大江東去浪淘盡

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大江東去浪淘盡范文第1篇

——題記

當(dāng)東坡居士在波濤洶涌的赤壁下仰天高唱：“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，我仿佛看到了風(fēng)雨之前激動(dòng)人心的壯美；當(dāng)易安居士在落紅之下淺唱低吟：“紅了櫻桃，綠了芭蕉，雨打窗欞濕綾霄”我仿佛看到了風(fēng)雨過(guò)后的曠遠(yuǎn)幽靜，而當(dāng)青蓮居士在月明星稀之日，把灑臨風(fēng)，高呼“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！蔽曳路鹂吹搅嗽?shī)人經(jīng)歷風(fēng)雨時(shí)的無(wú)奈和悠遠(yuǎn)。

伴著陶淵明的朵朵，踏著龔自珍的片片落紅，我回眸俯視他們曲折的人生，一眼便落進(jìn)了這歷史的長(zhǎng)河中，與他們一起經(jīng)歷了“大江東去的人生如夢(mèng)，煙波江上的游子鄉(xiāng)愁，夕陽(yáng)西下的人生的晚境。歷史的車(chē)輪亙古不變地轉(zhuǎn)著，伴著他們，我經(jīng)歷了風(fēng)雨，選擇了堅(jiān)強(qiáng)，領(lǐng)悟了美妙的真諦。

“明月幾時(shí)有”

“謫居黃域中，把盞臨風(fēng)，牽黃擎蒼嘆英雄莫過(guò)于是蘇軾了。”時(shí)間流逝，飽含了風(fēng)雨的艱辛，當(dāng)年的風(fēng)華正茂早已不再，有的只是“親射虎，看孫郎”的壯志矣。飽經(jīng)風(fēng)雨的他，在花好月圓之日來(lái)臨時(shí)，終不再感懷“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！币嗖桓袊@“大江東去浪淘盡”，有的只是“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的英武豪邁，去驗(yàn)證他那“成敗任東西，此恨無(wú)窮，天下豪杰誰(shuí)與同”的雄心壯心。與蘇軾共經(jīng)風(fēng)雨，讓我懂得了英雄的氣概非凡和對(duì)祖國(guó)的忠貞。

“才下眉頭，卻上心頭”“無(wú)言獨(dú)登西樓，恨字鎖眉間”。這首詞莫過(guò)于是對(duì)易安居士的寫(xiě)照了。當(dāng)滿院的花瓣灑落一地的時(shí)候，他終于也只能“欲語(yǔ)淚先流”了。當(dāng)年的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪情已不再，只隨著那一江春水向東流去，流入了歷史的源泉。追本溯源，卻是那亂離之世，家國(guó)之恨，才使這位柔腸百轉(zhuǎn)的女詞人對(duì)著那滾滾的湘江，一彎殘?jiān)?，把淺唱低吟換作了仰天長(zhǎng)嘯，此恨此痛，又如何能“怎一個(gè)愁字了得”呢？伴著李清照，共經(jīng)風(fēng)雨，使我品嘗了人世間的冷暖甘苦，愛(ài)恨情愁。

大江東去浪淘盡范文第2篇

試看歷史長(zhǎng)河，成大事者，沒(méi)有經(jīng)歷挫折的少矣；昔日高祖，不過(guò)一介小吏，卻開(kāi)創(chuàng)了漢的四百年的基業(yè)；太史令身受宮刑，但其志不催，一曲無(wú)韻離騷，足以讓后人嘆絕千古；東坡被貶黃洲，大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物誰(shuí)人不知，誰(shuí)人不曉？上皆遭不辛，但哪個(gè)不是名垂千古？

古人尚且如此，那我們能不其差嗎？達(dá)爾文從小被視為異類(lèi)，但進(jìn)化論誰(shuí)又能推翻？誰(shuí)又能說(shuō)差？愛(ài)迪生小時(shí)候被視為笨蛋，但不也成為了大發(fā)明家嗎？

挫折并不可怕，可怕的是自己的理想的淪喪！人生要經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)的事，如果為了一件小事的失敗而放棄，那只能說(shuō)明爾是一介匹夫。還是愛(ài)迪生，研制了電燈，經(jīng)理了上百次的失敗他放棄了嗎？如果他放棄了一次，那么電燈可能要晚幾百年出現(xiàn)了，那一次失敗算什么呢？相反的，只要相信光明永遠(yuǎn)在我們面前，只要不懈追求，天地也在你腳下。

