職場勵志小說
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職場勵志小說范文第1篇
作者簡介：宿玉海(1964―)，男，華中科技大學經濟學院(武漢，430074)，博士生。研究方向：國際金融。邢起超(1982―)，男，山東財政學院金融學院(濟南，250014)。研究方向：國際金融。
史萊弗(Shleifer，2000)認為有效市場假說的理論基礎由三個逐漸弱化的假設組成：第一，假設投資者是理性的，可以理性評估資產價值；第二，即使某些投資者不是理性的，但由于其交易具有隨機性，可以相互抵消，不至于影響資產價格；第三，即使投資者的非理并非隨機而具有相關性，市場中的理性套利者也會通過無風險套利消除這種影響。[1]
20世紀80年代以來，與有效市場理論相矛盾的異常現象不斷在金融市場涌現，現代金融理論不斷受到現實的挑戰。通過實驗手段,從對人類實際的認知和決策行為的研究出發的行為金融學理論分析了人的心理、行為以及情緒對人的金融決策、金融產品的價格以及金融市場發展趨勢的影響，對有效市場假說的理性人和完全套利假定進行了反思，認為投資者是有限理性的，套利者針對非理性定價的套利行為也并不完全。
一、行為金融理論對完全理性的質疑
有效市場假說下的投資者理性有兩層含義。第一層含義是投資者對不確定條件下的各種未知變量的主觀概率是理性的，符合貝葉斯規則。貝葉斯規則對于決策理論十分重要，因為他假定了個體理性在不確定條件下的動態特征，即持續調整和學習的過程。然而，人類的認知過程或者說信息加工方式實際上并不遵循貝葉斯規則。實驗經濟學家特別是一些心理學家指出，在有限認知能力的制約下，人們在認知過程中總是試圖采取一些簡化認知過程的策略以減輕認知負擔，如忽略部分信息，過度使用某些信息或者接受一個不完美的選擇等。這種簡化策略可能是有效的，因為這樣做可以很好地利用有限的認知資源來加工幾乎無窮無盡的信息。但是這些策略同時會導致人們的認知偏差，使得人們系統性地犯同樣的錯誤。[3]投資者對市場信息的認知偏差是投資者有限理性的首要表現。
投資者理性的第二層含義是投資者建立在主觀概率基礎上的決策是理性的，符合預期效用理論的原則。心理學研究發現，人們在決策時并不是遵守預期效用理論，反而是系統地違背了預期效用理論的幾大公理，如優勢性公理、傳遞性公理、恒定性公理等。Kahneman和Tversky(1979)指出：當概率接近0和1時，概率的微小變化會引起人們更多的注意；投資者對收益和損失有不同的態度；投資者對不同來源的相同數量收益亦有不同態度。[4]這些與預期效用理論相悖的現象引出了一些解釋模型，試圖用來替代預期效用模型，期望理論模型就是其中比較成功的典范。
行為金融理論提出的投資者有限理性是由投資者認知偏差和期望理論兩部分內容構成的，這兩部分內容對理性假定從兩個方面進行了否定。
(一) 投資者的認知偏差
1．代表性。代表性是指當人們進行判斷時，將所得信息與頭腦中已存在的類似某種原型的概念進行比較，當偏差較小時，個體便迅速判斷該信息很可能代表原型概念。這種判斷方式忽視了進行概率判斷所需考慮的前提條件(如事件的獨立性、先驗概率及樣本大小等)，從而將引發決策失誤。假定股票的收益率在近期是比較高的，投資者就會想當然地認為股票收益率較高是理所當然的，如果出現收益率下降便是不正常現象，也就是說，近期的高收益率成為了股票投資的代表性，股票的高收益率成了某種共識。
2．易得性。易得性是指人們往往根據一個客體或事件在知覺或記憶中的易得程度來評估其出現概率，而不是根據所有相關信息做出判斷。事件所刺激的頻率、新異性、生動性會影響到其易獲得程度，從而影響到其在個體心目中的主觀概率。在大量宣傳和炒作的作用下，人們往往傾向于對熱門股票過分關注,并得出該類股票上漲概率更大的判斷。事實上,很多較少受到關注的股票的漲幅往往大于熱門股的平均漲幅。
3．錨定與調整。錨定與調整指在沒有把握的情況下，人們常常利用某個參照點（參照錨）作為判斷的初始值來降低模糊性，然后再通過一定的調整得出最后的結論。在金融市場上，當投資者對某種股票形成較穩定的看法后，就會根據這種看法設定一個該股票價格的初始值（參照點），并以此為基準對該股票將來的表現進行預期判斷。因而當該股票基本面信息變化時，投資者在進行下一期預測時會受到初始值的影響而不能做出充分調整，從而導致預測結果與未來實際價格出現較大偏離。
