國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片

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國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片范文第1篇

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片；動(dòng)畫(huà)藝術(shù)；傳統(tǒng)文化元素；研究；建議

1 中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的內(nèi)涵

那么何謂中國(guó)傳統(tǒng)文化元素？中國(guó)傳統(tǒng)文化一般是指對(duì)中國(guó)文化的傳承來(lái)說(shuō)的，它注重的是中國(guó)文化的淵源和傳承下來(lái)的客觀存在的文化遺產(chǎn)，我們通常把從中國(guó)傳統(tǒng)文化中吸取出的最具有代表性的東西稱(chēng)之為中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。中國(guó)傳統(tǒng)文化元素作為中華民族的傳統(tǒng)文化精髓，是中華民族所獨(dú)有的內(nèi)在和外在特質(zhì)。中華民族歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，使得中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的題材廣泛、內(nèi)涵豐富、形式多樣、流傳久遠(yuǎn)，既包含具體的物質(zhì)領(lǐng)域，又涵蓋意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域。

2 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用

中華民族具有濃厚的文化底蘊(yùn)，獨(dú)特的民族文化和豐富的民間藝術(shù)，諸多優(yōu)美的藝術(shù)形式，這些為動(dòng)畫(huà)的成長(zhǎng)提供了廣闊的沃土。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)起步較晚，但是依靠獨(dú)特的傳統(tǒng)文化元素，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)從興起發(fā)展到現(xiàn)在的幾十年時(shí)間，中國(guó)傳統(tǒng)文化元素?zé)o論在民族精神或藝術(shù)表現(xiàn)形式上，都為我國(guó)動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作提供了取之不盡的借鑒材料和創(chuàng)作語(yǔ)言，從而為創(chuàng)造出了經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片打下良好的基礎(chǔ)。以下筆者就結(jié)合一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，進(jìn)行具體分析傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用。（1）《大鬧天宮》中中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的體現(xiàn)。對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影而言，《大鬧天宮》可以說(shuō)是一座標(biāo)志性建筑，它是中國(guó)動(dòng)畫(huà)影片的本土文化風(fēng)格的探索，影片中滲透著中國(guó)傳統(tǒng)的文化元素，透徹的剖析，我們可以看出《大鬧天宮》真正的成功是在于它對(duì)傳統(tǒng)文化元素的繼承與再創(chuàng)造，尤其是影片展現(xiàn)的濃郁民族藝術(shù)風(fēng)格將當(dāng)時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)推向了一個(gè)高峰。動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》中從人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、配樂(lè)等方面無(wú)不體現(xiàn)和滲透著民族元素的蹤影，運(yùn)用了大量的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。《大鬧天宮》的人物造型方面采用了中國(guó)畫(huà)中的鐵線描藝術(shù)，通過(guò)不同線條的勾勒，展現(xiàn)不同的人物特征；在場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面，《大鬧天宮》，更是吸取了國(guó)畫(huà)藝術(shù)的精髓，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作，最大限度的發(fā)揮想象力，并借助于傳統(tǒng)年畫(huà)的表現(xiàn)手法，表達(dá)出對(duì)超現(xiàn)實(shí)的空間的深刻理解；而在音樂(lè)上，《大鬧天宮》則是利用具有民族特色的樂(lè)調(diào)，影片通過(guò)運(yùn)用古典戲曲的鑼鼓打擊樂(lè)來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的效果，這樣不僅使鑼鼓點(diǎn)同人物動(dòng)作和鏡頭的銜接、轉(zhuǎn)換相得益彰，又使動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，有起有伏、渾然一體，使得民族趣味十分濃郁和渾厚。（2）《三個(gè)和尚》中中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的滲透。《三個(gè)和尚》取材于民間俗語(yǔ)，利用最最簡(jiǎn)單的線條勾勒人物造型，以三個(gè)和尚出門(mén)所見(jiàn)所聞為線索展開(kāi)情節(jié)，借助深具民族特色、傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的山水廟大全景來(lái)設(shè)計(jì)場(chǎng)景；全片不但沒(méi)有配音，連音樂(lè)都被精簡(jiǎn)成只剩幾聲木魚(yú)聲。作為一部無(wú)臺(tái)詞的影片，《三個(gè)和尚》在利用傳統(tǒng)文化元素方面，最為成功的是采用了中國(guó)戲曲表演的“借喻”手法。譬如第一個(gè)小和尚在路上遇到小烏龜，烏龜在傳統(tǒng)文化中為長(zhǎng)壽的象征。第二個(gè)高瘦和尚遇到蝴蝶和花，花與蝴蝶在民間表示愛(ài)情。第三個(gè)胖和尚，碰到一條河，看到水中的魚(yú)兒在跳來(lái)跳去。魚(yú)在民間的寓意是“有余”，表示有利。動(dòng)畫(huà)故事實(shí)現(xiàn)了“文以載道”、“寓教于樂(lè)”的需求，讓觀眾在歡笑聲中領(lǐng)悟古諺的哲理性。（3）《牧笛》中中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的展現(xiàn)。《牧笛》水墨動(dòng)畫(huà)片脫胎于中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意花鳥(niǎo)和寫(xiě)意山水，以形寫(xiě)神，注重筆墨韻味。動(dòng)畫(huà)片《牧笛》的人物造型和場(chǎng)景造型都是模仿了中國(guó)著名山水畫(huà)家李可染先生的筆法特色，整部動(dòng)畫(huà)片都利用中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的色彩風(fēng)格，以黑白墨色為主基調(diào)，同時(shí)根據(jù)需要在局部加入如淺綠、淡黃、粉紅等較為鮮艷的色彩，總體上保持畫(huà)面的簡(jiǎn)潔，色彩的單純、雅致。作為水墨動(dòng)畫(huà)的代表作，它把中華民族風(fēng)格推向新的高峰。

