語言的藝術
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇語言的藝術范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
語言的藝術范文第1篇
這就是語言的魅力。我們業務員的工作也是全靠嘴一張，公司的實力和形象全是通過你跟客戶的第一次交流所體現出來的。如果你說話顛三倒四，東一句西一句，客戶不知道你究竟想表達什么意思，連跟你談話的興趣都沒有了，那里還有合作的可能呢！所以，會說話的要議就是：通過你語言所傳達的信息，引起別人的注意，近而產生強烈的共鳴，對你的人或所提出的觀點產生認同感，無意中跟著你的思維走，這就達到了我們想要的目的和效果。銷售，可以簡單的理解為就是讓別人接受你跟他推薦的產品或服務，而這一切活動基本上都是通過語言的交流來完成，如果你不能說服他接受你的產品或服務，就是他說服你他不要的理由！下面我給大家講一個關于語言的故事：
說的是，有一個專門銷售發電機的業務員，一天接到了一個客戶的投訴電話，客戶在電話里生氣的說：你們公司的產品太差勁了，沒有多久發電機就發燙，強烈要求退貨！該業務接了電話之后說：你不要著急，我親自過來看看情況。業務員來到該廠家實地了解情況之后，就向該老板說道：老板，現在外面的溫度是30°吧？老板說，是啊！業務員又問道：發電機在使用中正常溫度是36°——38°之間吧？老板說，是啊！業務員接著問道：30°+36°有66°吧？老板說，是啊！業務員緊接著問道：我們把手放在66°的物體上是不是會覺得燙手呢？老板說，是啊！最后業務員問道：那我們將手放在有66°的發電機上感覺有些燙手是不是正常情況呢？老板說，是啊！你看，老板自己都說這是正常的，那還退什么貨呢！
這個故事是不是很經典呢？短短的幾句話就讓客戶心悅誠服，既為公司挽回經濟損失，樹立了企業和個人的形象，又保持了合作關系，真可謂是一箭三雕。
可能有的人會問，那么怎樣才算是會說話呢？會說話的的人具有三個明顯的特征:
1．豐富的知識面。就如我前面所講到一個會說話的人，他是無所不知，無所不曉。談天說地樣樣精通，什么都能來一點。所以說，真正的業務是起源于知識。因為你掌握的知識越多，就越能與客戶找到知己般的共鳴話題，多熟悉顧客喜歡的一鐘知識，就多一次成功的機會。
2．較強的語言表達能力和與眾不同的風格。較強的語言表達能力是說，我們在說話的時候，語言清楚，流暢，富有感情。有的人在講話時，吐字不清，沒有條理性，或者說，同樣一件很生動的事從他嘴里說出來，就感覺到乏而無味，這些現象都是跟我們語言表達能力不強有著直接的關系。
語言的表達能力不是天生就有的，都是通過后天的學習和訓練才逐漸形成的。我們所知道的拿破侖，他不但是一位軍事家，也是一位演講家。他的軍事才能可能來自天賦，但他的演講才能卻是來自他后天的不斷學習和訓練。具他秘書在后來的回憶錄中講到，拿破倫在上廁所的時候，還經常聽見他蹲在馬桶上喃喃自語，主要是在訓練他自己嘴巴肌肉的靈活性。一般來說通過下面幾種方式可以提高我們的語言表達能力；
1．語言基礎訓練（每天看書讀報）
2．語言的總結訓練（提高自己的邏輯思維能力）
3．語言模范訓練（主要是學會跟不同的人交流）
4．語言藝術訓練（提高美感）
與眾不同的風格是說，我們在與別人交流時，在把握分寸的情況下，要富有人情味，風趣性，幽默感。比如說同樣是一句問別人生意情況的話，用不同的方式表達出來效果就截然不同。假設有三個人向一個老板問候，甲說：老板，生意還不錯吧？乙說：老板，你這里生意真好啊！丙說：老板（裝著一本正經的樣子），你家里來客人了吧？看你容光煥發，是不是財神爺在你家里住著啊！本來是一句無關痛癢的話，你的問候又沒什么新意，老板知道你說的也是廢話，也是順口答話，壓跟就沒把你放在心上。如果你用一種全然不同的風格表現出來，別人就會眼前一亮，把你這個人記在了心上。
3.主題明確，懂得變通。會說話的人，始終有一根主線貫穿整個談話過程。無論中途發生多少變異，最終他能回到他原來的那個點上。有的人與別人談話時，就好象墻上的稻草一樣，風吹兩面倒，別人拋出一個觀點，一聽，誒，有道理，馬上就在心里否認了自己的提法，接著就是心里發虛，跟著別人的思維走了。講話厲害的人不一樣，在講之前他就擬定了一個思路，在跟別人談話時，他會按照這個思路去跟人進行交流，中途針對不同的見解，他會進行有效的辯駁，最終把談話對象引到他的那個思維圈子里去。我們來看下面這個案例，就是一個很好的說明。
案例：惠盎御上之術
惠盎是個書生，一次他去拜見宋康王的時候，康王對他的談話極不感興趣，不時跺腳，大聲咳嗽，最后康王終于忍不住了，說：我喜歡的是勇武有力的人，不喜歡行仁義的人，你快走吧，我不想聽你的廢話。惠盎說：我只問你一個問題，你樂意回答嗎？康王說：你問吧。
語言的藝術范文第2篇
1.運用同音異形(異義)詞
廣告英語常常利用同音異形(異義)詞的語言特點,由此及彼,借題發揮,使廣告顯得活潑生動,幽默風趣。如:
(1)Don’t catch a cold, catch a plane to Fiji.
