展廳設計方案

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇展廳設計方案范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

展廳設計方案范文第1篇

摘要:在閥廳鋼結構建筑物設計時,依據工藝要求,通過合理布置柱距,減少剛架受力,達到節約鋼材的目的,通過具體的設計實例,說明柱網布置對工程用鋼量的影響,并提出優化設計并不是以犧牲結構的安全性為代價來換取經濟效益的。關鍵詞:閥廳鋼結構；優化設計；用鋼量

直流輸電是電力系統中近年來迅速發展的一項新技術，隨著電力系統技術及國民經濟需求的不斷增長和提高，直流輸電受到廣泛的關注并得到不斷的發展。直流輸電主要應用于遠距離大容量輸電，直流輸電線路兩端必須要設置交直流轉換的換流站，而閥廳是換流站內最重要的建筑物，關鍵的電氣設備都放置在閥廳內，閥廳是整個換流站的心臟；閥廳建筑物結構選型及主結構采用的材料，不但直接影響閥廳建筑物的工程造價，而且對閥廳建筑物本身施工工期乃至整條輸電線路的運行工期都起著至關重要的影響。

本文以國內某換流站低端閥廳為例，在主體結構體系、輔助結構體系和連接節點設計等方面進行簡要的對比分析，說明設計方案對閥廳建筑物的工程造價及工期帶來的影響，供類似工程設計時進行參考。

工程概況：

國內某換流站低端閥廳鋼結構項目，建筑面積3534.3m2，長76.5m,寬46.2m,最大柱距11m，最小柱距4m，剛架檐口標高18.5m，分兩跨，一跨一個閥廳，單個閥廳跨度為23.1m；閥廳內的主要設備為電氣設備，每個閥廳內設有6個換流閥、換流變壓器及其它電氣設備，因電氣設備的特殊性，主要的電氣設備如換流閥等都懸掛于屋架下弦，屋面為雙坡屋面，設外天溝有組織排水。平面布置圖見圖1所示，結構布置圖見圖2。

圖1低端閥廳柱網及設備布置圖

（原方案，長度單位：m）

圖2低端閥廳屋面支撐及閥吊系統布置圖

（原方案，長度單位：m）

廠房優化設計采取的措施

結合本工程的特點，依據現行國家規范GB50017-2003《鋼結構設計規范》和電力行業標準：DL/T5223-2005《高壓直流換流站設計技術規定》等國家規范、規程及電力行標準的要求，在滿足原使用要求，確保安全的基礎上，為合理降低工程造價，從兩個方面對閥廳鋼結構的設計做出優化設計建議。

結構布置

受換流變壓器和換流閥布置及電氣設備特殊要求的限制，閥廳柱網布置不是很靈活，但也不是不能進行變通，原設計采用的是依據換流變壓器的布置來設計柱網的，即一個換流變壓器一個柱距，導致最大的柱距達到了11m，而最少的柱距卻只有4m，差不多相差3倍，為便于結構設計、構件制作和實現標準化，這就導致了用鋼量的大幅度上升，從而進一步影響閥廳的總體造價。

原設計在兩個閥廳共用的墻面處設混凝土框架磚砌防火墻，將屋架直接支承于A、C軸防火墻上及B軸的混凝土框架上，從圖1和圖2可以看出，原設計方案基本上每一榀屋架最少要承擔一組換流閥的重量，最多的如6軸屋架，差不多要承擔了3組換流閥的重量，原設計屋架弦桿截面為H350x350x14x25，腹桿最大的截面為方鋼管250x12，最少的截面為方鋼管150x8。經與工藝及其它專業仔細比對，發現完全可以在換流變壓器中間再設一榀屋架來分擔換流閥廳重量，如圖3所示：這樣的話，基本上形成了兩榀屋架承擔一組換流閥廳重量，大大的減少了屋架的受力，從而降低了用鋼量，經計算，屋架弦桿采用2 L160 x 14，腹桿采用2L100 x 10及L125 x 12背對背組合成T字形截面，可以滿足現行相關規范、規程規定的各項要求。

優化后的單個閥廳屋架總體數量（16榀）,雖然比原方案（9榀）要多，但給后面的閥吊梁、支撐布置及屋面檁條帶來了極大的優化空間。如主閥吊梁，優化前的截面是H588x350x12x25，優化后的主閥吊梁截面是HW250x250 x 9 x 14;又如屋面系桿，原設計是方鋼管250x6，優化后是方鋼管120x6。

圖2低端閥廳屋面支撐及閥吊系統布置圖

（優化方案，長度單位：m）

另外，原方案在兩個閥廳共用的墻面處采用混凝土框架磚砌防火墻+雙層保溫彩鋼板，優化后的方案采用的是鋼框架夾芯巖棉防火板，雖然用鋼量有所增加，但優化完成后，經公司相關部門的統計，原方案主鋼結構的用鋼量是629.5噸，優化后的用鋼量是399.2噸；原方案在B軸是采用的混凝土框架+磚砌防火墻貼彩鋼板結構，優化后的方案在B軸采用的鋼框架柱+巖棉夾芯彩板結構，用鋼量不但沒有增加，而且構件全部工廠化生產，現場只需吊裝，加快了施工進度，產生了很大的經濟效益，。