3 如何將動(dòng)畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)合

如何把中國(guó)傳統(tǒng)文化元素開(kāi)發(fā)利用好，運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之中，應(yīng)該說(shuō)上是振興中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的一大命題。那么在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，我們應(yīng)該如何把中國(guó)傳統(tǒng)文化元素融入動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品并且取得好的效果，需要把握一些基本事項(xiàng)。（1）要認(rèn)真地把握和提煉中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。在動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的文化元素，不應(yīng)該單純地照搬傳統(tǒng)名著，也不應(yīng)該過(guò)多的改變?cè)匾氖菍?duì)傳統(tǒng)名著的精華的提取或萃取。因?yàn)槿绻麊渭兊恼瞻崦蜁?huì)把傳統(tǒng)中的局限性整個(gè)兒帶進(jìn)作品。假如改變?cè)^(guò)多，又有些不嚴(yán)肅。我們?cè)趧?chuàng)新的應(yīng)該基礎(chǔ)之上恰當(dāng)?shù)厝谌牍糯幕钤亍＃?）加強(qiáng)傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合。對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，要想塑造成功的形象和場(chǎng)景離不開(kāi)技術(shù)的支持。在現(xiàn)代科技不斷發(fā)展的今天，現(xiàn)代技術(shù)不斷為動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作提供更為便利和豐富的表現(xiàn)手段。在動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，將傳統(tǒng)的文化元素與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合不但可以豐富動(dòng)畫(huà)視覺(jué)的表現(xiàn)形式，也可以給民間文化元素注入新的活力。縱觀一些經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片，大都采用了二者的結(jié)合。尤其是在動(dòng)畫(huà)制作方面，數(shù)字技術(shù)更能表現(xiàn)場(chǎng)景的空間層次、透視感和真實(shí)度，也更能表現(xiàn)出場(chǎng)景中夢(mèng)幻般的意境。（3）要做出融合多種中國(guó)文化元素的作品。中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，傳統(tǒng)的文化元素也復(fù)雜多樣，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，要想在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，擁有一席之地，就要不斷進(jìn)行創(chuàng)新，要將更多的其他元素融入其中，這樣才能創(chuàng)作出與眾不同的動(dòng)畫(huà)片。

4 結(jié)語(yǔ)

綜觀中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，它體現(xiàn)了中華民族獨(dú)特的人文思想，民族風(fēng)貌，風(fēng)俗習(xí)慣。在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該結(jié)合自身的國(guó)情，結(jié)合現(xiàn)代觀念、審美和趣味，繼續(xù)挖掘傳統(tǒng)民族藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)結(jié)合的發(fā)展?jié)摿Γ瑥谋就羵鹘y(tǒng)文化中尋找動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的新理念，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念，發(fā)揮中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特韻味，創(chuàng)作出創(chuàng)新的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，實(shí)現(xiàn)中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的飛速發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片范文第2篇

《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》

《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》延續(xù)上一集溫情關(guān)愛(ài)、幽默搞笑、驚險(xiǎn)刺激、浪漫唯美等特點(diǎn)的同時(shí)，進(jìn)行了創(chuàng)新和升級(jí)，開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大制作的序幕。劇情上，熊二也有心上人了，而且還是個(gè)“白富美”姑娘！《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》的新角色，是一只頭頂紫色犄角的呆萌小雪熊，她可愛(ài)的臉蛋、傲嬌的眼神俘獲了熊二。從此，熊二“一見(jiàn)雪熊誤終身”，茶不思飯不想，期待再見(jiàn)這美麗的姑娘。這樣可愛(ài)的初戀，那純純又害羞的一吻，是不是讓爺爺奶奶也會(huì)心一笑呢？

《兔俠傳奇之青黎傳說(shuō)》

故事主要講述了打敗熊霸之后，兔二被視為打敗邪惡和維護(hù)正義的保護(hù)者而受到人們膜拜。被突如其來(lái)的聲望沖昏頭腦的兔二不再苦練武功，一心要行走江湖行俠仗義。影片以過(guò)硬的技術(shù)含量將中國(guó)武俠的精神內(nèi)核融入其中，有傳統(tǒng)與傳奇的融合，有善與惡的正面較量，也有關(guān)于責(zé)任道義的思考，俠之大者，既有為國(guó)為民的情懷，亦有自我成長(zhǎng)的煩惱，長(zhǎng)路漫漫，風(fēng)云詭變，一段充滿傳奇色彩的江湖傳說(shuō)在電影當(dāng)中演繹開(kāi)來(lái)。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片范文第3篇

