父親的情人電影
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父親的情人電影范文第1篇
關鍵詞：霍建起 電影 詩歌 意境 表現
一、電影與詩歌的關系
電影和詩歌密切相關。詩歌是渴望情感、感受和想象，是一種“擺脫散文的現實情況，憑主體的獨立想象，去創造一種內心情感和思想的詩性世界”。詩化電影以“境界”最上。詩詞中的物境皆以文字為媒介，通過讀者的聯想和想象感知，隔以文字，有如鏡花水月；而有意境的電影通過可視畫面，直接將綠水青山、自然悠哉展現在觀眾面前，于是觀眾翩然入景，融入電影營造的物境之中，畫面的運動感、深度感、立體感以及音樂音響更增加了空間的真實性。對于情境，且不談電影中人物的畫外音抒發人物情感，即使是電影空間的色彩、音樂音響、拍攝角度、剪輯速度等都可以形成內在的情感張力。一定程度上，詩化的電影就是營造意境的藝術，是由一個個的意境段落連接構筑而成。
詩歌對電影產生的影響有主要有四個方面：詩的象征隱喻、詩的優美意境、詩的節奏感、詩的語言簡約。在這四個方面，不同的導演有不同的側重，形成不同的藝術風格。從總體上看，霍建起電影的“詩化”意境的味道最濃。
二、霍建起電影意境的“詩化”表現
“意境”是我國古代傳統美學理論中一個重要的美學范疇，是中國藝術追求的至高境界。“它既是客觀景物精粹部分的集中反映和再現，又是藝術家思想情感凝煉的化身和抒發；它是審美主體的審美感覺與審美客體的審美特征相互交融的產物；而且通過情景交融的形象能夠把欣賞者引入進行充分想象的藝術空間”。
霍建起的詩化電影《那山那人那狗》、《生活秀》、《暖》、《情人結》，從創作實踐上彰顯了“意境說”。“情”與“景”是他的影片中不可或缺的主角。霍建起在電影創作中越來越傾向于營造意境。從1998年拍攝的《那山那人那狗》，至2003年的《暖》，直至2005年的《情人結》，甚至是生活氣息濃郁的2002年的《生活秀》，霍建起明顯有條一以貫之的創作路線，始終如一的創作基調――溫情與美景渾然一體。
（一）詩化的物境：清新明麗。
美工出身的霍建起對電影畫面的要求十分嚴格，他的影片幾乎每一個畫面構圖都非常優美精細，幾乎每一個空間場景的選擇都充滿詩情畫意。他的影片幾乎每一部都帶著觀眾體驗靈動的美。
《情人結》這部新作，體現著霍導一如既往的創作心性，歡聲笑語、無憂無慮的游樂場；青春躍動的大學校園；風雨相怨的送別地；高雅脫俗的話劇場……一個又一個場景，如歌如泣地為我們講述著那段愁云慘淡的愛情故事。《生活秀》被認為是霍建起的一部生活流作品，作品厚重的生活氣息中依然不乏美感。潮濕黑暗的吉慶街，在霍建起的攝影機前被柔化了，黃黃的燈光有著家的溫暖，陶紅飾演的女主角來雙揚，略施粉黛，風情萬種，成為吉慶街頭的一道風景，當她乘纜車過江時，導演運用了大俯拍鏡頭，視野開闊地展現了來雙揚生活的整座城市，這里依然有綠樹成蔭，有江水流淌。
（二）詩化的情境：優美感傷。
霍建起的片子都不會蘊藏太過激烈的情感沖突，有的是小橋流水般緩緩而過的親情、愛情，脈脈的溫情在時間的長河里飄蕩、散逸。
《生活秀》中的來雙揚雖然現實，她賣鴨脖子，去房管所要房子，可對弟弟久久無私的奉獻、無私的姐弟情，相對于生活窘迫、毫無依賴的她，這種姐弟親情彌足珍貴。《暖》中井河滿藏著一心的愧疚，祭奠年少時懵懂的愛情；《暖》對年輕時戀人的寬容，將那份愛情珍藏在記憶深處，也讓人感動，逝去雖然殘酷，但逝去的回憶卻是甜蜜的。《情人結》表現了上一輩的仇恨最終不能阻礙下一代愛情的主題，淺斟低吟著一曲愛情的贊歌，真愛可以超越時空的距離，即使相距萬里，感情依然每天相守。
（三）詩般和諧：情景相融。
電影中有情有景，只是做到了最初的一步，能情景交融方為“上品”。意境的本質即是情景交融。“情”與“景”是鑄成意境的兩個基因，千古不變、萬世不易。意境便產生于情景交融之中。那交融應該達到什么程度呢？“我們說應該如水乳一樣交融，達到我中有你、你中有我而分不出你和我之‘妙合無垠’的程度，這也叫情景兩渾”。霍建起的電影正是在意與境渾、情與景合中，造詣了一個完美的藝術世界。
《那山那人那狗》中“紙飛機”滑行的軌跡形成了一道優美的弧線，父子的感情就在弧線中沉淀，傳達了山里人對山的依戀，對生存環境的滿足，正如兒子復述的母親的話：“山里人住在山里，就像腳放在鞋里，舒服！”世外桃源的生活也是喧囂社會里的現代人所向往的。
