現代陶瓷
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現代陶瓷范文第1篇
陶瓷藝術有著悠久的歷史和優良的傳統，改革開放以來陶瓷制作逐步產生了很多變化，如杯與碟不再只有亮光，還有了亞光與無光，有的不再實用，更多的是作為觀賞。
陶瓷生產和藝術創作，總是隨歷史發展而前進的，隨著改革開放的深入進行，陶瓷藝術創作發生了重大變化，新器型、新材質、新手法、新思路不斷產生。一批批大專院校出身的陶瓷藝術工作者，在陶瓷藝術名家的指導下迅速成長，成為新一代的陶瓷創作生力軍，中青年陶藝家思維敏捷，善于接受外來文化的精華，吸收各方面的創作形式，融匯到藝術創作當中，青年陶瓷藝人善于借鑒、學習藝術名家的創作手法。以學院派為代表的藝術新生代的現代陶藝作品，改變了傳統陶瓷藝術的表現形式，有很強的藝術個性，表現了陶瓷藝術工作者的創造精神。
造型：傳統陶瓷造型講究規整、平衡、對稱，器型的口、頸、肩、腹、腰、足的輪廓線長短、高低一致，陶瓷器型以實用的瓶、罐、碗、盤為主。現代陶藝造型變化萬千，出現很多的幾何造型。如：長方體、正方體、球形、三角形或多種幾何體組合。植物造型的有：樹葉、樹枝、樹根、花k、果實等等的原型或變形。更多的是人為藝術造型，如：愛心、人體、支體等有了表現不完的造型。
表現手法：傳統陶瓷，釉面光潔細潤，不能出現變形、斑點等缺陷。燒成后瓷器的裂痕、卷曲、變形等問題都屬于廢品，現代陶藝則注重從變形、卷曲、開裂的問題中發現自然美，尋找作品的獨特視覺效果。從粗獷的材質、殘缺的器皿中探索質感特技，從質樸的材料中顯示出獨到的形態，有意識地將坯體卷曲、擠壓、切割，挖殘成隨意的形狀。
坯體表面經過藝術處理，制作出粗獷或細膩的肌理效果，或用麻袋壓印出纖肌理等，施以多種釉料：如文片釉、無光釉、亮光釉、亞光釉、影青釉、結晶釉、窯變花釉、珍珠釉、青花料、色料等等，形成不同的藝術效果。
現代陶瓷范文第2篇
此次春拍季，包括中國嘉德、北京保利、北京匡時在內的一線拍賣公司均推出了各自的現當代陶瓷專場。其中，囊括199件拍品的中國嘉德近現代陶瓷專場，共獲總成交額4782.052萬元，成交率58.79%。景德鎮陶瓷學院美術系教授鐘蓮生制釉上彩《寒宮秋月》瓷板畫，以1242萬元的成交價拔得本場頭籌，并且超過了個人作品《四大文人》粉彩瓶去年創造的460萬元成交價，成為個人創作的第一高價。
北京保利為了梳理現當代陶瓷的發展譜序，提升這部分創作續接中國陶瓷史的重要意義，把現當代陶瓷和民國繪瓷兩部分拍品置于一場，推出了“新月雅集”——民國文人瓷繪與現當代藝術陶瓷專場，最終取得了總成交額8389.94萬元，總成交率65.25%。其中，中國陶藝大師朱樂耕的《紅綠彩奔馬圖》瓷板以1150萬元成交價，成為本場現當代陶瓷制品成交價最高者。朱樂耕所創作的五塊高2米寬1米的紅綠彩“奔馬圖”，是其于2011年所完成的力作。駿馬造型虛實結合，物形、氣韻兼具。觀瓷板奔馬圖，足見作者造詣之深厚，技藝之精湛。
北京匡時推出的近現代及當代瓷專場，雖然拍品數量不多，僅有62件，但制作者以近現代陶瓷一線頂尖大師為多，上拍品普遍質量上乘，在成交率61.29%的狀況下。最終實現的總成交額竟高達5238.6萬元。除王步、王大凡、何許人等早期制瓷大師的創作繼續以較高價位成交外。近年來在拍場上聲名鵲起的新一代制瓷名家也帶來不少驚喜。例如王錫良、張景壽、鄒國鈞、趙惠民四人在1987年合作的粉彩花鳥山水人物故事瓷板以6555.5萬元成交。此外中國工藝美術大師李菊生1995年作高溫顏色釉華清池瓷板以126.5萬元成交，此作的創作靈感來源于白居易《長恨歌》中的“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。”中的一句，描寫的是唐明皇李隆基與楊玉環濃烈的愛情故事。畫面中戲劇化和神話般的場景描寫和帶有濃郁的浪漫主義色彩，讓人觀后唏噓不已，具有很強的藝術感染力。