大江東去浪淘盡范文第3篇

1、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

2、星垂平野闊，月涌大江流。

3、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

4、君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。

5、黃河落天走東海，萬(wàn)里寫(xiě)入胸懷間。

6、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

7、桂林山水甲天下。

8、舟行碧波上，人在畫(huà)中游。

大江東去浪淘盡范文第4篇

故壘西邊，人道是，班上女中豪杰。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆血。

江山如畫(huà)，一時(shí)多少男尸。

遙想男士當(dāng)政，初露鋒芒了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，大笑間，豪氣灰飛煙滅。

故人神游，多情應(yīng)再起，再次當(dāng)政。

大江東去浪淘盡范文第5篇

《念奴嬌·赤壁懷古》（大江東去）的藝術(shù)魅力，主要源于這首詞所透發(fā)的真情美。此詞是作者因“烏臺(tái)詩(shī)案”獲罪被貶黃州團(tuán)練副使的第三年七月（北宋元豐五年，公元1082年）寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)，蘇軾的思想狀況是矛盾的：一方面，由于政治壓力，精神痛苦，不得不借游山玩水、談禪參佛排遣內(nèi)心郁積，借以掩飾自己的感情；另一方面，他的理想幻想常常閃現(xiàn)，經(jīng)世壯志仍未消失，并因此形成曠達(dá)不羈、雄放慷慨的性格特點(diǎn)。應(yīng)該說(shuō)，這是蘇軾當(dāng)時(shí)的真實(shí)感受與心境，這首詞正是這種處境與心境的藝術(shù)寫(xiě)照。吟誦這首詞，我們仿佛看到他屹立赤壁（實(shí)為赤壁磯）戰(zhàn)場(chǎng)，感情的波濤如滾滾東去的江水不可遏止。由眼前之景想到茫茫歷史長(zhǎng)河中的英雄人物，并對(duì)他們進(jìn)行熱情的歌詠，加之對(duì)自己壯志未酬、華發(fā)早生的主觀矛盾的揭示，非常自然地流露出懷古的情懷。這里，既有江流如斯，英雄千古、物是人非的感嘆，又有英雄雖逝，江山依舊、勛績(jī)昭彰、彪炳后人的贊譽(yù)之情；既有對(duì)如畫(huà)江山的熱愛(ài)之情，又有對(duì)光耀史冊(cè)的英雄的崇敬之心。詞人用飽蘸濃情之筆，描繪出赤壁的壯麗及在此造就歷代風(fēng)流人物的形象后，感情的波瀾再也無(wú)法抑制。他想到了周瑜年少建功，比之自己暮年無(wú)為，壯志難酬，感慨萬(wàn)端，情不自禁地直抒胸臆：“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月?！敝链?，詞人報(bào)國(guó)壯志無(wú)法實(shí)現(xiàn)、功名毫無(wú)成就，志不能伸、愿不能償，把內(nèi)心郁積的苦與痛推向了炙熱點(diǎn)，十分真切而自然地向我們掏出了自己一顆充滿矛盾與痛苦的心，使人們感受到肺腑般的情真美?；蚣^、或惆悵、或自疚、或感嘆，我們的心與蘇軾的心一起跳動(dòng)。作者以寫(xiě)三國(guó)赤壁之戰(zhàn)，而酣抒自己的情、自己的志、自己的愛(ài)、自己的慕、自己的憂、自己的喜。確乎自然真實(shí)，具有無(wú)可置疑的真實(shí)性。這種情的真實(shí)性在于，詞人不僅頌贊了周郎，更要緊的是，于贊頌之中，于反襯之中，閃現(xiàn)出自己的事業(yè)心與愛(ài)國(guó)情懷。與其說(shuō)這首詞是以“銅鈸鐵板”般的氣勢(shì)、雄放不羈的風(fēng)格使我們傾倒的話，倒不如說(shuō)是一種真情美的藝術(shù)感染力令讀者崇尚不已，而且從某種意義上講，更符合藝術(shù)美的規(guī)律。

