小說的語言藝術
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇小說的語言藝術范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。
小說的語言藝術范文第1篇
關鍵詞：海明威小說 特色和藝術 主體思想
引言
海明威是美國歷史上二十世紀著名的小說作家，其一生寫作了大量的小說，其中很多部作品影響十分廣泛，對當時的歷史產(chǎn)生了深遠的影響，得到了廣大群眾的喜愛和歡迎。讀者在閱讀其作品時均有這樣的感慨，海明威小說的語言是簡單、凝練和含蓄的，其中沒有冗繁的語言，人們稱海明威作品是“冰山風格”。與當時流行的繁冗文風相比，海明威的作品風格則是清新簡約，這種獨特的風格藝術形式后期得到了廣大學者的贊揚，并有一批學者對其語言風格進行了研究，但是筆者縱觀文獻發(fā)展，后期針對海明威小說語言風格進行研究的理論文獻均沒有分析這種風格產(chǎn)生的原因，而風格特色概括也不全面。
二、海明威小說中的語言特色
（一）簡約的語言富含深刻的情感
海明威小說的語言是簡約的，這種獨特的“冰山風格”語言形式實際上是集眾多優(yōu)秀小說家語言特長而形成的，并在此基礎上進行提煉，形成具有自我語言特色的藝術風格。在海明威的小說中，很多事物和場景都是現(xiàn)實生活最為常見的，形式是十分簡單的，很多畫面是最為普通不過的畫面，可貴的是小說家正是對這些畫面和情節(jié)進行真實的體現(xiàn)和展示，并在描述中融入了更多的情感因素，語言簡練但不簡單。小說家的情感往往又采用了隱藏式的處理手法，將更多的想象空間留給了讀者，讓讀者發(fā)揮自我想象力，體驗作品中凝聚的故事核心思想以及豐富的思想精髓，從而使讀者形成一種文字簡單但情感深邃的藝術宣傳效果。同樣海明威在事物勾畫和描述中，也主要是通過事物的簡單的外在描述，但賦予事物更多的思想情感，形成事物與情感的統(tǒng)一，這有利于與讀者產(chǎn)生共鳴，藝術感染力得到有效增強。
（二）精煉的口語化語言賦予事物情節(jié)的生動與逼真，增強讀者情感體驗
在海明威的小說中，其語言形式是十分口語化的，即使對于深厚思想情感的表達，海明威也是運用了十分精簡的語言，而不是采用華麗、細膩的文字進行修飾。這種口語化的語言給讀者的感覺往往是清新的，但是其語言藝術效果更加濃重。這是因為海明威小說語言盡管平實，但是卻是小說家精選和提煉的，小說寫作中他經(jīng)常采用省略手法，對一些選擇性詞語進行篩除，例如在對人物關系的處理中，絕大多數(shù)小說家均是通過點名的方式進行劃分，但是海明威并不需要這種繁瑣的方式，對于復雜的人物關系他則是將其關系隱藏于口語化的對白中，日常的口語對白即使沒有點名道姓，讀者也清晰地了解其中的人物關系，這種理解又需要細細地閱讀，嚴格有邏輯，即使忽略了最簡單的一句對白，也有可能就會出現(xiàn)人物關系的混亂。
海明威正是利用這種口語化的對白，借用省略的手法，使小說語言簡單但不減縮，在口語化的語言中，一些復雜的關系得到梳理，內(nèi)容更加清晰，人物關系更加有序，讀者閱讀起來情節(jié)感覺十分生動有趣，現(xiàn)場是逼真的，由于自己就在對話當中，讀者的體驗式情感增強。
（三）象征手法和簡約含蓄的語言賦予普通事物深刻的思想內(nèi)涵