4．過度自信。過度自信是指人們對自己的能力和對未來的預期能力表現出過分的自信。過度自信會導致投資者主動承擔更大風險,從而偏離理的軌道,其結果即使投資者知道股價是隨機游走的,他們仍將認為股價是非隨機游走的,并且認為自己對規律的把握更勝于其他人。Odean (1998) 對過度自信作了闡述,認為過度自信是投資者將投資成功不是歸結為運氣而是歸結于自己能力的結果。過度自信對市場有著深遠的影響,它能大大放大市場的成交量,提高市場深度,并增加市場的易變性。[5]
5．框定依賴。事物的形式當被用來描述決策問題時常稱之為框定。框定依賴是指人們的判斷與決策依賴于所面臨的決策問題的表述形式，即盡管問題的本質相同但表述形式的差異也會導致人們做出不同的決策。框定依賴是普遍存在的，若同一事件分別從收益和損失兩個角度來描述，投資者的決策結果是不同的。
6．后悔厭惡。心理學研究表明，人在犯錯誤后都會感到后悔，并且后悔帶來的痛苦可能比由于決策錯誤引起損失帶來的痛苦程度還要重，即后悔厭惡。后悔厭惡從很大程度上偏離了理性人的假定，人們在決策時傾向于避免將來可能的后悔，即決策的目標可能是最小化未來的后悔而不是最大化將來的收益。由于害怕引起后悔，投資者會有強烈的從眾心理，購買受到大家一致追捧的股票，因為即使股價下跌，當考慮到大家都同樣遭受損失時，或許會減輕投資者的后悔反應。同樣，當股價下跌時，投資者會傾向于繼續持有股票，以免出現一旦賣出股票后股價反彈而帶來的更為強烈的后悔心理。
(二) 預期效用理論與實際決策行為存在偏差
預期效用理論是理性投資者的行為基礎。該理論認為：投資者是風險厭惡的，投資者的目標是收益的預期效用最大化。行為金融理論對此提出了質疑，其中最重要的挑戰來自期望理論，其要點可以概括為：
1．決策者對待風險的態度是不一樣的。Kahneman和Tversky認為：處于獲利狀態時，投資者屬于風險厭惡型；處于虧損狀態時，投資者屬于風險偏好型。[4]他們的研究又進一步指出，在可以計算的大多數情況下，人們對所損失的東西的價值估算高出得到相同價值的兩倍。同樣，當所得的比預見的多時，人們會很高興，而當失去的比預見的多時，就會非常憤怒痛苦。人們在失去某物時憤怒痛苦的程度遠遠超過得到某物時的高興程度。[6]該研究成果同樣適用于股市投資者。股市投資者一有獲利就不愿再冒風險等待更大的獲利，經常會早早的拋出手中的股票，獲利了解；而一遇虧損，又往往會僥幸持股，奢望回升。結果，在股市上漲時，經常聽到投資者抱怨賺了指數沒賺錢；在股市下跌時，又經常聽到投資者抱怨被深度套牢。
2．決策者關心的并不是財富的絕對水平，而是相對于某一參考水平的變化量。Kahneman和Tversky認為，人們在進行決策之前，通常會給決策對象設定一個初值，即參考水平，然后依照該參考水平來確定收益和損失，決定各種可能結果的取舍。人們更看重的是偏離參考水平的變化量，而不是預期效用理論依照的絕對水平，即收益的期望效用最大化。這與人類的認知心理規律有關，人們的感覺機制是與變化及差別的估計相協調的，而不是與絕對量的估計相協調的。例如人們對像光、聲音、溫度等做出反應時，會首先和過去業已形成的經驗（參考水平）相對照，從而形成對目前所處環境的判斷。同樣的原理也適合于對財富，不確定性收益或損失等方面的分析。[4]
3．預期效用理論是以客觀概率為權重，而期望理論的決策權重是主觀概率的函數。根據期望理論，決策者的決策權重并不與不確定事件發生的客觀概率相同，他們通常系統性地給小概率事件賦予相對其客觀概率更高的權重，即高估了其發生的概率。這解釋了彩民在幾乎不可能的盈利情況下彩票的誘惑力以及投保人在幾乎不可能損失的情況下保險業的興旺。而很可能發生的事件則被賦予的權重相對其客觀概率更小,即低估了其發生的概率。這些都是金融市場上存在錯誤定價的原因。
二、行為金融理論對完全套利假說的質疑
套利是金融領域的一個基本概念，是利用資產定價錯誤、價格聯系失常及金融市場缺乏有效性的機會，通過買進價格被低估的金融資產，同時賣出價格被高估的同質資產來獲取無風險利潤的行為。理論上講，一旦金融市場上出現非理性價格變動，套利者便可以通過套利在實現無風險收益的同時使價格失常的證券回歸其基本價值，因而說套利是完全的。
與有效市場假說中的完全套利假定相比，現實市場中的套利行為受到很多條件限制并涉及到很多風險。正是基于這些套利行為的風險和限制，行為金融理論提出了“有限套利”的概念。
(一) 套利是有風險的
