版式設計
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇版式設計范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
版式設計范文第1篇
好的版式設計使招貼作品形成一定的秩序感與節奏感,畫面整體視覺上產生強烈的感染力、沖擊力，同時給觀者有一個輕松、舒適、美的視覺感受，能提高受眾的觀閱興趣，更有利于充分地進行信息傳達。因此在進行編排設計時，應遵循“美”的原則，使其成為一件藝術品。
招貼的版式設計要做到所要傳達的信息在邏輯上的一致性、條理性，在招貼設計過程中要清楚對象在內容上的主次、輕重關系，運用對比、調和、韻律、節奏、變化、統一等形式美法則，對各構成要素進行科學的、合理的、系統的設計，達到邏輯上的一致性和合理性。
藝術視覺效果與邏輯性兩者有著不可分割的內在的聯系，充分體現了招貼藝術設計中“形式與內容相統一”的審美規律。
2 . 版式設計中的視覺流程
視覺流程是在特定的視覺空間中由于視覺元素的變化和組合，使視線沿著一定的方向運動的過程。視覺流程主要在于引導視線隨著信息內容的前后主次做有序移動，我們在進行招貼的版式設計時應該掌握視覺流程的規律，有目的、有針對性、有方向地進行設計，使招貼內容突出、立意清晰、視覺沖擊力更強。
2.1視覺流程的方向
（1）單向流程
單向流程是一種最簡單、普遍，最容易掌握的流程方法，運用到招貼設計中具有簡潔、直觀、突出等效果。其中包括水平線、垂直線、斜線等。水平線可使視線左右流動，垂直線可使視線上下流動，傾斜線可使視線做不穩定的流動等。有許多設計師非常習慣用這種簡約方式，體現出強烈的設計感，如著名的日本平面設計師田中一光先生，香港平面設計師靳埭強先生等都習慣用這種方法，設計出非常具有現代感的優秀作品。
（2）曲線流程
曲線是相對于直線的一種形式，有一定的弧度,包括曲線、折線、弧線等，可根據其角度自然流動。清晰的曲線造型可以形成回旋的視覺流程。這種流程方式更加靈活有韻律，能增加招貼設計的動感、節奏感和美感。
（3）反復流程
相同或相似的視覺元素連續排列，可使視線有序地構成規律，沿一定的方向流動。相同或相似的視覺元素做漸變的組合排列，可使視線向遠處深去，具有空間感和節奏感。這種流程方式能豐富招貼設計的內容，也能形成一種有規律的韻律美。
2.2視覺流程的一般規律
人們在進行觀察和閱讀時，視線有一種自然的流動習慣，最為普遍的就是從左到右，從上到下，從左上沿著弧線向右下方流動，這是人的視覺流程的一般規律。當然，這種視覺流程規律并不是一成不變的，設計師也可根據具體的需要重新設計新的視覺流程。一些聰明的設計師，在設計作品時，他們常用“阻止”、不慣常的程序去考慮設計作品的視覺敘述，抓住主動因素讓觀者按照自己的誘導移向下一個內容。所以，觀者的注意完全被設計師左右。這樣，設計師所要傳達的信息情感主動地傳遞于觀者，從而取得最佳的視覺傳播目的。
2.3視覺中心流程
視覺中心是招貼所要表達的重點位置，也就是人們關注的畫面的最中心的位置，也叫做最佳視域。視覺中心一般是通過特殊性來區別于其他視覺元素，做到吸引視覺、引導傳達的作用。如跳躍的色彩、夸張的圖形、以及文字的字體、大小、位置的獨特性等都能起到吸引視線的作用。心理學研究表明，一幅畫面的視覺中心位于畫面左上部和中上部的位置最能引起人們的注意，所要傳達的信息重點應優先選在這里。