大師精品升值穩健
客觀看來，在藝術品拍賣市場再度進入調整期的現階段，各近現代陶瓷專場能夠平穩進行，取得50-60%左右的成交率。實在難能可貴。充分說明，這一板塊經過多年的市場培育，價值體系逐步形成，并擁有了相對穩定的投資收藏群體。此次春拍中體現出的某些市場動態。即是板塊日趨成熟的具體體現。
首先，各線陶瓷大師作品價格穩步上漲。經過多年市場檢驗，目前現當代陶瓷領域的創作者已按照實力水平、作品價格劃分為不同的層次。其中以王錫良、張松茂、王隆夫、李菊生、周國幀、鐘蓮生、呂品昌為代表的一系列國家級大師、資深美術教授位列一線名家。這些人的創作藝術風格獨特，具有良好的個人品牌，在學術界或陶藝界有較高地位，市場認可度高。在市場上，王錫良的粉彩人物及山水、秦錫麟現代，民間青花和現代陶藝、李菊生高溫顏色釉裝飾、舒惠娟無光粉彩仕女、賴德全釉上珍珠彩等代表作品可謂十分搶手。今年春拍，這些大師的創作廣受追捧，價格持續上漲。例如，中國工藝美術大師李菊生創作的《巫山瑤姬》高溫顏色釉瓷板，在中國嘉德春拍中創造了345萬元的成交價，打破了《渭城曲》高溫顏色釉瓷瓶在去年春拍創造的322萬元的個人創作成交價最高紀錄。
在拍場上一線大師作品的價格普遍躍升到百萬元量級，投資門檻逐漸加高。除他們外，相對價格較低，但更有投資前景的中青年藝術家的創作，也保持了旺盛的市場活力。這類創作者人數眾多，屬于藝術陶瓷金字塔的中間力量，部分人有望在未來成長為省級大師、副教授，更或者成長為國家級大師和資深教授。眼光獨具的收藏者有可能在他們中間找尋到升值空間巨大的“千里馬”。況且，中青年作品原創性強，價位不太高，一般在數萬元區間，很適合工薪階層的收藏者購藏。業內人士推薦。諸如趙蘭濤、劉樂君、龔循明、李祥東、謝美林等中青年陶藝家的作品，采用多種創作方式，給人一種全新感覺和強烈印象，具有當代中國新陶藝家精神氣質。在此次秋拍中，趙蘭濤《澄懷之二》瓷塑在中國嘉德以5.175萬元成交。截至目前趙蘭濤已有12件作品在拍場獲得成交，并保持價格年均上漲30%的態勢。
瓷板畫悄然升溫
其次，此次春拍中瓷板畫創作受到追捧。從各專場的成交狀況看，目前的藏家對工藝難度更高，十分考驗作者藝術水準的瓷板畫投入了極大的關注度，致使這類創作成為拍場新寵。在中國嘉德專場中，位列成交價前五位的作品中，有四件是瓷板畫作品。
瓷板畫是一種即可賞玩又能實用的裝飾品，它是由最初的瓷質建筑用磚，慢慢演變成家具鑲嵌和居室裝飾之用。它的受歡迎，源于瓷板畫便于表現中國畫的神韻和意味，符合中國人傳統的審美習慣和審美趣味。同時，瓷板畫迎合現代人的審美需求，當代瓷板畫風格的多樣性和包容性，既可滿足人們崇尚古典美的需要，又可適合人們追求現代時尚的口味。此外。與紙絹畫相比，瓷板畫的材料物理和化學性能穩定，不怕潮濕。不怕霉變，只要不撞擊便不會損壞。而且它的色彩，無論是釉下青花、釉里紅、高溫顏色釉，還是釉上粉彩、古彩、墨彩，色彩永遠鮮艷，不會因日曬水漫而變色，便于收藏。瓷板畫的受追捧充分證明場內藏家在選擇近現代大師作品時，已逐漸擺脫了以往對創作者身份的盲目崇拜，人云亦云，轉向對作品本身水準的體察考量。