1．模型風險與基本因素風險。進行無風險套利的基本前提是要明確所選擇的套利證券確實存在錯誤定價，這首先就要求套利者準確地對該證券進行定價。證券的合理價格是由其基本因素決定的，準確定價的要求意味著套利者面臨兩種風險：一是他必須充分了解并準確預測所有套利證券的基本因素及變化。如果他不能做到這一點，就會面臨基本因素風險；二是他必須有一個正確的模型，并根據這些基本因素對證券價格進行準確定價，而對模型正確性的檢驗是一個聯合檢驗問題，如果他無法通過聯合檢驗獲得正確模型，他就面臨著模型風險。
2．替代證券的持有期存在價格波動的風險。即使某些證券可以找到替代證券，套利者還是面臨著很大風險，因為替代證券的價格也可能發生變化，使得套利者無法對沖風險甚至蒙受更大的損失。例如套利者認為A證券價格被顯著地低估了，因而選定與A證券同在一個行業的B證券作為替代證券進行套利操作，買進A證券并賣空B證券以期獲得無風險收益。可是套利者一方面無法規避B證券的行業風險等宏觀性風險因素，更重要的是他無法規避B證券的價格波動風險。如果替代證券在持有期間出現價格波動，套利者將可能遭受損失。
3．“噪音交易者”風險。“噪音”與市場信息相對，可以說是市場上雜亂無章和無意義的各種信號。根據噪音進行判斷并指導投資的投資者被稱為噪音交易者。“噪音交易”為金融市場提供了流動性，同時又扭曲了市場，使得市場是不完全的。不僅如此，噪音交易的存在雖然給理易者提供了套利機會，但有可能進一步將股票價格沿著既定的方向推進，從而使套利者面臨風險。
(二) 委托關系對套利行為的制約
由于基金經理與出資者之間是委托關系，他們運作的并不是自己的資金，因此出于自身考慮他們會放棄許多套利機會，甚至會對價值偏離推波助瀾。例如，為滿足出資者對機構投資者績效評估的需要，基金經理可能會盡量避免基金收益率低于標準普爾的指數收益率，同時買進大家都看好的股票，或者賣出近期表現較差的股票以提高基金的短期收益率。基金經理作為資金的人，也并不是完全按照理性的套利策略行事，如果基金經理同時面臨良好的套利機會和出資者短期收益要求時，基金經理更可能會首先滿足出資者的短期收益要求而放棄套利機會。另外，很多具有多年良好投資紀錄的基金經理有可能出于自身多年建立的名譽的考慮同樣采取穩健策略，放棄套利機會。新的基金經理則會出于自身長遠的職業發展的考慮放棄套利機會。基金經理采取的這些只注重短期收益的運作策略不僅不可能實現理性套利，還往往引起機構投資者的整體投資偏差，使部分證券長期偏離其基本價值。從這個角度來說，機構投資者在很多情況下也充當了噪音交易者的角色。
(三) 套利的現實限制
1． 套利者難以找到“本質完全相同”的替代證券。套利的無風險性關鍵在于在當某一證券偏離基本價值時，是否能夠找到與該證券“本質相同”的替代證券，然而在大多數情況下，某一證券尤其是某一個證券組合的替代證券(組)是不存在的，當某些證券價格偏離其基本價值時，套利者或許只能通過對發生偏移的證券進行買賣以期得到高于市場平均水平的收益率。
2．賣空機制限制。在實際金融市場中，賣空行為受到嚴格的限制。在一些不發達的市場中，基本上不允許賣空。雖然已相當發達的市場允許賣空操作，但經紀人必須在自己賬戶或客戶賬戶中的多頭頭寸借給套利者。如果客戶要賣出證券或從在經紀人處開設的賬戶中提出證券，套利者就不得不立即從市場中買回他已賣空的證券以軋平頭寸，這對他們直接賣空定價過高的證券或間接買進價格低估的證券都會形成阻礙和限制。
3．市場的流動性和交易成本限制。套利行為在市場中往往要支付交易成本，這種成本的一部分，如買賣證券本身相連的成本，在流動性不佳的市場中，對交易價格的影響很大。其他交易成本，如在流動性較差的市場中為盡可能軋平空頭頭寸而支付的相關成本可能非常大，對套利的限制也非常明顯。
三、結 語
20世紀80年代以來興起的行為金融理論，以心理學對人類決策行為的研究成果為基礎，突破了傳統金融理論簡單地以理性人和完全套利假說構建市場的思想，對有效市場假說的理性人和完全套利假定進行了質疑，認為投資者并不具有完全理性，套利行為也是有限的，實現了從研究金融市場“應該”怎樣運行到研究金融市場“實際”怎樣運行的轉變，拓寬了人們的理論視野，為更好地研究金融市場提供了一個新的視角。
主要參考文獻：
［1］安德瑞.史萊佛著, 趙英軍譯．并非有效的市場―行為金融學導論［M］．北京: 中國人民大學出版社, 2003．
［2］饒育蕾, 張 輪．行為金融學(第二版)［M］．上海: 復旦大學出版社, 2005．
［3］Daniel Kaneman, Amos Tversky. Prospect Theory: An Analysis of Decision Making Under Risk ［J］.Econometric, 1979, 47.