三、霍建起電影主題的“詩化”表現
霍建起的電影營造出優美意境的同時，也充滿了理性的思索，在思索中表現主題。悠然曠達的美景，溫情漫溢的情思，情境、物境之中也充溢了理性的思索。意境美離不開理性的傳達，否則便成了美麗的“花瓶”和虛假的矯情。
（一）詩化風格的象征性表現
霍建起的電影有大量的象征手法，這也是詩化風格的一個重要組成部分。象征的原意指用一事物來代替另一事物，今天我們對于象征的理解，通常指以某一具體形象去代表與之相似的理念、情感等。具體到霍建起的影片，象征是指通過攝影機對具體情物的拍攝，實現對具體情物的超越，來表達對美好人性的向往，對幸福生活的憧憬，對中華民族傳統文化的思考和傳承。
《那山那人那狗》，象征的韻味俯拾皆是：無論是山、人、狗，都已超出了原有的含義。山之厚重清秀、綿延不朽，似乎暗示著有幾千年傳承的中華文化；而人在青山秀水之中一路前行，又猶如文化之子在父母溫情的注視下去完成一生的使命。除去山與人的整體象征，父子間的情感交流，也很有象征的意味。它們同樣可以被看作是職守、道德、文化、傳統的傳承。當然這種傳承也不是一成不變的，兒子會對父親的教導作某些有益的修改。這些精神領域的變化在影片中并沒有作直接的表現，只是在經歷的一些小事和父子二人不時交談的只言片語間不經意地流露出來。既不依靠情節，也不依賴敘述，因而也就可以視為典型的詩的象征手法。
（二）詩化風格的人性化關懷
霍建起的一系列影片傳達了對親情、愛情乃至人生等多方面的思考。
《那山那人那狗》中，父親含蓄深沉的愛，母親固執堅定的等待，兒子對父親的理解與支持，簡單的故事流露出濃濃的情感。《生活秀》對家庭親情殘酷真實的刻畫，對來雙揚這個外表張揚內心傳統的女人的命運和愛情的描述，深刻反映出這類人群的生活狀況。《暖》和《情人結》中女主人公等待愛情痛苦的遭遇也十分具有現實代表性。
記實電影的“詩化”表現使得導演霍建起成為第五代導演中的佼佼者，受到廣大觀眾的喜愛。他的影片著重意境的傳達，并通過固定畫面、長鏡頭、主觀剪輯、畫外音等電影語言實現了意境的營造。在優美感傷的意境中，亦充滿了理性的思索，傳達了導演對親情、愛情乃至人生的思考，這些影片都讓觀眾經歷了一次次的心靈之旅。
參考文獻：
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[2]訪談，陳杭,丁一嵐.《暖》：尋找記憶中揮之不去的過往.電影藝術,2003年第12期，第21頁.
父親的情人電影范文第2篇
我的父母都快80歲了，生活看起來很平靜――正如人們可以想像的那樣，平靜得像雪、像雨或是像仲夏里樹葉的沙沙聲。
父親通常在7點半起床，拿著個公文包遠遠地去散步。他的著裝看起來像一名律師，要去辦理一件最令人激動的案子。他先是去市中心的一家旅館，坐在門廳里抽雪茄。之后他會步行數英里，逛商店，泡圖書館。他認識許多人，都是些小人物，或者說是勞動人民，如辦事員、肉商、報童。他跟他們談天氣，談最近的體育賽事。然后他會買半打炸面餅圈，放進公文包，打道回府，睡午覺。
母親則去購物，而且每星期同她的三個女友打一次紙牌。其他時間，他們就在家里看電視、聽廣播。他們從不去看電影。多年前，我父親在電影院里為無聲電影演奏音樂，后來為有聲電影和輕歌舞劇配樂。如今即使一輩子不再看電影，他也照樣快樂。我想最近10年來他都沒看過一部片子，不過，下面就要講到的那一次是個例外。
有一天早上，我照例去父母家探訪，帶了一張紐約報紙――這是我的習慣，和一些扇貝肉――我父母非常愛吃又舍不得買的美味海鮮。
我走進公寓時，他們竟在吵架。這件事就其本身而言非同尋常。他們在為某樁芝麻小事爭論不休、大喊大叫。他們的爭吵與大約25年前的一件事有關，對于這件事的起因和發生的地點，他們有不同的看法，爭論得越來越激烈。起先我感到驚訝，接著我就警覺起來。只聽父親說：“你就那德行，總是自信得過頭。”
“我當然知道，我當時在場。”
“我也在場。”
“哼，那你是記錯了。”
“我記得一清二楚。”父親嚷道。
母親說：“別朝我嚷嚷。”
“我高興朝誰嚷我就朝誰嚷。”
“但不可以對我，你不可以對我嚷。”
事情就這樣發展著，我手里拿著扇貝肉，站在那兒發呆。他們就像新婚夫妻一樣不停地吵，持續了大約15分鐘。最后我父親真的生氣了，拿起身邊床上的帽子，沖出房間，砰地帶上門。
“讓他走。”母親說。
“我想只好如此。你們剛才在吵些什么來著?”