以作品形式上分析，瓷板畫在此次春拍中呈現異軍突起的態勢，若按裝飾手法劃分，當代粉彩藝術則占據了市場的主流。粉彩藝術從清代康熙、雍正、乾隆步入民國時期以及解放初期至今，不停吸收借鑒其它藝術的營養。尤其是借鑒西方藝術，粉彩藝術在保留中國傳統藝術的傳統上，進一步把西方造型基礎巧妙的吸收在自己的藝術根基中，融傳統、現代于一體，形成技術、彩料特性和藝術為一體的粉彩藝術。目前當代粉彩繪瓷藝術家在繼承傳統的基礎上刻意求新，在繪畫方面下苦功夫、真功夫，提高了國畫的修養水平并開拓了視野，豐富了粉彩的內涵。以珠山八友的后世傳人為首，大批名家、大師的出現，以及眾多后起之秀的涌現，讓粉彩瓷藝在中國陶瓷文化的長河里熠熠生輝。
有當代粉彩領軍人物之稱的李小聰，是目前最值得藏家關注的制瓷名家。在此次春拍中，他的粉彩瓷板畫《赤壁懷古》在中國嘉德以345萬元成交，創造了個人作品成交價的新紀錄。李小聰的粉彩具有一種前所未有的新面目，并帶有濃郁的時代氣息。在原材料的運用上，除了保留傳統粉彩原有的珠明料、雪白溶劑之外，經過長期的探索、研究，他加入了更多的新發色劑，讓粉彩更接近于琺瑯料。在工藝流程上，他用多次烤燒的方法把發色劑和溶劑分開渲染和溶劑罩染，這種有別于傳統溶劑和發色劑調和在一起的舊模式，讓粉彩的色彩增加了層次感，從而更接近中國畫，特別是山水畫，富含韻味的渲染和豐富的色彩。這樣的獨特創新為他的創作贏得更多的追捧者，價格持續保持穩定上漲的態勢。
創新之作更有生命力
雖然，近現代陶瓷在今春的拍賣中表現穩健，并呈現出一些積極的因素，但仍存在一些值得關注的問題。比如。這一板塊雖然不存在過多的贗品侵擾，但人為炒作的成分仍很明顯，部分陶瓷制作者聯合媒體，乃至拍賣行過分炒作個人名氣，甚至在拍賣中操控成交價格，為市場未來的健康發展埋下了隱憂。
現代陶瓷范文第3篇
現代陶瓷藝術作品有三大類，第一類是純雕塑作品,第二類是畫于平面瓷板上的瓷畫作品,第三類是器物造型和釉彩繪畫相結合的作品。每件陶藝作品都是獨立的欣賞對象,并不受環境條件所影響。但目前大多數藝術的消費者購買陶藝作品,是作家居裝飾，這樣和現代建筑的環境的相容性和互補性便成為購買者的考慮因素。縱觀目前創作的一些現代陶藝作品,或大而無當或過于矯情,難以被大眾接受。強化現代陶瓷藝術的裝飾性,應注重時代感、多樣性和輕型化。
時代感—歷史上各個時代的陶瓷作品幾乎都與當時的生活居住環境協調一致。現代居室采光充足,色彩明麗,線條簡潔,那些題材陳舊,紋飾瑣碎,釉彩沉悶的作品已無法適應。
多樣化—現代居室功能細化,臥室、客廳、衛廚都有裝飾區別,除傳統的瓶爐盤尊外,瓷板、壁飾、掛件、擺件都應設計和制作,其中衛生間裝飾歷來是空白,陶瓷不怕潮濕,具先天的優越性,僅此一項就是很大的市場。
輕型化—現在大多數家庭居室改善,面積擴大,因功能的細化,每一空間又不會很大,過于巨碩的造型會使購買者望而生畏。輕型化是擴大陶藝作品市場的必要條件。
在二十一世紀的今天,信息技術的先進與地球村的構筑,使世界再也不是分散的板塊。而是被日益緊密聯系起來。流動開放的環境,互聯網的快速方便,帶來了東西文化的交流、碰撞。無論主動還是被動,國人的傳統生活方式和思維方式都受到了直接或間接的影響。藝術這一塊,后現代主義風格的建筑也屹立在我們的城市里。不少外國藝術形式和風格已被一部分國人接受和認可,也為現代審美需求注人了許多新鮮血液。在這種歷史趨勢下,開放性的開放部分成為現代陶瓷藝術體現當代人們審美需求具有的可貴品質。
二、現代陶瓷藝術品與市場的關系。
張賢亮先生說得好：藝術有它的游戲法則，商品經濟也有它的游戲法則，二者不可套用。許多文人就是因為不懂得這個道理，下海之后不是嗆水就是淹死。藝術的法則中創造性是第一位的，你得我行我素，商品經濟卻不同，他的法則是價值規律，你的所作所為要迎合市場，要討悅買主，要順應商品潮流，要大家有利可圖。
