生存大冒險

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇生存大冒險范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

生存大冒險范文第1篇

作為移動美妝行業(yè)的重要組成部分，美業(yè)020的爆發(fā)式增長匯聚眾多創(chuàng)業(yè)者的目光，這其中包括華南地區(qū)最早開展B2C業(yè)務(wù)的電子商務(wù)人士、華南地區(qū)最具規(guī)模的時尚女性購物網(wǎng)站優(yōu)歌網(wǎng)開創(chuàng)者、國內(nèi)首個無添加化妝品品牌柚子舍創(chuàng)始人凌遠強。

由他主導(dǎo)，奧運冠軍劉璇，中國設(shè)計業(yè)十大杰出青年、北京奧運會閉幕式化妝造型總設(shè)計師君君等人共同參與的020上門化妝類手機APP俏貓于2014年11月18日誕生。

一份來自行業(yè)的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在化妝品行業(yè)直接從事化妝和造型的人才約600萬人。在凌遠強看來，由于缺乏與消費者直接溝通的平臺，大多數(shù)化妝師的生存法則就是技術(shù)和人脈，依靠技術(shù)建立口碑，而人脈則靠同行推薦。

鑒于前兩種生存法則的局限性，凌遠強決定在美業(yè)020大潮中為化妝師創(chuàng)造第三個生存法則平臺。”

“做一款為中高端消費者提供專業(yè)上門化妝服務(wù)的O2O平臺”，是俏貓創(chuàng)始團隊在俏貓創(chuàng)始之初即為其賦予的品牌定位。

在俏貓主導(dǎo)創(chuàng)始人凌遠強看來，最近一兩年美業(yè)O2O如雨后春筍般涌現(xiàn)。在野蠻生長的市場環(huán)境和“資本利益驅(qū)動”的推波助瀾下，從業(yè)人員層次不齊、服務(wù)質(zhì)量低下的美業(yè)O2O，擾亂了正常的市場競爭。

而由美業(yè)領(lǐng)域多名資深人士組建的“智慧驅(qū)動型”的俏貓平臺，將跳出低價競爭，真正聚焦“消費者體驗”。

這一點首先體現(xiàn)在凌遠強對俏貓只專注做面部妝容服務(wù)平臺的決心。對于眾多美業(yè)O2O平臺盲目進行業(yè)務(wù)擴張的做法，凌遠強持謹慎態(tài)度。將服務(wù)和體驗作為俏貓招牌的他認為，唯有專注和嚴格才能為消費者帶來極致的體驗。

例如，俏貓會對化妝師的入口進行嚴苛的把控。凌遠強介紹，一名化妝師要成功入駐俏貓平臺，須經(jīng)過層層篩選和考核。“首先申請者需要遞交申請表和個人簡歷，通過初選的申請者須前往俏貓總部進行理論考試和現(xiàn)場化妝等多個環(huán)節(jié)的考核，以避免申請者存在技不符實的弄虛作假。最終通過各項考核的申請者，在接受俏貓的首席化妝師培訓(xùn)之后，才可正式上崗接單”。

俏貓軟件會將成功入駐的化妝師按照從業(yè)時間、擅長妝容進行排列，消費者可根據(jù)自身需求進行自由選擇。據(jù)俏貓軟件顯示，俏貓主要提供職業(yè)妝、新娘妝、派對妝三大類別，收費價格橫跨168至1688元的妝容服務(wù)。

據(jù)了解，俏貓在傭金分成上采取二八原則，其中俏貓平臺僅從中抽取20%，剩下的80%歸化妝師自己所得。這一分成比例，遠遠高于線下店鋪給予化妝師的分成，直擊傳統(tǒng)化妝師群體的生存痛點。

在凌遠強看來，“高比例的分成真正幫助化妝師實現(xiàn)了財務(wù)和時間的自由，有這一條件作為基礎(chǔ)，化妝師才會激情飽滿地以專業(yè)、認真的工作態(tài)度服務(wù)顧客，形成化妝師、消費者與平臺的良性循環(huán)”。

