小老鼠和大老虎

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小老鼠和大老虎范文第1篇

[關鍵詞]電影；老鼠；形象分析

好萊塢電影《夏洛特的網》是根據1952年E?B?懷特的同名文學作品拍攝而成的。坦普爾頓是該電影中的一只老鼠，或許看過《夏洛特的網》的多數觀眾都厭惡這只自私、固執、冷漠的老鼠，但不可否認的是，關鍵時刻這只令人生厭的老鼠往往扮演了救贖者的角色。與之相反，電影《浪漫鼠德斯佩羅》中的老鼠德斯佩羅則直接被刻畫成了具有“騎士精神”的正面形象，毫無疑問地擔負起了拯救公主的使命。本文旨在通過分析這兩部好萊塢電影中的老鼠來探索其形象塑造的現實意義。

一、老鼠的傳統形象

漢字中的“鼠”是個象形字，鼠頭在上，大大的嘴巴，腳和尾巴在下。中國文化中，老鼠總是給人以貪吃奸詐的印象，早在《詩經》的《碩鼠》一文中，就直接把老鼠作為痛斥和驅趕的對象，并用大老鼠來喻指那些不勞而獲、剝削他人勞動成果的當政者。漢語中有大量與老鼠有關的俗語、成語、諺語、歌謠，可是在這些內容中很難找到討人喜歡的形象。如“老鼠過街，人人喊打”“鼠目寸光”“賊眉鼠眼”“鼠肚雞腸”“龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞”“小老鼠，上燈臺，偷油吃，下不來”……民間傳說中的“老鼠嫁女”所表達的真實用意也是想通過老鼠女兒的出嫁，可以送走瘟神、消災納吉。寓言“三只老鼠”也深刻披露了老鼠貪婪自私的特征：三只老鼠來到一個油缸邊偷油喝，但是油缸太深喝不著，它們決定一個咬一個的尾巴輪流吊著到缸里喝油，但卻又不約而同地放掉了對方的尾巴，搶先自己跳了下去喝油，結果都被困在了油缸里。在十二生肖來歷的故事中，老鼠讓老牛馱著它走，馬上要到目的地的時候卻又從老牛身上跳了下來，搶在老牛的前頭占了第一位，從中老鼠的狡猾奸詐也可見一斑。

英語中關于“老鼠”的表達方式也可以反映出英美文化中人們對老鼠的看法。在英語中， rat（老鼠）被用來喻指卑鄙小人、告密的人、可恥的人。與它有關的習語、諺語也多含貶義，如rat trap（捕鼠夾）、to die like a rat（被毒殺）、smell a rat（懷疑有問題）、a rat leaving a sinking ship（不能共患難的人）、a rat in a hole（甕中之鱉）。而且，在英國古典文學大師喬叟所著《坎特伯雷故事集》中《賣赦罪符者的故事》里，為了獨吞財富，本應買水和食物的那個年輕人卻走到藥店去買毒藥，想毒死他的兩個同伴，但他卻對藥店老板說自己買毒藥是想毒死老鼠，因為毒死老鼠是天經地義的事情。由此可見，同中國人對老鼠的傳統印象一樣，在英美國家，人們對老鼠這種動物也沒什么好感。然而，老鼠這一現實生活中的反派形象卻深受美國好萊塢電影的青睞。多年來，老鼠一直活躍在各種好萊塢電影中，以鮮活生動的形象示人。

二、坦普爾頓，被動的救贖

電影《夏洛特的網》向觀眾展現了一群可愛的小動物，坦普爾頓是其中的一只谷倉老鼠，這只老鼠與現實生活中人們對老鼠的傳統印象差別不大。坦普爾頓在電影中一出場就直奔泔水中的吃食而去。當小豬威爾伯邀請它一起玩和聊天時，它斷然拒絕道：“我磨牙、偵查、吃飯、躲藏，玩和聊天不在清單里。”之后就順著墻角迅速爬進了藏身的地道。當谷倉里的動物們討論用什么更好的詞來形容威爾伯，好讓小豬活下來的時候，老鼠坦普爾頓幸災樂禍地說用“美味的、有營養的、松脆可口”。當蜘蛛夏洛特希望坦普爾頓能夠去外面尋找合適的詞語時，它以“不行、沒門”作為答復。后來坦普爾頓雖然去垃圾場撿雜志回來，但它的目的不是為了救小豬威爾伯，它不在乎小豬的性命，而是在乎豬槽里的泔水。如果小豬死了，在寒冷的冬天，它就不能方便地得到豬槽里的食物。影片最后的情節中它陪小豬和蜘蛛去集市也是出于對集市里豐富食物的向往。可見，貪吃的老鼠本性在坦普爾頓身上表現得淋漓盡致。

