橋的詩句
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇橋的詩句范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
橋的詩句范文第1篇
2、柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
3、金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
4、七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。
5、銀燭冷秋光畫屏，碧天晴夜靜閑亭。
6、別離還有經年客，悵望不如河鼓星。
7、臥看牽牛織女星，月轉過梧桐樹影。
8、尋思不似鵲橋人，猶自得、一年一度。
9、河邊獨自看星宿，夜織天絲難接續。
橋的詩句范文第2篇
2、沒人疼，沒人愛，我是一顆小白菜。
3、暗戀的男神說她討厭徒有其表的人，感覺自己沒機會了。
4、山腳人多，我們山頂見。
5、“你喜歡什么顏色”“酸辣粉”。
6、一個對你特別好的人，一定是積攢了很多的愛。
7、愿你以后的生活大起小落。
橋的詩句范文第3篇
互文修辭手法并不屬于八種常見的修辭手法，但在高中語文新課標教材中有很多例句。因此，了解這種手法的形式和作用，對于我們更好地理解古詩文有很大的幫助。
一、“互文”的辨識方法
首先，必須有兩個對稱的結構。“互文”的名稱已表明這一點，這也是它最顯著的一點。如《張衡傳》：“通五經，貫六藝。”就是兩個短語結構，“通”與“貫”處于對應位置上，是“互文”。有些單句中的互文也是處在兩個結構中。如《阿房宮賦》的“朝歌夜弦”,前兩字是一套結構，后兩字是一套結構。兩套結構在意義上互相包蘊：朝朝暮暮，唱歌彈琴。
其次，必須有相對應的詞語。這里說的“對應”，不僅指詞性相同，意義上也往往相關。
最后，還要注意對稱結構雙方的意義，都必須互相包蘊，要么是互相補充，要么是互相解釋，要么是互相印證。如“悟已往之不諫，知來者之可追。（陶淵明《歸去來兮辭》）”中的“諫”和“追”就是互文關系，都是“補救，追回”的意思 。上述四種方法應綜合起來考慮，才就能準確辨識，避免望文生義。
二、“互文”的修辭效果
使用互文修辭，是因為它既可以避免用字重復，又具有語簡而意豐的表達效果，具體有如下作用：
（一）運用互文，簡潔且形式整齊。
（二）運用互文，對稱、互補，擴大了意義的容量。
（三）運用互文，避免重復用字，使詩文音調明快，增強了音韻美。
三、“互文”的分類
互文的常見形式有以下幾種，現結合教材中的例句分別加以說明：
（一）本句互文：指同一個句子中有些詞語相互映襯呼應，互相滲透。
（二）對句互文：指前后兩個句式互相隱含詞語，兩相映襯，互相呼應解釋。
（三）排句互文：指三個或三個以上句子中的詞語參互成文，合而見義。
四、互文句式的翻譯技巧
（一）擴展法：用于沒有同義詞的互文句式。 選取句中形成互文的兩個對象，分別與不同的詞語組合，互相交錯搭配，即由“一對一加一對一”擴展為“一對二加一對二”。如白居易的《琵琶行》中的“主人下馬客在船”中沒有同義詞，“主人”和“客”互文見義，與“下馬”“在船”形成主謂搭配關系，即擴展為“主人下馬上船，客人也下馬上船”，整理為“主人和客人（一起）下馬又（一起）上船”。
橋的詩句范文第4篇
關鍵詞：話劇表演；語言使用技巧；舞臺語言
中圖分類號：J824 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）21-0049-01
一、語言使用技巧在話劇表演中的重要作用
話劇表演是依靠音樂、動作和語言等一系列元素而存在的藝術表演，在話劇表演中，不管是音樂，還是動作甚至語言等的使用都非常重要。話劇表演中對語言使用技巧的要求非常高，而話劇中的語言一般都是來自于日常生活之中，但卻又不完全等同于生活語言。話劇的語言是以生活為基礎，卻是生活語言的升華。話劇表演中要求演員要掌握過硬的語言使用技巧，才能充分展現出話劇的魅力。
二、話劇表演中的語言使用技巧的特色