為進一步鼓勵化妝師釋放服務(wù)熱情，俏貓引入了星級評分制度，即化妝師獲得消費者的星級評分越高，化妝師的傭金比例將在80%的基礎(chǔ)上進行一定的上浮。

在滿足化妝師最基礎(chǔ)的生存需求的基礎(chǔ)之上，俏貓平臺還在為實現(xiàn)化妝師職業(yè)情感、身份認同、自我實現(xiàn)等馬斯洛高級需求而努力。

8月18日，由君君擔(dān)任會長、凌遠強擔(dān)任理事長的致力于規(guī)范化妝行業(yè)的行為標準，為化妝師的從業(yè)保駕護航的中華化妝師聯(lián)合會宣告成立。所有俏貓平臺上的化妝師將會免費參與由中華化妝師聯(lián)合會定期舉辦的培訓(xùn)會議。在此基礎(chǔ)上，中華化妝師聯(lián)合會還將為化妝師在服務(wù)期間的個人權(quán)利提供保障。

目前，俏貓平臺上的化妝師遍布北京、廣州、武漢等12個城市，據(jù)凌遠強透露，預(yù)計10月底所有省會城市的化妝師均可通過俏貓平臺提供上門化妝服務(wù)。

由于處在快速聚集用戶的規(guī)模化階段，俏貓平臺采用了在020平臺通用的高補貼推廣模式。凡是初次使用俏貓平臺的消費者即可享受99元的新手禮推廣活動。

凌遠強為我們算了一筆賬，化妝師上門服務(wù)的化妝產(chǎn)品、工具、交通和時間等各種成本加起來超過200余元。這意味著消費者每使用一單99元的新手禮活動，俏貓平臺至少要補貼給化妝師100元。

對于O2O平臺慣用的“燒錢”推廣模式，凌遠強認為在沒有探尋到更好的方式之前，補貼是平臺快速集聚客戶、實現(xiàn)規(guī)模化的必經(jīng)路徑。

相較于上門美甲、美容等其他美業(yè)O2O，提供妝容服務(wù)的O2O面臨消費需求相對低頻的現(xiàn)實問題。也正因如此，凌遠強一直強調(diào)消費者首單體驗的重要性。他認為，只要消費者愿意體驗俏貓，就能感受到俏貓平臺不一樣的專業(yè)服務(wù)。而這正是俏貓平臺迅速規(guī)模化的重要驅(qū)動力。

生存大冒險范文第2篇

關(guān)鍵詞：《里約大冒險I》；電影音樂；文化

一、《里約大冒險I》的影片介紹

電影《里約大冒險I》是《冰河世紀》系列制作者藍天工作室的一部動畫作品。它是一部勵志電影，同時也是一部喜劇電影。導(dǎo)演卡洛斯•沙爾丹哈就是一個來自里約熱內(nèi)盧的巴西小伙子，制作一部電影送給祖國，也為美麗的故鄉(xiāng)做了最好的旅游宣傳。許多觀眾看完這部影片后，不由自主的會對這個南美國家的“桑巴之都”心生向往，迷人的音樂，動感的舞蹈，熱情的巴西人，還有激情四射的狂歡節(jié)，這部影片把這個國家自然風(fēng)光、風(fēng)土人情、民族文化和藝術(shù)展現(xiàn)得淋漓盡致。電影中運用了大量的背景音樂，通過音樂與畫面的結(jié)合用不同的方式講述了一個提倡保護動物，人與自然和諧相處的故事。

二、影片《里約大冒險I》的音樂特征

《里約大冒險I》在背景音樂中帶有大量的快樂元素，整部影片里洋溢著動人的狂歡氣氛瞬間使人的眼睛明亮了起來，鮮艷的色彩、豐富的畫面、濃郁的情調(diào)、甘暢的歌舞、幽默的臺詞、聰明的細節(jié)，讓人忍俊不住，從頭樂到尾。其絕妙的配樂更使影片錦上添花。力求在聽覺、視覺等多個方面給觀眾帶來更多的歡樂感受。