3.版式設計的空間運用
3.1空間的運用
空間是多用于三維的立體中的一個名詞，平面中也會有空間，只是這種“空間”是一種感覺，并不是真正意義上的，但是可以通過版式設計達到不同的視覺感受，并且有一定規律可尋。合理的空間應用，可使招貼畫面產生秩序感、節奏感和舒適感。
不同的空間有著不同的視覺吸引力和視覺感受。一般有以下幾種情況：將主要形象編排在畫面的下方，會產生穩定、凝重感；將主要形象放在畫面的上方，會產生一種升騰、飄逸感;將主要形象放在右側邊緣中心具有阻塞、氣悶感；將主要形象放在左側邊緣中心，具有一種舒適、流暢的感覺；將主體形象放在畫面四周邊緣，會產生擴張、奔放感；將主體形象放在畫面中心會產生內斂、凝聚感；重心在視覺中心有莊重感，偏離視覺中心有活潑感；字距、行距密集有緊湊感，字距、行距疏散有清新感等等。
3.2空白的運用
畫面中任何形體的存在，都占據著一定的空間，稱為實空間，在形體之外的就是虛的空間，也被稱為空白。在招貼設計中，畫面空白猶如音樂的休止符。空白在畫面中的不同比例直接影響招貼的風格和成敗，影響到受眾的視覺心理。空白可以使畫面具有透氣感，給人舒暢的感覺，不會使人感到視覺疲勞。對空白以某種色調裝飾，能更加襯托出圖形和文字的活躍性，具有強烈的視覺沖擊力。虛的空間和實的空間發生對比，有時虛的空間也充當圖形出現，表達的內容更含蓄、更深刻、更豐富。
4.版式設計的形式美
4.1注重整體
要盡量避免組成要素之間孤立分散，避免文字與圖形的孤立性。如果單把設計重點放在招貼的圖形創意上，而忽略了圖形與文字的相互關系，在圖形處理完之后隨意地把文字放在畫面上，孤立地加以處理，使畫面支離破碎，失去了畫面的美感和整體感。
4.2遵循規律
畫面的安排要符合視覺流程的規律，便于閱讀和記憶。如有的招貼設計師只是單純地考慮設計的美感和新意，而忽略了人的視覺流程規律，就不能準確地傳達招貼的信息，甚至有可能傳達錯誤信息。
4.3虛實結合
在招貼版式設計中要注意空間上的合理安排、實形與虛形的比例關系，空白處不要填滿信息，否則會給人以擁擠、堵塞的感覺。設計中不僅在虛實的空間上非常講究，對虛形的設計也要下工夫。只有注重實形與虛形的比例關系才能取得一定的視覺舒適感。
4.4主題突出
在進行版式的設計過程中要主次分明，重點突出，能在“瞬間效應”的過程中快速傳遞招貼信息。一幅招貼作品是由很多要素組成的，如果這些要素都要充分說明，那等于沒有說明，所以只有抓住主要部分突出說明，如在位置、大小、色彩上的突出，才能使整個招貼有節奏、有秩序，從而主題突出。
4.5風格統一
版式設計范文第2篇
報紙的版式設計應服從于報紙的整體氣質與基本風格，對于不同內容的板塊和疊次，在版式設計上應體現出相應的風格特色，并從全局角度把握設計的強弱、輕重、疏密等等，形成層次分明、節奏有致的版式風格。細致完善的版式細則和嚴謹到位的執行力是確保一份報紙能形成鮮明風格、整體氣質的根本保證。優秀的版式設計是用編者魅力吸引讀者去領會作者魅力。下面就版式設計應注意的幾個問題做簡單論述。
靜態版式：非靜態的設計方式
版式設計不僅僅是吸引讀者眼球的編排方式，更為重要的是體現報紙發展策略、辦報理念和獨特品位。新興報紙大都在成立之初就制定版式大綱確立基本風格，即采用靜態版式的編排風格。