(1)中國(guó)元素的概念。所謂中國(guó)元素指的是在中華民族發(fā)展過(guò)程中由國(guó)人自己創(chuàng)造、傳承、能夠反映出中國(guó)人自己的人文精神、民俗觀念。具有中國(guó)特有，不可能被西方文化的簡(jiǎn)單補(bǔ)充潤(rùn)飾的文化以及藝術(shù)成果，這些都可以稱(chēng)之為中國(guó)元素。從廣義上來(lái)講，凡是中國(guó)傳統(tǒng)文化都是中國(guó)元素的內(nèi)容。但是中國(guó)傳統(tǒng)文化又不能和中國(guó)元素直接畫(huà)等號(hào)，其中中國(guó)元素還包括了中國(guó)現(xiàn)代文化。

(2)中國(guó)元素的分類(lèi)。中國(guó)元素的在表現(xiàn)形式上可分為兩大類(lèi):一是有形的物質(zhì)符號(hào)即物質(zhì)文化元素和無(wú)形的精神文化元素。例如，思想意識(shí)、民俗民風(fēng)、宗教信仰、建筑、藝術(shù)等等都是中國(guó)元素的表現(xiàn)形式。從歷史發(fā)展角度來(lái)分可分為中國(guó)傳統(tǒng)文化元素和中國(guó)現(xiàn)代文化元素，中國(guó)文化經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，沉淀了自己獨(dú)有的文化藝術(shù)，如戲曲、剪紙、水墨畫(huà)、敦煌壁畫(huà)等等。這些都可以稱(chēng)之為中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。而且這些元素也是被經(jīng)常運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作中。

2中國(guó)元素對(duì)影片主題的影響

影片的主題通俗意義上來(lái)講是想要通過(guò)影片表達(dá)什么樣的思想內(nèi)涵，也可以說(shuō)稱(chēng)為主旋律。一部電影的主題不是在欣賞過(guò)后的總結(jié)和評(píng)價(jià)，他是一部電影創(chuàng)作的目標(biāo)和靈魂。在電影開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，主題已經(jīng)在創(chuàng)作者的大腦中有了一個(gè)深刻的概念。中華傳統(tǒng)文化在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了至善至孝、誠(chéng)信好禮、天下為公、自強(qiáng)不息民族精神，以及精忠報(bào)國(guó)、匡扶正義、英勇頑強(qiáng)、不屈不撓的民族精神以及威武不屈的民族氣節(jié)。如今盡管受到外來(lái)文化的入侵，動(dòng)畫(huà)影片一直延續(xù)著這樣的傳統(tǒng)，在銀幕上弘揚(yáng)中華民族精神、謳歌中華民族氣節(jié)。如國(guó)內(nèi)革命題材動(dòng)畫(huà)影片《橋》《小號(hào)手》《三毛流浪記》都是通過(guò)影片中的小主人公在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)年代不怕?tīng)奚㈩B強(qiáng)斗一爭(zhēng)最終通過(guò)努力達(dá)到自己的理想。宣揚(yáng)的一種英勇頑強(qiáng)、不屈不撓的民族精神。也有很多宣揚(yáng)中華民族關(guān)德的影片，比如由央視青少中心動(dòng)畫(huà)片部制作完成的52集大型動(dòng)畫(huà)系列片《中華勤學(xué)故事》，通過(guò)一系列歷史名人的勵(lì)志故事來(lái)教育青少年努力學(xué)習(xí)，深刻明晰禮、義、仁、智、信等中華傳統(tǒng)關(guān)德的精髓的含義。

3中國(guó)元素在文學(xué)劇本中的運(yùn)用

我國(guó)有上下五千年的文明歷史，流傳至今的神話傳說(shuō)、寓言故事、文學(xué)巨著等優(yōu)秀的文化精髓都為動(dòng)畫(huà)影片的文學(xué)劇本創(chuàng)作提供了優(yōu)質(zhì)的題材。取材于國(guó)內(nèi)神話傳說(shuō)如《神筆馬良》《驕傲的將軍》《猴子撈月》《漁童》;取材于古代寓言故事《三個(gè)和尚》《愚人賣(mài)鞋》《南郭先生》;取材于文學(xué)巨著《大鬧天宮》《哪吁鬧海》《小溪流》《金猴降妖》;取材于我國(guó)革命歷史題材《半夜雞叫》《三毛流浪記》《橋》《草原英雄小姐妹》。

4影片風(fēng)格把握

所謂風(fēng)格是指作品內(nèi)質(zhì)外化的表現(xiàn)形式。我們?cè)诳磩e人作品時(shí)，總能感受到這個(gè)作品的獨(dú)有味道。這些在形象之外能被人感知的東西，并不是偶然形成的它是由作者自身處于的時(shí)代、地域及其所屬民族和周邊文化氛圍決定的，因而是固定于其民族底蘊(yùn)和范疇之內(nèi)的，而這些也是作者的理想、信仰、精神與審關(guān)風(fēng)格產(chǎn)生的源泉，他們映射到作品上，就形成了某種風(fēng)格。影片風(fēng)格的選擇是關(guān)系到一部動(dòng)畫(huà)影片成敗的一個(gè)關(guān)鍵因素。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品都是具有其獨(dú)特風(fēng)格的，這就如一個(gè)商品的品牌，有大眾認(rèn)知度，觀眾一看到就能判斷出作品的出處。而京劇、中國(guó)水墨畫(huà)、故宮、秦磚漢瓦、兵馬俑、桃花扇、景泰藍(lán)、玉雕、中國(guó)漆器等等這些帶有顯著中國(guó)風(fēng)格的元素被廣泛應(yīng)用于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中。例如《大鬧天宮》《驕傲的將軍》《牧童》這些動(dòng)畫(huà)作品在國(guó)內(nèi)國(guó)際上取得了輝煌成就，被世人所認(rèn)可。因?yàn)樗麄儙в酗@著民族風(fēng)，帶有不可被復(fù)制的中國(guó)元素。