節點的設計

原方案設計時，連接節點大多是采用焊接連接，特別是屋架弦桿和腹桿，屋架分段及鋼柱分段等現場拼接位置采用的都是焊接，這給工廠制作、運輸、安裝帶來了很大的困難：屋架弘桿和腹桿采用焊接連接，不但給工廠制作帶來了很大的麻煩，而且大跨度屋架導致的大件運輸帶來運輸困難和成本的增高，工地現場拼接連接節點采用焊接連接，導致工地現場焊接工作量驟增；同時，工地焊接受條件的限制，焊接質量不可靠；因焊接質量不合格造成的返工比比皆是，直接影響工程進度。

優化后，屋架弦桿與腹桿的連接節點及屋架分段位置的拼接連接節點、鋼柱分段位置的拼接連接節點，采用的全部是螺栓連接，便于車間數控化加工，不但提高了加工精度，同時也縮短了車間制作周期、減輕安裝時工人的勞動強度并縮短工地吊裝工期，同時對運輸安裝也帶來了很大的便利，進一步提升經濟效益。

展廳設計方案范文第2篇

以沈陽世界文化與自然遺產主題展館的設計方案為例，研究展覽建筑設計在體現主題方面的意義，并對展覽建筑主題設計的主題生成方法和主題表達方法進行探索。

關鍵詞：

展覽建筑 主題 表達

中圖分類號：TU242

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）04-0136-02

展覽建筑是傳承文化與交流文明的載體。近年來，作為這一重要的角色，展覽建筑在中國受到了更多的關注與重視，從而也帶動了其主題設計的發展。在展覽建筑的設計中，由于其性質的不同會采用不同的展示設計觀念和展示設計方法，主題展館的主題設計已成為展覽建筑設計的重要趨勢。

通過對展覽建筑主題的理解，將主題表達在方案設計中進行實踐。示例方案項目為沈陽世博園內展示關于世界文化與自然遺產的主題展館，其中世界遺產包括自然遺產、文化遺產和自然與文化雙重遺產。“世界文化與自然遺產是古老的地球文明締造的一個又一個自然造化的奇觀，孕育的一個又一個飽含著人類智慧與勞動結晶的歷史奇跡。”根據方案條件，結合方案所處的地理位置的寒地特點，同時實現世界文化與自然遺產的主題內容的傳達，完成具有主題特色的展覽設計方案。以下結合這一方案，對主題展覽建筑的主題意義和具體設計方法進行了探討。

1 展覽建筑主題的意義

“主題”是源自德國的音樂術語，指樂曲中的那一段主旋律，它是整首音樂中的核心思想所在。后來這一術語被廣泛用于文學、藝術的創作之中。文學創作中，主題被認為是通過利用文章的材料和表現形式所表達出來的思想，而在建筑創作中也有類似的意義。

1.1 主題是展覽建筑的核心

在建筑創作中，“主題”則是建筑作品表現中的核心思想，主題展覽建筑以其欲傳達的主題為核心，并圍繞這一特定主題創造展覽建筑，運用建筑設計手段和表現手法來表達展覽建筑要傳遞給參觀者的思想。不僅在創造展館的建筑形式上，同時在營造展館環境的藝術特色和文化內涵上也要實現對建筑核心主題的體現。圍繞核心主題設計的展覽建筑如主旋律鮮明的音樂般讓欣賞者有身臨其境之感，能夠快速準確地實現展覽的目的。

1.2 主題使展覽建筑具有獨特性

設計有核心主題的展覽建筑，是依據展覽建筑所處的自然地理環境、人文背景狀況、技術條件等限制，結合具體展覽的內容和欲傳達的意圖，得出獨具特色的創作思想，并以此為設計依據，指導完整的建筑設計過程。“意義在于針對具體的城市、文化和受眾群體定位滿足其需求，使建筑形式能夠清晰、充分地表達創作主題并且具有獨特性；其優勢在于能夠使建筑形式語言具有強烈的感染力，深刻、全面、系統地表達創作者的設計思想。”

沈陽世界文化與自然遺產展館方案設計嘗試通過具有主題層次的設計，擺脫展館建筑的任意性，而使其具有唯一性，讓參觀者能夠從整體到細節都體會到其特有的展示內容，讓參觀成為一次獨特的經歷，最終讓參觀者感受到設計者傳達的設計思想。

2 展覽建筑主題的生成

展覽建筑的主題可以通過多種方式來生成，除了結合背景條件的限制，設計者對主題內容的理解決定了主題生成的方向，方案中主題生成采取的是對主題內容的解讀，將展示內容進行信息整合，提出所理解的主題概念，并將主題元素進行提煉、抽象、轉化等方式，最終實現將抽象意義的主題轉化為具體建筑視覺化表達。

