萋萋芳草春綠
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萋萋芳草春綠范文第1篇
小的時候，我們就會背杜牧的《清明》：“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”就是這么寥寥的一首七言絕句，悠悠念出來的時候，你會覺得憂傷嗎？
春天的憂傷有時候很深，深到“春恨”的地步，比如他鄉客子春日思歸。“入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發在花前。”薛道衡是隋代著名的詩人，歷經北齊、北周，隋朝建立以后任內史侍郎，隋煬帝時曾經出任刺史，后來又任司隸大夫。這首詩寫的是他在江南做官時遇到的早春。詩題《人日思歸》，人日就是每年農歷正月初七，剛好是鴻雁從南方躍躍欲試要回北方的時候。雖然新的一年（“入春”）剛剛七天，但是他離開家鄉已經兩年，他回家的旅程將遠遠遲于鴻雁，但他的“思歸之心”早已經萌發于花開之前。這就是春恨。
這首詩里有著鮮明的主題和意象，意象就是鴻雁、春花。
所有的春天里都滿滿生長著意象，先來選一個意象說，就是春草。
冬去春來，鶯飛草長。春滿人間的時候，春風染綠了萋萋春草。李白這樣樂觀飛揚的詩仙，在灞陵邊送別的時候也會說：“送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有無花之古樹，下有傷心之春草。”西安往東南三十里的地方有一條灞水，漢文帝陵就在這個地方，所以叫做灞陵。唐朝時的送別，人們出長安東門，都在這里分手。“上有無花之古木，下有傷心之春草”，抬頭遠觀，花還沒開上古木枝頭，但地上的草已經繚亂，李白說這叫“傷心之春草”。
再看白居易那首著名的《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”這樣年年生發、歲歲茂盛的春草，都是萋萋別情。草色萋萋，寄寓了他無窮的心事，尤其是別恨離愁。
亡國的后主李煜寫的《清平樂》，短詞小字詠出無限長情，故國故人，都在其中。“別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。”這個場景如果是內心歡愉的人，不失為閑情雅趣。人走在春景之中，梅花似雪，撲簌簌地落在人身上，剛把它撲打掉，一下又落滿了。但是在李后主看來，斷腸人眼中的春天都是斷腸風景，這些花不惹人喜，而惹人煩，一落到身上他就要撣掉，撣掉后立刻又落滿了。“雁來音信無憑，路遙歸夢難成。”雁來空空，不銜音信，故國迢迢，歸夢難成。滿眼唯有春草遠遠近近，愁緒如織。“離恨恰如春草，更行更遠還生。”人走多遠，草就有多遠，愁有多悠長，草就有多綿密。
所以，春天的“恨”都是漸漸滋長出來的，它不強烈，不洶涌，但是它纏繞在身上，牽絆在心中，久久揮之不去。
還是那個“吹皺一池春水”的馮延巳，在《南鄉子》中寫過：“細雨濕流光，芳草年年與恨長。”在雨霧中朦朧的春草，綠得透明，就像飄動的流光，被細細的春雨給打濕了。在江南的早春里雨是那種細得讓你無法察覺的“雨絲”，風是薄薄的“風片”。“細雨濕流光”這五個字，王國維評價“能攝春草之魂”。春草是有魂魄的，誰抓住了它的魂魄？細雨打濕“流光”，簡直把春草的魂魄都吸走了。
春已漸漸老去。“燕子飛時，綠水人家繞。”一個“飛”，一個“繞”，眼前一切風景都在流動，亦幻亦真。“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！”春風扶搖，殘存的柳絮越來越少，柳條漸密，時在暮春。這一個時刻，放眼四望，芳草萋萋，遍布天邊，“天涯何處無芳草”，已經找不到沒有綠意的地方了。這是生機蓬勃的春天，“春草如愁”，這就是寄托在春草上的時間的流逝感。
“蘇門四學士”之一的秦觀，也有他的一片春草。
萋萋芳草春綠范文第2篇
我很少注意到或想他其他的顏色。
離開海邊，進入城市，說是“目迷五色”也好，但我看到的只是雜色的黯淡的一切。
我開始向往一大片的紅色，來振奮我的精神。
我到西山去尋找風林的紅葉。但眼前這一閃光艷，是秋天的“臨去秋波”，很快地便被朔風吹落了。
在悵惘迷茫之中，我凝視著滿山滿谷的吹落的紅葉，而“向前看”的思路，卻把我的心情漸漸引得歡暢了起來！
“落花不是無情物”，它將在春泥中融化，來滋潤培養它的新的一代。
這時，在我眼前突兀地出現了一幅綠意迎人的圖畫！那時有一年的冬天，我回到我的故鄉去，坐汽車從公路進入祖國的南疆。小車在層巒疊嶂中穿行，兩旁是密密層層的參天綠樹：蒼綠的是松柏，翠綠的是竹子，中間還有許許多多不知名的、色調深淺不同的綠樹，襯以遍地的萋萋的芳草。“綠”把我包圍起來了。我從驚喜而沉入恬靜，靜默地、歡悅地陶醉在這鋪天蓋地的綠色之中。
我深深地體會到“綠”是象征著：濃郁的春光，蓬勃的青春，崇高的理想，熱切的希望……
綠，是人生中的青年時代。
萋萋芳草春綠范文第3篇
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？
——白居易
日出，金色的陽光灑下，映得江面如火一般紅。悠閑地乘一葉扁舟，俯視，江水綠如藍。
落著纏綿細雨的幽深的小巷，繁華的河岸邊鱗次櫛比的商鋪，打著油傘的姑娘，構成了，你所迷戀的江南。