［4］Odean, T. Are Investors Reluctant to Realize Their Losses?［J］. Journal of Finance, 1998, 53.
［5］Daniel Kahneman, Amos Tversky. Loss Aversion in Riskless Choice: A Reference-Dependent Model ［J］ .Quarterly Journal of Economics, 1991, 11.
Behavioral Finance Theory: Reconsideration of the Effective Market Hypothesis
Su Yuhai1
Xing Qichao2Abstract: The efficient market hypothesis is one of the most important cornerstones of the modern financial theory, and it is based on the assumptions of rational person and the complete arbitrage. Behavior finance theory which emerged in 1980s was grounded in the psychology research. It embarked from investors actual decision-making psychology, examined the human being’s influences to the financial market, reconsidered the cornerstones of the efficient market hypothesis, pointed out that investors’ behavior is by no means complete rational, the arbitrage behavior is also limited.Key words: behavior finance; limited rationality; limited arbitrage
職場勵志小說范文第2篇
“跪求推薦幾本勵志圖書。”近來，在豆瓣、百度貼吧等網站上，類似的求書帖子屢見不鮮。在網友給出的推薦書目里，標題中帶有“正能量”三個字的圖書頗受青睞。2012年以來，“正能量”一詞的使用頻率越來越高，相關圖書大量涌現。特別是在《正能量》一書暢銷后，各種打著“正能量”旗號的圖書紛紛出籠。一時間，“正能量”成了心理自助類圖書中的明星。
圖書市場數據公司開卷所提供的數據顯示，2012年度開卷監控的含有“正能量”關鍵詞的圖書共有35種，而這一數據到2013年激增至262種，增長了7倍多。據不完全統計，目前書名或主題中包含“正能量”一詞的圖書超過1200種。內容、題材無所不包：從成功勵志到心理撫慰，從職場經驗到人際交往，從演講口才到出國留學，從公司創業到童話故事，乃至炒股和中小學教輔材料也都冠以“正能量”。
這些圖書標題類似，有的只是在“正能量”一詞后加上后綴，比如《正能量：用信念改變自己》《正能量：職業經理人的養成》《正能量：寫給年輕人的99條幸福法則》等。此外，就連封面也驚人地相似。
“這是典型的跟風出版。”中國新聞出版研究院院長郝振省說，“跟風”是我國出版界的一個老毛病了。他介紹說，所謂跟風出版大致有三類：選題跟風、形式跟風和作者跟風。一種選題暢銷了，相同或類似選題就迅速上馬；在書名、封面、版式、開本等形式上模仿暢銷作品；某位作家的作品暢銷了，就在作者名字上做手腳，用“全庸”來魚目混珠“金庸”就是典型例子；此外，某類作家比如美女作家暢銷了、校園作者暢銷了，就迅速推出同類作家的作品。郝振省說，跟風出版難有精品力作。“出版者急于搭上順風車，在內容上七拼八湊，把關不嚴，質量可想而知。”
一位出版社的編輯認為，相比其他圖書，勵志圖書門檻低，銷售利潤卻比較可觀，大量雷同的“正能量”圖書上市的目的正是追逐商業利益。據開卷公司統計，心理自助類圖書的銷售碼洋已經占到社科圖書總體碼洋的18%左右。
“正能量”圖書內容質量堪憂