母親聳聳肩：“我記不得了。他就是太固執。我一直希望他老了會好些。”
“如果他現在還沒變，他永遠都不會變的。”
“他最好變一變。我不會再忍受下去了。”
我坐了一會兒，之后把扇貝肉放進冰箱。我叫母親別擔心。她“哼”了一聲。我告辭出門。
大概是晚餐時間，我又擔心起來，于是就打了電話。我獨自一人在家，妻子帶著孩子回娘家去了。我母親接電話，說父親還沒回，也沒往家里打過電話。我倒沒指望他會打電話。我想15年來他都沒用過電話。他好像不相信這玩意兒。
我跳上公共汽車，趕去看母親。她已不像早些時候那么有朝氣了。她憔悴了些，情緒十分低落。“我希望他不要做出什么傻事來。”她說，“他不是年輕的小伙子了，你知道。”
“我知道。我到鬧市區去找找，也許能找到他。”
大約在10年前，父親當時是一所音樂學校的校長，后來學校解散了，他從校長的位置退下來。人生第一次，他決定用酒精來鎮靜自己，開始常喝加州生產的半品脫瓶裝劣質雪利酒，喝了酒就變得愛嘮叨，甚至有點好斗。
但很快，他戒了酒，再也不喝了，哪怕在生日聚會和圣誕節也滴酒不沾。不過我想，他今天很可能又重開酒戒，就像一位年輕的失戀的情人。我真感到驚訝，他都這么一把年紀了，動不動就肝火大發，生我母親的氣；而她呢，為那么一點兒小事，竟像個第一次跟情人吵架的小女孩那樣悶悶不樂，孤獨無助。瞧這有多新鮮。我原以為這種事不可能發生在他們身上。
不知怎的，天下起瓢潑大雨。我便開始滿街轉悠，先從熱鬧非凡的旅館酒吧找起，之后費力地前往城市北區和那些更加破落不堪的地方。每到一處，我都盼望能找到他：他可能喝多了劣質雪利酒，正對著一群耐得住性子的醉漢們講述著他的不快或是他童年時的調皮經歷。
有一兩次，我以為我瞥見了他，可當我走出雨幕，尋著酒氣迎上去時，卻發現又不是他，而是某個孤獨的老頭，正踉蹌著腳步，一臉滿足地傻笑。
我的心懸了起來。父親畢竟年事已高，我想。我必須記住這一點。如果他喝醉了，在雨中漫游，可能會有危險。當然我自己也淋成了落、湯雞，并且也喝多了點――光顧了那么多酒吧，我自然忍不住要喝幾杯。
夜里11點半的光景，我放棄了尋找。酒還有許多沒喝完，我就一會兒怕得要命，一會兒失聲大笑。想像一下，我父親都差不多80歲了，居然跟我母親吵了架，從家里跑了出來，而且口袋里很可能不名一文。他要離家出走!想至此，我又趕往紐約、紐黑文和哈特福德火車站。他也不在那兒。最后我只得回到我母親的住處。
她正在輕輕地啜泣。“我猜他真的出走了。”她不時地打住哭聲，抬起肩膀，冷不防說一句：“我饒不了他。”接著她就頹然地坐下，繼續哭。
好長一段時間，我陪她坐著，不停地飲茶。我們談起過去的每個日子。可她說話的語氣，就仿佛過去的一切都結束了，我父親為了另外一個女人而拋棄了她。
門終于開了，父親安靜地走了進來。他雙手捧著個小包裹。他溫和地笑著，打招呼道：哈!” “你到哪兒去啦?”我問。母親也不好意思地笑起來。看到父親歸來，她說不出有多么高興。
“我看電影去了。”
母親大吃一驚，“看電影?”
“阿卡德影劇院。片子色彩太亮了，都刺痛了我的眼睛。” “電影講些什么?”我沒話找話地問。
父親聳聳肩：“一大群傻里傻氣的年輕女孩和她們多愁善感的戀愛故事。”
“不過電影11點就結束了。”我說。
父親還是聳聳肩：“我還去沃爾格林夜市買了點東西。” “我沏點熱茶來。”母親說，“看了那么鮮亮的色彩和那些多愁善感的女孩子，你一定累了。”
“都是些情感上的玩意兒，”父親說，“電影還是沒什么變化，不過是銀幕寬了些，聲音也變大了。給!”