5中國(guó)元素角色造型上的運(yùn)用

一部動(dòng)畫(huà)片中，造型所起的作用是不可估量的，它是影片中不可忽視的重要組成部分。所以人物造型的獨(dú)特性也就成為動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)之一。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片大多是采用平而動(dòng)畫(huà)的形式，平而的動(dòng)畫(huà)只有在準(zhǔn)確、生動(dòng)和優(yōu)美的造型中才能賦予人物以各種不同的性格和氣質(zhì)，從而使他們成為鮮活的形象。人物造型上，中國(guó)的人物形象設(shè)訓(xùn)一師們總是廣泛吸收中國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)中民間木刻、剪紙、京劇藝術(shù)裝飾風(fēng)格以及古人繪畫(huà)，更加著重于形象的裝飾性和性格的典型性刻畫(huà)。想象力豐富，手法大膽夸張，體現(xiàn)出拙樸、古趣、厚重、有關(guān)感、有性格、有力量的藝術(shù)特點(diǎn)。下而列舉幾個(gè)有代表性的例子:

(1)中國(guó)水墨畫(huà)在動(dòng)畫(huà)造型上的運(yùn)用《牧笛》這部影片背景采用了中國(guó)江南景色:小橋流水、楊柳成行、竹林幽深、田野風(fēng)光。并借牧童一路找牛，展現(xiàn)中國(guó)山水畫(huà)中常見(jiàn)的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達(dá)到借景抒情、情景交融的意境。整個(gè)影片充滿詩(shī)情畫(huà)意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質(zhì)樸雋永的田園詩(shī)，又是一曲娓娓動(dòng)聽(tīng)的交響樂(lè)。畫(huà)而優(yōu)關(guān)，意境深遠(yuǎn)，節(jié)奏流暢，給觀眾以美的享受。

(2)京劇臉譜在動(dòng)畫(huà)造型上的運(yùn)用。在戲曲藝術(shù)中，人物的性格特點(diǎn)非常鮮明，它主要通過(guò)臉譜、服飾以及動(dòng)作的程式性來(lái)傳達(dá)，比如不同的扮相表達(dá)不同的角色和人物性格，在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)造型上，可以進(jìn)一步地夸張，結(jié)合角色個(gè)性以及外貌特征，充分體現(xiàn)人物機(jī)靈，多變的性格特點(diǎn)。在動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》當(dāng)中，造型師對(duì)將軍的臉部也進(jìn)行了京戲臉譜化的設(shè)計(jì)，具有獨(dú)特風(fēng)格的人物類(lèi)型《驕傲的將軍》里這個(gè)將軍臉部線條粗且頓挫分明，濃密的絡(luò)腮胡須，上揚(yáng)的眉毛，據(jù)傲的眼神，在京戲大花臉的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張、簡(jiǎn)化，顯示了將軍自信、固執(zhí)、武斷的勝格特征。動(dòng)作造型也均以京戲里角色所要求的粗線條勾勒，以突出扮演將軍的性格和聲勢(shì)。

(3)剪紙藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)造型上的運(yùn)用。皮影戲造型藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，特征明顯，人物造型平而化、卡通化，戲劇化《豬八戒吃西瓜》這部影片的是典型的剪紙美術(shù)片，影片中的豬八戒的造型風(fēng)格獨(dú)特、影片色彩明快，采用豫北剪紙的造型風(fēng)格，人物形象活潑、幽默。基本采用紅、黃等暖色調(diào)，人物造型在色彩的裝飾勝上，不受自然色彩的束縛，色彩雖然不豐富卻很明亮鮮艷。此外，在造型設(shè)計(jì)上除了吸收皮影和剪紙的特點(diǎn)，還將傳統(tǒng)戲曲造型及服飾特點(diǎn)揉合進(jìn)去，很有民族特色。