許多“正能量”圖書都在封面或腰封上打上名人推薦語，喬布斯、比爾?蓋茨、奧巴馬、馬云、李嘉誠等政商名人是最常見的推薦者。有些推薦語顯得頗為驚人，比如《正能量：從蘇格拉底到喬布斯一直受用的六度空間》一書在封面上寫道：“馬克使用正能量之后30天內，薪水翻了一倍；羅斯使用正能量4個星期后，自己的公司扭虧為盈；朱莉使用正能量兩個月后，成功跳槽到500強企業管理層；艾文實用（原文如此）正能量一年時間里，結識了300多位客戶……”
如果說過度宣傳、虛假宣傳僅僅是營銷上的噱頭，那么內容上的良莠不齊就頗令人擔憂了。
有的“正能量”圖書涉嫌偽書。新世界出版社2012年11月出版的《正能量：做最強大的自己》一書宣稱：“2013風靡世界的心靈勵志書，全球銷量領先的經典之作！改變億萬讀者的心靈頓悟書！”并介紹作者馬登是“正能量的積極倡導者、研究者和踐行者，成功學導師，始終致力于將正能量等成功學理念傳授給每個讀者，傳遞到世界上每一個陽光照得到的地方。撰寫了《沒有什么不可能》《一生的資本》等大量振奮人心的作品，徹底扭轉了億萬底層人民的命運，許多著作被翻譯為多種語言，加印數十次”。
普通讀者看到這樣的宣傳語一定會以為這是一本譯著，但該書封面上卻寫著：“馬登著”。一位出版社編輯介紹，如果是從國外引進版權翻譯出版的作品，必須在版權頁上注明該書原版書名、作者及出版者；在封面上除了要署上作者的名字外，還要標明譯者。如果只寫“某某著”，通常作者就是國內人士。但記者多方查詢也沒找到國內有這樣一位叫馬登的作家。
不過，美國的確有一位成功學作家叫奧里森?馬登（OrisonSwettMarden），寫過大量勵志圖書，有些作品曾被翻譯到中國出版。但記者檢索相關數據庫，并未發現這位美國的馬登寫過書名中包含“正能量”的圖書，而且他也絕不可能寫出《正能量：做最強大的自己》這本書，因為該書第一章講述了一個發生在二戰中的德國納粹實驗的故事，而這位美國的馬登早在二戰爆發前的1924年就去世了。
不少“正能量”圖書內容質量堪憂，有的涉嫌傳播偽科學。電子工業出版社2012年8月出版的《正能量：從蘇格拉底到喬布斯一直受用的六度空間》一書寫道：“根據宇宙大爆炸理論，宇宙誕生的時候，產生了正能量和負能量，兩者相等，所以宇宙的能量之和是0。正能量很容易理解，熱能、動能、電能、磁能、機械能中都有它的存在。至于負能量，通常來自于引力，它也往往成為我們所謂的‘阻力’。”“簡單來說，正能量總是在發熱、加速、擴散的，而負能量則是冷卻、減速、收縮的。”
中國科學院教授樸云松說：“這段話最大的問題是表述不準確，似是而非。宇宙誕生之初的正能量和負能量與宇宙后來演化100多億年產生的正能量和負能量是不同的，不能把二者混為一談。”樸云松說，他平時也注意到一些勵志類圖書使用了正能量等概念，“如果面向的對象是普通大眾，就是為了勵志，說得不夠準確也無妨，但如果是學術或科普作品，這么說就非常不嚴肅，不準確了”。
有業內人士指出，不少勵志圖書的內容是關于“厚黑學”的精神糟粕，教導讀者運用職場上的權謀、算計等“職場成功之道”。當前勵志圖書良莠不齊，使很多人養成了模糊化、淺薄化的思維習慣，已經成為誘人走向失敗的“精神毒藥”。
別把成功寄托在勵志圖書上
郝振省說，跟風出版不但浪費出版資源、生產文化垃圾、侵害讀者權益，而且還破壞讀者的閱讀興趣，敗壞出版界形象，有關部門應認真抓一抓。
郝振省認為，遏制跟風出版，要從體制和法律兩方面著手。他說，現在出版市場競爭激烈，出版節奏明顯加快，領先推出創新選題就能占得先機。但很多出版社出版資源儲備不足，難以應對當前的市場競爭，為了搭順風車就難免跟風出版。就法律而言，我國現行的著作權法對跟風出版沒有明確界定，圖書的書名、封面、裝幀等沒有納入保護范圍，給人留下了鉆法律空子的機會。
北京大學教授張頤武指出，青年學生、職場人士是勵志類圖書的主要閱讀群體，但我國現行教育體制過分看重專業知識教育，對人際溝通、心理調節、自我管理、職業素質等方面的教育缺位，許多青年人在性格培養、與人相處等方面確實存在一些困擾和問題。這也是勵志圖書暢銷的原因。
職場勵志小說范文第3篇
乍一看，“未生”二字顯得有些晦澀而