Don’t get the flu this winter, be the ones who flew to Fiji.
Flu=influenza(流行性感冒)和flew(fly的過去式)這兩個同音詞的運用,加強了廣告的藝術效果。這則廣告的目的是提醒人們別感冒了(catch a cold), 并能有機會乘飛機去斐濟旅游,因為氣候宜人的島國會使你免遭感冒之苦。
(2)When something borrowed, blew something blue… Comfort was there.
這是Southern Comfort 酒店廣告的前一部分。廣告中blew, blue 是同音詞,使用在這里給人一種明顯的節奏感。
(3)“VIP” Anatomical Comfort
Variable Impact Pressure Sole
VIPs 一般意思為:Very Important Persons(很重要的人物)的首字母縮詞,而上文中VIPs的真正含義是Variable Impact Pressure Sole(氣墊式鞋底)的縮寫詞。同音異義現象在這里能刺激消費者的虛榮心,鼓勵消費者購買這種產品。
2、巧用押韻
音韻能使廣告作品音調鏗鏘,瑯瑯上口,悅耳怡人,便于記憶,撩撥起消費者的購買欲;同時,又能增加廣告語言的節奏感和感染力。如:
(4)Murray Minta,Murray Mints,
Too-good-to-hurry Mints!
這是則薄荷糖廣告,每行末都是Mints,合乎韻律,易于記憶。
(5)The choice is yours ,
The honor is ours.
這則廣告結構整齊,句式簡單,韻味十足,瑯瑯上口。
(6)All why yummy ,no tummy .
Sugar Free Fudgsicle Brand Fudge Pops ,
Sugar Free Popsicle Brand Ice Pops.and
Sugar Free Creamsicle Brand Cream Pops.
Half the calories,all of the fun !
這則冰棍廣告利用yummy、tummy的類韻,很俏皮地點出這種不含糖份的冰棍,口味照樣美妙,吃了又不用擔心發胖的特點,“no tummy”形象生動,使廣告妙趣橫生。
3、借用擬聲詞
(7)Shhhh…
Super Silent Dishwasher
Shhhh 是模擬機器運轉時發出的輕微咝咝聲,它告訴人們此家電產品噪音低,質量好,肯定能達到消費者的要求。以此方法來吸引消費者,可見廣告創意人很需要運用商業的精心,科學的慧眼,心理學的研究和藝術的魄力等方面來進行創作。
4、重復關鍵詞
為了加強語氣,向消費者“滲透”廣告的內容,廣告英語中經常重復一些關鍵詞,出現頻率最高的有名詞、動詞和形容詞。如:
(8)Things go better with Coca-Cola.
Enjoy Coca-Cola.(可口可樂廣告)
(9)I’ve had rich Scotch and I’ve had poor Scotch.
Believe me rich is better.
“Scotch”在這兒意為“蘇格蘭威士忌酒”。“have”作為“吃或喝”、“消費”解時,它可誘使消費者購買產品。
(10)Don’t show me the crystal.
Show me Galuay.(Galuay玻璃器皿廣告)
(11)Double delicious.
Double your pleasure.(雙份美味,雙份開心)
(12)Extra taste,not extra calories.