6中國(guó)元素在音樂(lè)對(duì)白上的運(yùn)用

動(dòng)畫(huà)作品是一門(mén)視聽(tīng)綜合藝術(shù)。在動(dòng)畫(huà)影片中聲音是一個(gè)完整的表意系統(tǒng)。聲音和畫(huà)而都是其必不可少的元素，二者具有同等重要的地位，而一部好的動(dòng)畫(huà)影片如果沒(méi)有聲音這一元素參與是不可能達(dá)到良好的效果的。中國(guó)元素在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片中的應(yīng)用更是數(shù)不勝數(shù)很多影片都濃縮了民族戲曲精髓。以影片《大鬧天宮為例》為例，其影片中的配樂(lè)和動(dòng)作設(shè)訓(xùn)一都是依據(jù)中國(guó)的國(guó)粹-京劇。影片突出地強(qiáng)調(diào)了京劇配樂(lè)，使影片從頭至尾體現(xiàn)出濃郁的中國(guó)式京劇效果。背景音樂(lè)采取具有民族色彩的樂(lè)調(diào)的同時(shí)，還強(qiáng)化了以鑼、鼓等為代表的傳統(tǒng)樂(lè)器在節(jié)奏上的特點(diǎn)，就像戲曲表演中用鑼鼓打擊樂(lè)來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的效果一樣，影片中的鑼鼓點(diǎn)與人物動(dòng)作、甚至是鏡頭的銜接、轉(zhuǎn)換緊緊相扣、相得益彰。所以，京劇音樂(lè)在影片中不僅充當(dāng)著東方韻味的背景音樂(lè)烘托劇情的作用，同時(shí)還充當(dāng)著音效的作用。例如，影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)小猴子隨著鑼鼓點(diǎn)還有瑣吶的聲音撥開(kāi)水簾，伴著節(jié)拍孫悟空一個(gè)筋斗一跳落地上，緊接著鑼鼓點(diǎn)一個(gè)亮相，背景音樂(lè)與動(dòng)作配合得天衣無(wú)縫，既突出了孫悟空精靈的猴性又不是當(dāng)大王的威嚴(yán)。影片中還有孫悟空和二郎神的打斗一場(chǎng)而，快節(jié)奏的動(dòng)作，伴著急促鑼鼓節(jié)拍。從地上一路打到天上，那情形就如京劇里的《錘》里而的橋段，音樂(lè)與動(dòng)作環(huán)環(huán)相扣引人入勝。

對(duì)白方而，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的人物動(dòng)作表演上吸取了京劇的程式化動(dòng)作，人物對(duì)白也在傳統(tǒng)戲曲中念白方式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了現(xiàn)代化處理，形成一種既不完全像京劇的道白，也不像現(xiàn)代話劇的對(duì)白。以《天書(shū)奇譚》為例，影片中的人物在對(duì)白上總是帶有一種韻味，有時(shí)將尾音拉長(zhǎng)，有時(shí)抑揚(yáng)頓挫，有時(shí)文白相間，饒有情趣。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片范文第4篇

繼“喜羊羊”系列電影在寒假的春節(jié)檔期創(chuàng)造了票房神話后，面向兒童的動(dòng)畫(huà)片逐漸成為寒暑假銀幕的常客。目前至少有10部動(dòng)畫(huà)電影已確定或爭(zhēng)取在即將到來(lái)的寒假檔亮相。若這些電影都能如期上映，短短不到一個(gè)月的寒假里，將面臨平均不到三天就有一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片或兒童片上映的局面。寒假檔，這塊并不算肥美的奶酪為何吸引了如此多的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片前來(lái)瘋搶?zhuān)慷鳛樵B續(xù)幾年拿下寒假檔期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片票房冠軍的“喜羊羊”如何面對(duì)新的挑戰(zhàn)成為業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點(diǎn)。

section 1

檔期狹窄 單片票房難創(chuàng)新高

兒童觀眾的電影票房總量，近年來(lái)一直處于上升期。兩三年前，票房能夠過(guò)千萬(wàn)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片寥寥無(wú)幾，而到了2011年，票房千萬(wàn)級(jí)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)一只手?jǐn)?shù)不過(guò)來(lái)。2012年8月，沒(méi)有任何品牌積累的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《神秘世界歷險(xiǎn)記》上映三天就突破1000萬(wàn)元的票房，神奇的吸金能力被業(yè)界譽(yù)為神話。只要有市場(chǎng)，投資就一定會(huì)聞風(fēng)而動(dòng)，同時(shí)國(guó)家針對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的各項(xiàng)鼓勵(lì)政策也在背后為動(dòng)畫(huà)電影頻頻助力，經(jīng)過(guò)一兩年的準(zhǔn)備，大量國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片進(jìn)入密集的出爐期。

在此情形下，曾連續(xù)幾年拿下寒假檔國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片票房冠軍，并迫使其他同類(lèi)影片片方“讓道”的《喜羊羊與灰太狼》已經(jīng)很難一家獨(dú)霸寒假檔。從外部環(huán)境的變化來(lái)看，5歲的“喜羊羊”遇到了更多對(duì)手。2012年，上海美影廠的《大鬧天宮3d》加入了寒假檔競(jìng)爭(zhēng)，斬獲5000多萬(wàn)元票房。《巴啦啦小魔仙》出品方上海卡通先生影業(yè)的董事長(zhǎng)王磊告訴記者，由其出品的另一部動(dòng)畫(huà)片《洛克王國(guó)2圣龍的心愿》也將在2013年的寒假檔上映。另外，像《綠林大冒險(xiǎn)》《奪寶幸運(yùn)星》《魁拔2》《科學(xué)小子》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片大都處于整裝待發(fā)狀態(tài)。