海明威在寫作中，常常借用一些簡單的事物來象征復雜的情感，這些事物是日常生活中十分常見的，作者正是利用象征的手法賦予了普通事物的深刻思想，從而使小說形成獨特的語言藝術效果。以海明威的《老人與海》為例，其中就是運用了多處象征。《老人與海》講述的是老人與鯊魚搏斗的故事，在整篇小說描述中，海明威所運用的語言都是樸素、簡單的，但是故事卻不失生動性。這是因為小說家在其中運用了象征手法，大海無疑是當時整個社會背景，盡管具有美麗的一面，但是也存在黑暗兇險的一面；老人與海進行搏斗，象征著正義力量與舊勢力的戰(zhàn)斗；突出老人的勇敢，實際上象征著對正義力量的贊揚。由此可見，小說家正是通過這一微小的故事折射其強大的思想精髓，賦予了這一平凡事物深刻的思想，這正是小說家語言的獨特魅力。
（四）內(nèi)心獨白的語言藝術手法突出了小說的主體思想
海明威的小說中，往往對人物內(nèi)心的活動描述十分細致，突出人物內(nèi)心的真實感受，內(nèi)心獨白的寫作手法十分常見，這種手法的運用不是小說家故意的行為，而是一種十分自然的行動，內(nèi)部獨白手法的運用，往往使小說的主體思想更加突出。例如在《永別了，武器》中，多處描繪了“她死了，怎么辦？”這一內(nèi)心獨白，雖然多處運用但是并不顯得重復嗦，正是通過這一內(nèi)心獨白，描述出了主人公內(nèi)心的焦躁不安。讀者通過這一句又一句內(nèi)心獨白的灌輸，產(chǎn)生感同身受的情感共鳴。小說的中心主題更加明確和突出，藝術效果更加明顯。
（五）可視化語言藝術，增強讀者感悟和思考
海明威不是一個哲學家，因此其小說寫作中沒有沉淀對生活的思考，也不能像哲學家那樣提出哲理性的語言；海明威也不是一個藝術學家，不能像藝術家那樣對生活的抽象進行描述，因此在形成自我語言藝術風格中，他利用簡約的語言，通過可視化的場景來勾勒自我的情感，他不對讀者進行直接教育和指導，而是利用簡單的事物和故事帶給讀者以啟迪，引發(fā)讀者自覺的感悟和思考，讓讀者自我去體會。因此海明威小說中對事物的描述就是客觀的，可視的，其語言的經(jīng)典即使用電視畫面都沒法表達其震撼效果。
三、海明威小說語言特色的形成
作為一個優(yōu)秀的小說家，海明威小說語言藝術是獨特的，其用簡約的語言賦予了事物和情節(jié)深刻的思想情感，闡明了深刻的人生哲理，海明威小說語言特色形成是在前人優(yōu)秀語言技巧基礎上進行提煉，并凝聚自我生活背景的沉淀。
（一）吸收前人優(yōu)秀語言技巧，提煉成為自我獨特的語言形式
海明威獨特的語言藝術與前人優(yōu)秀的語言技巧運用分不開，他在借鑒眾多語言大師的成果之上，對其優(yōu)秀的語言成分進行把握和提煉，形成了自我獨特的語言形式，因此，海明威的語言凝聚了自我的心血，也吸收了前人優(yōu)秀的語言成分。
盡管海明威對前人語言技巧進行了借鑒，但是他并沒有一味地模仿，而是不斷地學習和提煉，運用自己扎實的語言功底，形成其小說的語言風格，這種風格使其與其他的小說家的語言風格分開，海明威的小說語言藝術不僅造就了語言豐富多彩，吸引了大量的讀者，產(chǎn)生了情感共鳴，其簡約的語言形式還被后來大量的小說家所模仿和借鑒。
（二）語言藝術是其生活時代背景的體驗和沉淀
語言藝術來源于生活，海明威小說語言藝術的形成與其生活背景有著深刻的聯(lián)系，海明威生活的年代經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，這對于一個小說家來說，生活賦予了他更多的故事原型，對其小說創(chuàng)造起到了極為重要的鋪墊作用。特別是第一次世界大戰(zhàn)期間，海明威在欺騙性語言引導下參與了戰(zhàn)爭，他經(jīng)歷了彷徨，心理有各種無奈。然而正是這一欺騙性的語言使海明威認識到了語言藝術的魅力，他將語言的運用技巧用于寫作中，用象征、隱晦式描法展示現(xiàn)實的事物。小說家的生活經(jīng)歷為其創(chuàng)造進行了良好的環(huán)境渲染，時代賦予了他小說語言運用的技巧，給海明威的語言藝術轉化提供了靈感，久而久之形成了一種獨特的藝術語言形式。