（一）音樂情感

電影中的音樂是為電影內(nèi)容服務(wù)的，在創(chuàng)作、運用中決不能喧賓奪主。電影作品中，很多復(fù)雜的心理和多變的情緒或情感是很難用言語表達的，此時，音樂使電影的表達更加生動和貼入。《RealinRio》是《里約大冒險》的電影主題曲，作為影片的主題曲，這首歌伴隨著絢麗的開場舞和結(jié)束舞一共在影片中出現(xiàn)過兩次。歌曲的典型風(fēng)格就是熱情奔放和強烈的節(jié)奏感，畫面中是各色的鳥兒熱情的起舞。營造了一種歡樂的氣氛，配樂和歌詞都讓人感到歡樂，暗示了主題，讓人感到快樂、自由、溫暖、靈動并存，說唱Rap的加入更讓音樂十足。其實，電影開始悠揚歡快的音樂就已經(jīng)為整部電影的風(fēng)格定下了基調(diào)，這段音樂源自于巴西里約熱內(nèi)盧地區(qū)的土著民謠，節(jié)奏強烈、動感十足。例如，鳥兒清脆的叫聲融入了樂曲中的鼓點，各類鳥兒的藝術(shù)形象都是伴隨著音樂的律動而出現(xiàn)的，音樂的節(jié)奏與鳥兒們的舞步完美的結(jié)合在一起，保持了高度的一致性。展現(xiàn)了畫面與背景音樂的融合，抒發(fā)了一種愉悅之情。電影當(dāng)中最浪漫的就是兩只鳥（Blu、Jewel），夕陽下坐在電車上，櫻花落下，此時《FlyLove》中優(yōu)美、柔和的旋律響起，熱情又有一副好歌喉的好友（金絲雀nico）獻上了一首《FlyLove》營造出一種浪漫的氣氛。該歌曲中慵懶的口哨聲，溫柔而低沉的聲音與溫馨甜蜜的歌詞，再加上繽紛的場景，調(diào)和出來的濃濃浪漫幾乎滿滿的溢出來，此時的音樂能以其最細膩和豐富的方式來表達電影的主題和情感，使人更容易從心里上與藝術(shù)作品產(chǎn)生共鳴，從而提高電影作品的感染力和表現(xiàn)力。優(yōu)秀的電影音樂能夠深化電影的主題，展現(xiàn)人物的心理情感，營造出影片所需要的環(huán)境氣氛，使電影作品得到升華。而電影作品有了音樂的襯托，更加生動而有情感，從而獲得觀眾更多的共鳴。如影片中鸚鵡Blu被偷運到美國的明尼蘇達州時的內(nèi)心恐懼；在它長大后，第一次與琳達分開后的不知所措；在與Jewel爭吵后的懊惱不已；其身后的傷感惆悵的音樂，悠長的節(jié)拍不由自主地拉長了它的情緒。再如影片中的孤獨的巴西小男孩在交換完兩只鸚鵡之后，拿著賺來的錢，獨自攀爬、跳躍到屋頂上眺望遠方的時候，悲傷的背景音樂由弱漸強悠然響起，這個漸強的過程將男孩對自己內(nèi)疚的情感慢慢的放大，說明了此時此刻小男孩內(nèi)心的痛苦和惆悵。悲傷的情感與音樂遙相呼應(yīng)，而歡快、喜悅、興奮、激動地情感更需要多種風(fēng)格音樂的相伴。Blu和Jewel在逃出了白色鸚鵡的魔爪，重獲自由時內(nèi)心的喜悅；Jewel第一次帶著不會飛的Blu飛翔時的緊張；在嘉年華中，動物們的追逐和熱鬧的場面；龐大的管弦樂的配樂一直在烘托和渲染不同的氣氛和情感。可以說，音樂情感的流露在詮釋人物心理方面發(fā)揮著不可替代的作用。