靜態版式與傳統的報紙編排風格大不一樣。傳統風格強調每天新面孔，“茍日新，日日新”：昨天頭條是橫的，今天就來豎的；頭條橫置，右上稿件就是豎題；每個版面的稿件須有幾條是突出的，所謂“跳三跳”等等。靜態版式基本上摒棄了這樣的規則，強調版式的連續性與統一性：連續性是指每天的版式都保持基本一致，統一性是指各個版面的風格整齊劃一。大到報型、刊頭、報眉、色調、版面分欄乃至標題的走向、大小與字號，小至稿件間的線、框，署名方式乃至字距，都有統一齊整的設定。
靜態版式有明顯的易讀性特征，各條新聞成方成塊，可以一覽無余，便于讀者輕車熟路地獲知信息。就如新聞擺上了櫥窗，閱讀時像進超市，在固定的位置找到自己所需，長此以往較易形成認同感。靜態版式實際上把編輯從版面上解放出來，淡化了“劃版”的功能，強化了“編輯”的功能。另一大好處就是，它有效避免了傳統版式操作中因編輯原因造成版式的良莠不齊，十分有利于一張報紙統一風格并形成相對固定的形象。
有一點需強調的是，靜態版式并非一成不變，也就是靜態版式也需動態設計。版式設計在整體風格固定的前提下，要以讀者易讀、悅讀為首要標準，隨時了解、洞察目標讀者的閱讀情境、習慣、喜好變化，有計劃有步驟地豐富發展新的設計手法。
回歸讀者：體現設計的文化價值的前提
老亨利?福特有一句名言：“我生產黑色的T型車，你就買黑色T型車。”小亨利?福特把他爺爺的話變為：“您需要什么樣的車，我就生產什么樣的車。”而今適行的營銷法則是：“您其實是需要它的，不過您自己還沒有發現，我來幫您發現，然后請您來分享新需求的樂趣。”作為一種為大眾服務的傳播媒介，報紙進行版式設計時，必須優先考慮讀者的內心感受，要明確自己的任務“不是教，是分享”。
版面設計作為一種表現語言和傳達方式，其基本目標是讓讀者讀懂、無歧義，這是體現設計的文化價值的基礎。所以經典的設計作品都有著看似平淡卻回味無窮的共同點：人人心中所有，人人筆下所無。它的立足點就是在滿足功能需求的同時，最大限度地迎合了大眾的審美口味。
只有回歸讀者，版式設計才能有方向和針對性，才能明確報紙的指向受眾，版式設計與功能要求才能達成平衡，才能使設計的文化價值得以最大化。
明確目標：成功版式的通性
版式設計就是對文字和圖片進行整合，調動點、線、面以及所有科技設計手段強化閱讀效果和視覺沖擊力。在這個過程中，人們視覺感受的規律性法則，如對稱、平衡、和諧、對比、統一、整體等將起到重要作用。不同的報紙會以版式信息的側重點不同來凸顯媒體性質，同時，不同的版式設計和色彩運用也表現著不同的編輯思路，這些都有助于形成不同的報紙風格。無論具體表現形式如何，成功的版式都會具有以下幾種通性：
1.易讀性
編排依據內容的主次從左到右，便于閱讀。一個缺乏設計的版式大多是缺乏整體感和悅讀感的。因此編輯的第一職責就是按照視覺習慣的需要組織好文章，使版面流暢大方。報紙是大眾化的文化快餐，因此，報紙版面應條理清晰、簡潔單純，形成整體節奏和美感，讓讀者在第一時間里找到感興趣的閱讀內容。
2.差異性
在新聞資源日漸趨同的情況下，版式風格的差異性正是區別于競爭對手的一種特殊的優勢。
3.穩定性
版式風格的穩定有利于培養閱讀習慣和風格的形成，一般不做大的調整和變化，這是一張報紙走向成熟的體現。但在發展過程中力求適當的補充和創新。
再創造意識：版式的生命之源
1.在策劃中激發再創造意識