他把手里的包裹遞給她。那是一瓶涂手用的潤膚液，父親把潤膚液朝母親遞過去，微微垂下頭。臉紅了。這一幕別說有多感人了。
母親紅光滿面，她的眼眸在厚厚的鏡片后面閃爍著光芒。“多漂亮的瓶子呀!”
“他們說這種潤膚液可以讓你的手保養得像天鵝絨一樣柔軟和光滑。”父親說。
父親的情人電影范文第3篇
今天的年輕人，在感情上依然還會受到來自于家庭的牽制。有的因為父輩之間的糾葛，也有的因為童年情感的創傷……總之，今天的年輕人，我懷疑有很多都無法做到百分百的自由戀愛。愛一個人，背后總有家庭的陰影沉重地罩下來，由極力反抗走向麻木的妥協，逝去的，是泛黃的愛情。
那些糾葛重重的父輩，年輕時在僧多粥少的情況下為了生存而走錯的一步棋，后患漫及兩代人。父輩的余生想必都在為這件事追悔，這其實跟下一代愛了卻不能在一起一樣，都是很大的折磨。一個人的生命如果有幾十年都耗在同一個悔恨上，每天的吃喝拉撒睡都形同虛設，這其實是生命的另一種虛無。那個時代看不見的硝煙，把人傷得很重，很重。
我不愿看到很多父親都如片中那樣，看上去博學，親和，骨子里也有點軟弱，陰柔，我不愿那些父親的人生一直那么陰沉沉。那些母親，全都是在為兒女計，不管賢淑也好，陰沉也罷，她們的盼頭全在兒女的婚姻。兒女成了她們的棋子，她們成了同一根繩子上博弈了幾十年的選手，卻一直沒有分出高下，就算有一天分出了所謂的高下，想必早已日頭荒荒，兒女們的心也都被磨死了。這樣的耗下去，再陽光燦爛也是虛設，陽光里她們看不見新東西。這樣的日子，很悶，很累。
一個悔恨總要以死來抵消，這才是人間恨事。屈然的父親得癌癥走了，那種沉重的悔恨又嫁接到屈然身上，侯嘉回國后，她卻已不想見他。其實我想插一句，屈然可以不必悔恨，因為事情的最初不錯在她身上，甚至也不全錯在她父親身上，那個時代沉悶的空氣負有責任。可是人們卻將一個誤會彼此糾結在心里，直至死去。
屈然的父親后來對侯嘉說，最不忍看到的，是自己的女兒一年年不再年輕。但是他說這句話的時候，兩代人、兩家人的折磨卻已快終結，因為他的生命即將終結。
父親的情人電影范文第4篇
摘要:散文詩化電影是一種具有散文元素和詩歌意趣的藝術電影。因其獨特的影像風格它較其他類型的影片更求節奏韻律之美,故散文詩化電影的節奏韻律對此類影片的整體藝術風格有著決定性的影響。本文將梳理散文詩化電影的韻律特征,以幫助我們更好的創作和認識散文詩化電影。
關鍵詞:散文詩化 情感 韻律
作者簡介:屈文琳,1985年10月25日出生于四川廣安,重慶大學電影學院2007級電影學文學方向碩士研究生。
一 、引言
散文詩,一種不同于傳統詩歌樣式,兼具詩歌與散文所長,自由靈動,融會貫通,并無十分教條的韻律規定卻又有鮮明的旋律美和韻味性的文體,散文詩化電影則是指在劇作結構上具有散文詩的結構原則,藝術審美中兼備散文詩意美的電影樣式。在中國,因電影有商業藝術之分。散文詩化電影屬藝術電影范疇。
二 、意象的外延――散文詩化電影韻律的構成
中國古典文論中講求“言外之意”、“象外之象”,而散文詩是中國傳統詩歌演變發展而來的文體,自然也受到這一思想的重要影響。當然,散文詩化電影創作亦是如此。
我們以《城南舊事》、《小城之春》、《臺灣往事》、《我的父親母親》等散文詩化電影的敘事與抒情為基,分析散文詩化電影節奏形成過程中的藝術情調與審美品格。大致有以下特點。
(一)敘事方面
1非傳統的電影化敘事結構
在敘事結構中不講求劇作的“起”、“承”、“轉”、“合”和“一人一事”貫穿到底的“整一性原則”。淡化戲劇沖突,淡化情節,注重情感走向。
散文詩化電影不把情節表達作為首要任務,它注重細枝末節的生活表達。如《小城之春》中玉紋和志忱的四次見面,玉紋的衣著從素色的黑旗袍,到夾衫的搭配,再到飄逸的黑紗巾,最后是色澤明艷的旗袍。她的一次比一次艷麗,行動一次比一次大膽,沒有情感的轉折,而是層層遞進的情感波動。
2形散神聚的“自由”框架
所謂形散神聚在散文詩化電影的主要表現在外部所述故事本身相對松散,而內在情緒節奏卻緊密有力,并非完全散狀無序,無重輕,平淡之分。