（二）音樂風(fēng)格

這部影片配樂完美融合了流行、桑巴、鄉(xiāng)土、嘻哈，波薩諾瓦等其他的音樂種類，影片中所運用的歌曲橫貫了整個美洲大陸。電影插曲《TakeYoutoRio》是一首美國流行風(fēng)格的音樂，歌曲輕松愉快，電影中，正是這首歌伴隨著鸚鵡Blu抵達里約，所有的一切對于這只剛來自于美國明尼蘇達州的藍色金剛鸚鵡來說都是好奇的、新鮮的。歌曲配合著畫面，加強了劇情的感染力，讓人能體會到里約風(fēng)情的一種豪放、歡樂。美國流行音樂大致可以分為一下幾種節(jié)奏布魯斯(R＆B)、嘻哈&說唱(HipHop&Rap)、搖滾樂(Rock&Roll)、鄉(xiāng)村音樂（Countrypop）、爵士樂（Jazz）等。插曲《TellingTheWorld》就是一首R&B風(fēng)格的歌曲。這首歌曲的插入表達出一種鼓舞人心的力量，將電影又掀上一個小。大肚鳥Pedro就是一個演唱嘻哈&說唱派的歌手鳥，它在電車上為了給Blu和Jewel營造氣氛，Pedro來了一段幽默的說唱讓觀眾聽得樂此不疲。嘻哈&說唱，源自于街頭的一種黑人文化，也泛指說唱音樂。歡樂的狂歡中當(dāng)然少不了搖滾樂，搖滾樂起源于1940年代末期的美國，興起于20世紀50年代中期，主要受到節(jié)奏布魯斯、鄉(xiāng)村音樂的影響發(fā)展而來。搖滾樂靈活大膽，是一種富有激情的音樂形式，早期搖滾樂很多都是黑人節(jié)奏布魯斯的翻唱版，因而節(jié)奏布魯斯是其主要根基。影片中出現(xiàn)的那些讓觀眾聽起來輕松柔和、慵懶甜美、浪漫性感的音樂如插曲《FlyLove》，就是波薩諾瓦了。波薩諾瓦的字面意思是“新節(jié)奏”，是一種融合巴西桑巴舞曲和美國酷派爵士的一種“新派爵士樂”。波薩諾瓦原來是一種拉丁音樂，它與傳統(tǒng)南美及拉丁音樂不同的是，它不僅擁有南美音樂的熱情，還夾雜著一種輕松和慵懶的感覺。讓人們印象深刻的活動就是里約熱內(nèi)盧的嘉年華會，桑巴舞是嘉年華會中最具巴西色彩的藝術(shù)活動，它揉和了歐洲的民謠風(fēng)格和非洲的歌舞技巧，既受非洲舞蹈音樂的影響，又繼承了巴西土著印第安人以及葡萄牙人的音樂傳統(tǒng)。每當(dāng)嘉年華會它的旋律響徹大街小巷，男女老少化裝游行，如醉如癡。

（三）音樂形象

《里約大冒險I》中人物角色眾多，把各種鳥兒的心理和性格都進行了擬人化的處理使每個角色都有不同的性格特征和微妙的心理活動。心理活動具有內(nèi)在性和隱蔽性，所以僅從語言、行動上往往難以真正表現(xiàn)出內(nèi)心的真實情感和性格特征，因此音樂為影片中各個角色形象的建立起到了非常重要的作用。影片里的Blu是一只活潑，聰明勇敢追求幸福與真愛的鳥兒。在一開始，Blu是一個典型的宅男形象，在自己的生活圈里快樂滿足的生活。每當(dāng)Blu出場時總是響起歡快幽默的音樂與它幽默風(fēng)趣的形象相呼應(yīng)。但這樣的狀態(tài)是喪失了社會化生存的初始意義，隨后Blu在自我覺醒和不斷成長。因此，總是在它出場時都配上積極向上，樂觀歡快的音樂。Jewel在影片中是一個代表向往自由生活的形象，不論是從一開始還是到最后，Jewel都在為了自由而努力，從未放棄。這里的Jewel和Blu是一個完全對立的形象，她享受那份大自然帶給它的快樂，享受無拘無束的在天空中飛翔。影片中的Nico是一個幽默風(fēng)趣并且會唱歌的男低音鳥，時常把頭上的瓶蓋拿下來當(dāng)作手鼓，形象非常可人。在Blu和Jewel遇到困難的時候它又機智的用頭上的瓶蓋阻擋了猴子們，體現(xiàn)了機智勇敢。影片中還有一只R&B唱的很好，同時具有美國形象的大肚鳥Pedro，它和Nico總是很有默契的對話和配合讓影片更加豐富多彩。又如影片中的白色鸚鵡是本部電影的重要角色之一，代表著邪惡的勢力，這時候背景中總是出現(xiàn)幾組不協(xié)和的音程，給人緊張的氣氛。