與現實生活中傳統的老鼠形象相比，坦普爾頓也有它聰明機靈的一面。整個農場下面都有它挖的通道，使得它可以自由地從一個地方到另一個地方而不被發現，包括一條能夠直通豬槽的地道。關鍵時刻，它總是會被大家想起：當夏洛特需要詞語的時候、當威爾伯在觀眾面前昏迷的時候、當夏洛特差點葬身淘氣小男孩手中的時候、當卵袋必須被取下的時候，能夠解決問題的只有老鼠坦普爾頓。它識字，可以方便迅速地跑到農場及外面的任何地方，喜歡收集各種奇怪的東西，能夠靈活地爬上爬下。如此能干、辦法多多、也沒干什么壞事的小老鼠，為什么卻不討谷倉其他動物的喜歡呢？自私！它從來不會主動為任何人做任何事，它忙碌的生活重心只有一個：滿足自己的貪欲和需求。撿雜志找詞語是因為它需要豬槽里的食物，到集市也不是為了幫小豬得到獎牌，而是它自己要到集市享受高檔的生活，甚至面對垂死的夏洛特，取下卵袋也需要威爾伯的保證：以后豬槽里的食物都讓它先吃。雖然采取的是“主觀為自己，客觀為他人”這種消極的表現形式，但是，無論如何，老鼠坦普爾頓還是被動地參與到了拯救小豬威爾伯的整個過程之中。雖然它不是活動的發起者，但卻是其中起著關鍵作用的一員。

貪吃自私、尖刻冷漠、率真聰明的品質特點就這樣矛盾地展現在老鼠坦普爾頓的身上，隨著影片的推進、隨著坦普爾頓在關鍵時刻的表現，觀眾不得不對這個矛盾集合體的小老鼠又恨又愛。相比起電影中無私高尚的蜘蛛夏洛特，有缺陷的小老鼠坦普爾頓的形象則更真實、更貼近人類生活。它其實就是現實生活中為生計不擇手段、疲于奔波的普通人的真實寫照，在我們每個人身上，老鼠坦普爾頓的影子都多多少少地存在，這也正是影片塑造坦普爾頓這一形象的現實意義所在。

三、德斯佩羅，公開的騎士

與坦普爾頓被動施救的表現不同，《浪漫鼠德斯佩羅》中的主角德斯佩羅是一只志向遠大的老鼠。影片將童話故事中常見的英雄救美進行了角色轉換，講述了一只浪漫、勇敢的小老鼠德斯佩羅單槍匹馬勇闖地牢，救出人類公主的故事。

在一個世界上最具魔力的國度，人人歡快無比，慶祝一年一度最隆重的高湯日。然而當一只名叫馬斯基羅的大灰鼠因貪戀美味意外摔進王后的湯碗中，并嚇得王后當場斃命后，一切都發生了改變。悲痛欲絕的國王怪罪于大灰鼠和高湯，他命令對大灰鼠趕盡殺絕，并且不準任何人熬湯喝湯。陽光也遠離了這個國度，整個王國陷入陰郁的灰暗之中。“當世界真的需要一位英雄的時候，他一定會從天而降。”小老鼠德斯佩羅在這種時代背景下來到了這個世界。它出生在皇宮城堡的地下，母親是只法國老鼠，使得它血液里天生就流淌著浪漫的基因。這只小老鼠的雖然身材矮小，卻長了一雙與身體比例極不協調的大耳朵。它對老鼠們本應感興趣的啃書本、撿食面包屑之類的事情毫無興趣，卻非常喜歡讀書。一次，哥哥帶著德斯佩羅到皇家圖書館學習啃書之道，可是這個大耳朵的小老鼠非但對啃書一點都不感興趣，還無可救藥地迷上了讀書，尤其是書中美麗公主和英勇騎士的故事，并幻想自己就是書中身穿鎧甲的騎士，去拯救被困的豌豆公主。