(暗指不會使人發胖)
某些動詞和褒義形容的重復運用,既能增加語言表現力,又能在消費者心目中樹立一個模糊而又美好的印象。
(13)Tiny books for tiny fingers.
At a tiny price-just 50p.
重復使用tiny,一幅小手指翻小畫書的可愛畫面呈現在我們的面前,磁強了藝術氛圍。
(14)Cool as a mountain stream…
Cool fresh Consulate.
重復cool并用as連接作比喻,把Consulate牌香煙那種如溪流般清爽宜人的特點刻畫得淋漓盡致。
形容詞是一種開放性詞不達意類,往往對其修飾的名詞起著描繪作用,特別是褒義形容詞更使廣告驟然增色。英語廣告中旨在贏得人們好感的此類形容詞很多。重復往往具有一定的誘惑力,對仍處于猶豫不決狀態的消費者來說,無疑就在其后猛擊一掌,促其下決心采取購買行動。
5、選用外來詞和感嘆詞
(15)Wow!TE ATATU SOUTH
Hot! hot! Hot! Only $110,000
Wow是感嘆詞,說明房子價格低得令人驚訝的程度。商品廣告中經常出現外語字眼,以表示商品所擁有的迥異風味或較高質量,吸引消費者的注意。如:
(16)Order it in bottles or in cans.
Perrier…with added je ne sais quoi.
這是一則介紹法國軟飲料的廣告。其中“je ne sais quoi.”法語意思為“I don’t know what.”,使用這句法語增加了該飲料的正宗法國風味。
6、創新拼寫,增強吸引力
在英語廣告中,一些廣告創作人員故意把某些大家所熟悉的字或詞拉錯(misspelling),或加上前綴(prefix)、后綴(suffix)。雖然新造詞與原形態不同,但意義仍存,這既可達到生動、有趣和引人注意的目的,又可有效地傳授商品信息。同時,人們往往認為用詞富于創新的廣告,其宣傳的產品也常具有獨特之處。
(17) We know Eggsactly How To Sell Eggs.
Eggsactly是exactly的變形,并在形態上與“egg”相對應,偷梁換柱,是為了給產品(雞蛋)以極大的魅力,給讀者一種妙不可言的感覺,從而達到了“于幽默中見智”的效果。
語言的藝術范文第3篇
關鍵詞 老舍 語言 北京韻味 通俗直白 幽默詼諧
中圖分類號：I206.6 文獻標識碼：A
1北京韻味
高爾基說過：“文學是語言的藝術。”任何一位文學家都是通過語言這個工具來反映生活、塑造人物、表達思想的。不同的生活閱歷和興趣愛好，形成了作家各自不同的語言習慣；不同的文化熏陶和時代環境也影響著作家的語言風格。
在中國現代文學史上，老舍是用地道的北京話從事創作的一位作家。他的絕大多數作品以北京為背景，例如，《駱駝祥子》《我這一輩子》《四世同堂》《正紅旗下》。這些作品的語言都富有濃郁的北京特色，猶如魯迅的作品語言富有紹興特色，沈從文的作品富有湘西特色，趙樹理的作品語言富有山西特色一樣。任何人讀老舍的作品，都會感到語言富有北京韻味。老舍作品語言的北京韻味，有賴于老舍的作品取材于北京下層市民生活。他自幼生活在北京，熟悉北京，這樣就為運用北京語言提供了得天獨厚的條件。老舍一向注重從市民群眾的語言中汲取有益的營養。當然，老舍創作時并不是原封不動地照搬北京的地方語言，而是經過選擇提煉和加工改造，然后再恰如其分地運用到作品中去。