《念奴嬌·赤壁懷古》之所以具有超乎尋常的美的魅力，還在于它具有真實(shí)自然、富于典型特征的景觀美。藝術(shù)美是以具體形象的真實(shí)為基礎(chǔ)的，蘇軾在這首詞中，用自然化的眼光、真實(shí)而富有變化的筆觸、絢麗協(xié)調(diào)的色彩，繪制了一幅雄壯闊大的江山圖，把赤壁景觀美多側(cè)面地展現(xiàn)在讀者眼前，使人讀后，如同身臨其境，產(chǎn)生藝術(shù)的意象和意境的美的感受。蘇軾敏銳地抓住赤壁景觀中“山”和“浪”這些最能體現(xiàn)美的本質(zhì)特征的自然景物，“按照美的規(guī)律來(lái)造形”，建造了赤壁江山自然風(fēng)貌的美的景觀。詞人一著筆就描繪了赤壁主要的勝景佳處：一是長(zhǎng)江；二是浪濤；三是亂石；四是江岸；五是浪花。這些景物在作者的筆下，被描繪得窮形盡相。其主張“隨物賦形”就是美。作者在《與可飛白贊》中明白地說(shuō)：“美哉多乎，其盡萬(wàn)物之態(tài)也?！被谶@種思想，他認(rèn)為，形式?jīng)Q定于客觀存在的事物；藝術(shù)不僅要寫(xiě)出事物的常形與變形，即不僅僅要寫(xiě)出事物的形象，還要寫(xiě)出事物的神情、氣魄。《念奴嬌·赤壁懷古》詞開(kāi)首寫(xiě)長(zhǎng)江，不僅寫(xiě)出了長(zhǎng)江滾滾東去的態(tài)勢(shì)，而且“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”九個(gè)字，寫(xiě)出長(zhǎng)江氣吞萬(wàn)象的氣勢(shì)，給人以突兀崢嶸、震驚耳目的感覺(jué)。“故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁”點(diǎn)出威武雄壯的歷史戰(zhàn)場(chǎng)的方位，時(shí)間、地點(diǎn)、人物三個(gè)不同性質(zhì)的方位名詞，組成一幅歷史風(fēng)云畫(huà)卷，將“赤壁之戰(zhàn)”的圖景呈現(xiàn)于讀者面前，并賦予赤壁景物以深邃的令人敬慕的內(nèi)涵?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”十三個(gè)字，先寫(xiě)“山石”，寫(xiě)得陡峭崢嶸，險(xiǎn)峻奇特；次寫(xiě)“江濤”，寫(xiě)得性格粗獷，氣勢(shì)澎湃；三寫(xiě)“浪花”，用“千堆雪”狀寫(xiě)了水石相撞所出現(xiàn)的奇麗景象?？芍^字字珠璣，窮形盡相。詞人又將各自為佳的景物，巧妙地運(yùn)用動(dòng)詞，將它們緊密地聯(lián)系在一起，組成一幅壯麗多姿的赤壁江山圖。作者用一個(gè)“淘”字，一個(gè)“道”字，將黃州赤壁置于歷史風(fēng)云之下；用一個(gè)“穿”字將赤壁與天相連；用一個(gè)“拍”字、一個(gè)“卷”字將長(zhǎng)江與赤壁、驚濤與璣石融為一體，把江、山、水、石有機(jī)地、頗有韻致地交織在一起，既有常形美，又有變形美；既有靜態(tài)美，又有動(dòng)態(tài)美，巧奪天工地建造了一座歷史悠久、風(fēng)韻獨(dú)特自然的千古勝跡的美的景觀，具有“天成”“自得”“超然”的藝術(shù)美。《念奴嬌·赤壁懷古》（大江東去）所具有的景觀美，是其一大特色，也是其具有異乎尋常的藝術(shù)魅力的重要原因之所在。