（三）對小說語言的不斷錘煉造就了其獨特的語言魅力
任何一種語言風格的形成與作者生活的背景都分不開，更與小說家自身的努力分不開。在長久的寫作生涯中，海明威深刻認識到其所生活的時代背景不需要奢華的語言，不需要刻畫浮夸的外表，通過簡約的語言來表現(xiàn)普通事物的深刻思想內(nèi)涵是根本，簡約并不代表簡單，語言的運用更需要自我的提煉，只有運用自己的語言功底不斷對語言藝術進行錘煉，向人們傳遞最真實的畫面和故事，這才是最為重要的，海明威小說創(chuàng)造中對語言的運用要求也是較高的，熟練的，在不斷的發(fā)展中其作品風格得以成型。語
參考文獻
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小說的語言藝術范文第2篇
文/耿引循
《老老恒言》云：五臟之精氣，上注于目，坐時燈光照耀，即閉目亦似紅紗罩之。心因目動，遂致淆亂神明，須置隱燈……若滅燈而坐更妥……坐久腹空，似可進食，亦勿輒食，以擾胃氣。《內(nèi)經(jīng)》曰：胃不和則臥不安。或略進湯食以暖之。酒更不可飲，氣血入夜而伏，酒性動散，兩相妨也。夜不食姜亦此意。
《老老恒言》說：中醫(yī)認為，眼睛是五臟精氣聚集的地方，對外界環(huán)境比較敏感，如果晚上靜坐的時候燈光過于明亮，即使閉上眼睛，也會感到像蒙著紗帳的燈光，心神會因為目有所見而胡思亂想。此時宜設置一盞隱燈，也就是光線很弱的燈，燈光就不會直接照射到眼睛上。《楞嚴經(jīng)》講：睜開眼睛看見光明，叫見外；閉上眼睛所見的只是黑暗，叫見內(nèi)。這里提倡的就是見內(nèi)。見內(nèi)則心靜，心靜則養(yǎng)神。當然，如果能做到熄燈靜坐，對身體就更有益了。
坐久了會感覺到饑餓，但也不宜馬上進食，否則會擾亂胃氣。《內(nèi)經(jīng)》中有：胃不和則臥不安。老年人晚上是不宜吃太多食物的，可以稍微喝點湯，暖暖胃。但千萬不要飲酒，因為氣血到了晚上就靜了下來，而飲酒使人興奮、心跳加快，所以不要飲酒。
生姜也是熱性發(fā)散之物，所以晚上也不要食姜。
近年隨著養(yǎng)生熱，生姜成了人們的又一個新寵，“冬吃蘿卜夏吃姜，不勞醫(yī)生開藥方”。生姜確實是個好東西，中國人對此早有認識，蘇軾在《東坡雜記》中記載：杭州錢塘凈慈寺有一位80多歲的老和尚，面色童相，“自言服生姜40年，故不老云”。生姜可溫中止嘔、解表散寒、殺菌，而且生姜中的姜辣素能刺激胃液分泌，有促進消化的作用，還含有較多的揮發(fā)油，能抑制人體對膽固醇的吸收，防止肝臟和血清膽固醇的蓄積，等等。但生姜何時吃是有講究的：
①一日之內(nèi)，夜不食姜。民間有句話：早上吃姜，勝過喝參湯；晚上吃姜，等于吃砒霜。話雖說得有些過頭，但晚上吃姜確實不宜，因為生姜中的揮發(fā)油可加快血液循環(huán)、興奮神經(jīng)，晚上吃生姜容易興奮，影響睡眠。
②一年之內(nèi)，秋不食姜。因為秋天氣候干燥、燥氣傷肺，如再吃辛辣的生姜，容易傷肺，所以秋天不宜多食姜。
③陰虛火旺的人不宜多吃姜。因為生姜性屬微溫，過量食用會傷陰助陽。
④千萬不要食用腐爛的生姜，其中含有有毒物質黃樟素，可誘發(fā)肝癌、食管癌等。
說成語，悟養(yǎng)生——生吞活剝：煮熟的肉類易消化
文/王鳳岐
生吞活剝，意思是說生硬地吞咽下去，活生生地剝開，用來比喻學習別人的東西不能消化吸收，只知生硬地接受或機械地搬用。