《駱駝祥子》的一大成功，就凸顯了老舍先生作品的京味兒。駱駝祥子及其周圍各種人物的描寫被置于一個老舍所熟悉的北平下層社會中。從開篇對于北平洋車夫門派的引言，到虎妞籌辦婚禮的民俗的交代，從對于北平景物的情景交融的描寫到駱駝祥子拉車路線的詳細敘述，都使小說透出北平特有的地方色彩。小說寫祥子在混亂的軍營中順手牽走幾匹駱駝，賣得了一些錢而后走到北平城郊的時候，對故都那種平和、靜謐的景物描寫，很好地襯托了祥子此時的心情。在烈日與暴雨下拉車的祥子，對瞬間變化莫測的大自然的感受，既切合北平的自然地理情況，又與祥子這個特定人物的身份相一致，表現出作者對故鄉了如指掌的熟諳和駕輕就熟的描寫技巧。
2通俗明白
老舍的語言藝術得力于他對北京市民語言及民間文藝的熱愛和熟悉。他大量加工運用北京市民俗白淺易的口語，用老舍自己的話來說，就是“把頂平凡的話調動得生動有力”，燒出白話的“原味兒”來；同時又在俗白中追求講究精致的美，寫出“簡單的、有力的、可讀的而且美好的文章”。老舍成功地把語言的通俗性與文學性統一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精致而不雕琢。其所使用的語詞、句式、語氣以至說話的神態氣韻，都有他獨特的體味和創造，又隱約滲透著北京文化。
《駱駝祥子》中的人物語言，都是個性化了的。作品的敘述語言也多用精確流暢的北京口語，既不夾雜文言詞匯，也不采用歐化句法，長短句的精心配置與靈活調度，增加了語言的音樂感，在老舍手里，俗白、清淺的北京口語顯示出獨特的藝術魅力和光彩。作品在情節交代和人物介紹時，筆墨儉省，表現力強。在寫到劉四這個流氓無賴的經歷和性格時，小說里敘述道，“年輕的時候他當過庫兵，設過賭場，買賣過人口，放過閻王債”，“在前清的時候，打過群架，搶過良家婦女，跪過鐵索”，以結構相似而長短不一的句式，每句話里都包含著豐富的內容，又都極為平易俗白，不加雕飾，為人物勾畫出一幅精彩的畫像。
3幽默詼諧
幽默詼諧是老舍語言藝術的一個重要特色，也是他的語言藝術區別于其他作家的語言藝術的一個突出標記。老舍說：“文字要生動有趣，必須利用幽默。干燥，晦澀，無趣，是文藝的致命傷。”
老舍的幽默是具有穩定風格的多元化幽默。短篇小說《一天》里，講主人公“我”忙忙碌碌，一天都被別人侵占的這個過程。
“晚飯后，吃了兩個梨，為是有助于消化，好早些動手寫文章。剛吃完梨，老牛同著新近結婚的夫人來了。老牛的好處是天生來的沒心沒肺。他能不管你多么忙，也不管你的臉長到什么尺寸，他要是談起來，便把時間觀念完全忘掉。不過，今天是和新婦同來，我想他絕不會坐那么大的功夫。牛夫人的好處，恰巧和老牛一樣，是天生來的沒心沒肺。我在八點半的時候就看明白了：大概這二位是在我這里度蜜月。我的方法都使盡了：看我的稿紙，打個假造的哈欠，造謠言說要去看朋友，叫老田上鐘弦，問他們什么時候安寢，順手看看手表…老牛和牛夫人決定賽開了誰是更沒心沒肺。十點了，兩位連半點要走的意思都沒有。”
一個很煩人的生活細節，被老舍寫得意趣盎然。當事人很煩，可讀者讀起來很有趣，覺得并不煩。
作為語言鮮活色彩的幽默，它往往還要借助于其他修辭手法和語言要素的綜合運用，來達到預期的效果。老舍小說經常運用夸張、比擬、諷喻、反語、諧音、曲解等修辭手法來構成幽默的情境。可以這樣說，老舍是一個幽默的語言藝術家，他的幽默才華閃現在作品的字里行間，把“想得深”的思想內容，用“說得俏”的語言表達出來，含蓄雋永，充滿濃郁的幽默色彩。
總之，作為人民藝術家，作為語言藝術大師，老舍的語言恰似一壇老酒，歷久彌醇、芳香四溢，其獨特藝術魅力持久不衰。
參考文獻
[1] 馮健飛.老舍敘事作品悲劇品格研究[D].華中師范大學，2005.