2.1 展覽內容的解讀與主題元素的提煉

示例方案中對展示內容的解讀具體方式是通過了解比較世界文化與自然遺產名錄，發現世界遺產中所存在的共同特點。通過具體名錄比對解讀發現：在文化遺產中有多文化交融的潛在宏觀特點，如中國的布達拉宮、意大利的威尼斯等；在自然遺產中具有自然與歷史融合產生出的壯麗奇觀，如中國武陵源、非洲維多利亞大瀑布等；而中國的樂山大佛、印度的阿旃陀石窟等這樣的雙重遺產更是體現了人類文明與自然相互融合。綜上對世界文化與自然遺產名錄的總結，最后提出了本次設計的主題“融合”。同時“融合”主題與世界文化傳播與交流的狀態相契合，在后續設計中這一主題將成為主要依據。

2.2 抽象主題元素的轉化

建筑本身是可視的、具象的，而主題的概念往往是抽象的，抽象的概念無法直接運用到建筑設計中作為其設計表達的直接元素，因此需要將抽象的主題概念通過一些轉化的手法轉化為可以直接運用的可視化元素，進而在建筑中得以表達。如示例設計中提出的主題“融合”，能夠體現“融合”這一抽象概念的可視化元素有很多，如顏色的“融合”、符號的“融合”、不同形體的“融合”等都是可視的融合元素。可視化元素不但要能體現融合的主題，還不能與展示內容相脫節。在本方案中采用的是可視的形態“漩渦”，“漩渦”的形成為兩股或兩股以上方向、流速、溫度等存在差異的能量相互接觸時互相吸引而纏繞在一起形成的螺旋狀合流。可以說有差異的地方就有形成漩渦的可能。因此“漩渦”不但符合世界文明交融的狀態，而且與“融合”的定義不謀而合。因此“漩渦”的形態成為方案建筑表達中的可視化元素（圖1）。

3 展覽建筑主題的詮釋

詮釋主題則是主題展覽建筑設計的最終目的，也是設計中實際操作的過程，從建筑形體到建筑細部，從外部環境到內部空間都圍繞建筑的主題進行設計表達。最終詮釋出具有主題含義和具有唯一性的展覽建筑。

3.1 建筑形體對主題的詮釋

建筑形體需圍繞主題展開，在轉化的可視化元素基礎上進行表達詮釋。本方案運用主題“融合”轉化的“漩渦”的具象形式，根據建筑的功能要求，結合符合寒冷地區建筑“體形系數”越小越節能的特點，將建筑平面限定為其他條件相同時體形系數最小的“圓形”的集中式布局，最后用體形切割的手法塑造出具有流動感的“漩渦”式的建筑造型（圖2），使建筑形體詮釋出“漩渦”的建筑主題可視化形態。

3.2 空間流線對主題的詮釋

在建筑內部空間的設計中對主題的表達是整個展覽建筑主題表達的核心，空間的形式與變化可直接牽動參觀者的心理變化及對展示主題內容的深切感觸。方案中建筑展廳空間流線為了符合建筑的“融合”的主題，首先結合建筑外部形態設置螺旋上升的展示形式，然后采用以“地球文明的進程”為線索的進程式展示流線，分別展示“文明的起源”、“發展與交融”和“全球一體化”的進程式主題，詮釋具有主題性的展覽流線。主展廳的展示空間分割成由小到大變化的空間，結合展廳漸變式變化的采光，實現空間變化對應進程式流線，最終達到對主題的詮釋。

3.3 景觀環境對主題的詮釋

對主題的表達不但是建筑本身的表達，其周邊的景觀環境設計同樣可以對主題進行充分的詮釋，以真正實現主題從內到外的統一表達。本方案建設用地開闊且周邊自然景觀環境較好。總平面設計從基地周邊道路與環境入手，根據園區場地的限定確定主次入口及道路的設置，設計中將整個道路、水體、綠化相互交織以延續建筑形體的“漩渦”形態，營造出優美的基地景觀環境，并在呼應基地周邊的曲線道路形態的同時，完成了對主題的詮釋（圖3）。

展廳設計方案范文第3篇

關鍵詞：體驗設計；美的智能整體廚房；品牌終端

0 引言

美的作為電器行業的領導者，進軍高端市場刻不容緩。因此終端形象必須升級，需要重新開發適合高端消費者訴求的終端新形象，擯棄以往以買貨為導向，重出樣，重促銷的低端形象，而提升到重氛圍與體驗。從傳統渠道來講，以往的競爭大多在蘇寧、國美與KA賣場，但這里的競爭僅僅是從銷售數據來講，它們只能解決剛需。但如果把品牌定位到高端，那么這些傳統渠道是不能支撐的所以為了打通高端訴求與目標人群的關聯性美的品牌決定在北京、上海、廣州、深圳、成都建立形象體驗店入駐城市核心商圈的大型百貨商場。

本次項目以美的廚房電器總部大樓三樓展廳為樣板間打樣，以體驗店這種模式作為品牌終端形式的輸出。整個展廳總共面積360平方米，展出產品包括整體櫥柜及廚電產品。樣板間評估標準為是否提升了品牌形象，是否解決了商品核心賣點與消費者的交互問題。

1 美的智能整體廚房終端現狀分析

1.1 環境空間與品牌傳遞評析

現在的終端的整體規劃缺乏品牌歸屬感，與“科技、智慧、家”整體智能的廚房品牌形象不符。現有品牌終端仍停留在以出樣為導向，忽略了品牌形象的建立與消費者的認知培育。只有明星展柜的色彩是企業VI色的延展，這樣的設計缺乏品牌整體形象的樹立，已無法滿足品牌的高端戰略定位以及品牌的整體述求。