在古代，獵人打到獵物后，由于現(xiàn)實條件的限制，吃生食的現(xiàn)象很普遍，這使得他們身強力壯，足夠和自然界里的猛獸們作戰(zhàn)，并且成為勝利者。
到了現(xiàn)代，很多人又開始學起了這種“吃生食”的方法。學著老外吃起了生牛肉、生羊肉，而中醫(yī)養(yǎng)生一直提倡吃熟食，特別是肉類。《千金要方·養(yǎng)性序》說：“勿食生肉，傷胃，一切肉惟須煮爛”，只有煮熟的肉類才更容易被消化吸收，從而不給胃腸造成負擔。
小說的語言藝術范文第3篇
直觀化的語言藝術
海明威小說中語言的直觀是指作者在表達內(nèi)容時并沒有進行隱晦的設計和復雜的表述，而是盡可能通過語言來真實再現(xiàn)當時的場景和主人公的活動。當作者讀到這些文字時，能夠第一時間在腦海中浮現(xiàn)出作者所要表達的場景，并且自己就化身為小說中的文字，親自去經(jīng)歷小說中的坎坷，親自去感受小說中的情感。直觀化的語言給了讀者更多體驗的空間，也給了讀者更多思考的空間。如在海明威的代表作《老人與海》中，主人公桑提亞哥回憶從前和一位黑人掰手腕掰了一宿的情景時寫道：“整整一天一夜，他們把手肘放在桌子上一條由粉筆畫成的線上雙手緊緊相握胳膊被拉直向上……他和黑人的指甲縫里滲出血來卻仍然直勾勾地盯著對方的眼睛以至于忽略了屋子進進出出來觀戰(zhàn)的賭徒。”整個句子一氣呵成，中間沒有一句標點符號，當讀者一口氣地讀完這些文字時，其中的緊張、刺激甚至疲憊都能感同身受，直觀化的語言省掉了作者描寫比賽氣氛、選手心理等文字，而更加突出了讀者的思考與體驗。直觀化的語言并非一定要使用長句子，如《老人與海》中描寫老人捕到的大馬林魚拖著自己和小船游了一天一夜時寫道：“他一次又一次想把它拉回來，但每次都失敗，也許這一次能成功，拉呀，手不聽使喚了，勉強站穩(wěn)后，繼續(xù)堅持。腿啊，為了我繼續(xù)堅持下去吧，頭啊，為了我繼續(xù)堅持下去吧，你從沒暈倒過，這一次我一定要把魚抓過來。”簡短精煉的句子真實地再現(xiàn)了老人與大魚搏斗一晝夜后，筋疲力盡卻堅忍不拔的情境。讀者讀完這段文字后無不激動得手心出汗，因為直觀化的語言使讀者如同和老人一樣，經(jīng)歷了一晝夜的戰(zhàn)斗。再如上文提到的《白象似的群山》在描寫姑娘為了讓男青年不要再說的時候竟然接連用了7個“求求你”，姑娘的忐忑和厭煩躍然紙上，比任何修飾都起作用。海明威通過直觀化的語言，將復雜的心理變化處理得清晰、細致，在提高了小說的可讀性的同時，也為自己獨特的語言藝術添了濃重的一筆。
口語化的語言藝術
毫無疑問，從語言的發(fā)展角度來看，先有口語，然后才出現(xiàn)了書面語，后經(jīng)過發(fā)展形成了各自的語言系統(tǒng)。雖然書面語在行文上更加規(guī)范、規(guī)律，但正是由于其統(tǒng)一性和規(guī)范性，使得讀者在讀了一段時間后會產(chǎn)生思想的僵化，失去興趣。而口語由于更加貼近人們思維表達的方式，所以更能刺激大腦中的語言細胞，使人更易興奮。這或許可以理解為什么人們看一本學術著作比看電視更容易疲倦和困乏的現(xiàn)象。海明威的小說對美國口語進行了加工，形成了其獨具一格的語言藝術。在海明威的小說中，我們很難看到類似一個學問家的長篇大論、旁征博引，而是以清新、簡潔、具有人物性格特點的口語來完成對故事的真實再現(xiàn)。這一則因為海明威小說中的主人公多為生活在最底層的勞動人民，口語化的語言更貼近人物的真實生活；二則在海明威眼中，清晰、直接的口語比繁瑣冗長的書面語更能貼近人們的思想。