>> 初入職場的年輕人該如何理財 自慢：獻給年輕人的樸實 什么是年輕人的職場天堂？ “老了”，職場年輕人的流行語 《二十四道拐》獻給年輕人的抗戰史 職場小說，可以成為年輕人闖蕩職場的教科書嗎？ 可怕的年輕人 年輕人的底氣 年輕人的囈語 叩門的年輕人 維權的年輕人 今日的年輕人 年輕人的故事 年輕人的快樂 出家的年輕人 迷失的年輕人 年輕人的幸運 孟村的年輕人 年輕人的網絡 惠普PC切入年輕人市場 常見問題解答 當前所在位置：中國 > 醫學 > 獻給初入職場的年輕人 獻給初入職場的年輕人 雜志之家、寫作服務和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 蔣夢瑤")
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乍一看，“未生”二字顯得有些晦澀而又高深莫測，其實這是圍棋里的專業術語―圍棋的最后一步棋，有著起死回生的作用，就看你是選擇堅持還是棄子認輸。圍棋是男主人公張克萊唯一所長，更是整部劇最大的隱喻：這個世界就是一盤正在進行的棋局，每個人都在和整個世界進行對弈。張克萊十幾年來都沉浸在封閉的圍棋世界中，沒有社會所青睞的各種生存技能，當他被拋到濃縮的小社會―一間小辦公室里的時候，現實生活的殘酷開始朝他張開爪牙：同事的排擠、利益爭斗、不斷被否定的個人價值（不會外語、沒有學歷、做事笨手笨腳）、個體和職場秩序的摩擦對抗……緊接著的是如何在職場立足？該怎樣才能融入到集體中去？人工作的意義是什么？生活又是什么？這些近乎殘酷的寫實刻畫，卻也最能引發觀眾共鳴。從我變成我們，從個人到集體再到社會中去，終于知道自己沒有想象的那么重要，因為自己的渺小和無能而經歷殘酷和痛苦，張克萊正在經歷的，也是每個人曾經歷過的，并將它獻給所有奔跑著的這個時代的年輕人。 白描稀釋韓劇的甜膩
當我們聊到韓劇，不可避免會想到那些愛情童話和俊男美女，《未生》卻是韓劇中的異類。它沒有泡菜、沒有車禍失憶白血病的劇情，沒有你無情無義你無理取鬧的分手和好再分手，也沒有帥氣外星人、長腿歐巴和嬌艷的美女。以往推動韓劇劇情發展的“愛情”甚至根本不是主線，至少目前是缺席的（張克萊和安英依的感情發展緩慢，走的也并非驚天動地模式）。傳統韓劇原本包裹的糖衣被寫實的風格稀釋。劇中的科長、、同事都是有血肉有優缺點的普通人，劇中充斥著大量的職場案例和專業名詞，也凸顯該劇的寫實風格。男主角林時完雖然有張清秀的臉，但當他瘦弱的身材被套在寬大不合身的西裝里的時候，菜鳥的虛弱和不自信感一下子就抓住了觀眾的心。不需要高級跑車以及甜到發膩的霸道總裁的愛情故事，白描的手法拍攝普通人的普通故事也很打動人的。但整個電視劇的主線就是張克萊的絲成長日記，從被所有人排斥，到成功進入公司，再慢慢成長成獨當一面：這是他和整個社會的戰斗，是在和整個世界對弈。 節制的溫情與勵志
同樣是職場劇，或許有人會將《未生》等去年大熱的日劇《半澤直樹》相提并論。甚至覺得這是韓國版的“十倍奉還”，但是如果你以為《未生》是所謂的當上總經理、迎娶白富美、走上人生巔峰的反轉、充滿戲劇化沖突的戲碼那就大錯特錯了。《未生》有的只是克制。沒有花哨的剪輯手法和拍攝技巧，一切都是做極簡的處理，甚至導致整個畫面顏色、場景都有點單調。背景音樂也是相當簡單，只是恰到好處穿插一些輕音樂，不灑狗血也不瞎勵志，只有配合相宜的音樂來烘托人物情緒。《未生》在情緒上的克制，甚至連戲劇沖突都做了最弱化的處理。實習競崗比賽的時候沒有給男主人公安排個狗血的逆轉，被錄取的時候也沒有變成夸張的勵志煽情橋段，避免了口號式的說教和心靈雞湯。張克萊喃喃自語的自我反思，同事、前輩的諒解和轉變，都是自然轉變，而非矯揉造作的夸張。這部充滿著克制、溫情的電視劇反而有著打動人心的樸素力量。 職場新鮮人修煉手冊
作為一部職場劇，盡管它走的不是教科書式的勸導教化路線，但是張克萊的晦暗逆襲人生，對于不少正處在同樣處境的年輕人而言，有著不少的啟示作用。 謙卑
當你和張克萊一樣什么都不懂，不會外語、學歷很差、專業知識一竅不通、內向不知如何表達，那就擺正好自己的心態，好好地承認自己比別人差，并虛心求教。 忍
然后呢，收起抱怨和吐槽，承受來自同事的比較和敵意、上司的責難和不滿，因為這就是猶如地獄般的職場。做到像張克萊一樣，被上司誤解責罵要忍，被同事奚落要忍，被同期生利用要忍，總之就是忍忍忍。 努力努力再努力
職場勵志小說范文第4篇
1、《青春創世紀》主要由黃景瑜、吳謹言、宣璐、王佳寧領銜主演，該劇根據歲正小說《獨家專寵》改編，講述了零售業巨頭之子的段燃和“電商直播女郎”錢希西，攜手創業的勵志故事。該劇于2020年11月8日在愛奇藝首播。