要讓現代陶瓷藝術品進入市場，首先當然應該了解買方喜歡什么樣的藝術商品。魯迅說過一句非常形象的話：“焦大不愛妹妹”，那些純藝術的作品，曲高和寡，在當前這個形勢下是不會有多少經濟效益的。追求高品味的藝術品只是那些精通藝術的收藏家和博物館，遺憾的是這部分人在藝術市場中所占的比例太小，形不成市場氣候。我們藝術家能否選擇一種兩條腿走路的方針：你的奮斗目標仍矢志不渝地去攀登藝術高峰，你也不妨多創作一些市場歡迎的商業性作品，以求獲得物質幫助來扶助自己所追求的事業，相輔相成，豈不樂哉。
現代陶瓷藝術品進入市場，千萬別忘了包裝，在藝術商品中，作者就是商標，名人就是著名的商標，有了著名的商標作品就好賣。推出一批名人是市場的需要，因為大多數顧客對于陶瓷藝術品的鑒賞能力還不太高，他們的鑒別方法只能從商標上來甄別。藝術名人是那些藝術圈中鶴立雞群者，有極高的市場信譽。好產品也離不開好廣告，我們的宣傳機構要采取各種手段向社會廣泛深入地宣傳名人，尤其是宣傳那些后起之秀的青年名家。實事求是地介紹他們的藝術成就，宣傳他們的藝術特色，讓社會真正了解他們的價值所在。
要將現代陶瓷藝術產品打入市場，要熟悉藝術市場的規律，更重要的是學會推銷自己，我認為最有效的手段是尋找合適的經紀人。藝術市場的建立是由經紀人和藝術家共同完成的，經紀人主觀為自己，客觀為藝術家為社會，高明的經紀人會有辦法把你推向市場。我們的藝術家要大氣，真正讓經紀人獲得實惠，他們才會有積極性，當一支高素質的經紀人隊伍形成之后，各類畫廊，藝術商店才會興起，藝術市場的許多配套工程也就會建立起來，如權威性的藝術品鑒定機構，藝術品當鋪，藝術品的保險機構定會應運而生。到時，國家再制定一部關于藝術市場的法律，保護藝術家和買主的正當權益不受侵犯，買賣方在藝術品交易中出現的一系列具體糾紛也就有法可依，陶瓷藝術正常運轉對于提高陶瓷藝術家的社會地位，盡快提高國民的文化藝術素質也就是一句話了。
三、現代陶瓷藝術品的價值
現代陶瓷藝術品的價值主要體現在三個方面：商品價值；裝飾價值；收藏價值。
在歷史上,中國陶瓷與絲綢、茶葉一樣,是重要的貿易品,通過陸上和海上絲綢之路傳播的中國文化,其實是有著十分可觀的經濟利益的。因此,陶瓷的商品價值是明確的。但是,現代陶瓷藝術的純藝術化追求,似乎淡化了應是與生俱來的經濟屬性。具體表現為創作和市場的脫節。
脫節之一是藝術形式和社會欣賞口味的差異。當代陶藝家在不斷追求新穎的藝術手法,因過于超前或偏離大多數人的欣賞水平,很少有人會買一件自己完全不懂以至不能達到賞心悅目的藝術品,這便打擊了市場購買力。
脫節之二是市場價格和實際價值的偏離。現代陶瓷藝術作品動輒上千上萬,甚至上百萬一件,平心而論,無論從藝術價值和制作成本來說,都是購買者心理上無法承受的。
脫節之三是作品數量和市場需求的脫節。市場需求的理論平衡是永遠無法追到的,但可以調節到較為合理的程度。現代陶瓷藝術作品的總體趨勢表現為比例失調的供大于求,呈現從藝術品位講陽春白雪多下里巴人少,從作品價格看高檔品多大眾化少,從使用價值看純欣賞性多兼欣賞與使用為一體的少。這些脫節的存在制約了陶藝生產的發展,是值得予以重視的。
和傳統藝術陶瓷相比,現代陶瓷藝術更強化作品的欣賞功能,具有裝飾價值。陶瓷的裝飾價值有一個逐漸被人們認識的過程。中國古陶瓷有日用器和陳設器之分。陳設器從一定意義上說是裝飾物,但尚存“實用”的外形。可以追溯到明晚期的瓷板畫,是純裝飾意義的陶瓷品。瓷板正發展到清末民初,出現了淺絳彩和新粉彩兩大品種,使人們認識到陶瓷品的裝飾價值。現代陶瓷藝術的建造基礎便是欣賞功能,無疑為其裝飾價值確立了前程。