所以，在海明威的小說中我們一方面能夠看到如上文所述的通過單詞“and”所連接的長句，另一方面便是不受拘束地使用一些人們口語中常用的粗話。如在他的小說《弗朗西斯•麥康伯短暫的幸福生活》中，當妻子回來后，麥康伯問妻子去哪里了，妻子欺騙他說去外面透透氣時，麥康伯脫口而出“你干的好事，真該死”。一句簡單的口語將男主人公的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓讀者在體會到男主人公的憤怒和暴躁之后能夠發(fā)出會心的一笑，寫得太貼近生活了，太親切了。這就是口語的魅力。在表現(xiàn)人們說話的感情力量時，口語的優(yōu)勢是書面語無法企及的。類似這種口語化的表達在海明威的小說中隨處可見，本文在此不再一一舉例。
可視化的語言藝術
正如前文所述，海明威并不是哲學家，也不是藝術家，所以在他的小說中我們看不到如同哲學家一樣對生活的深刻思考，也看不到如同藝術家一樣對生活的抽象表達，而是看到關于對生活最準確的表達和對事情最精細的刻畫。正因為如此，海明威的小說才被人們推崇為是可視化的語言藝術。無可爭議，小說是一種文學藝術，通過小說，作者向讀者傳達他對生活的思考和感悟，但對于如何傳達這種思考和感悟，不同的文學家有不同的看法。我們可以看到尼采對生活入木三分的深刻剖析，也可以看到莎士比亞對生活天馬行空的描繪。但這些作品在帶給讀者啟迪和教育的同時，也限制了讀者的思考和感悟。而海明威的小說卻淡化了對讀者的教育和指導，將他所要表達的思考和感悟化作一幅幅可視化的場景畫面展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者在讀完之后自己去感悟，去體會，去思考。人們對情感的獲得是通過感官對外部事物的感知，并經(jīng)過思考而獲得的。雖然有些經(jīng)驗和感覺可以通過別人的直接傳遞來獲得，但其效果就弱很多。所以人們常說要想知道梨子的味道必須親自嘗一嘗。海明威的小說最大限度地對客觀事物進行了描繪，而且語言精準，從而給讀者真實、強烈的視覺沖擊，以至于很多經(jīng)典的片段都無法用電影手段完整、真實地再現(xiàn)到熒屏上。如在海明威的小說《乞力馬扎羅的雪上》中，一棵含羞樹的樹蔭里面有一個男人正躺在一張帆布床上，他抬頭投過樹蔭向陽光照耀的平原望去，看到了三只大鳥慵懶地蜷伏著，轉過來看到另外一些鳥在天空中展翅翱翔，急速掠過時投下了疾速異動的影子。這樣一段文字即使單獨地拿出來看也是一幅寧靜的田園畫面。而放在整個小說中，讀者可以更加連貫地在腦海中閃過故事的畫面。至于其中的感覺，海明威從來不會告訴讀者應該是什么樣的感覺，而是讓讀者自己去體會。就像一個高超的烹飪大師，他不需要夸耀自己所做菜肴的優(yōu)點，而只需要用心做好，將菜端到消費者的面前。再如，海明威的短篇小說《雨中的貓》中寫道：“由青銅器鑄成的紀念碑，在雨中閃閃發(fā)光。天空下著雨。雨水打在棕櫚樹上滴了下來。石子鋪的路面上積聚著一灘灘的積水。夾雜著雨水的海水洶涌地沖了過來，又順著海灘滑了回去，稍過一會兒便再一次滾滾而來。”這段描寫中的紀念碑、棕櫚樹、積水和雨水、海水動靜結合組成了鮮明、豐富的景物色彩。而這段描寫也從此被封為小說中經(jīng)典的描寫雨中海濱的文字之一。這些看似簡單的描寫實際上是作者高超語言駕馭能力的體現(xiàn)，海濱的雨景我們隨處可見，但能形成文字并讓人讀過之后如同身臨其境的并不多，能讓人回味無窮的更是只有海明威級別的語言大師才能完成的壯舉。
含蓄的語言藝術