《我的父親母親》中母親對父親的“等”、“追”、“找”、“看”描寫,很明顯人物性格情緒變化大于情節走向,母親追求愛情的勇氣遠遠大于我們對情節發展的需求。
3無重大利益沖突的人物關系
散文詩化電影所選擇的主要人物常常是時代大環境中微小而平凡的小人物。沒有較為直白的政治等意識形態的滲入,人們思考到更多的是大時代環境中的小人物的命運的變化帶來的影響。
《城南舊事》里可愛的小英子是平凡的兒童,是全片的中心人物,她用純潔、干凈的視角講述自己的所見所聞。《我的父親母親》里兒子用回顧的方式講述父母平凡而偉大的愛情……
沒有敵我、善惡關系的對立,影片傳達出的寧靜與圓融無不凸顯世俗的關懷,人性光輝的力量。
(二)抒情方面
5畫外音的引入
這里的畫外音,主要是指旁白。《城南舊事》里年華老去的小英子回憶的旁白;《小城之春》中女主人公揭示心理活動的旁白;《我的父親母親》中我講述父母故事的旁白……旁白,成為最直接的講述手法,讓我們更深刻的感知真實的存在。值得一提的是,這些旁白都具有優美的文筆,舒緩的節奏,具有絲絲詩的韻律,又點點滴滴道出真摯的情感。
旁白,在散文詩電影中作為一種“在場”的存在,讓我們既更加肯定的故事的真實,又讓我們與影片中人物的距離進一步拉進。它可以推動情節的發展,豐富人物的性格內涵,表達人物的情感體驗,更重要的是可以較為直接有效的把握節奏韻律的快慢。在每一個情緒上升階段蘊積情感的沖擊力,在之后又將視角拉回到客觀,讓人的情感與劇中人物的心理情緒協調一致,為建立起觀眾與創作者間有利的情感溝通提供了條件。
2意猶未盡的音樂
音樂可以煽動人的主觀情緒,加深電影影像視覺的感觸映像,增加電影缺少的感識維度,給人一種話雖盡,意無窮的情感體驗。
《城南舊事》中那悠揚動聽的“長亭外,古道邊……”道出了對曾經歲月的留戀。《小城之春》里戴秀為志忱演唱的“一朵玫瑰花”,暗示了戴秀對志忱的情感。《我的父親母親》中跌宕起伏的伴奏暗合了父母愛情艱辛與坎坷……這一切在電影中既是情感的補充與增加,也是情緒的講述,給人以余音繞梁的感覺,為影片聲畫的和諧統一,情感的升華提供了必要的先決條件。
3故意消減(激烈)的情境營造
通常,散文詩化電影以溫潤、舒緩的節奏吸引觀眾,給人以平和細膩的美學體驗。因此消減激烈、消減矛盾是其在情境營造上的必然需求,且主要表現在以下方面:
(1)不會有兩極鏡頭跳接、人物對話語言含蓄委婉。志忱與禮言重逢的喜悅、激動只用了喃喃的兩句“十年了”,道出歲月滄桑的變化,人事的改變。
(2)注重瑣碎細節的積累,在細膩自然的積淀中表情達意。散文詩化電影就如中國人煎中藥慢慢的文火,慢慢的熬。《城南舊事》里小英子對于身邊的每個人都是從好奇、關心到傾聽、了解、理解、同情。在無數循序漸進的細節中,讓人思索并體會到人性的光輝和引發那些對故事的原因所在的思考。
(3)內心情緒通過物、景、人調度與結合外化為敘事的情節驅動力。《小城之春》這種志忱到來后為其接風的那場戲,后景是戴秀和志忱,左邊靠后是禮言,前景是正在為禮言倒藥的玉紋。志忱用余光看著玉紋,而戴秀用歌聲和細微的動作提醒志忱注意她……人物的關系和心理的矛盾在這樣的畫面中彰顯無疑,表面看來并無沖突,可觀眾卻早已心知劇中人的心理已是波瀾起伏。
5象征、隱喻等藝術手法的滲入
在電影中,象征、隱喻等藝術手法的運用,往往是為深化影片主題,提升影片內涵的制勝法寶。
“象”是在視覺刺激反復強調的情況下,在一定的敘事機制中層次深入,在語言和外部形體結合的情況下而產生的表“征”意義。比如,散文詩化電影《我的父親母親》中的“發卡”、“青花瓷”都形成了對女主人公細膩的情感內心活動的象征,是父母那蕩氣回腸、動人心魄的愛情的寶貴見證。
隱喻,則是導演不通過直接抒情說理,而借助電影運動的聲畫影像在一定的條件下,形成的畫面內容之外的意義的延伸,它是隱藏在影片內部中的。比如《小城之春》中那些殘缺頹廢的城墻,就隱喻了那個時代的風雨飄搖,冰冷與隱晦,具有很強的民族性特色。