有業(yè)內(nèi)人士此前表示，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)這塊大蛋糕，一個(gè)“喜羊羊”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；另一方面，“喜羊羊”系列多年來(lái)幾乎是獨(dú)霸寒假檔，就連在暑期檔“旁生”出一個(gè)《我愛(ài)灰太狼》，也在“逢羊必火”魔咒下收獲票房佳績(jī)。近年來(lái)，一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)實(shí)力越來(lái)越強(qiáng)，以求在“喜羊羊”之外分得一杯羹。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片已然呈現(xiàn)“群雄并起”之勢(shì)。

扎堆上映 幾家歡樂(lè)幾家愁

不到三天就有一部新片，對(duì)主打兒童觀眾的動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)而言，這樣的上片速度注定是無(wú)法被很好消化的。《喜羊羊和灰太狼》能否再創(chuàng)票房新高，尚且使業(yè)內(nèi)人士心存疑慮，更何況其他動(dòng)畫(huà)片。以前，作為兒童電影傳統(tǒng)檔期的寒假，相對(duì)暑假而言一直都有雞肋之感，但正是《喜羊羊與灰太狼》在2009年的橫空出世，本文由收集整理造就了一個(gè)動(dòng)畫(huà)片的傳奇。作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的“第一品牌”，《喜羊羊與灰太狼》在過(guò)往4年里，電影票房從2009年的9000萬(wàn)元左右一路飆升到去年的1.6億元，每部續(xù)集都在創(chuàng)票房新高的現(xiàn)象，連好萊塢都無(wú)先例。寒假檔期因此也被炒熱。

今年7部國(guó)產(chǎn)加1部合拍動(dòng)畫(huà)片扎堆上寒假檔，其密度之高前所未有。在短短一個(gè)多月時(shí)間里，10部以上的同質(zhì)影片短兵相接，場(chǎng)面激烈可以想見(jiàn)。其后果當(dāng)然顯扎堆擁堵。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片總體票房上升的同時(shí)，單片票房則會(huì)互相牽制，很難出現(xiàn)新高。

盡管競(jìng)爭(zhēng)者眾多，但院線和影院人士都一致看好“喜羊羊”的票房號(hào)召力。上海電影股份有限公司的張斌告訴記者：“如無(wú)意外，‘喜羊羊’應(yīng)該蟬聯(lián)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房冠軍的頭銜，唯一的懸念是今年能否繼續(xù)刷新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房紀(jì)錄。”

同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng) 誰(shuí)是動(dòng)畫(huà)王？

同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)，最終會(huì)淘汰一批財(cái)力不夠雄厚的出品方，但對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的提升卻并無(wú)多大裨益。上海美影廠廠長(zhǎng)錢(qián)建平認(rèn)為，造成目前同檔

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片范文第5篇

關(guān)鍵詞：《喜羊羊與灰太狼》；中國(guó)動(dòng)畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2011）18-0126-02

“喜羊羊、美羊羊、懶羊羊、沸羊羊、慢羊羊、軟綿綿、紅太狼、灰太狼……”這是動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼》主題歌歌詞，也是《喜羊羊與灰太狼》這部大受觀眾喜歡的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的主要人物。近些年來(lái)，很難找出一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片這么受到觀眾的歡迎。我們習(xí)慣了追捧日韓或是歐美的動(dòng)畫(huà)片，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片總讓人提不起觀看的欲望，那么《喜羊羊與灰太狼》為什么能如此流行，在這個(gè)國(guó)人熱衷于國(guó)外動(dòng)畫(huà)片的收視時(shí)代里創(chuàng)造了諸多奇跡，且廣受歡迎呢？

一、人物性格與關(guān)系的時(shí)代性與多面性

《喜羊羊與灰太狼》這部動(dòng)畫(huà)片的對(duì)立雙方“羊”與“狼”是宿敵，正像是經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》“貓”與“鼠”的關(guān)系一樣。而動(dòng)畫(huà)片要講故事，作為一種故事敘事，里面必定有戲劇沖突。“羊”與“狼”恰好形成了沖突的雙方，灰太狼和紅太狼面對(duì)著不遠(yuǎn)處青青草原上的小羊們，當(dāng)然是垂涎三尺。因此，狼與羊一定就會(huì)發(fā)生“戰(zhàn)爭(zhēng)”。但《喜羊羊與灰太狼》狼羊之間的戰(zhàn)爭(zhēng)中間加入的人物關(guān)系和性格塑造，使得動(dòng)畫(huà)片在情節(jié)、人物上又顯得比《貓和老鼠》厚了許多。首先是紅太狼與灰太狼的家庭關(guān)系而構(gòu)成的人物關(guān)系。灰太狼與紅太狼的關(guān)系恰好比當(dāng)下社會(huì)流行的家庭關(guān)系中女“強(qiáng)”男“弱”的關(guān)系。“還不去抓羊”，“抓不到羊就別回來(lái)了”，還有動(dòng)輒就會(huì)飛來(lái)的“平底鍋”是紅太狼的最常說(shuō)的臺(tái)詞和對(duì)付老公的常用手段，而這只兇巴巴的母狼卻也深?lèi)?ài)自己的老公灰太狼，即使是抓不到羊，即使是生活的拮據(jù)，任然愛(ài)著灰太狼，不離不棄。