作為一名話劇演員，在語言的使用技巧上，掌握并熟練使用聲音的遠達性、吐字的清晰性、語調的鮮明性、臺詞的連貫性這四點是非常重要的。
聲音的遠達性，話劇表演，不是歌唱比賽，不可能讓每個表演者都對著話筒，說出一長串的臺詞，如果是這樣的一種演出形式，勢必讓人感覺十分怪異。并且話劇表演過程中還需要配合相應的肢體動作配合，這樣才能使得話劇表演更加協調。因此，話劇表演中需要具有一定的聲韻功底，有充足的氣息將自己所要表述的臺詞，強有力的傳達到觀眾的耳中。不然觀眾會認為自己是在看啞劇。
吐字的清晰性，話劇表演過程中，絕大部分時間都是對白的形式在進行，因此，表演過程中，表演者吐字清晰，且鏗鏘有力，這是必須的。否則，話劇表演就成為了周杰倫的個人演唱會了。話劇表演一般都是在向觀眾訴說一個感人至深的故事，因此，話劇表演的臺詞都是有著很強的邏輯關系大的。如果話劇表演者吐字不清，讓觀眾沒有聽清對白，那么就有可能造成劇情脫節，出現對后面的劇情不了解。所以，話劇表演過程中表演中吐字清晰是非常重要的。
語調的鮮明性，話劇舞臺表演是在一個固定的舞臺空間進行的，因此，對于故事情節不可能像日常生活一般，一一呈現在人們的面前。因此，話劇表演過程中，合理的放大與夸張是其重要的表現手法之一。因此，話劇表演過程中，需要話劇表演者語調鮮明，在訴說時要根據劇情用合理的夸張語氣進行表演，這樣才能使得話劇表演充滿生氣。
臺詞的連貫性，話劇表演一般都是在向觀眾訴說一個感人至深的故事，因此，要求臺詞要具有連貫性，這樣表演過程中才不會出現前后聯系不上、跨越過大，而讓人無法理解的情況。
三、話劇表演中如何充分發揮語出話劇語言的重要作用
話劇表演的語言主要分為對白、獨白和旁白。話劇臺詞是來源于生活語言，伴有不完全是生活語言。話劇臺詞是對生活語言的夸張表現。
話劇主要與對白為主，對白是話劇表演者與對手進行溝通交流。話劇表演是時間與空間的濃縮，因此，話劇的對白一般都是具有很強的矛盾性的。這樣才能在有限的空間內表現出激烈的矛盾沖突，從而使得話劇表演不是生活般的流水賬，而是具有強有沖突的，能夠高度集中觀眾的注意力。因此，話劇對白時需要表演者要具有強烈的感情，甚至是夸張的情感表現，以此來表現出故事的激烈矛盾沖突。
獨白在話劇中也有著相當大的比重。獨白主要是自己與自己交流，一個人表現出自己的內心的活動。獨白在話劇表演中更為考驗表演者的功底。因此，在獨白的過程中，表演者是要分飾兩個角色，從而以激烈的內容斗爭，表現出強烈的矛盾沖突。這需要表演者能夠在自由的切換內心世界的兩者或者多者，運用夸大或者放大的手法表現出來。從而牽引觀眾的心一起跟著糾結。
話劇的旁白主起著承上啟下的輔助作用，旁白主要是要與觀眾進行交流，讓觀眾了解故事背景、串聯故事內容、交待人物關系、抒發作者心聲等等。因此，在話劇表演過程中，場景的切換時，就需要相應的旁邊來連接，從而讓話劇不至于出現冷場的情況。因此，幕后旁白的表演者，雖然不用出現在臺前，也不需要加以肢體動作和豐富的表情，但這樣的要求更高，這更體現表演者的功底，與時機的把握。
四、結論
話劇表演在一個固定的舞臺空間內進行，因此，在有限的舞臺里要表達一個完整的故事，這就需要話劇表演者要具備相當深厚的語言功底，運用各種運用使用技巧根據不同的場景需要表現出不同感彩，這樣才能使得話劇能夠吸引觀眾，從而表現出話劇的多有的魅力。
橋的詩句范文第5篇
奇麗的詞語解釋：奇特美麗，多形容自然風光。
奇麗的近義詞：美麗、富麗、瑰麗、秀麗、絢麗、艷麗、綺麗、華麗、奇美、壯麗
用奇麗造句
1、氣候溫和，四季都有奇麗的景色。
2、奇麗的山水，豐茂的植被，人間天堂九寨溝會讓你流連忘返。
3、拉哈伊納最奇麗的景色懾住了他的心神。
4、五彩池的奇麗景色，吸引了眾多游客。
5、讓我們來欣賞太湖的奇麗風光吧。
用奇麗的近義詞造句
美麗：冬天到了，天空飄起了美麗的雪花
富麗：這個宮殿裝飾得真是富麗堂皇。
瑰麗：童年是一幅畫，色彩斑駁、瑰麗多姿。
秀麗：黃果樹瀑布秀麗神奇的景色讓我不得不感嘆大自然的鬼斧神工。
絢麗：遍野的鮮花將春天打扮的絢麗多彩。
艷麗：我來到公園里，只見這里的花艷麗多彩，看得我眼花繚亂。
綺麗：這里的景色綺麗迷人，是富麗的古典園林。