三 、情感的升華――吟詩唱晚的韻律之美
散文詩化電影為何擁有強有力的韻律之美也在于它特有的情感升華方式。
(一)平和打響震撼人心的力量
有人說,散文詩化電影就是淡化故事情節,重情感而不敘事。這種說法在筆者看來是有些唐突的。電影的首要任務還是敘事,散文詩化電影之所以給我情感上以淡化了情節的感受,是因為電影中情感韻律的表達更為吸引人的注意力。《城南舊事》中那一個個的故事都是活生生的悲劇,妞妞的生世之謎,瘋女人秀英與進步學生間的愛情,宋媽孩子的夭折……這些情節段落,當我們單獨提取出來用平常的視角去看時,都會為之悲慟。但在電影中小英子始終保持一種平和的講述淡淡的掠過。讓人感受到平靜故事背后暗藏這不可輕視的力量:每一個生命的死亡、哀痛、無奈……都會化成面對生命無常時坦然的微笑,這平和的一笑將撼動你的心靈,讓那些關于同情、博愛的普世價值自然生長。
(二)溫婉中的靜謐與希望
《小城之春》中的小城暮氣沉沉、荒蕪頹廢,仿佛鎖住了一切鮮活的生命,陰郁而冷寂。玉紋是活在小城中的女人,她溫婉文靜卻孤獨無助。芳華的年齡沒有愛情的滋潤,昔日情人的到來讓她不得不面對情感的斷裂與彷徨。情人最后離,一切又歸于平靜。
盡管如此,玉紋還是喜歡每天到城墻上走一圈,因為哪里有相比小城擁有更廣闊自由的天地,喜歡在妹妹那充滿陽光的房間里刺繡……這些都是對美好生活的向往,對鼓勵人性解放的希望。
(三)只可意會不可言傳的“悟”
在中國傳統的古典文論中常常講到“體悟”、“頓悟”、“感悟”、“參悟”等,這都是中國傳統文學創作殊的感知方式,皆突出一個“悟”字。的確,悟到的東西才是內在的而非皮象的,才是有生氣、有靈氣、有生命力的。就如,散文詩化電影中給人以質樸與朦朧感一樣,質樸是因為我們感覺到了故事的真實,朦朧則是因為我們觀影時常常能意會到故事背后的深層含義。
散文詩化電影的主題一般是沒有刻板的規定和硬性的標志。主題,本身是一種理念性的東西。而散文詩化電影追求的是一種詩意的美感,每個人的感悟不同,所思所想自是不同。如果我們刻意的要求作品主題鮮明,態度鮮明,這就容易圖解作品,如此消減吞沒藝術感的存在。
“悟”到的東西往往是說不情、道不明的。這恰恰是作家、藝術家的特別之處。無數流傳不朽的作品一再證實,主題明確未必勝于主題朦朧。“悟”得的是一種情感的境界,是只可意會不可言傳的寶貴財富。
綜上所述,散文詩化電影的韻律蘊藏于電影情感敘事過程中。它是為一種藝術精神的體現,是創作者通過運動的聲畫影像系統與受眾達到的情感共鳴,具有深刻的文化內涵。
參考文獻:
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父親的情人電影范文第5篇
趙又廷從小就是“大眾情人”。13歲時，班里的20個女生， 其中有15個在情人節時給他寫卡片。父親看到卡片，很認真地告訴他：“你不可以對每個女孩子都一樣，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，你要清楚地讓人家知道。”
有一次，班里有個女生約趙又廷去看電影。趙又廷覺得很苦惱，因為那個女生不是他喜歡的類型，可是如果他不去，又怕讓那個女生很沒面子。他問父親該怎么辦，父親說：“這個好辦，你帶其他男生一起去嘛。”結果那天，他帶了6個死黨一起去看電影。
16歲時，趙又廷開始了初戀，對方是同班同學兼好朋友，相處久了，二人悄悄地成為戀人。趙又廷回憶說：“那個時候約著一起去看電影，我們倆一個在前頭走，一個在后頭走。到電影院里，也不敢坐在一起，我坐在前面，她坐在后面。只有在電影院的燈光關掉的時候，我才敢回頭看，看見她在電影屏幕的反光里，對著我微笑。別人都是在看電影，而我們是看著彼此。兩個人一起守著這個秘密，心里很甜蜜。電影散場，又是她走在前面，我走在后面。到了分手的路口，笑一笑，算是告別。一次約會，就這樣結束了。”