三、影片《里約大冒險I》的音樂文化

（一）不同音樂文化融合中的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

《里約大冒險I》由美國福克斯電影公司制作，而導(dǎo)演卡洛斯•沙爾丹哈卻是一個來自里約熱內(nèi)盧的巴西小伙子，電影的畫面雖充實著巴西里約熱內(nèi)盧的自然與人文風(fēng)光，但當(dāng)我們聽到標準的美式英語時，會認為它是一部體現(xiàn)美國意志的電影。而各種不同風(fēng)格的背景音樂更是融入了美國和巴西的音樂文化。不能否認的是這兩種音樂文化的融合是如此的自然而協(xié)調(diào)統(tǒng)一。插曲《FlyLove》是一首波薩諾瓦風(fēng)格的歌曲，就是一種融合巴西桑巴舞曲和美國酷派爵士的一種“新派爵士樂”。我們不得不追尋到兩個國家音樂文化的起源。歌曲《我的巴西》開頭是這樣唱的：“為你歌唱，黑人和白人融合的國家，你是我父輩的土地，我多愛你”。這首歌在巴西婦孺皆知，第一段的歌詞就指出了巴西文化主要源自非洲和歐洲。巴西是拉丁美洲唯一一個講葡萄牙語的國家，但是，其音樂與歐洲、非洲和美洲的原住民有密切關(guān)聯(lián)，而印第安支系音樂在歐洲人進入巴西之前的初期有重要影響。以“民族熔爐”著稱的美國，其音樂文化也是民族融合的產(chǎn)物，但是在眾多音樂當(dāng)中，美國印斯安人的傳統(tǒng)音樂、由黑人創(chuàng)造的藍調(diào)音樂和爵士樂及由白人創(chuàng)造的鄉(xiāng)村音樂可謂是最為重要的。因此，美國和巴西的音樂文化都受到印第安音樂和非洲音樂的深刻影響，使電影中音樂文化的交叉更為自然而統(tǒng)一。

（二）音樂文化多樣叉中個性堅守

該影片的配樂完美融合了流行、桑巴、鄉(xiāng)土、嘻哈、波薩諾瓦及其他的音樂種類，從一定程度上，可以說影片中所運用的音樂橫貫了整個美洲大陸，影片的配樂豐富多彩、融合自然、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，體現(xiàn)了音樂文化的多樣性與交叉性。同時，在文化互動和交叉中，各自有代表性的音樂特征依然保持了其個性。最具有巴西特點的桑巴、波薩諾瓦、喬羅等音樂形式，在整部電影配樂中風(fēng)格突出，尤其是以非洲節(jié)奏為基礎(chǔ)，融入歐洲的和聲與旋律因素而形成的桑巴音樂及桑巴舞，成為電影中重要的音樂元素，具有典型的巴西特色。我們知道，世界上最著名的桑巴舞學(xué)校都在里約熱內(nèi)盧。在美國一方面可以聽到來自世界各地的傳統(tǒng)音樂，另一方面也可以聽到許多在民族融合過程中產(chǎn)生的美國音樂，而該電影中音樂也是選擇最能代表美國特色的音樂，如大量的流行、布魯斯、說唱、爵士和鄉(xiāng)村音樂。雖然音樂文化的多元和融合在電影中無處不在，但又不失各自音樂文化的獨特性。從一定意義上來說，當(dāng)我們在面對全球的、現(xiàn)代的、多元的、多樣的文化選擇時，同樣也會強調(diào)民族的、國家的文化獨特性。

參考文獻：

[1]王耀華,王州.世界民族音樂[M].北京：人民教育出版社,2004.

[2]王云階.論電影音樂[M].北京：中國電影出版社,1984.

[3]杜亞雄.世界音樂地圖[M].合肥：安徽文藝出版社,2009.

生存大冒險范文第3篇

馬志宇今年36歲，該片是其愛情三部曲中的第二部。此前，他于2010年完成的愛情片《真心話大冒險》已在2012年情人節(jié)上映。他接下來的第三部電影依然是愛情片，談及是否偏愛此類題材，馬志宇笑言，“在條件不具備的情況下，只好選擇自己最擅長駕馭的題材。”

《我愛的是你愛我》的片名有點拗口，講述了一個事業(yè)有成的老男人（張涵予飾演）與三個女子（分別由王珞丹、朱丹、李呈媛飾演）發(fā)生的三段愛情糾葛。

此前不久，同樣由樂視影業(yè)出品、發(fā)行的《我想和你好好的》在冷檔期創(chuàng)下近9000萬元票房，令很多同量級的影片艷羨不已。該片出自另一名拍廣告片出身的青年導(dǎo)演李蔚然。