打破以往策劃、采訪、編輯的界限，編輯直接參與報紙各方面的總體策劃，各負其責，又密切配合，參與對報紙編輯發行、讀者需求、稿件定位、市場預測、競爭舉措等總體策劃。這樣報紙編輯就會在全面了解戰略目標的前提下，胸有全局，進而產生大思維、新創意，才能從大處著眼，小處著手，嚴謹細致，精益求精地進入報紙編輯具體的再創造活動。
版式設計范文第3篇
關鍵詞：網絡；版式；設計；藝術
版式設計對于平面設計是一門相對具有獨立性的設計藝術，它研究的是平面設計的視覺語言與藝術風格，是視覺傳達的重要手段。現代網絡中的版式設計是傳統版式設計的升華，它不僅需要傳統版式設計的技術手段和藝術高度，而且更是傳統版式設計演變而來的新的藝術形式，它集動畫、音頻、視頻、圖像、圖片、網絡等多種表現形式。
網絡的版式設計是結合動畫設計、音頻效果、圖像構成、圖片等多種綜合表現形式的設計，對于平面設計是一門相對具有獨立性的設計藝術。
一、版式設計的原則
版式設計必須要遵循設計原則，版式設計最重要的對比性和獨特性，各種圖形元素對比，設計出獨特的版面，讓人耳目一新，形成視覺沖擊力；設計的整體與協調，給欣賞者一種舒適的感覺；還要有藝術裝飾性，體現設計風格，形成獨特的視覺印象；最后網絡版式設計還要有其特殊性，由于網絡的特殊環境，版式設計必須體現出與傳統版式設計的差別，做到人性化、科技化的特殊效果。
版式的設計離不開藝術表現，美的形式原理是規范美感的基本法則。點、線、面是形成視覺空間的重要元素，也是版式設計的基本方法之一。有意識的從抽象的角度運用點、線、面構成來組織網絡中的版式設計，可以有效地形成網絡頁面強烈的視覺形式感、設計感和美感。
二、現代網絡版式設計與傳統版式設計的差異
傳統版式設計是指在平面版面上，將有限的視覺元素進行有機的排列組合，將理性思維客觀準確地表現出來，是一種具有個人風格和藝術特色的視覺傳達方式。網絡的版式設計與傳統版式設計有很多共同點，然而網絡版式設計與傳統版式設計又有很大的差異，它們的差異具體如下：
1、在技術特征上，傳統版式設計前期排版過程中，只是單純地將文字、圖片等元素按照一定的規律組合，而網絡的版式設計則是將動畫、音頻、文字、圖像等動態元素有機組合，在技術上不僅僅是排版，而且還要做到頁面能非常人性化地顯示給用戶，還有頁面與子頁面之間的技術銜接，以及頁面的框架結構等。傳統版式設計的結果是完成版式排版后印刷而成，它要求的后期制作簡單，而網絡版式設計則不同，它不但要求完成排版，最重要的是在大容量版面組合上如何更好地讓人們在網絡上欣賞。
2、在媒體特征上，傳統版式設計可以擁有各種規格尺寸的版面，設計尺寸由版式設計來決定，版式比較自由。網絡的版式設計的自由性則不好，它是由顯示的尺寸來確定的，如1024×768分辨率的網絡版式，是一種固定版式，同時還要使讀者在欣賞的同時還做到人性化設計，提高了版式設計的難度。因此，使得網絡的版式設計必須精確控制每個元素的尺寸和位置，才能更好地體現網絡頁面的優越性。
3、在藝術效果上，傳統版式設計的產品一般都是靜態的，有些產品在藝術效果上雖然能夠體現出它的藝術價值，但仍有些產品無法體現它的藝術價值和獨特的效果。在網絡如此發達的社會，網絡無處不在，網絡版式設計以其動靜結合的版式設計更能吸引人們的目光，通過聲音效果和動畫效果，能夠更高層次地體現產品獨特的藝術效果。