對于現代陶瓷藝術品的收藏價值，中國人歷來持保守態度,產生這種情況有兩個原因，一是中國人的崇古心理,總以為老祖宗的東西樣樣都好,新的哪怕再好也不足道。二是當代藝術尤其是陶瓷之類的工藝品大多粗糙簡陋,確實無法和古代珍玩相比。因此,現代陶藝家和收藏家之間的通道是封閉的,只要打開這一通道,才能給現代陶瓷藝術的發展提供經濟前提。為了達到這一目的要做兩方面的努力。
首先是培養市場。和中國收藏家不同的是,國外藝術品收藏并不以時間久遠為收藏前提。幾個世紀以前的無名畫家的油畫僅值數百美元。當代大師的精心巨作價值幾百萬美元。藝術品價格的高低的決定因素是藝術價值。現代陶藝作品釉彩的理化性能遠超古代,不管是釉上彩、釉下彩都能應用自如,呈色艷麗。先進的技術條件加上現代藝術手法,以更能符合現代人的跟美觀。因宣傳上的局限性,現代陶藝作品大多數人還知之甚少,不會欣賞,不懂價值,造成陶藝作品乏人問津的局面。
其次是精品意識。現代陶藝作品正處于劇變之中,藝術風格,表現手法都未定型、有很大的發展空間。因在探索中自然會不成熟,現代陶藝作品中精品雖有但比例很小,大多數作品仍較粗糙甚至毫無美觀可言。對于陶藝家來說,精心做好每件作品,不但是為了不欺騙消費者,也是為了提高自己的技藝。可以肯定地說,只要有精品就必定有市場。
現代陶瓷藝術品的市場和價值其實是緊密聯系在一起的，有市場才能體現藝術品的價值，有藝術品的價值才能繁榮市場，才能促進藝術品市場的發展。現代陶瓷藝術品要想得到生存和發展，就必須在市場中尋找和挖掘自身的價值,離開市場的經濟支撐,為藝術而藝術是不現實的。可以預料的是,現代陶瓷藝術品的市場化進程或早或遲會發生,這也將是現代陶藝成熟的標志。
參考文獻：
[1]劉瑋林，現代陶瓷藝術的價值內涵，中國陶瓷，1994
現代陶瓷范文第4篇
關鍵詞：陶瓷藝術；家庭環境；裝飾
隨著人們的生活水平不斷進步，人們不斷追求生活中的各種美。作為中國傳統藝術的陶瓷藝術在人們的生活中得到不斷的發展。陶瓷作為一種工藝美術載體，是由不同的陶瓷材質造型與不一樣的裝飾手法組合形成的。目前，陶瓷藝術已經被廣泛應用于現代家庭環境裝飾中，成為現代家庭環境裝飾中對特別的藝術載體，為現代家庭環境裝飾提供更為藝術化的獨特情調。
1陶瓷藝術的發展歷程
陶器是我國最原始的陶瓷制品，作為現在聞名世界的彩陶，就是古代最為先進的陶瓷藝術品。在古代，人們就開始進行彩陶的制作，彩陶造型的主要特點為圓、工整、簡練、裝飾精巧等，完全體現出當時人類的藝術敏感性與創造力。而這種結合人類智慧、勤勞的原始藝術，既方便了人們的生活，也美化了生活。直到今天，彩陶依然通過它獨特的美感染著人們，喚起人們對陶瓷藝術美的追求，使人們更加地去追求那份返璞歸真的陶瓷美。彩瓷對人們的影響是比較深遠的，其造型與裝飾為日后的陶瓷藝術發展具有重要的影響。而且陶瓷不僅是人們生活中的簡單日用器皿，還是一種美麗的藝術品。在我國，陶瓷的發展較早，發展較快。在漢代時期，陶瓷就得到了較快的發展，尤其是在東漢末年，陶瓷工藝開始進入高峰時期。而在六朝時期，我國瓷器迎來工藝美術時代，經過唐、宋、元、明、清時代的不斷發展，陶瓷工藝的發展達到鼎盛時期的，無論是平民百姓，還是皇親貴族，陶瓷以及開始出現在每家每戶當中。陶瓷藝術不管在任何時代，都會有其不一樣的藝術特色。在秦漢時代，陶瓷主要以雄渾、博大、古拙為特點，如兵馬俑般雄偉壯觀，氣勢磅礴。而在魏晉南北朝時代，由于該時代崇尚清瘦飄逸，因此在陶瓷上多出現圣賢高士形象。而唐代的唐三彩造型較為飽滿、富麗堂皇，意味著唐代的國泰民安，經濟繁榮。陶瓷的發展，為人類保存了重要的藝術成就與物質精神財富，其表現不僅是在技藝上，還體現在裝飾與設計上，對人們的生活帶來極大的影響。