一直到現在，趙又廷都不知道父親是怎么發現自己戀情的，只記得有一天，父親對他說：“是不是有女朋友了？有了就帶到家里來嘛，何必到外頭去。你們還是學生，在外頭約會很花錢的。”趙又廷很尷尬，秘密在毫無準備的狀態下被揭穿了。
第一次帶女朋友回家，趙又廷很緊張，怕女朋友表現不好，讓父母反感；又怕父母表現不好，讓自己在女友面前沒面子。他夾在中間，一會兒看看這個，一會兒看看那個，汗水濕透衣衫。
那天送走女朋友、返回家時，父親給了趙又廷一個微笑：“這個女孩子不錯。但是爸爸只對你提一個要求：要有分寸。畢竟你們還是學生，不能做的事情一定不能做，你明白嗎？爸爸信任你，你們以后可以在家里約會。”
那一瞬間，趙又廷如釋重負，有一種“自己是男人”的微妙感受。他知道父親說的“有分寸”是什么意思，這是一個男人對另一個男人的要求——男人應當是“知道什么事情不能做的人”。
那之后，趙又廷經常把女朋友帶到家里來，他的父母待那個女孩子就像對待自己女兒一樣。每逢過年，父母準備給小孩子的紅包，也會給他的女友包一份。現在翻看家庭的影集，還可以看見許多那個時候女朋友和他們一家人在一起的照片。“她好像是我爸媽的另一個孩子似的，相處得非常溫馨。”
由于出國讀書，趙又廷的初戀無疾而終，但是，兩個人到現在還是很好的朋友，而他在國外讀書期間，女友也會經常看望他的父母。多年以后，趙又廷回顧初戀：“我很感謝爸爸，沒有像別的爸爸一樣禁止孩子在讀書期間談戀愛，因為我是個很逆反的人，他如果反對，還不知道我會做出什么更過分的事情來。另一方面，我很感謝他，在最初的時候就對我提出了要求，讓我知道怎么做才是一個真正的男人。”
由于有初戀的美好經驗，趙又廷之后的每一次戀情，都會在一開始的時候就毫無壓力地把女朋友帶回家。因為父親對他說過，有女朋友，一定要在第一時間帶給他們看，他們不會干涉他，但是可以幫著把把關，給出一些建議。令趙又廷慶幸的是，直到現在，只要是他愛上的女孩子，父母基本都是認可的，即使有一些擔憂，也還是尊重他的選擇。
失戀時，父親送我一句話：如果感到痛苦，就及早放手
剛出校門就跨入演藝圈，發展得順風順水，趙又廷坦言要感謝父親：“我媽媽很反感我進入演藝圈，但爸爸很支持。很小的時候，爸爸就會告訴我怎么體會、觀察周圍的人。現在，無論什么角色我都能勝任，和那時的觀察不無關系。”
但父親沒有料到的是，演藝圈在讓兒子獲得成功的同時，也帶來很多困擾，最大的困擾就是緋聞。出道以來，幾乎所有和趙又廷合作過的女星都和他傳過緋聞，這曾經讓他很苦惱：“很長時間里我都不太敢和異性保持一種正常的交往，怕給別人帶來麻煩。收了工，就在家里悶著。”
對那些紛紛擾擾的緋聞，趙又廷承認的只有一位女星，那就是和他在電影《痞子英雄》里合作的女演員張鈞甯。張鈞甯個性很強，很有主見，喜歡在感情中處于主導地位。讓趙又廷覺得很受不了的是，她自始至終不同意對外承認戀情。
趙又廷的想法是：既然相愛，那就大大方方對外界承認，為什么要裝作沒事人一樣？這讓他有一種“見不得人”的感覺。尤其是兩個人前一天可能還濃情蜜意難舍難分，但第二天在新聞會上卻要說“我們只是很普通的朋友，僅此而已”。他說：“我當然就會懷疑，你前一天的濃情蜜意是真的還是假的？如果你都不愿承認，那么我在你心目中是個什么樣的位置，你對這份感情的信心和誠意又在哪里？”
兩個人一直在這個問題上達不成共識，這讓趙又廷感到痛苦和落寞，可是兩人在一起時那種真實的心動又讓他對這份感罷不能。當傳媒問趙又廷對張鈞甯是什么感覺時，他老實說：“我很欣賞她，很喜歡她。”可是輪到張鈞甯回答，她永遠是淡淡的一句：“我們從頭至尾只是朋友關系，拜托大家不要瞎想啦。”
趙又廷曾經帶張鈞甯去見父母，父親給他的建議是：“感覺這個女孩子不能讓人一眼看穿，不適合你。”趙又廷隱隱知道父親的建議是對的，可是他不愿意承認，反駁父親說：“正因為我很簡單，所以才需要另一半是一個心思縝密的女人，這樣子才能互補。”
直到那年秋天，趙又廷和張鈞甯去加拿大度假，被一家電視媒體當場拍到。面對記者伸過來的采訪話筒，趙又廷尷尬得不知說什么好，而張鈞甯卻很鎮定地說：“我們這次真的是巧遇啦，本來之前就認識，所以結伴游玩，而且又廷對加拿大很熟，他是最合適不過的導游了！”