2、黃靜瑜飾演的段燃是零售業巨頭之子，海外留學的高材生，“最具實力的創二代”，雖然含著金湯匙出生，卻選擇白手起家，立志用“剛”勁創出一片天。不想競爭CEO的銳直播臨時主播，他被陷害銷售劣質產品，一度面臨事業危機。他以敏銳的商業眼光認準直播行業將是下一個風口，于是他收購了錢希西所在的處在危難之際的直播公司。
3、吳謹言飾演錢希西，父母離異，從小便寄宿在段燃家中。樂觀堅強的拼命三娘。她出身平凡卻堅韌如野草，從一名職場小白成長為新一代“帶貨女王”。她誤打誤撞進入到直播界，并成為一名電商主播，且愈加熱愛。與段燃準備大干一場時，卻發現這個行業的復雜程度遠遠超出了想象。
（來源：文章屋網 ）
職場勵志小說范文第5篇
想要追溯一下內地職場劇是從何年何月火起來的，可能有些困難。但是一夜之間，打開電視的黃金檔，每家電視臺挨個喊起了職場劇的口號。《北上廣不相信眼淚》《翻譯官》《實習生》《浮沉》……影視劇公司狠狠抓住這股潮流，各種買小說IP，買到就是賺到，錯過了這個IP小說，作者還得寫一陣才能產出下一部呢。咦，好像也引領了小說創的作方向？只是有些改編用力過猛，或者說完全不懂職場，于是每次改編都會有小說粉絲吐槽，稱電視劇毀了原作。元老級職場IP《杜拉拉升職記》算是重災區，明明小說里是教大家職場生存，拍成影視劇后主線變成了婚戀生活。
中國觀眾只吃這一套？2014年的熱門日劇《半澤直樹》在中國那么火，可不是靠情感糾葛做賣點哦。在職場這個廣大的舞臺上，發生的種種沖突難道不比婆媳矛盾類型更豐富斗爭更激烈？前陣子《歡樂頌》熱播的時候，大家就著劇情分析職場門道的熱情也說明把職場認真拍好了，不僅完全有市場，而且還是片大藍海！因為至今都沒有人認真地拍過。只不過呢，礙于《歡樂頌》原著小說本就在職場上著墨不多，電視劇拍著拍著就變味了。
每每說到專業度，我們總忍不住拿內地的職場劇和國外的比一比。不是說美劇沒有槽點，但人家的專業性是有目共睹的。傳說中《波士頓法律》是很多人的美國法律啟蒙課本，以每分鐘200個單詞的頻率向你傳播婚姻修訂法、財產法到底都是什么。還有種說法是，看完一部美國醫療劇，觀眾若還不會做CPR，簡直就是這部劇的恥辱。
最近有部犯罪題材的網劇《余罪》口碑不錯，某種程度上也是因為作者自己有過相關經歷，所以劇情才不會讓人覺得脫線。好吧，這個例子是有點特殊，但我們過去的老一輩藝術家每次創作前都會體驗生活，這個優良傳統到底是何時遺失的？
其實職場劇也是有標準定義的，百度百科上的“職場劇”詞條就寫著：以職場矛盾為主題，每一部電視劇都可以看作是一部教觀眾窺探人心的教材。但截至目前播出的那些職場劇，教化人心鮮有，瑪麗蘇式的傻白甜如何逆襲成為主管、突破三角四角五角戀的重圍最后修成正果的劇情倒是鋪天蓋地。如果要拍續集的話，引入一下婆媳爭斗和三小問題，又40集齊活了。真要說劇情和偶像劇、宮斗劇、婆媳劇有什么不同？大概只是剛好拍了點工作的場景而已吧。其實吧，按這個路數下來，內地的電視劇用兩種類型就能概括了，那就是婚前劇和婚后劇。
職場劇的硬傷
01#劇情不專業
職場劇大部分都圍繞著某一個行業展開，免不了說點體現專業知識的內容。對于這屆沒有職場經驗的編劇來說好像挑戰有點大。近期最為大家詬病的是在《翻譯官》中，法語交換生去了蘇黎世大學―蘇黎世大學位于瑞士的德語區。還有《歡樂頌》中的安迪這個角色，每天不用看報表、研究數據，而是開會盯著市場部經理做方案，簡直是拿著CFO的工資操著CEO的心。觀眾的眼睛都是雪亮的，不是說必須做到一點都不出錯，但是這種超級大硬傷還是越少犯越好是吧？
02#演員不職業
比如《翻譯官》里的主角喬菲說法語的時候口型都對不上。主演楊冪對此的解釋是“沒有更多的時間練習，駕馭不了長句。”道歉的態度挺誠懇，但理由也太沒有誠意了吧。一個對比是，故事發生在音樂學院里的日劇《交響情人夢》雖然難免也有后期配樂的成分在，但玉木宏、水川麻美、瑛太這些原本沒有樂器基礎的演員在演奏樂器時起碼能做到指法和彈奏位置都對。這種專不專業就在細節里，觀眾一眼就能看出來。相較而言，我們的演員是不是太輕松了點？
03#穿著不職場
TVB職場劇里的，演員為什么看起來真的都像受過教育的職場精英？除了氣質上確實演出了聰明人的樣子，也因為人家起碼都規規矩矩地穿著職業裝。相對來說，我們的電視劇的服裝造型，心思基本都放在了秀名牌和讓女演員露大長腿上。主角明明身世不好，要靠打工賺錢，學費都交不起，卻在論文答辯時穿著Valentino的白襯衫，這人物形象能立起來么？郭敬明寫《小時代》第一本的時候起碼也知道要讓主角穿個快時尚的牌子來配合下主角出生在普通人家的設定呢，雖然拍成電影之后就不是這么回事了。