海明威喜歡用直觀、可視化的樸實語言將要表達的內(nèi)容完整道出，而對于表達的情感卻留給讀者去品讀，所以對情感的表達形成了他作品中獨特的語言魅力。海明威的語言雖然直觀、質樸，但這并不妨礙他表達復雜、豐富的情感，他對生活的感悟和理解都含蓄地融合在可視化的語言中。而作品中的含蓄在留給讀者無限的思想空間的時候，也使得讀者每一次閱讀都會有新的發(fā)現(xiàn)，新的體驗。就如同看一部優(yōu)秀的電影，或者思考我們所經(jīng)歷過的片段，在經(jīng)過一次次的歷練后我們醒悟：“哦，原來生活是這樣的”，或者“原來作者所要表達的感覺是這樣的”。如在海明威的短篇小說《第十個印第安人》中，在描寫男主人公得知女友另有所愛時的傷心情景時寫道：“他聽見父親吹滅了燈，回屋休息，他聽見了外面樹林里刮過一陣風，并感到風穿透紗窗吹了進來。他蒙頭躺了好半天，想去忘卻她，最后入睡了。半夜醒來，聽到林間的風聲，湖面的水聲，又開始想她，然后又入睡了。早上，風更大了，高漲的湖水漫過湖濱，他醒來了好半天才想起來，自己的心碎了。”這段幾乎被很多電影引入的情節(jié)之所以受人推崇，在于它真實地再現(xiàn)了幾乎每一個失戀人所經(jīng)歷的傷心和心碎。其中對傷心欲絕的含蓄表達更是將小說的情感推向了高峰。
小說的語言藝術范文第4篇
2、 金庸的人物刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論的描寫，卻依然塑造出一個個精彩絕倫的形象 ；
3、 金庸小說的結構藝術，大有大的宏偉，小有小的玲瓏，大小均宜。傳統(tǒng)的章回體小說有一個固定的秩序；
4、金庸小說的語言藝術，通俗，淺顯，流暢，靈活生動。
小說的語言藝術范文第5篇
關鍵詞：歐?亨利 語言分析角度 《麥琪的禮物》 寫作風格
《麥琪的禮物》作為一部有著深厚影響力的作品，將生活中的感悟通過個性化的語言藝術表達出來，尤其是歐?亨利式的創(chuàng)作風格，構思新穎，語言詼諧的表達方式更成為了整個作品的亮點，這種將愛情表達得更為完美的語言藝術風格，能起到更好的效果。
一、有關作家歐?亨利的文學創(chuàng)作魅力的總體概述
（一）有關作者歐?亨利的相關概述
歐?亨利是美國著名的短篇小說家，他的一生有著很多不尋常的經(jīng)歷。從兩端婚姻生活以及苦難、幸福等不同的生活嘗試來看，這位小說家的生活充滿了戲劇性，尤其是悲歡離合的體驗更加為歐?亨利的創(chuàng)作提供原動力和生活來源，其中監(jiān)獄生活、創(chuàng)作動力、情感經(jīng)歷等都為歐?亨利的小說創(chuàng)作提供了更多的生活素材。并通過描寫尋常百姓人物的生活情節(jié)等深入分析，突出一種幽默風趣的寫作氛圍，能深深地將人物形象進行全面分析，達到更好的效果。從這些經(jīng)歷來說，正好成就了歐?亨利一生所創(chuàng)作出來的300多篇的小說，更好地推動了歐?亨利的名氣，成為當時具有轟動效應的著名小說家。可以說，這些豐富的人生經(jīng)歷，更好地成為了歐?亨利小說創(chuàng)作的風格獨異，也是讀者正想看到的。
（二）作家歐?亨利窘態(tài)寫作下的動力
在不同的時期下，歐?亨利創(chuàng)作的小說具有不同的題材風格，這些都與其不同生活狀態(tài)的寫作風格分不開的，尤其是歐?亨利思想在小說創(chuàng)作中也會呈現(xiàn)出一定的矛盾和作品的弱點，這些都與其生活環(huán)境息息相關。從他的一生來看，一直是處于窮苦的狀態(tài)下，所以說，歐?亨利的小說也是在相對貧乏的背景下創(chuàng)作出來的，其中小說的大部分主人公都是一些貧苦的勞動人民，因此，充滿了對勞動人民的同情和支持，即使在他的小說作品受到一定程度的歡迎，歐?亨利還是過著相對拮據(jù)的生活，能給人一種精神上的享受和力量支持，無論是小說的整體個性還是不同的藝術風格，這種狀態(tài)的小說能體現(xiàn)出更為豐富的時代內(nèi)容和主題思想。