1.2 整體布局與展陳形式分析

單一的靠墻陳列，中間大面積留出過道；形式呆板，空間浪費嚴重。通過陣列式靠墻位于嵌入式明星位兩種模塊來實現產品陳列與區隔，但形式單一缺乏亮點。總而言之，與現有的品牌定位與訴求整相徑甚遠。展示道具缺乏新意、創意，整個空間雖然醒目明快但是缺乏藝術的審美性。

1.3 展示互動與體驗感不足

整個展廳以靜態展示陳列產品為主，缺乏動態展示設計，未涉及多媒體等新技術的應用，降低了品牌信息的傳播效果。靜態展示產品使觀眾和產品之間存在距離感，缺乏產品互動感。使產品信息的傳遞仍停留在平面化傳遞上，缺乏多感官體驗對消費者的刺激。僅靠產品的單一陳列很難調動消費者的積極性。整個展廳缺乏獨立體驗區域的設置會導致店內難以形成持續熱點，無法吸引消費者進店駐足停留。

2 美的智能整體廚房終端設計改良之我見

2.1 設計概念的確立

對現有品牌終端分析梳理后以 “智能化”與“科技感”為展廳設計關鍵詞，貫穿整個設計。整個展廳分為場景式廚房體驗區、綜合廚房電器體驗區、櫥柜綜合體驗區、商用廚房深度體驗區。展廳強調產品陳列與消費者的無縫對接，通過多層次體驗，使展廳體驗內容更生動更豐富，共筑一個以體驗為導向的新終端。

展廳通過多媒體置入達到與消費者深度演示與互動。通過商品核心技術裝置演示，突出明星產品的高科技感。使品牌終端實體店在面向客戶、銷售、渠道商群體時，通過硬件和軟件完美詮釋品牌，起到樣板和示范作用。對硬技術的情感化表達，找到家居生活與烹飪美食的感知點，最終實現體驗的準確性。結合場景式體驗單元的設置，通過家居氛圍營造來體現品牌個性化的定制服務主張與專業化整體廚房解決方案。提出未來的智慧生活方式，將會以科技為前提，實現科技自由自由廚房，實現讓烹飪更智慧，生活更美好。整個品牌終端店將貫穿“SMART LIVING”進行設計，強調商品的時尚、科技感，強調智能的互動體驗。利用整體化廚房的展示形式展現美的廚房電器的專業感、高品質、國際化。

2.2 體驗設計的應用

整個展廳設置四大板塊的體驗系統：場景式廚房體驗、綜合廚房電器體驗區、櫥柜綜合體驗區、商用廚房深度體驗區，以此營造體驗品質生活的專屬場所。

場景式廚房體驗區包含櫥柜綜合體驗區與綜合產品體驗區。使消費者從進入品牌終端店開始就被充滿科技感、高端感、家具感的整體廚房所吸引。在場景式廚房體驗區設置了嵌入式微波爐深度體驗裝置、嵌入式蒸箱深度體驗裝置，以及櫥柜深度體驗區，讓消費者在進入門店后，就能感受到智慧廚房的洗禮。使整個展廳不再是產品的簡單羅列，而是提供一種新的生活方式的可視化。

其中在櫥柜綜合體驗區內，將美的櫥柜設置為中島臺內嵌水槽、消毒柜、洗碗機實機體驗、洗碗機透明機深度體驗裝置，利用場景感與廚房代入感突出商品的科技感與智能化。在中島臺進行視屏演示，通過觸控式視頻演示裝置，實現對產品創新功能的演繹。洗碗機位置裝有“3D快潔系統”透明機LED光電演示裝置對洗碗機產品的工作原理進一步詳解，實現深度化的產品體驗。

在綜合產品體驗區內，靠墻設有嵌入式微博爐對比裝置，用直觀方式向消費者傾訴美的產品的科技感。在最右側進行廚房品類宣導，對美的廚具產品進一步講解。灶具部分也設置有灶具深度體驗裝置，利用多媒體與核心部件的發光圖解，深度闡述灶具商品的獨特技術。

第二板塊設置為綜合廚房電器體驗區，利用創新的商品展示模式，將抽油煙機、灶臺、消毒柜分別獨立展示，帶來新穎的商品體驗感。使單品類明星商品更突出，對明星商品的描述更加精致細膩。靠墻部分設置為煙機獨立展示區，并設置有煙機零部件裝置化演示，向消費者展示抽油煙機運作的過程。墻面設置有光電展示的體驗墻，對蒸汽噴洗演示更為徹底。

此外，特別設計了煙機蒸汽噴洗透明機演示裝置，作為展廳產品的詳解展示道具，直觀描述煙機的核心工作原理及產生的直接利益點。利用圖解與多媒體結合的方式將“蒸汽洗”與“冷水洗”的洗凈率。在綜合廚房電器體驗區內設置了獨立的煙機展示區和核心零部件展示裝置以及榮譽墻。將煙機中的明星產品單獨展出，讓消費者更直觀的對比各種煙機機型的差異。煙機核心零部件裝置化的展示是具有設計感與科技感的煙機核心零部件裝置，利用其專業感強凸顯美的廚具打造“高端品質廚房的”品牌訴求。