影片著重刻畫了小老鼠德斯佩羅這一形象所展現的“騎士精神”。面臨災難，英雄必然會出現。騎士精神在西方國家的歷史淵源深厚，作為衛道士，騎士象征著勇敢和榮譽。但影片《浪漫鼠德斯佩羅》突破常規，并沒有將時代需要的英雄騎士刻畫成英俊瀟灑、所向披靡的王子，而是一只身材矮小、耳朵碩大的小老鼠德斯佩羅。但正是這只其貌不揚的小老鼠，一生下來就睜著懵懂的大眼睛好奇地打量周圍的世界，毫無恐懼之心，在切肉刀、老鼠夾面前也表現得泰然自若。因為和老鼠世界的怯懦生活格格不入，并觸犯了和人類接觸的大忌，老鼠委員會裁決將德斯佩羅永遠驅逐出老鼠世界，發配到充滿兇殘大灰鼠的地窖。在地窖中，即使面對兇殘碩大的野貓，德斯佩羅也沒有慌亂膽怯，而是利用線團機智敏捷地躲避野貓的攻擊。影片最后，小老鼠真的像書中的騎士那樣，憑借自己的智慧和勇敢解救了被俘的公主。除了與生俱來的勇敢，德斯佩羅還把榮譽看得無比珍貴。第一次和公主見面，向公主講述書中讀來的故事時，它紳士般的行禮道：“我發誓我說的是實話，這是一條榮譽的象征。”在角斗場上被大灰鼠馬斯基羅救回后，它們徹夜長談關于榮譽的故事，使得馬斯基羅終于下定決心去面對公主，表達自己的悔恨之意。同樣用關于榮譽的故事，德斯佩羅激勵蔬果之王波多拿起武器，和自己勇闖地下室去解救被困的公主。哪怕只身面對眾多饑餓的大灰鼠，德斯佩羅營救公主的決心也從未動搖。由此可見，內心對榮譽的渴望，是小老鼠成就大英雄的力量源泉。

在一個弱小的軀殼中，隱藏著如此強大的勇士靈魂，影片成功地塑造了一個老鼠騎士的形象，而小老鼠德斯佩羅這一形象正是動物電影中“美國夢”情結的最佳代言人。“美國夢”是詮釋美國人生活理想的專有名詞之一，它起源于歐洲清教徒的宗教信念，后來演變成只要通過不懈的努力奮斗便能獲得更好的生活，即人們必須通過自己的勇氣、智慧、勤奮和決心獲取成功，而非借助特定的階級因素和他人的幫助。在動物世界中，可以說老鼠處于社會階級的最底層，它既沒有獅子、老虎的王者風范，也不具備貓、狗、鳥的得寵因素。然而，在影片《浪漫鼠德斯佩羅》中，小老鼠并沒有因為他人的傳統觀念和自身的身形弱點而自暴自棄、放棄夢想，相反，它勇敢地嘗試各種貌似不可為的活動、向世俗和權威挑戰，最終憑借自己的才能和努力獲得了屬于自己的榮譽。

好萊塢影片《夏洛特的網》與《浪漫鼠德斯佩羅》中的兩只小老鼠雖然主觀動機不同，但客觀上都達到了拯救他人的目的。無論是自私貪吃的反面配角坦普爾頓，還是浪漫勇敢的正面主角德斯佩羅，都一改長久以來人們對老鼠的傳統印象，對“鼠”類角色進行了獨特的演繹。這種演繹讓那些直率、善良、勇敢、機智的老鼠救贖者成為我們人類在現實生活中的參照物和引導者。

[參考文獻]

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[2] [美]迪卡米洛.浪漫鼠德斯佩羅[M].王昕若，譯.天津：新蕾出版社，2005.

[3] 楊麗娟.多重性格的坦普爾頓――《夏洛的網》中老鼠形象分析[J].美與時代，2005（03）.