣，如何才能讓觀眾耐心看廣告，愿意相信并促進消費，只能基于當下媒介的傳播特點并從影視廣告內容創作的手法上思變，才能有所改觀。自媒體是個人或組織機構通過網絡途徑發布新聞和觀點的一種傳播方式。自媒體具有傳播快、平民化、交互強的特點。伴隨著互聯網的普及，大眾獲取信息、傳播信息的方式變得越來越容易，自媒體也隨之得到了飛速發展。[1]自媒體時代，人人皆可發布信息，這讓影視內容的形式、影視廣告的形式都有了多變的可能，與其強迫觀眾接受廣告和產品遭到反感，不如吸引觀眾主動探究。所以廣告信息不直接表達，而是找一個受眾感興趣的點，進而讓觀眾愿意走近一探究竟的方式，比撲面而來的“視聽轟炸”更能獲得受眾對于品牌和產品的認同感。這一點恰好和紀實影像的創作手法產生契合。紀實風格影像常見于紀錄片創作中，主要是指在拍攝時，相對客觀地記錄被拍攝者自然地生存、生活狀態，不去過多地干擾、干涉被拍攝主體的意愿及行為，即時收錄同期聲，強調現場感，從表現技法上來看，長鏡頭表達及手持攝影等都屬于紀實風格影像創作常用的手法。而傳統影視廣告創作強調節奏感，注重以畫面在短時間內帶給觀眾極強沖擊力（通過鏡頭設計或特效設計等方式實現），以音樂、語言及音響三位一體帶給觀眾聽覺震撼。就二者的表達理念及表達技巧而言是有很大區別的。將紀實風格影像的創作手法應用于影視廣告創作中，最根本的一點就是要變“主觀”為“客觀”，傳統影視廣告表述的角度多數是以主觀的角度直接展示產品特點或賣點，觀眾體驗是有強制性的、被動接受的，而紀實風格影像創作，承襲了紀錄片的創作特點，更多會以相對客觀地關注人的故事為切入點，由講人的故事吸引受眾關注影像內容，引導觀眾對人物的故事，品牌的理念及產品的特點等產生興趣，進而主動了解品牌故事或產品，最終實現促進產生消費的目的。將紀實風格的影像運用于影視廣告的創作，在自媒體時代下呈現出很多樣式和特點。比較典型的有以下三類。

一、“微紀實”故事方式呈現的商業廣告或公益廣告

傳統意義上的紀錄片形式要求在拍攝過程中保證敘事時空的完整性，微紀錄片的敘述時間小于故事時間，敘事時空需要壓縮化處理。[2]以“微紀實”故事方式呈現的商業廣告或者公益廣告，比較典型的是“二更”微紀實以及央視一頻道名為“真誠·溝通”的公益廣告欄目。這二者都有一個共同點，就是以紀實風格的影像去講述人物故事。人是構成社會的主體，中國自古就有以人為本的人道精神傳統。人文關懷的核心本質是尊重人，其出發點就是以人為本。[3]從構成影片的元素上來說，這類型的廣告一般包括采訪、人物生活或工作的紀實性影像（包括畫面和同期聲）、與人物相關的人和事的畫面內容（不一定有聲音部分，主要為了補充表現主要人物采訪中所提到的一些內容）。從結構影片的思路上來說，一般會以人物自述（采訪）的語言作為故事的主要線索，大多以主人公自述的方式講述自己的經歷及故事，也有一些以第三人稱的角度講述主人公的故事，畫面內容的拍攝和表達也基本圍繞人物講述的邏輯來展開，手持攝影、運動鏡頭、跟拍、變焦攝影都是這類片子中常見的一些拍攝技巧；以紀實的風格收錄一些同期聲，給人一種身臨其境的感覺，造成一種跟主人公一起處于當時那種環境中的“幻覺”，隨著人物講述故事的推進，使觀眾逐漸了解、走近人物，認同（人物的）理念，再認識產品或品牌。這樣的方式，不是要觀眾記住產品的賣點，而是讓觀眾自然而然地將人物故事、人物性格、人物的思想和理念等與產品或品牌聯系起來，這種認同是更深層次的認同。