4、在發展前景上，傳統版式設計已經處于一種成熟的階段，它的表現效果已經不能滿足人們精神和藝術文化的要求。而網絡版式設計正處于發展階段，這種新型藝術正廣泛地被越來越多的人們接受，它所表現出來的藝術效果和價值已經超越傳統版式設計，同時還帶動了網絡產業的發展，具有很好的發展趨勢。
三、現代網絡版式設計的具體要求
網頁的設計首先涉及的是頁面的版面編排問題。網頁作為一種特殊的版面，既有文字、圖片還有動畫和音效，還包括一些流動的窗口和附加廣告等，內容繁多、復雜。設計時必須根據內容的需要，將這些圖片和文字按照一定的次序進行合理的編排和布局，使他們組成一個有機的整體，展現給廣大的觀眾。使其成為與瀏覽者溝通的手段，讓設計所蘊含的主題進入瀏覽者的心靈，而不僅僅是起裝飾作用。
1、網絡版式設計的布局合理化是現代網絡版式設計最重要的方面。布局不但要單純、簡練、清晰和精確，而且在強調藝術性的同時，更應該注重通過獨特的風格和強烈的視覺沖擊力，來鮮明地突出設計主題。首先要通過網絡頁面結構的分割和造型空間的確立，合理安排組成各元素的合理位置。使頁面內容和形式有機統一，要具有整體美感。其次要考慮頁面的美觀和可讀性，還要考慮網絡瀏覽的特性。
2、網絡版式設計的動態化。動態化是網絡設計的顯著特征。網絡版式設計的動態設計成為增強網頁可持續性、參與性與趣味性的有力手段。在網絡版式設計中，動態化要求在設計中能做到頁面與頁面之間形式美感的連接，以創造出舒適、和諧的視覺藝術空間，以及背景音樂和動畫的陪襯，提升設計中空間的感知和層次。例如，惠威音響公司的網頁，采用黑灰色及金屬質感的對比應用，還有動畫和背景音樂，動態元素的人性化，渾厚的畫面氣氛，創造獨特的風格和強烈的視覺沖擊力。
3、網絡版式設計的色彩設計。色彩可以使頁面更加生動。色彩總的應用原則是“總體協調，局部對比”，在色彩的運用上，可以根據頁面內容的需要，分別采用不同的主色調來更好的體現網絡版式設計的整體視覺印象，來強調網絡版式設計的藝術性。
4、網絡版式設計的科技性。網絡版式設計是建立在網絡程序的基礎上，科技性是它的特征，可以通過科學技術營造一種現代化的頁面氛圍。在網絡程序的基礎上，用計算機語言來編程網絡版式，使圖片、音樂、動畫等融合在一個和諧的版式中，加上簡潔、明確的頁面風格，不但能讓頁面顯得高雅，科技，而且更人性化地體現科技的設計風格。起到了引導藝術和科技，潮流和時尚的作用。
5、網絡版式設計的綜合性。網絡版式設計雖然是傳統版式設計的升華，它包含了平面、動畫、影視、音樂、編程和網絡程序等多種設計，是一種綜合的表現形式。同時網絡版式設計具特有的藝術風格和個性特征，按照一定的藝術規律進行組織和布局，使其成為整體視覺印象，最終達到有效傳達信息的設計效果。
四、現代網絡版式設計的作用
網絡的版式設計形成了頁面的整體視覺印象，體現設計的風格，在整個設計中具有非常重要的作用。版式設計是現代設計藝術的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段，它決定了網絡頁面的藝術風格和個性特征，增強網絡頁面內容的表達效果。
網絡版式設計帶給人類最大的貢獻是提供了全新的媒介平臺，將二維的平面設計、三維立體圖形、現代影音動畫以及現代網絡程序和計算機編程以互動的方式展示出設計藝術。網頁設計是運用傳統平面設計的視覺傳達效果和網絡技術的有機組合，是一門新的設計藝術，給人了提供了新的信息平臺和視覺藝術享受。