特別是在《喜羊羊與灰太狼》兩部賀歲電影中把他們之間的愛(ài)表現(xiàn)的很充分，而且，這種愛(ài)也得到了很多觀眾的認(rèn)可。除了灰太狼與紅太狼的人物關(guān)系，再就是青青草原上小羊們的關(guān)系和性格。特別是對(duì)于小羊的性格塑造是非常成功的。在過(guò)去的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中，對(duì)立雙方處于正面的這一類(lèi)人物往往都是性格盡善盡美的，而這部動(dòng)畫(huà)片卻不同。比如，懶羊羊好吃懶做，甚至是自私；沸羊羊魯莽，甚至有些個(gè)人英雄主義。即使是核心“小羊”――喜羊羊也有愛(ài)捉弄人、性急的“缺點(diǎn)”等等。但與此同時(shí)，這群小羊共同的優(yōu)點(diǎn)是面對(duì)狼的自信、勇敢、聰明。動(dòng)畫(huà)片在“正面人物”的塑造上，塑造的很是立體和多面，這樣也就容易讓觀眾更為認(rèn)可這些人物和這些人物的行動(dòng)邏輯。在人物關(guān)系上，我們不難看出沸羊羊愛(ài)慕美羊羊，而美羊羊愛(ài)慕喜羊羊這樣的關(guān)系。動(dòng)畫(huà)片也把這種“愛(ài)慕”定位為一種懵懂式的愛(ài)慕，而不是對(duì)于小羊們所謂的“早戀”行為或不切實(shí)際或過(guò)于簡(jiǎn)單的詮釋。這些人物關(guān)系與性格都是符合現(xiàn)今人們觀看習(xí)慣的，而且，與當(dāng)下社會(huì)生活的聯(lián)系，就容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴和認(rèn)可。由于動(dòng)畫(huà)片的主要受眾是少兒，所以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片歷來(lái)在創(chuàng)作上愿意塑造一些過(guò)于完美的形象，把善與惡劃分的過(guò)于絕對(duì)和簡(jiǎn)單。而《喜羊羊與灰太狼》則擺脫了善惡的簡(jiǎn)單對(duì)立與正面形象的單一刻畫(huà)，擺脫了通過(guò)完美的正面形象進(jìn)行一些老掉牙的說(shuō)教，而是充分尊重了性格的多樣性，并且沒(méi)有簡(jiǎn)單把對(duì)立雙方冠以“善”與“惡”。這也不能不說(shuō)是我國(guó)內(nèi)地創(chuàng)作者創(chuàng)作觀念的一大進(jìn)步。

二、情節(jié)內(nèi)容的創(chuàng)造與豐富

接下來(lái)再來(lái)看這部動(dòng)畫(huà)片對(duì)于羊狼戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)。狼追羊，羊躲狼很有可能會(huì)把這部動(dòng)畫(huà)片羊狼戰(zhàn)爭(zhēng)變得單一。但是《喜羊羊與灰太狼》的創(chuàng)作者們讓羊狼之間的戰(zhàn)爭(zhēng)變?yōu)楦鞣N發(fā)明的大比拼。灰太狼與慢羊羊是動(dòng)畫(huà)片中兩位最主要的發(fā)明家，他們總是能想到好點(diǎn)子，做出好發(fā)明來(lái)對(duì)付對(duì)方。《喜羊羊與灰太狼》第一部的集名，就有“大小藥丸”、“隱形藥水”、“魔笛”、“自動(dòng)照相屋”等發(fā)明，將簡(jiǎn)單的狼羊的戰(zhàn)爭(zhēng)變成復(fù)雜的“高科技戰(zhàn)爭(zhēng)”，一方面很有效的推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，使得雙方的戰(zhàn)爭(zhēng)不會(huì)顯得單一；另一方面，仿佛科幻片一樣，特別是這些豐富的想象力，對(duì)兒童觀眾有一定的益智作用，也能喚起成年觀眾的幻想，一舉多得。特別是有些發(fā)明與我們的生活很接近，比如灰太狼設(shè)計(jì)的“抓羊娃娃機(jī)”類(lèi)似于現(xiàn)實(shí)中的游戲機(jī)，還有“羊壽保險(xiǎn)”等等，源于生活但卻充滿創(chuàng)意。而這一點(diǎn)恰與日本動(dòng)畫(huà)片《機(jī)器貓》很是類(lèi)似，就好比機(jī)器貓的口袋一樣，總會(huì)有很多的充滿創(chuàng)造力和奇幻的寶貝。可以說(shuō)，《喜羊羊與灰太狼》也是成功借鑒了《機(jī)器貓》這種敘事的方式，再在這種敘事方式的基礎(chǔ)上融入了自己的創(chuàng)意，模仿而又不拘泥，產(chǎn)生了新的效果。

三、人物形象鮮明可愛(ài)