語言的藝術范文第4篇
【關鍵詞】歌唱；語言；語音
中圖分類號：J616.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0097-01
漢民族語言是以普通話為依據，歌唱也是以普通話為標準音。在了解了普通話的相關知識后，我們在演唱時才能讓字音清晰、準確、生動，借助咬字、吐字等一系列手段和技巧，表現出歌詞內容所賦予的情、景、境，使演唱達到傳情、傳神的藝術效果。
一、歌唱的形體語言
聲樂演唱中的形體語言，主要包括眼神、手勢和面部表情。眼睛，是心靈的窗戶，是演唱者最能傳遞感情的器官。表演中，眼神能虛、能實、能遠、能近、能明，“眼看一個點，連成一條線”。眼神運用得當，可以很好地表現作品的內容、情感的變化，唱出作品的“精、氣、神”；同時，眼神也是幫助演唱者與觀眾交流。
手勢是聲樂演唱中渲染夥盞鬧匾手段，可以說是聲樂表演的基礎。手勢能引導聽眾對歌曲內容進行了解。手勢具有指示性，每首歌都是一副圖畫，演唱者可以通過合適的手勢語言，將人物、花草樹木、江河湖海等指示出來。手勢對聲樂演唱的作用就如同指揮對整個樂隊的作用。
“情生于內而表于外”，面部表情是內心情感的直接表現。在聲樂演唱中，演唱者要表達歌曲情感，面部表情就要有變化，從而使舞臺表演更生動感人，富于藝術表現力。演唱者在舞臺上要有真實、貼切、自然的面雛表情，不可矯揉造作。
二、正確的語言發音訓練
聲樂學習中語言訓練是不可或缺的環節，在氣息與發聲基礎上，訓練語言的清晰、準確、流暢是必修課。發音練習的目的，歸根到底也是為了更完善地演唱歌曲。聲樂訓練中必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語言的回聲，使歌曲曲調與咬字、吐字結合起來。練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發聲練習，以字帶聲，力求做到字正腔圓。演唱時發元音的著力點，應盡量接近聲區的集中點，使三個聲區的共鳴得到靈活調整。通過基礎性訓練增強語言表達，將具有魅力的聲音傳遞給觀眾。
在普通話里，一個字就是一個音節。在歌唱中，一句歌詞也是由一個個的字構成的，所以對每一個音節的把握，直接關系到對每一句歌詞的把握，進而影響到演唱者對整個作品的把握。當然，在普通話中，也有個別的不是一個字一個音節，像“花兒”“一陣兒”，等等，這些屬于兒化音，“兒”字在這種情況下不作為單獨的音節使用。
在歌曲演唱過程中，隨著音樂旋律的變化，速度拉長，如“西邊”兩字的發音，“西”是“x―i”兩個不同的結構，“邊”則是“b―i―a―n”四個不同的結構，這也就再一次提醒我們，歌唱語言是比生活語言、舞臺語言要求更高的一種藝術形式。經過我們進一步分析，不難發現，在音節中，這種不能再細分的最小的語音單位，就叫音素。換言之，演唱者要想在歌唱狀態下做到句句成竹在胸，字字清晰準確，必須建立起音素的概念，在重視音節的同時，還要重視音素這個語音中的最小單位。
三、歌唱語言中發音規律和技巧
清代徐大椿在《樂府傳聲》中指出，“喉、舌、齒、牙、唇，謂五音。欲正五音，而不于喉舌齒牙唇處著力，則其音必不正，欲辨真音，必先學口法，口法真，則其字無不真矣。此乃審字之法也。”不同的聲母（輔音），必須運用特定的發聲方法。由于氣流受阻形式不同，因而各聲母除阻發聲的方法也各不相同。講話讀字是這樣，歌唱咬字也必須如此。如果違背了這個規則，那么讀字就會含糊不清。
普通話的聲母與外語的輔音除了個別有差異外，絕大部分發音都相似。因此，普通話的聲母發音規則也適用于外語的輔音發音。
歌唱中有“咬字”和“吐字”之說，實際上，“咬字”是指要咬住字頭，即聲母的發音。“咬字”是一種技巧，能反映出歌唱者的水平和功力。無論演唱何種風格的歌曲，演唱者都要有一定的咬字力度和音量，這樣才能達到藝術表現力。