第三板塊設置為櫥柜綜合體驗區，根據“五種整體廚房”消費人群調查表，特別設計了“流進系列”的整體櫥柜的套裝展示。黑白色調的展廳空間與櫥柜本身的香檳金色彩結合，凸顯產品的高貴典雅感。將廚具套系商品與演示裝置置入櫥柜，形成高端家庭廚房區域的同時，帶入核心商品實現高端品質生活與科技智能廚房的結合。

另外，展廳內部獨立設置的煙機4重油煙分離體驗裝置利用觸控式的視頻裝置與核心部件向消費者直觀展示油煙分離技術所帶來的核心利益。在電蒸箱演示區域通過觸控式多媒體，完成“智能溫控與外置加熱系統”的演示體驗。

最后，商用廚房展廳的目標是要體現出美的廚房設備的核心優勢，體現商用廚房設備商品組合的多樣性和實用性實現商用廚房設備的深度體驗，符合客戶對商用廚房設備的消費需求。為保持與家用廚具相同的調性，利用大（下轉第頁）（上接第頁）面積的白色突出廚房的專業性，黑色以突出智能科技感，木色材質突出明星產品。展現商用廚具展廳產品的核心技術及優勢體驗中心。

商用廚房展廳的中島區部分設置為展示核心商品，是明星產品及核心利益的體驗。對明星產品進行圖解體驗，利用發光裝置和主信息圖形化，使核心技術與利益點一目了然。例如對矮湯爐的解讀，圖解“定時”“預約”“WiFi”等多功能智能操控，展現科技廚房的魅力。在中島體驗區――大鍋灶的位置，圖解大鍋灶“雙環操作”核心利益點，互動式“雙環操作”體驗裝置LED光電互動配合核心技術裝置，帶來趣味式互動深度體驗以突顯專業科技感。

3 對美的智能整體廚房終端的進言及展望

經過三個月的努力工作，新一代美的智能整體廚房體驗店的設計方案得到確定。首先在美的總部三樓展廳打樣呈現，通過500位受邀者的體驗反饋后，調整后最終實現全渠道覆蓋推廣。對于美的智能整體廚房終端設計總結為以下幾點：首先，確立了美的廚房電器的新品牌形象已滿足品牌的高端定位的戰略。其次，整體硬朗風格符合當下家電行業主流審美。中心廚臺加嵌入式靠墻兩大模塊解決了從體驗與銷售的功能。主色干凈簡潔，木色的加入增加了廚房的屬性感，暖色調能挑起對美食的向往，“家”的感念得以體現。最后，體驗模塊作為本次方案的重中之重，在整體氛圍營造，核心價值述求，產品的體驗以及技術賣點的核心展示都進行了從內容到設計的深度開發。雖然減少了產品出樣，但換取的是消費者更長的停駐時間與愉悅的溝通心情。在整個環境的襯應下產品成為了能夠說話的明星，同時產品價值得以放大從而提升了單價的利潤率，以此提升品牌的好感度。從而實現“科技、智慧、家”的品牌訴求。

參考文獻：

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展廳設計方案范文第4篇

關鍵詞：城市建設；博物館；設置

Abstract: With the rapid development of China's social economy, and the role of museums in city culture in an increasingly prominent position. The article thinks, the museum is the important social information resources; is the city's cultural card; plays an important role in community life; is a base for patriotic education in the new period. At the same time, this paper also puts forward views of the museum should pay attention to in the future development of the problem.

Key words: city construction; museum; set

中圖分類號：G26 文獻標識碼：文章編號:

一、博物館陳列設計應以觀眾的需求為導向

從本質上而言，博物館的陳列設計是一種迎合大眾意向的藝術，必須堅持人本主義的原則。我作為一名學設計的講解員，在近兩年的講解工作中深刻感悟到博物館陳列師在設計時一定要具有認真嚴謹的態度，要堅持以人為本的原則，體現出鮮明的時代氣息，找準陳列設計與觀眾心理需求的契合點。設計的展覽要能引發觀眾的興趣，彰顯出高雅與大眾相結合的文化氣息，最大限度滿足不同層次觀眾的精神需求。唯有符合觀眾審美要求的展覽設計才是合理化的設計，才會具有藝術價值。譬如筆者所在紀念館的陳列設計就是十分符合大眾的審美需求，每當觀眾步入展廳，并配以講解員生動形象的講解，能讓觀眾產生“賓至如歸”之感。倘若陳列師一意孤行，置觀眾的意向于不顧，忽視觀眾的審美需求布置展廳，必將以失敗而告終。因此為了讓陳列設計凸顯大眾化的美感，在最終設計方案形成之前，設計師一定要進行全方位的調查，廣泛征求觀眾的意見和講解員的建議，充分考慮他們的心理需求。具體而言可從以下兩方面入手：首先陳列師須將設計思路制成立體化的模型，并在展廳的一角展示出來，以此征求專家與觀眾的意見。其實在設計一個展覽的陳列時必須深入探究觀眾的心理傾向，一定要在調查的基礎上充分了解觀眾的思想，要設計出觀眾喜歡的展覽樣式，符合大眾化的審美需求，讓欣賞的觀眾充分感受到展覽的創造性與獨特性。譬如在設計戰爭館的展覽時，通常的做法是運用圖片加解說的方式就能將展覽的主題表現出來。可是這種設計方式過于平庸，沒有亮點，不能引發觀眾的興趣。從時展的趨勢而言，這種常態化的設計模式無法達到當代觀眾的審美需求，作為新時代的一名設計者應廣泛了解觀眾的心理需求，設計出符合大眾審美情趣的展覽陳列是尤為關鍵的。近年來，筆者曾參觀了幾個著名的以戰爭為表現主題的博物館，發現這些展覽館展示的形式多種多樣，意蘊豐富，場面恢弘，設計精致，栩栩如生。一個個精巧細致的沙盤，遠、中、近景的搭配恰到好處，集高雅、大眾于一身，其藝術魅力不亞于一件美輪美奐的藝術珍品。更令人叫絕的是有些戰爭場面做得逼真至極，能令人產生置身戰場之感，體會到難以言喻的藝術情境。當不少觀眾來到這樣一個充滿藝術誘惑力的展廳，或仔細觀摩、或贊口不絕、或驚嘆不已。此番情境，足以說明陳列師設計方案已經深悉觀眾的心理需求。其次陳列設計應體現中華民族的文化意蘊。我國民族文化源遠流長，文化積累博大精深，從而形成了中華民族獨特的審美情趣和審美意識。因此，不管是過去，還是現在，炎黃子孫的內心深處都蘊含著揮之不去的民族情結，而設計師們則可根據這一特點從我國傳統民族文化中去探尋陳列設計的方案，將能獲得源源不斷的靈感。從本質上而言，我國民族文化寓意深刻，高雅精致，不但在國人心中有著不可撼動的藝術魅力，就連很多外國人也視之為經典。因而，陳列師們可從民族文化的角度去設計陳列的形式，并以此體現陳列中的人本主義原則。

二、整體設計中的應用

1、傳統哲學思想的影響

中國傳統的哲學思想在其幾千年的歷史發展中不斷融合、不斷完善。在文化相互融合的進程中推動著中國各種民族文化的繁榮和發展。所以任何一件設計作品中都離不開中國傳統哲學思想的作用，都與其有著必然的聯系。

“天人之和”的理念是中國思想家孔子、孟子所倡導的“中庸合一”思想的精髓。其主要含義為:“提倡人與自然的和諧統一”。

這種哲學理念長期影響著中國設計工作者的創作思維模式，并一直被尊奉為中國傳統設計最為重要的思想哲學理念。在博物館室內空間設計中，這種思想理念常被作為建筑空間設計總體構思的靈魂，設計師將這種文化思想倡導的“人”、“自然”、“和諧”等因素有序的聯系起來，作為目標貫穿于全過程的設計之中。并從室內空間功能組織、環境設計、細部設計等不同方向盡心創作，運用設計之力，再造空間內人與環境的和諧之美，雖力求體現這種思想文化的內涵，但卻盡量不漏其創作痕跡，達到“雖有人之作，宛如天上來”的天人之和、天人合一的完美境界。

如作者親自設計的孔子博物館，總體規劃設計吸取吳先生提出的“城市規劃、建筑設計與園林設計融為一體的整體性城市建設原則”，以強調“儒學文化”為主線，通過吸納和展示傳統建筑空間理念的庭院式布局來體現建筑群體組合空間之間的邏輯關系，營造出基于儒家美學思想的人、自然、建筑彼此和諧共處、“天人合一”的具有豐富文化內涵的城市空間。

二、地域性符號在空間界面中的穿插融合

地域性符號的定義：在地域文化中找尋具有地域代表性的傳統文化、傳統建筑、傳統圖案，從中提取元素，經過疊加、解構、重組、簡化等設計手法進行提煉，得出具有地域文化代表性的視覺符號。

地域文化符號以其多樣的形式、豐富的內容、深邃的含義在現代設計元素中占有很重要的席位。它是將設計符號學、圖形學與地域文化雜揉的繼承。這里所說的繼承并不是絕對的模仿，應該在理解的基礎上取其“形”、延其“意”、從而傳其“神”，用地域文化中的精粹，加以現代的設計語言來表達，把地域文化中的精神元素通過符號融入到博物館空間設計之中，使民族的、地域的文化精神能有效的傳播，這樣必定會使中國的博物館設計更具文化性與社會性。在博物館室內空間的整體設計中，將地域性符號應用在空間的界面處理上是體現地域文化、創造地域性特色空間的有效方法之一。博物館室內空間的各界面面積一般較大，有充分的發揮空間。不但可以從整體上考慮進行地域性符號的穿插裝飾，還能在局部的、重要的部位進行富有變化的融合裝飾。一般情況下，天棚界面、地界面的處理相對簡潔，而界面處理的重點，則是放在大面積的墻界面上，它能使眾多的地域性元素符號統一在一個主格調之中，因此，在博物館室內空間界面設計中，可以將地域性符號設計為大平面或大塊狀的造型應用在墻體界面上，使界面設計在造型感上追求簡而有力的感覺，能創造出強烈的視覺沖擊力，同時在穿插融合的形式上可以通過壁畫、木雕、裝飾裝飾彩繪等多種形式承載地域性符號來實現，可繁可簡。