綜上所述，網絡設計中的版式設計已成為設計中的一門新型藝術。它是時展和藝術體現的產物。網絡版面設計具有互動性，動畫與聲音和圖像的結合是網絡設計的一個重要特征，它可以使網絡頁面更加生動形象，更有吸引力，這是傳統版面設計無法實現的。因此，網絡版式設計是一項其他設計無法擁有的特殊藝術，是功能美與形式美的和諧結合，也是當代社會發展中越來越多的藝術形式。因此，研究現代網絡設計中的版式設計對當代社會具有非常重要的意義。（作者單位：陜西理工學院藝術學院）
參考文獻
[1]王汀.版面構成 [M].廣東人民出版社.2000年1月
[2]楊敏.版式設計 [M].西南師范大學出版社.2006年8月
版式設計范文第4篇
摘要：隨著招貼設計被大家認同，"編排、圖形、觀念"三個越來越接近的趨勢也逐漸明確，在招貼設計中逐漸形成圖像與文字一體化。
關鍵詞：圖形；文字；色彩；大小上凸現
一、招貼設計的含義
招貼設計的字義一般認為是"為招引注意而進行張貼"。最開始的設計是以廣告牌來詮釋，以人工繪畫與人工雕刻。招貼設計是戶外平面廣告的主要宣傳方式，在日常中我們叫它海報設計。海報大多數以大版面來呈現畫面，給大家耳目一新的感覺，版面簡潔、信息傳達的非常明確。招貼設計大多數用印刷來完成，放置地點一般在住宅區、商場以及人數居多的公共場所。美學的設計也與招貼設計有關。招貼設計是藝術，可以發揮無限的想象力，也受到傳播內容和限制。
二、招貼設計中編排設計的原則與含義
（一）版式編排設計的含義
版式就是構圖。版式編排設計就是把要素在平面上進行展示的方法。由于招貼設計的創意和主題進行重組排列，當然也含有一定的獨特風格跟藝術特點。它多用于招貼、書籍、報紙、雜志、畫冊等多個平面設計領域，優異的版式設計能主導觀者的視線，使招貼畫面產生堅定的視線方向。
（二）版式編排設計的原則
在招貼設計的版式設計中要注意把握主題突出，層次分明。在一幅招貼作品中，我們不可能面面俱到的去表現。所有的設計要素都是重點的話等于沒重點，只有抓住視覺元素中所要表現的重點。在版式的位置、色彩、大小上凸現。才能彰顯作品的創作意圖，突出主題。招貼設計不能只是顧及設計的美感和個人風格，要遵循視覺流程的規律。把握圖文的整體性，避免各要素之間的分散。不僅使主題更加鮮明突出，也使觀者留下聯想的空間和視覺美感的享受。優秀的設計作品都以自己獨特的圖形語言準確清晰地詮釋設計主題，凝聚了設計者的心靈智慧和審美理想。
（三）版式編排設計的起源
早在公年前4000年，發源于亞洲西部的亞美尼亞高原的幼發拉底河、底格里斯河的最先居住人蘇美爾人，開創了蘇美爾文明。作者運用了線條是文字區域有規律的分散，讓字與字更加有序。
中國的歷史也是相當悠久，在世界上非常發顯著。在早的人們將符號畫在石頭上，甲骨文刻在龜甲、獸骨上面，也同時證明了在早先就已經有版面設計的想法了。
三、招貼設計中版式編排設計的特點及發展趨勢
（一）招貼設計中版式編排設計的特點
版式編排設計的圖文結構一體性。隨著招貼設計被大家認同，"編排、圖形、觀念"三個越來越接近的趨勢也逐漸明確，在招貼設計中逐漸形成圖像與文字一體化。在很久以前大家都比較重視圖案而輕文字，與早期招貼設計中存在的重圖輕文的傾向有所不同，隨著大家對招貼設計的認同，文字與圖形就變得同樣重要。盡管現在還有些人對圖形比較重用，但是文字與圖形在招貼設計中一樣重用。