沐著天街小雨，迎著江邊柔風。同樣的雨，同樣的風，可你，卻不在同樣的地方。
你的思情化作細雨，它代你將思緒灑滿江南。
（二）
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
——王灣
正午，你邁著緩慢的步伐在園中散布，給家鄉洛陽寄去的信，何時才能到呢？仰視，一只大雁飛過。
秀麗華貴的天香牡丹，車水馬龍的熱鬧的及時，繁榮復興人聲鼎沸的皇都，組成了，你所惦念的洛陽。
被陽光所罩，踏著松軟的泥土。同樣的陽光，同樣的土地，可你，卻不在同樣的地方。
你的思情融入金陽之中，它代你將思緒撒到洛陽。
（三）
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
——崔顥
夕陽，你坐在樹下，飲一杯美酒。家鄉開封的景象仍然使人癡迷嗎？
壯麗雄大的橋梁，清明上河圖的藍本，幽香凄涼的，營造成，你所思念的開封。
萋萋芳草春綠范文第4篇
一、虛實相襯
虛實相襯，是指現實的景、事與想象或聯想中的景、事互相映襯，交織在一起表達同一種情感。柳永《雨霖鈴》上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實景、實事、實情。寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不分別的心情，是實寫。下片寫對別后生活的設想，是虛寫，著意描繪詞人孤獨、寂寞的心情。虛實結合，淋漓盡致地寫出了離別的依依不舍。崔顥《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。”前四句，仙人跨鶴本屬虛無，卻以無作有，以發世事蒼茫之感慨；后四句實寫樓中所見所感，寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉愁。以虛襯實，文勢因此而波瀾起伏。
二、以景襯景
同為景物描寫，而在這些景物之中又有主次之分，次要之景在行文中是用來襯托、服務于主要之景的。“萬綠叢中一點紅”，是用“綠”來襯托“紅”的，突出了這“萬綠叢中”的一點“紅”。“星垂平野闊，月涌大江流”，詩人寫景時用“星垂”襯“平野闊”，用“月涌”襯“大江流”，使得寫景雄渾寬闊、“開襟曠遠”，更好地抒發內心情感。“返影入深林，復照青苔上”，是以“返影”（斜陽返照）靜靜地照在深林里的青苔上來襯托深林的幽與靜，是以景襯景的寫法。楊巨源在《城東早春》中用“上林花似錦”來反襯早春“綠柳才黃半未勻”，更好地表現出作者對早春清新之景的喜愛。
三、以景襯情
詩人在描摹細微婉約、隱秘難言的情感或濃情蜜意時，往往通過景物來渲染襯托。以景襯情，常見的有樂景襯喜情、哀景襯哀情和樂景襯哀情等；前二者為正襯，后者為反襯。
“情樂則景樂，情哀則景哀。”詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達自己的喜怒哀樂，做到情景交融的。張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”此詩描寫作者夜泊楓橋時的情景，屬寫景抒情詩。詩中所描寫的景物帶有凄清、蕭瑟的特點，這正與作者的羈旅之愁相融。
“以樂景寫哀，更見其哀。”杜甫《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”詩的前兩句勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光之美好。如此美景，何以思歸？原來這是在以樂景寫哀情，以客觀景物與主觀感受的鮮明對照，反襯詩人思鄉之情更加濃厚。
四、動靜相襯
動靜相襯是詩歌當中常用的襯托手法，或化靜為動，或以動寫靜，或以聲襯靜。
萋萋芳草春綠范文第5篇
程玉宇
鄉村的中午，仲春的老太陽曬得人暖洋洋的，使人昏昏欲睡。土屋門前密密麻麻的香椿樹和核桃樹下，灑落斑斑駁駁的陰影，幾只雞仍然不厭其煩的在灰土和草叢里扒拉，一條狗則懨懨的斜臥著，似乎連叫一聲也沒有興趣。田野里的麥子如一片綠綢，在微風的吹動下一浪一浪的起伏，但卻幾乎見不到一個人影，而芳草萋萋的鄉間小路上，更是少有行人。人們都不知道忙什么去了。就連早晨鳴囀不休的鳥兒們，也似乎嫌熱，躲到小樹林枝葉間去了，整個鄉村的中午竟幾乎聽不到一聲鳥鳴，只有田野間和山坡上的油菜花，黃亮亮的，開放得燦爛。偶爾，便在樹林遮掩得幾乎不見人家屋檐的村子里，響起一串串噼里啪啦的鞭炮聲，抑或嗚嗚哇哇的嗩吶吹奏，那一定是村人慶祝一個新生命的誕生，或者什么人過生日、娶新媳婦了。距村莊只有一箭之遙的河堤上，楊柳樹蔭里，便懶洋洋地躺著兩個老人。
一個白胡子老人瞇了眼，慢悠悠地說：“這日子散漫得很呢，咱那陣兒幾天一個運動，累得人真想死了才能美美睡一覺。現在倒好，這日子散漫得人倒沒了勁頭。”
另外那個光腦門兒的老者，則深深地抽了口煙說：“咱老了沒事干，可現在的年輕人卻不閑哩，你沒聽說南山埡的路都修通了嗎？咱村以瞎成為頭的那幫人，正月間就翻過埡口到山那邊喂牛植板栗去了。”
“南山根那柱娃子，在長蟲凹的荒地里務了幾年火頭根（薯芋），家里現在都蓋起三層樓啦！”
兩個老人于是沉默，又一齊仰起頭來，瞇了眼，看天上的那顆老太陽。于是，一聲長長的嘆息，便跌落在被陽光照耀得如同一片爛銀似的河面上，汩汩的流去。