2陶瓷藝術與現代家庭環境裝飾
現代陶瓷器在日常生活中的應用可劃分為日用瓷、建筑瓷、陳設瓷、特種陶瓷以及工業用瓷等。從古代到現代，陶瓷與人們的生活密切相關，在人們的生活中具有重要的作用。生產數量多，使用范圍廣，是人們生活中的必需品。在現代家庭中，日用瓷的品種較多，如餐具、茶具、燈具、酒具、咖啡具、文具等。而且陶瓷是一種具有較強的可塑性材料，其藝術造型的豐富多彩。作為我國最負盛名的陶瓷生產基地，景德鎮的陶瓷藝術能通過不同的裝飾手法生產出符合人們對陶瓷藝術欣賞的要求。這也是陶瓷藝術最為突出的特點之一。在家庭裝飾中，造型自由化的陶板、瓷瓶以及雕塑瓷等應用非常廣泛。而衛浴陶瓷則在家庭裝飾中扮演著美化環境、清潔衛生的角色。因此，我們要根據時代對陶瓷藝術的追求，加強對陶瓷裝飾市場的充分了解，并運用信息技術結合陶瓷藝術的特點，創造出符合現代家庭裝飾要求的陶瓷造型與裝飾風格。一般，陶瓷藝術在家庭環境裝飾中的應用的主要有：陳設物、地面磚、衛浴、墻磚以及洗臉盆等。現代陶瓷裝飾風格的形成與時代風尚、現代工藝材料、科學技術填平以及現代審美觀是分不開的。
在現代家庭環境裝飾中，對日用裝飾陶瓷的需求越來越多。在人們用餐時的過程中，造型美觀的陶瓷餐具，能為人們提供了一種愉悅的用餐心情。而在房屋的擺設中，又能點綴出家庭中的溫馨氣氛。一套好的陶瓷茶具，即可在客廳環境中扮演裝飾的角色，也能為人們沏上一壺清茶，讓人感受到家庭主人的品味與大方。就算是一個陶瓷小煙缸，也獨具藝術氣味，即可以保持家庭環境的清潔，也能使客廳中的裝飾環境變得更加的融洽，給人一種返璞歸真的感覺。在西方國家，他們的生活中比較講究美食美器，講究食物的美味可口，而且必須要有裝飾漂亮、造型美觀的器皿。隨著我國經濟的不斷發展，人們的生活質量不斷提高，人們的審美情趣也在不斷提高，對陶瓷的要求日益升高，促進了陶瓷業的不斷進步，從而滿足人們對精神文化與物質文化的需求。目前，在現代家庭裝飾中，陶瓷藝術的運用越來越廣泛。相對于中國畫式的裝飾作品，人們更加熱衷于瓷瓶、瓷板畫、雕塑瓷等在家庭環境中的應用。瓷雕陳設在客廳中，瓷板懸掛在客廳墻壁上，即顯示了主人的文化修養，也彰顯出主人的藝術品位。在現代家庭裝飾中，陶瓷藝術與家庭環境已經渾然一體，無論是瓷瓶、瓷板畫，還是雕塑瓷，都能為現代家庭環境增添生活情趣，使整個家庭環境變得既美觀又大方。
3陶瓷藝術在現代家庭裝飾中的發展
在科學技術不斷進步的今天，陶瓷藝術在家庭環境裝飾中的使用就要與科學技進行統一與整合。如感應沖洗面盆，都是科學技術與陶瓷藝術相結合的體現。而且陶瓷藝術的表現力也能得到更好的發展空間。在家庭裝飾中，人們既享受科技帶來的物質享受，也享受著陶瓷藝術所帶來的精神享受。同時，在家庭環境裝飾中的陶瓷藝術能充分體現出藝術家的裝飾手法與個性風格。在進行陶瓷的創作中，經常嘗試與各種藝術進行結合，從而體現出那個時代的氣息與背景。新時代的陶瓷作者，通過結合生活，其陶瓷作品能體現出現代生活的特點與個性。而陶瓷藝術對現代家庭環境裝飾的發展起到推動的作用。
4結束語
綜上所述，陶瓷藝術具有我國傳統文化的底蘊，充分融合了古代人民的智慧與勤勞，是一種獨特的文化藝術載體。經過不斷的實踐與積累，現代陶瓷藝術能體現出新時代的精神文明。在現代家庭環境裝飾中，陶瓷藝術的應用非常廣泛，為人們的生活帶來精神文明物質享受。
參考文獻：
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[3] 李成.陶瓷藝術與現代家庭裝飾的關系[J].美與時代（上），2010，03（14）：99-101.