對青年導(dǎo)演來說，遇到當(dāng)前的國內(nèi)電影市場可謂生逢其時。對此，馬志宇非常清醒，“因為環(huán)境好我們才有機會拍電影，但同時競爭會更激烈，淘汰的速度也特別快，所以只能盡力而為。”

《綜藝》：有人說《我愛的是你愛我》劇本寫得好，但你似乎不是專業(yè)編劇出身。

馬志宇：我在浙江大學(xué)中文系進修過中文，每當(dāng)看到一部特別好的電影時我會把電影的場景還原成文字，去一場一場的看人家的劇本怎么架構(gòu)故事情節(jié)，如何塑造人物性格，不斷地學(xué)習(xí)優(yōu)秀電影的敘事方式，也就是俗稱的拉片。這個習(xí)慣我堅持了很多年，前前后后研究過的影片有100多部。

電影最重要的是讓人物活靈活現(xiàn)在大銀幕上，這樣會給大家留下深刻的印象。在這部影片中，張涵予和王珞丹飾演的角色性格都非常鮮明。

《綜藝》：你想通過這部影片表達什么？

馬志宇：當(dāng)下的都市青年身上缺失一種勁兒，比如王珞丹飾演的那個角色，她身上就有一股對愛情奮不顧身的瘋狂勁兒。在當(dāng)前飛速發(fā)展的時代里，我們太容易妥協(xié)了，喪失了內(nèi)心深處對愛情最純真的追求。影片中的這個女孩兒，不向任何人任何事情妥協(xié)。她愛一個人會默默地為他付出一切，最后讓她愛的人意識到原來他也愛對方，片名的含義正在于此。

說到底，我希望觀眾看完影片后都能夠勇敢地去追求愛情，珍惜愛情，因為愛情如此美好而神圣。

《綜藝》：可在現(xiàn)實中，年輕人面臨的壓力都比較大，相比生存，愛情可能沒這么重要。

馬志宇：假如當(dāng)人們?nèi)兆舆^得不那么緊巴時卻發(fā)現(xiàn)這個世界上不再有真愛，那得有多么痛苦。我一直認為，情感應(yīng)該在人類生活中占主導(dǎo)地位，電影本來就是用來激發(fā)大家夢想的。正因為現(xiàn)實生活中有太多妥協(xié)，很多人已經(jīng)很壓抑很痛苦了，才希望可以在電影中感受愛的正能量。看完電影后觀眾會覺得，如果一生能這么愛一次，此生無憾。

《綜藝》：影片中三個女人代表了三種愛情觀，都是合理的嗎？

馬志宇：都是合理的，愛情沒有對錯。

《綜藝》：你如何看待自己的這部影片？

馬志宇：任何好看的電影，歸根結(jié)底講的還是情感，換句話說影片最終打動人的力量還是情感。導(dǎo)演對情感把握處理得好，就能拍出讓人認同喜歡的影片。這部影片不是小清新，也不是重口味，但觸及到很真實的愛和痛，張涵予飾演的角色有一種很內(nèi)在的質(zhì)感，有很多情感上的起承轉(zhuǎn)合。

《綜藝》：你在電影界還是新人，面對眾多明星演員，有壓力嗎？

馬志宇：好的演員都在等好的劇本。這些大牌演員能走到今天一定有他們對藝術(shù)對生活過人的理解，而且演員覺得導(dǎo)演的想法很不錯，他們自然會配合。只要把自己的工作做好做扎實了，和大牌明星合作沒有障礙。

《綜藝》：對這部影片的票房有何預(yù)期？

馬志宇：這是一部中等投資的影片，前提是不讓投資方虧錢，當(dāng)然最好讓大家有所盈利。我給自己的定位是商業(yè)導(dǎo)演，希望做一些矛盾沖突比較強烈，節(jié)奏比較快，該抒情時抒情，該懸疑時懸疑的電影，讓故事帶著大家走。

《綜藝》：你和李蔚然都是拍廣告出身的導(dǎo)演，你倆與樂視之間是怎樣的合作關(guān)系？

生存大冒險范文第4篇

麥克·特米爾 Mike Thurmeier ....