從加拿大回來，趙又廷開始重新審視這段感情，向對方提出還是暫時分開一段時間。那是他有生以來最灰暗的一段日子，因為他一直是個很順利也很自信的人，可突然有一天遇到一個女生，談起戀愛，卻羞于對外界承認，這讓他有一種非常受挫的感覺。
兒子的痛苦，父親看在眼里。有一天，父子倆一起泡澡，父親講起自己年輕時代和一個女孩子的愛情故事，也是一個苦苦愛而另一個漫不經心。父親告訴兒子：“一份好的愛情，像我和你媽媽當年那樣，會讓人更快樂更自信更上進，充滿正面的能量。一份不好的愛情，會讓人感覺到痛苦，受折磨，同時開始懷疑自己。如果是這樣，及時放手好了。”
父親的話讓趙又廷深思，最后，他選擇了放手：“爸爸總是在我最迷茫的時候給我指引，話不多，但每一次都能夠切中我的要害，讓我知道自己應該怎樣去做。”
“姐弟戀”時，父親給了我一個理解和祝福的擁抱
趙又廷和高圓圓的戀情公開后，受到很多的質疑，原因在于年齡差距——女方比男方大5歲。趙又廷說：“我從沒覺得圓圓比我大，相反，她總是給我一種小女生的感覺。”
兩人的相識，源于電影《搜索》。電影拍攝之前，高圓圓因為母親生病，打算放棄和陳凱歌導演合作的機會。當時大家都覺得她很傻，但趙又廷聽說此事后，覺得如果是自己的母親生病，他也會這樣做的。后來，聽說高圓圓如期參加電影的拍攝后，趙又廷感到很高興：“如果說好感、說緣分，我想，在還沒有見到她的時候，一切就已經注定。”
拍攝時正值盛夏，加之工作壓力大，導致高圓圓胃口不好，只能吃一些素食，整個人瘦了十多斤。制片人陳紅擔心她體力跟不上，想方設法請廚師做一些有營養的食物。高圓圓沉浸在“葉藍秋”這個角色里，不想吃東西，睡眠也不好，感覺自己似乎有點兒抑郁癥的傾向了。
最先發現這個問題的是趙又廷。拍攝間隙，他和姚晨、王珞丹等人閑聊，發現高圓圓獨自坐在角落發呆，看起來脆弱又孤單。后來，每次拍攝間隙，趙又廷都會陪她聊天，逗她開心，還給她取了個綽號“素食妹”。
愛情，就這樣不知不覺間生長起來。
有一天本來沒有高圓圓的戲，可是劇組的人發現弱不禁風的她并沒有在家里休息，而是如常來到拍攝現場，還帶來了兩盒親手做的菜。王珞丹大大咧咧地說：“哎呀，怎么才兩盒啊？”然后打開一盒吃了起來。吃了快一半，她一抬頭，發現高圓圓和趙又廷都露出了很尷尬的笑容。王珞丹恍然大悟：“哎呀，這是帶給趙又廷的吧？我該死！”當天晚上，王珞丹給高圓圓發了一條短信：“你隱藏得真夠深的！”
雖然深知身為公眾人物，公開戀情會帶來各種各樣的困擾，但趙又廷覺得不應該隱瞞。真誠相愛，這是再自然不過的事，隱瞞是對對方也是對這份愛情的不尊重。但是他沒料到，這份戀情會受到頗多關注，先是他和高圓圓以往的情史都被翻了出來，流言滿天飛，最離譜的流言莫過于說趙又廷是第三者插足，導致高圓圓和于小偉分手；接著，兩人的私生活受到嚴重干擾，走到哪里都會被人拍照，被人問……
趙又廷是個很堅定的人，一旦認準什么事情就會去做，別人說什么都不會影響到他。盡管如此，他還是希望自己的愛情能夠得到別人的祝福，尤其是來自父親的祝福。有臺灣媒體詢問趙爸爸對于兒子新戀情的看法，趙爸爸說：“戀愛的時候，都是你看我好我看你好，但真正的婚姻是個考驗，他們還有很長的路要走。”結果，媒體斷章取義：“趙爸爸不滿意高圓圓，對兒子的新戀情不看好。”
直到拍完趙薇執導的電影《致我們終將消逝的青春》，趙又廷才返臺歸家，一路上都很忐忑，不知見到父親會有什么樣的情景。沒想到的是，父親一見到他，就給了他一個有力的擁抱，并且在他耳邊悄悄說：“我已經在網上看過她的照片了，很漂亮，和你媽很像。爸爸相信你，不會干涉你的感情，只是，如果將來結婚的時候，一定要告訴我，我來當主婚人！”趙又廷的眼淚差點掉下來，這段時間以來承受的所有壓力，在聽到父親的這番話后，終于如釋重負！
得到父親的首肯后，趙又廷馬上對媒體發表愛的宣言：“圓圓是個非常好的女人，我很珍惜她，也請大家盡量保護她，不要傷害她！”接下來，他要帶高圓圓登門拜見父母了。