三、陳列設計應考慮觀眾的參與性

當代博物館展廳的陳列設計還須考慮與觀眾之間的溝通，設計能讓觀眾參與的交流式展覽，根據傳授知識、調動積極性、引發好奇之心的要求，在設計中將教育功能與娛樂功能融為一體。充分借助信息化技術將展廳多層次、多角度地展現在觀眾的眼前，從聲、形角度觸動觀眾的感官，不但能令展廳妙趣橫生，意蘊濃厚，更能改變傳統博物館過于死板的面孔和“只可遠觀，不可褻玩”的陳列設計模式，從而激發廣大觀眾的參與性，借助于各感官在溫馨、和諧的氛圍中接受展廳傳達的信息，感受輕松的文化意蘊，并在潛移默化中受到教化。譬如在展示各種樂器時，可讓觀眾聽見這些樂器的天籟之音，或讓觀眾親自嘗試各種樂器的演奏；在展示各種特色服飾時，可讓觀眾現場欣賞模特表演（模特們都穿著這些特色服飾）。通過這種互動式的參與能極大地激發觀眾對展廳的興趣，并對展廳中的設計留下極為深刻的印象。在博物館的展廳中，一條舒適愜意的小板凳，一句令人倍感親切的問候語，一個人性化的安全裝置、一個意蘊豐富的簡短解說，一個可供觀眾參與的活動，都會給參觀者留下終生難忘的美好回憶。要充分結合時代特征，根據觀眾的心理需求，將博物館的展廳設計成寓娛樂、教育、展現、研究為一體的文化傳播場所，唯有以觀眾的興趣為導向，充分了解觀眾的喜好，才能設計出符合觀眾審美情趣的展廳，才能在博物館中為他們提供最為優質的服務。

展廳設計方案范文第5篇

[關鍵詞]環境控制；自然通風；熱舒適度

一、前言

在現代博物館設計和建設中，建筑師不只是要考慮如何設計、創造一個良好的室內參觀和工作環境，也要對相關室內空間空氣質量控制提供有效的解決辦法，因為博物館空氣質量的優劣，直接關系到文物的安全保藏。室內環境控制主要通過通風、污染源控制和凈化處理三種手段實現。

由于通風控制具有節能、便于操作等優勢，在大力倡導節能減排的時代背景下，現代建筑的環境控制設計中，通風控制仍占有不可替代的重要位置。特別是自然通風，在計算機模擬技術、計算流體力學、數值數學等現代科技手段的支撐下正煥發出新的活力，自然通風在綠色建筑設計中被大量采用，設計合理的自然通風比機械式通風的環境控制效果更具有優越性。

通風模擬計算，通過物理的基本定律，利用流體力學和計算機相關理論和技術，對環境的熱交換、介質流動等過程進行模擬預測，從而為環境分析及控制技術改造提供輔助評價和指導方案。

結合國內某博物館的大型室內展廳環境控制技術升級改造計劃，簡要介紹通風模擬計算相關技術，提出改造方案，并對方案的效果進行分析。

二、現場環境

該博物館位于海濱沙灘之上，與海岸線的直線距離不足500米，高溫季節長，光照充足。所要進行環境控制改造的展廳是該館最大的主體建筑，展廳全長88米，寬40米，地面距弧形穹頂的最高處為25米，整個的室內空間體積達4萬立方米，屬于超大建筑空間。該展廳分為上下兩個功能區，下層功能區是一個巨大的水池，幾何尺寸約40米*20米，深12米，上層為觀眾參觀通道和工作平臺。展廳能夠和外界進行空氣交換的地方是位于上層功能區參觀通道和工作通道的四扇們，尺寸為1.5米*2米。其余部分，為全部密封的空間，最上層的弧形穹頂覆蓋有大面積的采光玻璃，由于室內配備的空調和通風系統不足，特別是夏季，由于光照的作用，展廳內潮熱嚴重，光照加熱后的穹頂與室內水池相對的低溫區域，極易形成逆向溫差，富含養分的水體及現場文物發掘作業面淤泥中釋放出來的有害氣體（硫化氫、氨、氮氧化物、硫化物等），會積聚在展廳的底層，很難擴散稀釋，給人員健康和文物的安全保藏帶來隱患風險。

三、物理模型網格的建立與劃分

空間網格的建立與劃分是數值模擬計算的重要準備工作，數值模擬的準備性取決于網格的質量，網格的數量又會影響數值計算的工作效率，所以在網格數量劃分和質量之間要相互協調、合理分布。對于該案例來說，具有空間大、幾何形狀較復雜的特點，可以適當采用比較稀疏的網格；而另一方面，該室內空間氣流流動性較差，特別是梯度大的污染源、門、墻等處，在這些區域又要適當增加網格的密度。因為邊界層（網格靠近墻面處）對計算壁面剪切力和熱傳導系數具有重要意義，所以在此處的網格劃分時，將網格厚度設為1mm。