《念奴嬌·赤壁懷古》（大江東去）的藝術(shù)魅力，還與它具有浩烈雄放的氣質(zhì)美分不開(kāi)。大詩(shī)人陸游曾在《跋東坡貼》中，用四句話概述了東坡先生的一生：“不以一身禍福，易其憂國(guó)之心。千載之下，生氣凜然。”這是很有見(jiàn)地的。坡很崇尚英偉豪杰之氣、烈丈夫之風(fēng)。他不愿為世俗營(yíng)營(yíng)的思慮所縛，凡有不能自已，不得不吐的議論，寧愿一吐為快，就是觸怒于人，甚至犯大難亦不顧。在《思黨記》中，他曾說(shuō)：“嗟夫，余天下之無(wú)思慮者也。遇事則發(fā)，不暇思也。未發(fā)而思則未至，已發(fā)而思則無(wú)及，以此終身，不知所思，言發(fā)于心而沖余口，吐之則逆人，茹之則逆余，以為寧逆人也，故卒吐之。”這段話講得直爽、痛快、鏗鏘、有力?？梢哉f(shuō)這是他自身具有氣質(zhì)美的寫(xiě)照。

東坡這種美的氣質(zhì)，凝于筆端，奔瀉于紙，很自然地形成了他的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》（大江東去）。這首詞所具備的“英偉豪杰”之氣、“烈丈夫之風(fēng)”的氣質(zhì)美，我認(rèn)為可以從“力”“勢(shì)”“韻”“概”四個(gè)方面領(lǐng)略到?！赌钆珛伞こ啾趹压拧肪哂袡M掃千軍之力。詞的起興是“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，一上口便使人感到有一種沖刷力，“淘盡”二字充分顯示出這種力度。接下來(lái)，“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”一句，作者用“穿空”一詞和“卷起千堆雪”這一短語(yǔ)，顯示出詞所具有的強(qiáng)大的內(nèi)蘊(yùn)力；在詞的下片，描寫(xiě)赤壁鏊兵的雄壯歷史畫(huà)卷時(shí)，用“羽扇綸巾，談笑間”與“檣櫓灰飛煙滅”進(jìn)行反襯和對(duì)比。于反襯和對(duì)比中又顯示出一種“橫掃千軍之力”。這首詞具有突兀峭拔之勢(shì)，這種“勢(shì)”不獨(dú)表現(xiàn)在筆勢(shì)縱放上，更主要的是表現(xiàn)在詞的美的建造方面。蘇軾曾說(shuō)：“大凡為文，當(dāng)氣象崢嶸……”說(shuō)的就是這么一個(gè)意思。詞的上片主要寫(xiě)景“浪”“亂”“石”“驚濤”其勢(shì)突兀峭拔、宏大橫逸，實(shí)令人為之叫絕。應(yīng)該說(shuō)這是此詞所具有的氣質(zhì)美的內(nèi)涵。

因此，蘇軾（大江東去）詞，之所以具有不尋常的藝術(shù)魅力，不唯是“豪放”，而是真情美、景觀美、氣質(zhì)美和音韻美融為一體的結(jié)晶。

[ 學(xué)法指導(dǎo)]

蘇軾的詞，不論內(nèi)容和形式，都不那么拘于一格。學(xué)習(xí)《念奴嬌·赤壁懷古》，主要從兩個(gè)方面去感受。其一，感受其豪放大氣的特點(diǎn)；其二，仔細(xì)揣摩詞中的兩種映襯手法：一種是實(shí)景和虛景相互映襯，另一種是周瑜的“雄姿英發(fā)”和作者的“早生華發(fā)”相互映襯。

上闋詠赤壁，著重寫(xiě)景，為描寫(xiě)人物作烘托。前三句不僅寫(xiě)出了大江的氣勢(shì)，而且把千古英雄人物都概括進(jìn)來(lái)，表達(dá)了對(duì)英雄的向往之情。假借“人道是”以引出所詠的人物?！皝y”“穿”“驚”“拍”“卷”等詞語(yǔ)的運(yùn)用，精妙獨(dú)到地勾畫(huà)了古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)，寫(xiě)出它的雄奇壯麗景象，從而為下片所追懷的赤壁大戰(zhàn)中的英雄人物渲染了環(huán)境氣氛。這些景物描寫(xiě)，聲勢(shì)浩大，雄偉壯觀，是以往的詞作中從未出現(xiàn)的。宋朝初期及前朝的詞作，在景物描寫(xiě)上多呈現(xiàn)纖細(xì)清麗的特點(diǎn)，比如“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”（《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》），“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”（《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久》），“池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。日長(zhǎng)飛絮輕”（《破陣子·春景》）等。用詞來(lái)表現(xiàn)壯麗景色，是本詞讓人感到豪放大氣的主要原因。