二、短視頻中的紀實影像

摘要“新西部人文電影”傾向于提出和展示西部人所面臨的問題和困惑，而把思考的空間留給觀眾。新生代導演賈樟柯的作品可以說是“新西部人文電影”的典型代表。

關鍵詞新西部人文電影賈樟柯西部情結紀實美學

一、簡介西部片及新西部人文電影

眾所周知，西部片類型是好萊塢電影中經典的電影類型之一，影片中許多拍攝技巧、影像風格和人與自然關系的表現啟迪了許多電影藝術家的創作靈感。

中國也有自己所特有的西部片，只是出現的時間遠晚于美國西部片。1984年，電影美學家鐘惦斐先生在西影率先提出“面向大西北，開拓新興的西部片”。此后，第四、五代導演，都不約而同地將他們的關注點投向了西部黃土地，相繼拍攝了《人生》、《黃土地》、《紅高粱》等一批享譽國際影壇的“西部片”，其影響力貫穿于整個上個世紀90年代。90年代以后，以西部地域和人物為表現素材和內容的電影中，有一種扎扎實實地以當代西部人的生活、精神狀態為表達、展現對象的電影，可以稱之為“新西部人文電影”。

“新西部人文電影”傾向于提出和展示面臨的問題和困惑，而把思考的空間留給觀眾，實際上這是一種真實的西部人的生活、精神狀態，影片的價值也正在于它展示和提出了問題。賈樟柯是新西部人文電影的典型代表，且他的影片帶有獨立電影、作者電影的特點。

1當代都市攝影藝術的內涵特征

都市攝影作為紀實攝影的一種表現形式，是以當代都市圖像為載體的攝影藝術。“都市攝影”這個詞的出現，最早是為了設定一個討論的范疇，為了避免漫無邊際的空談，可以更好地在當代中國都市化語境中研究攝影以及攝影反映出來的都市。都市攝影主要表現的主題為表現都市中的生活以及感受，它類似于“城市攝影”，相對應于“鄉村攝影”。都市攝影不是一個全新的攝影領域，它具有很強的包容性，幾乎囊括所有的攝影藝術類型，如風光攝影、觀念攝影、紀實攝影等。都市攝影伴隨著西方社會的都市化進程而產生，成為西方城市發展變遷的最直觀的見證。在中國，隨著改革開放的深入以及經濟的復蘇和發展，社會生活的重心逐步向城市匯合，攝影師對都市生活日益關注。中國都市攝影的發展進入重要的歷史時期。攝影師們在不同城市的歷史記憶中發現了相同的拍攝意義，即用攝影的手法，真實地記錄下在歷史變革中中國變化的每一個瞬間。20世紀90年代以后，隨著城市化進程的不斷加速，城市建設帶來了許多矛盾和沖突，都市攝影用圖像記錄了都市發展中存在的問題，它們共同進步，相互促進與發展。

2當代都市攝影藝術的情感體現

2.1記憶的“駐守”世界經濟全球化，使人類的發展進入了信息時代，世界經濟競爭也進入了白熱化，中國無疑是最搶眼的焦點之一。幾十年來改革開放的每一個城市都在發生著巨大的變化。隨著生活質量的提高，更加激發了人們對自己的住所的依賴。此時的攝影也走出了遺忘的困惑，在經歷的些許的磨難中，都市攝影首先得到了業界認可。攝于2005年的一部作品《上海默片》就是以上海為攝影背景，攝影家朱浩運用細膩的色彩，熟練的手法，完美體現了大上海的興衰與繁華。雖然作品中少見人物，但是通過攝影師的手及鏡頭將一個個物件、一個個細節完美地展現在人們的視野，證明了從前的這些電話亭、海報以及紅彤彤的門窗它們是存在的，并且曾經是那樣真實地存在過。該作品存載著人們永久的記憶。

2.2情感的載體社會的進步，歷史的發展，必定會造成一定的破壞。熟悉的城市，由于拆遷，出現一片片廢墟，那些廢墟曾經是人們生活的地方，而如今已經重新建立起一座座高樓大廈，那么人們記憶中的那一堵短墻，童年時的一片荒草，就不得不成為人們過往中的記憶。而有了攝影保留的影像，人們就可以通過影像資料去回味都市昔日的景象、寄托悠久的情懷。這種城市影像，不僅僅是藝術作品，它更承載著一個時代的情感與追求，記錄的是文化的沉淀與發展。這種藝術作品也為后世保留了一塊精神皈依之地。如陸元敏攝于1993年的《舊洋房里的上海人》，表現的是一群故我的上海舊市民在上海的快速發展中的影像。他們沒有電話、住著很小的屋子，相互間經常走動。鏡頭下的他們，自然真實，沒有做作感。

2.3視覺的“延伸”在信息時代的快速發展過程中，各種媒體都為攝影搭建了廣闊的平臺，使其傳播的速度和效果達到了飛躍。于此同時，民眾的欣賞水平也廣泛提高。傳統的影像逐漸不足以滿足廣大受眾豐富的口味。隨著都市越來越全方位的發展和都市文化的多樣化，都市自身存在的問題也越來越多，在反映都市面貌的過程中，越來越多的攝影師不再是客觀地去記錄城市的人文景觀，而是借助數字影像以及后期合成，來反映現代都市存在的各種問題。如繆曉春于1999年拍攝的《古人》，圖片中的“他”在當代中國的出現，把人們從過去召回到現代，讓自己以“古人”的形態出現，并把自身的思考也帶入其中。整個畫面充斥著古與今的反差，矛盾和沖突強烈而明顯。該作品不但視角新穎，視覺效果強烈，更能引人思考，由這個“古人”所體現的文化傳統及價值觀能否與這個“錯亂”的現實世界和諧共處……