制片：John C. Donkin ......

編劇：Michael Berg ....sc..

主演：約翰·雷吉扎莫 John Leguiza..

類型：喜劇,冒險,動畫,家庭

級別：USA:PG（粗魯?shù)男υ挘?/p>

地域：歐美

國家：美國

片長：94分鐘

發(fā)行公司：20世紀福克斯家庭娛樂公司

出品年份：20世紀福克斯家庭娛樂公司

出品年份：2012

上映日期：2012-07-27 中國

劇情

在200萬年前，劍齒松鼠斯加特（克里斯·韋奇 配音）正在山頂擺放他的寶貝橡子，突然，地面在他腳下瞬間裂開，他隨著橡子便一起掉入了地心。地球在隆隆的巨響中四分五裂，開始了板塊漂移的航程。眾多動物在巨變的環(huán)境中，為了生存而作殊死一搏。曼尼（雷·羅馬諾 配音）和妻子艾莉（奎恩·拉提法 配音）還有十幾歲的叛逆女兒皮馳斯在混亂中分開，他與好友希德（約翰·雷吉扎莫 配音）和蒂亞戈（丹尼斯·利瑞 配音）共同掉在一塊巨型冰塊上，隨著巨浪開始了驚險刺激的大冒險。途中，他們救起了希德脾氣古怪的奶奶（旺達·塞克斯 配音），遇到了一些危險的海怪，還有一伙憤怒的海盜。曼尼試圖說服一群花栗鼠加入對抗海盜的行列，在溝通方面他顯然沒有希德在行，而蒂亞戈則被海盜中美麗的劍齒虎希拉（珍妮弗·洛佩茨 配音）深深吸引。另一方面，斯加特在海底發(fā)現(xiàn)了一張通往橡子天堂的地圖……

幕后

生存大冒險范文第5篇

3月以來，眾多國產(chǎn)影片的市場表現(xiàn)讓業(yè)界和觀眾越來越擔(dān)心其未來的命運：3月下半月，十幾部國產(chǎn)影片不抵一部《洛杉磯之戰(zhàn)》；4月份，《里約大冒險》上映四周后依然保持60%以上的上座率，而且周票房不降反升。反觀國產(chǎn)影片，大多首周過后便在應(yīng)對觀眾一邊倒的惡口碑中跌出榜單前列的位置，有些影片平均每場的觀眾甚至不足20人。

而且，從5月8日開始，《雷神》《速度與激情5》《加勒比海盜4》《功夫熊貓2》等眾多進口大片開始次第登場――國產(chǎn)影片在迎擊好萊塢大片中到底能扮演什么角色？

以5月份電影市場為例，根據(jù)漫畫改編的3D電影《雷神》，女主角是新科奧斯卡影后娜塔麗?波特曼。從明星、演技、打斗和3D特效均能吸引一大批觀眾。其他幾部續(xù)集電影則根本不需要什么宣傳：《速度與激情》賽車系列遠不是《頭文字D》可比擬的；《功夫熊貓》第一部已經(jīng)讓中國電影人深受精神刺激，而從中找到訣竅的好萊塢電影人這次只會有過之而無不及。

再看一下5月份上映的國產(chǎn)影片，包括顧長衛(wèi)講述農(nóng)村艾滋病問題的《最愛》、兩部與地震有關(guān)的電影《大太陽》《大震撼》、歷史題材的《百年情書》、劉偉強導(dǎo)演的愛情電影《不再讓你孤單》、小成本驚悚片《驚悚之夜》，以及王寶強主演的《蔡李佛拳》等。有趣的是，前段時間已經(jīng)上映過一部洪金寶主演《蔡李佛》，票房基本可以忽略不計。這些影片，僅聽聽片名，就知道其對觀眾的吸引力有多大。

如此情形不能僅被解釋為故意回避檔期，以“文藝”對抗“商業(yè)”，更不可能稱之為是田忌賽馬式的策略。問題的根本，還是電影創(chuàng)作理念以及電影技術(shù)的方面“技不如人”：一方面我們的制片方不斷向好萊塢學(xué)習(xí)創(chuàng)新，另一方面這些創(chuàng)新并不能讓國內(nèi)的觀眾和評論界滿意。