現代陶瓷范文第5篇
【關鍵詞】手工陶瓷藝術 現代生活
引起這樣的變化是因為人們精神文化的需求、復古情懷的回歸、全球文化的交融等多種因素的影響。互聯網的共享性讓更多地人了解了陶藝的制作過程，帶來的樂趣。在這個有手機，有WIFI就不需面對面溝通的時代，手工陶藝為家庭時光增添了色彩，粘合親人與親人之間的溝通，為孩子們的課外生活體驗增加樂趣，提高了動手能力。當下陶藝課程在中小學教育中的逐步普及，各種陶吧的興起，陶藝工作室的建立，手工生活陶瓷越來越受到消費者的青睞，市場機制也不斷完善起來。
現代手工生活陶瓷的發展提供了絕對的天然優勢；造型上，現代手工生活陶瓷不再像傳統手工生活陶瓷那樣僅僅追求統一規整、物以致用，而是要求制作者尋求更加多樣化的造型形式和細節；更貼切的說，走進我們每個人的生活都是可以的，只要你感興趣。
下面我來簡介一下零基礎的大眾愛好者如何使手工陶瓷藝術走進你的生活。
首先從材料入手，泥喝釉，如果你選擇陶吧作為學習的地方，那就方便很多，但是泥和釉都可以在網上購得，價格也很便宜（成品出來后試用于家庭自我觀賞不適合出售），釉料有化學基礎也可以買書自己配置。
第二步材料整齊過后，就是工具了，分為手工和電動，手動工具是竹制編制套裝。然后需要雕塑轉盤也可以考慮買電動拉坯機。價格在1000―2500人民幣。上釉工具，入門級別選擇浸釉即可，準備好桶和勺子。
第三步材料與工具齊全后，還需要置物，比如鐵架或者木架，木制坯板，放置作品以及干燥。
最后是燒成，選擇小電窯，價格8000-10000人民幣，如果覺得這些都麻煩可以選擇臺灣軟陶用烤箱燒制，操作起來簡單方便。
陶瓷手工藝術從形成初期開始就是一種創造性的活動，也是一種非創造性的活動。它的美來自它的裝飾性和手工性的結合。每件陶瓷作品都可以再千百年的作品中找到相似的，但又因為手工的不可復制性，每件作品又各有各的不同。可以說每一件手工陶瓷藝術品都是獨一無二的作品。就像機器之美來自可以被無限復制的標準，手工陶瓷藝術之美來自于對于打破這種無限復制的標準，來自她獨一無二的創造性。
現代城市生活有幾個關鍵詞是人們所追求的，綠色，健康，慢生活，環保，純天然，手工，歷史傳承，原始美等等，具備這幾大因素的非物質文化遺產中，手工陶瓷工藝與現代生活關系越來越貼切。
如滎窯砂器，自公元300年出現，到現在已有2000多年的歷史。砂器最大特征是健康。滎窯砂器一直以來是用來做中藥罐文明，滎窯砂器是世界上燒制溫度最高的窯，有1300度甚至往上。所以滎窯擁有一般陶器難以匹敵的硬度，其金屬性和有害物質也得到了高溫消解，這樣確保了它最大的特性―健康性。