《喜羊羊與灰太狼》除了前面所談的在人物關(guān)系、性格與情節(jié)上做足了也做好了文章之外，在動(dòng)畫(huà)人物形象的設(shè)計(jì)上也很是出色。熟悉國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的觀眾都知道，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片形象設(shè)計(jì)相比日本、歐美動(dòng)畫(huà)片較為滯后，特別近年來(lái)，很少有很出色的動(dòng)畫(huà)形象受到觀眾喜歡。而《喜羊羊與灰太狼》卻不同，“三頭身（即人物的身高是人物三個(gè)頭的長(zhǎng)度）的人物設(shè)定使得動(dòng)畫(huà)片人物看上去很卡通，很可愛(ài)”。三頭身是繪畫(huà)的一種方式，而這看似簡(jiǎn)單、平常的繪畫(huà)“定理”產(chǎn)生了可愛(ài)的人物效果。而且，設(shè)計(jì)者也注意到了每個(gè)人物的造型個(gè)性，比如，灰太狼黃色補(bǔ)丁的帽子，臉上的傷疤；紅太狼很臟的王冠，紅色的長(zhǎng)袍；喜羊羊藍(lán)色造型與脖子上的鈴鐺；女孩子喜歡的粉色與粉色造型的美羊羊；愛(ài)運(yùn)動(dòng)的沸羊羊則是棕色造型。特別是其中懶羊羊的發(fā)型，更顯得有趣，而且懶羊羊也是羊里唯一不穿鞋的小羊，或許可以解釋為，懶羊羊都懶到懶的穿鞋。這些造型不僅可愛(ài)，而且也符合了每個(gè)人物的基本性格特征。

四、電影語(yǔ)言時(shí)尚幽默

此外，電影版的《喜羊羊與灰太狼》還很注重語(yǔ)言的時(shí)尚感。比如在2009賀歲版中出現(xiàn)了“最近白牛和黑牛的奶都不能喝了”，“山寨版”，“真的很傻很天真”這些年度熱門(mén)的語(yǔ)言。在今年的賀歲版“虎虎生威”中又有“慢羊羊，你媽喊你回家吃飯”，“我們吃的不是面，是寂寞”等等。通過(guò)語(yǔ)言來(lái)調(diào)侃時(shí)事，增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)片的親和力與時(shí)代感，也增強(qiáng)了喜劇效果。

五、成功的市場(chǎng)運(yùn)作

《喜羊羊與灰太狼》除了動(dòng)畫(huà)片本身有諸多值得稱(chēng)道的地方之外，整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的營(yíng)銷(xiāo)也做得比較好。比如剛才提到的通過(guò)年度制作賀歲檔動(dòng)畫(huà)電影就是很好的一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)策略。而且，制作了可愛(ài)的動(dòng)畫(huà)造型玩偶，動(dòng)畫(huà)形象還出現(xiàn)在賀年卡、文具、童裝上，甚至與一些其他產(chǎn)品聯(lián)盟，比如喜羊羊造型出現(xiàn)在某品牌紙巾上等。而且出版了音像制品，特別是，還出版了《喜羊羊與灰太狼》動(dòng)畫(huà)雜志，“該雜志以‘喜羊羊與灰太狼’系列動(dòng)畫(huà)形象為主角，以原創(chuàng)動(dòng)力全新創(chuàng)作的中長(zhǎng)篇多格動(dòng)漫故事為主打，同時(shí)設(shè)置了啟智類(lèi)、幽默類(lèi)、游戲類(lèi)等多種豐富有趣的欄目”。 [2]2008年底，還創(chuàng)作了喜羊羊舞臺(tái)人偶劇，在北京、上海兩地公演，并開(kāi)始了全國(guó)巡演。可見(jiàn)，《喜羊羊與灰太狼》對(duì)于動(dòng)畫(huà)片之外的衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)也非常重視，形成了除動(dòng)畫(huà)片本身之外的一整套的產(chǎn)業(yè)鏈條。過(guò)去的動(dòng)畫(huà)片，也包括我國(guó)內(nèi)地大多數(shù)影視劇作品，不太重視衍生品的開(kāi)發(fā)，而《喜羊羊與灰太狼》這種全方位的產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)和推廣，不僅僅充分發(fā)掘了這部動(dòng)畫(huà)片的市場(chǎng)價(jià)值，同時(shí)也對(duì)于動(dòng)畫(huà)片本身擴(kuò)大其影響力有著不可低估的作用和效果。

五六十家電視臺(tái)播出，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片首次加盟賀歲檔，居于電視動(dòng)畫(huà)片收視率前列等仿佛《喜羊羊與灰太狼》讓沉寂多時(shí)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片又風(fēng)光了起來(lái)，甚至是“揚(yáng)眉吐氣”。但是，從目前來(lái)看，我國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)還是“喜羊羊”一枝獨(dú)秀，從整體的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)來(lái)看，這顯然不是正常的生態(tài)，更談不上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片從此可以揚(yáng)眉吐氣。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作者、從業(yè)者們真應(yīng)該好好去研究為什么《喜羊羊與灰太狼》會(huì)走紅，為什么日韓、歐美的動(dòng)畫(huà)片能夠吸引諸多國(guó)人的眼球，特別是對(duì)社會(huì)心理、受眾收視心理也要有十分的把握，才能創(chuàng)作出符合當(dāng)代社會(huì)觀眾審美需求的動(dòng)畫(huà)片。只有有了更多的受歡迎的國(guó)產(chǎn)“喜羊羊”，那才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)真正“喜洋洋”，真正進(jìn)步的時(shí)候。

參考文獻(xiàn)：