良好的咬字技巧是以正確的字頭為先導的，如果聲母發音不準確，必然會影響到字的讀音。例如，歌劇《珊瑚頌》中主人公珊妹有一段抒情唱段，其旋律運用了戲曲中叫板的手法，只有在演唱時注意了對字頭的強調，才能體現出人物所特有的激情和氣勢。
所以我們不難看出，深入地研究發音規律和技巧是十分有必要的，發音可以從發音方法和發音部位兩個方面來學習和探討。
參考文獻：
語言的藝術范文第5篇
關鍵詞： 繪畫 繪畫主題 語言形態
一
繪畫是一種藝術實踐活動，運用線條、色彩、造型和構圖，依據一定的形式法則進行搭配組合，完成傳達精神內涵的任務。完成繪畫作品不僅是形式的表現，而且應該是內容的體現，精神內容的傳達，即所謂的繪畫主題。繪畫的內容與形式密切相連，形式是觀念、情感和技術的體現。由此看來繪畫語言實際上是技巧、形式和內容的有機融合。它是一個相互制約、相互滲透的有機整體，畫者的情感是靠其特有的繪畫語言來表現的。畫家自身的藝術表現力愈強，就愈具特色。所以，對繪畫語言所占有的深度和廣度是檢驗畫者藝術水準的標準。
不同的藝術家對繪畫語言運用不同，必然會產生多姿多彩、風格各異的繪畫作品來。縱觀繪畫史，我們可以了解到這些差異。在歐洲，自達?芬奇開始，就形成了一種傳統的寫實主義畫法，藝術家通過“研究光線揭示形式的方式，通過發展并運用直線透視法來獲得景深幻覺的規則，通過研究人體解剖，藝術家給他們的作品注入了一種全新的現實主義感”。他們的藝術作品弘揚了“人文主義”，在繪畫的總體風格上，華麗、典雅、宏偉、和諧，寫實技術嫻熟，形成了“古典主義”的畫風。區別于古典畫風的印象派畫家們，用光與色描繪自然和抒發自己的感情，他們擅長表現陽光和色彩，對瞬息萬變的光色變化非常敏感，注重色彩的表現，畫家運用分色技術，將色彩合理組合，使畫面變得明快絢麗。印象派畫家不再沿襲傳統的畫法，他們的作品則替我們詮釋了光色的作用。在色彩的表現里，印象派畫家完美地表現了一種抒情風格，他們很好地運用了繪畫語言，給作品注入了抒情性外表美。在西畫造型過程中，主要使用形體與色彩語言，即使沒有線的使用，其造型行為也不會受到重大影響，其繪畫形態的構架依然能成立；即使用線界定輪廓，如在輪廓之外輔上調子，也馬上就會成為很立體的畫面。可見西畫中線依然作為表現形體的一種特殊手段。
二
無論何種畫派的藝術家，他們都是借助其獨特的語言形式來完成作品的情感體現的。從這個意義上講，繪畫語言的不同運用，會產生出不同風格的繪畫作品。中國畫崇尚文、意、趣，而這一切都是通過筆墨技巧來體現出來的。在這里，筆墨本身不是“具象”的，相對具體塑造的藝術形象來說，它是形式的因素，但卻有著引起形象的聯想和意趣的感受的功能。正如藍色和紅色能引起冷暖的視覺感受一樣，在宣紙上粗糙的干筆能引起樹干和老人似的蒼老的視覺感受；水分飽滿、行筆流暢的筆跡能引起春天般滋潤的視覺感受；徐緩的用筆能引起持重含蓄的聯想；流利靈活用筆能引起灑脫歡暢的聯想；快速而多變的用筆能引起蛇龍飛舞的聯想。賀天健總結筆法有：“筆直中鋒，臥筆中鋒，倒筆卷上，倒筆提上，臥筆旋拖，放筆直下，仰筆伸縮滾擦，垂筆揩擦，側鋒聽昕下筆重，仰筆剔掠，仰筆旋拖，臥筆拖擱，臥筆橫拖戰動”。墨法有：“烘、染、渲、破、飛、揉、積、漬”。實際上何止這許多，臨池潑墨，變化萬千，風雪晴雨，因人而異。中國筆墨的這種形式因素，是畫家的獨特風格在藝術技巧方面的主要表現。藝術家們常“借筆墨以寫天地”。通過構思構圖，合理運用筆墨虛實、水韻、墨色和運筆而產生的肌理形成有個性的繪畫語言。虛實處理，仍然是當代畫家構成新的屬于自己藝術語言的要素。虛實的表現，就是畫者靈氣的表現，是對畫理的悟性。中國畫家歷來認為畫必須有筆墨，無筆墨就不能與畫。并且筆墨技巧還要與表現內容有機地結合起來，才能產生好的作品。這種代代沿襲的藝術法則即所謂傳統，已成為中國所獨有的繪畫語言。
三