04#手段太骯臟
成功學似乎成了大多數職場劇想要傳遞的意思，畢竟現在追求“詩和遠方”那么流行。但主角靠著手段上位的劇情就看不懂了。為了自個兒老婆升職，把別的員工的報告壓在手里不上報；為了自己當個官，設計陷害幫助過自己的人；搞定客戶靠的不是實力，是把客戶關在房間里灌醉……這種職業道德觀拿來公開傳播真的不怕帶壞職場風氣和嚇壞剛出校門的年輕人么？
05#雞湯太猛烈
國產職場劇特別偏愛批量生產心靈雞湯語錄，比如“也許圓滑，但并不世故；也許虛榮，但并非全無底線。”“你記住啊，除了你自己，誰都不能跟你一輩子。”編劇若是有心，回頭把幾部劇里的“金句”攢一攢，編成本勵志書放到機場去賣保證有市場。當然，最大的雞湯還得數劇情本身，只要肯努力，只要奮斗，最后都會迎來面包、愛情雙豐收的大團圓結局。說白了，就是好人必美、壞人必丑，好人必勝、壞人必敗的《格林童話》的現實版演繹啦，但問題是這樣的劇情本身就太脫離現實。
06#橋段太離奇
《翻譯官》里面主角喬菲考試遲到不好好認錯卻先和主考官扯私人恩怨，最后居然還憑借守則上其實寫明了可以遲到兩分鐘安全通過了面試。但另一邊，配角秦貝貝卻因為現實中根本不存在的翻譯不準涂香水的規定而被開除。主角光環服務的離奇設定實在太多啦，直害得懵懂的網友都發帖問：“真實的職場真的和職場劇里的一樣嗎？”
07#霸道總裁情結太嚴重
編劇們是有多喜歡“霸道總裁”的設定？內地職場劇里的能干經常表現得很臉譜化，走路帶風，語速飛快，一言不合就拍桌子罵下屬，時常一意孤行但又力挽狂瀾，好像這就是一個能干職場人的表現。但在真實的職場世界里，這樣的人過不了3個月就會因為得罪了所有人，最后混不下去被淘汰出局吧？編劇們還是把職場和職場人都想得太簡單了點兒，強烈建議寫劇本前還是先上個班進修一下。
所有劇的通病
01#披著n種外衣演言情劇
開頭的橋段總是一個集灰姑娘和瑪麗蘇設定于一身的女主角意外邂逅了拯救她于危難中的霸道總裁男主角，隨后兩人斬妖除魔走向婚姻的殿堂。像職場這樣的類型元素每集分攤下來頂多不過10分鐘。和幾十年前那種不上班天天談戀愛的瓊瑤劇相比，唯一的進步只是主角有工作了而已。
02#主角經常三觀不正
一部好的劇里，價值觀的輸入很重要，觀眾雖然年齡層次有差別，但大多數都是誠實守法的好公民。在《北上廣不相信眼淚中》，女主角潘蕓酒駕后，首先想到的是打電話找人頂包。而她的老板愿意主動為她頂罪，并被看作是一種很男人的做法。但這已經是犯法了好嗎？正確的做法不是應該抨擊和批評這些行為嗎？在體現男主角很man之前，還是先弄清最基本的是非黑白和法律常識吧。
03#劇情太軟，廣告太硬
吵架超到一半，猝不及防就突然冒出句：“嗨，您的京東快遞到了。”好好地加著班，突然就沖著鏡頭來一句：“累了？來罐紅牛吧。”更別提喝RIO都能喝高啦、沒病沒災都要沖包感冒藥體現關懷啦這些超做作的橋段了。要植入起碼也有點兒技術含量吧，導演這樣讓觀眾分分鐘跳戲其實也挺對不起自己的勞動成果的。
04#劇情拖沓到想整部戲快進
據說中國要把11集的日劇《龍櫻》翻拍成40集的網劇了。這注水能力，也是杠杠的哦。分析下現在的國產片，一集40分鐘的戲其實有效劇情只有10分鐘，一部40集的戲其實拍20集就能說清楚。剩下的部分全是用沒有沖突但很狗血的對白注水。好不容易等來一兩部開頭還不錯的電視劇，觀眾看到后頭往往也因為注水太多失去了耐心，最后評分刷刷往下掉。
05#穿幫鏡頭數都數不清
每次某部職場劇出來，歡快的網友都會把其中的穿幫鏡頭做成一個小視頻，往往10分鐘都播不完。《××劇里十大穿幫鏡頭》的“十”都是一個虛數的說法了。《歡樂頌》中曲筱綃扭傷了左腳，看病時X光片顯示右腿；還有一種最鬼畜的穿幫，說一句話的功夫，沒有任何人經過，身邊的包包換了位置。雖然有些主創會特地呼吁大家不要在意這些細節，看劇情為主。但劇情其實，也沒啥可看的，不是嗎？
06#必然出現的n角戀關系
剖析每一部職場劇，不論男主女主都沒法好好相愛，半路一定會出現多個情敵―一部劇只有10%不到的篇幅講職場，剩下的總不能一直聊人生聊理想吧？只能聊感情了。但是拜托，連韓劇都不玩這種狗血橋段了好么。世界這么大，世間的矛盾沖突俯拾即是，中國編劇們也得再多用點功去想呀，至少要追上已經不流行多角戀的潮流。