（一）通風模擬計算的理論基礎

模擬計算的主要理論來源于計算流體力學，計算所用的基本控制方程有能量守恒方程、動量守恒方程、質量守恒方程。在具體的計算中，可以運用如下三個湍流模型：雷諾時均法、大渦模擬、直接數值模擬技術。

本研究采用的是雷諾時均法，這也是目前在工程中應用比較廣泛的計算方法，它對模擬的具體場景要求較高，需要給出比較具體的場景信息獲得相應的湍流模型，優點是計算量較小。控制方程組包括：連續性方程、動能方程、能量方程（方程式略）

（二）數值模擬分析

X=16是具有特征性的代表性截面，Z=1m、Z=-4m截面是在pmv分析中使用的，其高度距離行人行走平面1米

四、展廳基本條件設置

在進行模擬計算前，要對模擬計算的大氣環境進行設定，根據這些事先設定好的基本參數進行穩態模擬計算，作為標準值，再此基礎上，再輸入動態的數值指標，完成一系列的模擬運算，得出模擬結果并加以分析。

內部濕度70%；屋頂曲面WALL，溫度T=38℃；室內底面（水體表面）WALL，溫度T=20℃；墻體、玻璃等，設定為絕熱；四扇門設為唯一通風口；回流溫度設為T=25℃

五、展廳模擬結果及分析

通過對模擬結果的分析，可以發現展廳門口附近區域有一定的氣流流動，而其它區域流動性很差。展廳的溫度為層狀分布，上部溫度高，下部溫度低，呈典型的逆溫特征。在X=16截面上，PMV指標均超過1以上，PPD均在40%以上，整個展廳的熱環境較差，熱舒適度不佳。特別是參觀平臺和工作平臺，PMV指標均和PPD極不理想，觀眾及工作人員處于比較惡劣的熱環境之中。對上述結果總結，得到如下幾個特征性結論：

1.根據速度填色圖，可以發現門附近處的速度較大，而且它區域的速度接近0，現實整個室內空間的氣流流動狀態較差。

2.由于室內垂直空間尺度較大，熱力自然對流作用明顯，沿著屋頂壁面處有向頂部流動的氣流，并可觀察到有明顯的熱邊界層。

3.門后的溫度低于門內溫度，熱空氣由門的上部流出，而門下部有冷空氣流入室內。

六、展廳自然通風的數值模擬

在設計大型室內空間的建筑中，出于節能減排的角度，自然通風往往是首先考慮的技術手段。因為采用空調系統對大型室內空間進行人工環境干預，其能耗是巨大的，如果能夠合理利用自然通風等手段，將大大降低空調系統的能耗，節省開支。

根據流體力學原理，高開口的自然通風口設置，更有助于氣流的流動，可以帶走室內大量的高溫氣體，同時又不會給空調系統帶來過多的額外能耗損失。

該博物館坐落于距海邊不足300米處，可以利用海風對室內環境進行改善控制，由于博物館主體建筑在已經完成，各個功能區已經固定下來（文物區位于展廳的最底層），人員和觀眾活動區也位于展廳的中、下部空間，設置高開口的通風控制方式，對改善室內空氣質量和環境舒適度影響不大。經過多方權衡論證，選定了在展廳較低的位置開口建立自然通風數值模型進行模擬。

（一）自然通風基本條件設置

通風口設置在展廳前后兩端的墻體上，海風速度v=3m/s，溫度t=26℃，濕度RH=80%。

（二）自然通風模擬結果及分析

由模型多截面風速圖可以看出，在x=0.1m處，大值區在海風入口處；在x=16m、x=35m處，觀眾所在的通道依然可以保持較大的風速，而中間的大值區呈不斷升高的趨勢直到屋頂；在x=87m處，大值區在出口處。自然通風狀態下，觀眾通道、實驗工作平臺的空氣交換獲得了較大的改善，PMV在±1之間，PPD

七、結語

該模擬研究，利用數值模擬模型，通過對室內的溫度場、空氣流場、污染物濃度場、PMV-PPD的分析，為展廳的通風改造提供輔助依據，獲得如下結論：

1.展廳在改造之前，室內溫度呈逆向的層狀分布，整個室內空間氣流流動較差，不利于污染氣體的擴散和排出。

2.原展廳通風通道（門）不利于空氣交換，熱量郁積嚴重，特別是觀眾通道和發掘工作區的熱舒適度差。

3.對展廳自然通風進行“改造”之后，展廳內觀眾通道和實驗工作平臺氣流流動狀態、污染物濃度和熱舒適度獲得了較大的改善；發掘工作區的氣流流動狀態改善不大，污染物濃度不會有較大的降低，而熱舒適度可以獲得一定的改善。

根據展廳數值模擬模型研究，可以為展廳的通風改造提供指導，能夠較為準確地預測設計方案的實施效果。通過該模擬模型的研究提出，如果在利用機械通風的同時，能夠借助周邊的自然環境，利用海風對展廳進行輔助自然通風，這對降低能耗有較大意義。

參考文獻：

[1]王昕，黃晨，曹偉武.自然通風在大空間建筑空調系統下室內熱環境中應用的理論分析及實測研究[J].暖通空調，2009，39（5）：62-66