編排設計整體一體化的表現形式特別的多，大多數表現為以下常見的表現：
1.敘事性結合，結構上畫畫比較突出；2.添加到附加形態：把文字放到附加形態中，在很早的時期這是很普遍的一種形式，圖形一直都是站在主導的位置上，而文字的作用只是充當背景；3.文字圖形化特點：在遠古時代就流行象形圖案，所以圖案一直比文字都重要。后來出現甲骨文等多種文字表現形式，逐漸的文字變成了一種語言。
于此同時圖形與文字在版面設計的編排中可以以舊換新，不用按部就班的來，以一種非常自由并且有意思的方式在大家身邊出現，用非常特別的方法來吸引群眾。一般在版面的圖形與文字的編排里，應該有大多數地方的空白或者是把圖片放的非常大或者非常小，將文字放大或者縮小，將版面的內容形成強烈的對比，給大家一種煥然一新的感覺，更深入添加圖文結構一體化的編排。
（二）板式編排設計的簡約性
在這個行業中，我們的設計者經常說少就是多，這就是說簡約美的含義，在現代這個信息發達、發展快速的今天，更多的人希望有簡單、安靜的一類。這樣的要求也正是說明簡約風格正向我們邁進，簡單風格代表著我們容易接受，更加的讓大家所認知，讓我們更深刻的記住里面要表達的含義。簡單的圖形、簡單的色彩搭配、簡單的排版。都是我們當下最流行且最被歡迎的一種。但是這也加大了設計者的難度，簡單也不失風采，簡單也要內容表達明確。
招貼設計中的色彩也不宜太多，應該運用的巧妙一些，看著不是特別亂的情況下還不強文字的視線。簡潔的招貼設計給大家最為深刻的顏色不過于“黑、白、灰”這三種顏色，他們代表著最單純的色彩。它們使得色彩的淡化且提升了圖形本身給讀者的感染力，給大家特別震撼的視覺效應。在招貼設計里三要素之一的色彩，本身也是吸引讀者的視野，大多數在招貼里起到很強烈的效果。在這些明度特別強的顏色里，例如：紅色、橙黃色等會給人一種很歡快、開心的感覺。在一些明度特別低的顏色里，例如：藍色、綠色等會給人一種深沉的感覺。黑色也是大家特別喜愛的顏色，它給人一種莊重、很深厚的感覺。
（三）招貼設計中文字字體的應用
字體的運用也是至關重要的。根據設計的要求我們選擇的字體不能只突出文字所表達的內容，也要與圖片進行融洽。字體選擇的大小、種類、加粗加細、字體的繁簡形式，這些都是我們應該多加考慮的。我們要以招貼的主題里來選擇文字的表達形式，在招貼設計里字體可以讓讀者有所聯想。
在有些以圖形為主的版式設計，字體就不要那么明顯，不然會有點喧賓奪主的意思了，要讓兩者融合成一體，從而表達出畫面一致的效果。反之，文字為主的版式設計里，圖形就不要那么明顯，這樣就要我們設計者來權衡一下字體的排列與圖形的大小了。
（四）招貼設計中版式編排設計的發展趨勢
在今后的招貼設計會出現以招貼設計的方式來表達自己的想法。當現在有個性、有特點的招貼設計中我們不用于服務大家為主要觀點，不用給商戶做宣傳時。讓招貼設計變幻成以藝術為主要思想的時候，就能真正的成為了“美”的代言詞。
有個性特點的招貼設計里，不止體現設計者的風格，也要將文化融入到里面。藝術和技術的合作、傳統與現代、國內與國外的交流。我相信我們國家的招貼設計會走進多元化的方向。會與國際水平不相上下。在版式設計中我們要讓版面更加的有沖擊力，有我們設計者獨有的特點，不予雷同。每一個優秀的招貼設計所散發的思想則體現我們要傳播的內容。
【參考文獻】
[1]林家陽.招貼設計[M].北京：高等教育出版社，2008.