本文作者：劉士英作者單位：陜西省咸陽市城建檔案館

優秀的業務專業素質

第一，要具備較強的計算機知識，能夠熟練的掌握計算機方面的操作技能和一些常用軟件、系統的運用。隨著信息化時代的到來，網絡的日益普及以及城建檔案工作的發展需要，城建檔案信息的錄入、編目、查詢等也都逐步實現了電腦數字化管理。過去，由于檔案管理的技術手段落后，接收的工程檔案都是紙質檔案。在科學技術高度發展的今天，光盤、硬盤等新載體檔案得到迅速增加，檔案的接收，編目立卷、入庫上架基本用計算機取代手工書寫，查閱利用也基本不用入庫通過人工翻閱的方式，極大的減輕了檔案工作人員勞動強度，提高了工作效率。所以，這就要求每個崗位的工作人員都需要掌握計算機操作技能。

第二，要具備一定的建筑工程專業方面的知識，要熟悉建筑工程的施工工序、建筑資料的產生和形成及建筑圖紙。能熟練掌握建筑工程的基本理論，對建筑檔案的審查工作就得心應手，容易發現存在問題，及時糾正。使建筑工程資料能真實反映建筑工程施工的全過程，使所保存的城建檔案真正起到檔案應有的作用。

第三，要具備聲像檔案的拍攝、收集、管理方面的專業知識。在我國聲像檔案起步較晚，聲像檔案是城建檔案的一個新的門類，是重要的組成部分。城建聲像檔案是城市建設檔案中最具有特色的必不可少的一部分，以其直觀、形象、生動的紀實方式和手段反映城市面貌，記錄城市發展歷史，是舊城改造、新城建設不可缺少的重要依據。在城市建設快速發展的今天，城建聲像檔案資源受到人們前所未有的重視和被廣泛利用。在未來的城市建設中，必將發揮巨大作用。

第四，要具備一定的市政道路和地下管線管溝施工管理的知識。地下管線檔案，在一個成型的城市中，更是不可缺少的重要檔案，當一個城市在遭受戰爭、自然災害、建筑物、構筑物地下管線遭到嚴重破壞需要緊急修復或重建時，這些工程的竣工檔案則是非常重要的依據。1976年，唐山大地震后，由于破壞了全市的供水管網，使整個城市的供水中斷，此時，河北省委用飛機送來了保存在石家莊萬分之一比例尺的唐山市供水管網圖，這樣，僅用了11天時間，唐山市就恢復了部分地區的供水，基本解決了市民和救災人員的飲水問題。因此，地下管線檔案，在城市擴建、改建中越來越發揮著重要作用。

【摘要】融媒體時代，傳播視頻化、碎片化催生了微紀錄片的誕生并使其迅速進入發展繁榮時期。本文分析微紀錄片區別于傳統紀錄片的特點和創作技巧，以微紀錄片創作的實踐經驗闡述城市電視臺應抓住契機，以互聯網思維多創作接地氣、打動人心的微紀錄片精品力作，服務主流宣傳，提升城市電視臺的傳播力和引導力。

【關鍵詞】城市電視臺；微紀錄片；融媒體時代

移動互聯網的普及和發展，改變了人們的生活習慣，也改變了媒體的傳播狀態，我們進入了互融互通的融媒體時代。傳播渠道的移動化和信息內容的視頻化是融媒體時代的兩大特征。對城市電視臺來說，抓住短視頻發展窗口，擁抱融媒體時代，其關鍵抓手便是視頻創作的創新，讓視頻移動化，從而滿足受眾的碎片化信息獲取習慣，適應線上傳播的需求。微紀錄片是融媒體時代背景下視頻創作的創新形式，成為各級電視臺重要的宣傳載體。無錫廣播電視臺紀錄片創作團隊積極嘗試“微”轉型，探索融媒體背景下微紀錄片創作的方法和路徑。

一、微紀錄片區別于傳統紀錄片的特征

微紀錄片相對于傳統電視紀錄片來說，時長“由長變短”是最直接的改變。學術界認定微紀錄片時長是2至25分鐘，但實際制作通常都集中在3至10分鐘，更適合移動傳播。除了時長以外，微紀錄片與傳統紀錄片相比還具有以下鮮明特點：

（一）草根性