當繪畫喚起人類的審美情感時，作用于人們的是一種繪畫所獨有的語言形式。繪畫語言由多種要素構成，這里涉及的視覺因素有以下幾個。
1.點。點是最小的視覺實體，對于探討視覺形式的作用，點是一個很好的著手處。一個可視的點是一個吸引視覺注意力的小元素，點既可以被表現出來，又可以被暗示。它可以構成一個情趣的中心或一幅構圖中被強調之處，甚至處在一個表面上的一個點就像是在一座靜謐的屋子里的聲音，它與周圍形成一種關系，它使這個空間有了生機。“點”，從物理形態上講，是視覺聚焦的核心；從觀念形態上說，是思想呈現之源。點，在東方哲學中，具有最大的內張力和最大的延展性。從點出發，可深入、可輻射。點，解釋一切，代表一切。
2.線。線可以被描述為點的運動軌跡，它是一個可視的行動軌跡，一條線表現著劃線的人或物的精神。一幅畫的筆觸，穿過風景的一條蜿蜒的河流，被撕破的線的參差不齊的邊緣，一個草葉的曲線……這每一條線正如同每一位畫家或書法家的充滿個性的、富有表現力的線條一樣，是獨具特色的。線是人們認識和反映自然形態時最簡明的表現形式，有長短、粗細、曲直之分。線可以在長度、寬度和方向上有所不同，線也可以是連續不斷的或間斷的，粗的或細的，有規律的或無規律的，靜止的或運動的，直線的或曲線的，或者是這些線的諸多形式的不同的結合體。在一個平面上，線能界定各種形狀，暗示體積或顯示所繪物體質量的獨立元素。我們能通過線條的組織來創造圖案、肌理或描繪陰影。線是闡明視覺形式的基本手段，它通常是對所目睹、感受或想像到的事物的一種速寫，線是在兩維空間表面的長度標準，或者說它們是在兩維或者三維空間里的物體邊緣的感知，每一條線或物體邊緣都有其自己的表現特征，這些表現形式在視覺交流中起著重要的作用。在視覺藝術中，線條一直處于十分重要的地位，它極富有意味，在中國的繪畫藝術中，線條的功用表現的尤為突出。事實上，中國繪畫在相當程度上是以富有骨氣韻味的線條來取勝的。線條的運用，在長期的演化過程中愈來愈富有含蓄性、表現性、象征性與抽象性。線條形狀各異，功能有別。
3.形。形是關于一種被視為平面的存在形式，即一種二維的空間區域或平面是一種剪影或陰影形式的外觀。當一條線勾畫出一個區域或當一個面積表面的顏色或肌質發生變化時，其面積與周圍的面積相分離，形便成了可視的存在。千變萬化的形可被概括為兩大類，即有機形和幾何形，雖然二者之間有明顯的界限。在自然界的大部分形是有機形，它是柔和的、輕松的、曲線性的和無規律的。在人的世界中最普通的形是有機形、生硬的、刻板的、有規律的，而且常常是長方形的。總而言之，形這個詞表示了人眼感覺到的客觀事物的外部形態，所以又稱為視覺形。
4.光與色彩。它是繪畫藝術最主要的造型因素。
點、線、形、光、色，作為繪畫藝術的構成要素是相輔相成和不可分割的。在繪畫實踐過程中任何顧此失彼的表現方式都會有損于整體美。
四
繪畫語言是通過色彩、線條、光色或組成一件作品所有的其他因素之間相互作用而產生出來的。繪畫語言是有機的形式體現，它是構成繪畫藝術中多種可視因素的總結構。就繪畫而言，它是一種在長乘寬的二維平面上利用形、色、肌理或者說利用點、線、面或黑、白、灰及色彩、肌理等手段來傳達人類或藝術家對精神文明的追求。在符合它自身規律的前提下，用什么樣的方法表達、怎樣表達和表達什么都是值得探索和嘗試的，沒必要用既有的定式或種類來界定，繪畫是人類藝術追求的其中一種方式，那它自身就有其獨特的語言和表達技巧，單就繪畫而言不同的表現題材和不同的工具材料都有其自身的特殊規律、表現語言和表現方式，只要是符合繪畫本體的藝術規律的任何題材、任何表現語言、任何表達方式，只要對人類的精神文明起到積極向上的推動作用，只要符合人類追求的審美理想，任何繪畫語言方式都應該探索，都應該允許存在和發揚，從這個意義上講，藝術家個人的角度、個人的偏執和偏見、個人的獨特的風格面貌都是最可貴的。