版式設計范文第5篇
作為一名廣播電視報（周報）的版面編輯，我有著13年的工作經歷。在2002年以前，我的工作流程為：(1)精心選擇稿件。根據新聞價值和宣傳重點，從本地廣播電臺和電視臺記者采訪稿件，中央電視臺GDB中心及網絡媒體上及各種報刊雜志上刊登的有關廣播電視新聞、娛樂、明星、生活、文化、歷史等方面的稿件中，選出本周要編發的新聞稿件，主要分消息、通訊、特寫和圖片幾大類。有時，編輯也兼做記者，采寫本地的新聞（一般為必用稿件）。（2）認真編輯稿件。（3）送總編、社長審稿。(4)畫版面。（5）定版面。（6）送照排部照排出第一遍大樣。（7）然后校對至少三遍。在定稿前還要根據當時的具體情況，隨時撤換稿件或增加廣告，并調整版面。
2002年以后，由于電腦的普及應用，版面編輯的工作流程簡化，其中畫版面的環節就取消了，版面編輯在做版面之前應與美編進行充分的溝通，力圖使美編領會編輯的意圖，如果美編在排版時沒有充分表達出版面編輯思想，版面編輯就必須要求美編對版面立即進行整改以達到自己的要求。13年的編輯工作，我深感當好版面編輯很難。好的版面編輯不僅限于當好一名廚師，把生菜或半成品加工成一道道美味佳肴奉獻給讀者，更應根據自身的特點，在版面設計中擔當起總導演的角色，配合美編及設計人員做出從外在形式到內涵品質都頗具特色的一場盛宴來吸引讀者。
據觀察，當前國內各地市廣播電視報有半數在版面設計上還處在“老式設計”階段，如使用濃重的線條、繁雜的色彩、粗黑的大字標題，新聞內容卻比較單薄。其實報紙融合了新聞學、哲學、美學、受眾心理學等多種學科知識，同時還蘊含著“講政治”的大局意識和輿論導向，因此，版面的設計、版式的形成，應該是編輯方針的體現和內容編排布局的整體表現。而在另外一些所謂“流行版式”中，過分注重包裝形式，內容與形式脫節又幾乎成為通病。有的報紙輕視廣告與正文的協調。在部分版面編輯中流行一種錯誤的認識，版面上一旦安排一部分廣告，整個版面就難以制作成一個好版面。其實，隨著廣告業的發展，越來越多的廣告創意、設計非常好，只要將廣告和新聞處理和諧，擺好兩者的關系，完全可以制作出好版面。作為編輯本身，只有認識到當下版面設計存在的不足，才能走出一條創新的路子。
從報業發展的歷史來看，版面編輯在版式設計中的作用越來越大。在國外報業中，以美國為例，版面編輯十分受重視，編輯們不僅注意新聞的內容，也注意表現方式，具體表現在以下幾個方面。第一，版面設計工作的重要性為編輯人員所認識。第二，圖片成為版面設計的中心元素。第三，矩形版式成為主流版式。矩形版式有以下優點：（1）矩形版式是一種更為簡潔的版式，清晰、規則，符合現代審美觀；（2）矩形版式中，稿件與稿件之間的區分明顯，讀者在閱讀過程中不會發生串行、誤讀現象，方便讀者閱讀；（3）矩形版面方便編輯操作，因為矩形可以放在版面的任何位置，使排版工作更為簡捷，同時，在必要時，如有突發新聞，編輯可以快速地調換稿件。
從當前國內報紙版面的發展趨勢來看，“與國際接軌”可以說是一個重要特點。從橫沖直撞打破規矩，到矩形版式大行其道，再到近年來國內報界大規模的版式改革，十年的時間，中國許多報紙在版面形式上已經迅速國際化。然而，政治文化背景不同、語言文字不同、審美傾向不同，西方報紙的版式經驗，不一定完全符合中文報紙。我們必須結合實際，“洋為中用”，根據報紙的需要和自身特點進行策劃部署。根據筆者觀察，當前國內報紙版面的變革概括起來基本走勢有如下幾點：（1）重要稿件的標題越來越醒目，將最有價值、最能引起大多數讀者興趣的文章用醒目的標題。（2）圖文并重的意識越來越強烈，以大圖片爭奪讀者的眼球。（3）厚題薄文越來越時興。（4）版面導讀越來越受到重視。（5）出現靜態版面，以不變的版式填充每天的不同的內容。這些變化滲透了版面編輯的規劃和理念，反映了編輯為把握版面在總體上的和諧優雅、美觀大方所作出的不懈努力。隨著時代的發展，編輯對于版面設計的“導演”地位越來越重要，目前在實際工作中，版面從策劃、制作到反復修改調整，都要在編輯的指導下進行，最終的版面也要經過編輯認可簽字后才能付諸印刷。