（三）歐?亨利文學作品主題思想表達的豐富性
歐?亨利創(chuàng)作小說具有不同的主題風格，這位美國著名的批判現(xiàn)實主義作家，世界三大短篇小說大師之一等榮譽稱號的小說家，無論是從小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運之路》等，還是一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶家具出租的房間》、《麥琪的禮物》等都詮釋了其不同的主題風格，在總體主題的表達中，主要有兩類主題表達，一是對美國大都市生活細膩的描寫，另一個是將拉丁美洲的生活勾畫出來，這些不同的主題表達，更多地融入了對城市生活的無奈與掙扎，體現(xiàn)出一種激昂奮進的生活狀態(tài)，通過更多的角色表現(xiàn)，將生活百態(tài)下的人物一一串聯(lián)起來，通過語言的巧妙組織，尤其是幽默詼諧的表達方式，更多地將一些悲慘的故事在小說的光環(huán)中綻放出更多的亮色，在結尾處給人一種積極向上的力量，這種微笑中的辛酸，藝術表達中的完美，既有無可奈何，又有生活原型的表達，很有藝術魅力。尤其是在《麥琪的禮物》中，這種個性化的語言表達，融入整個作品之中，給人一種樂觀中的辛酸，激起更多的心靈共鳴。
二、有關《麥琪的禮物》的藝術魅力解讀
（一）有關小說《麥琪的禮物》的總體概述
小說《麥琪的禮物》講述的是一對貧苦夫妻的生活細節(jié)，從整個故事來看，丈夫有一個金表卻沒有相對稱的表鏈，妻子有美麗的秀發(fā)，卻沒有相配套的發(fā)梳，在這種情況下，妻子將自己的秀發(fā)賣掉換來了一個金表鏈，同樣，丈夫為妻子買來了發(fā)梳。在這種各自為對方著想的大背景下，這些驚心動魄的舉措，給小說的情節(jié)發(fā)展注入了全新的力量，尤其又是在情理之中，這種突出主人公個性思維的寫作方式，無論是哪一種付出，都能給人一種更大的力量，能從多方面詮釋出這對夫妻的深厚情感，這種真摯、誠篤的愛情，能給人一種深深的震撼。
（二）有關小說《麥琪的禮物》的藝術魅力分析
《麥琪的禮物》是一部有著強烈創(chuàng)作目的的小說，在當時有著深厚的影響力，尤其是這種歐?亨利式的小說結尾方式，能給人一種出乎意料又是在情理中的感受，尤其是這種獨特的“禮物”能從多方面詮釋出整個作品的藝術魅力，在小說的語言魅力上，通過幽默清新的語言表達，將這種愛情的偉大更好地表達出來，讓讀者感受到愛的力量，常常峰回路轉，出乎人的想象，大反常規(guī)的突破式結尾，更大地增加了小說的整體吸引力，尤其是將這份獨有的情感魅力展示出來，給人一種催人奮進的感覺。
三、從語言分析角度看《麥琪的禮物》及歐?亨利的寫作風格
（一）小說《麥琪的禮物》中不同詞性刻畫的語言特色
在《麥琪的禮物》中，其語言表達將語詞作為最小的語言單位，并通過一些不同詞性的表達，將小說中主人公的個性意識、行為故事、心理想法等細膩地刻畫出來，尤其是將不同詞性的語詞進行全面整合，將形容詞、動詞、副詞等運用在小說主人公的心理刻畫之中，通過在不同語境下的表達，更好地將整體概念表達出來，形成一種別具風格的語言寫作方式，這也是歐?亨利寫作風格中的一個表現(xiàn)，通過不同語詞的應用，可以將生活狀態(tài)下的心理進行詳實的分析，形成個性鮮明的整體風格。譬如，在《麥琪的禮物》中，詞匯有很多的詞性，在句子中能整體地表達出來。其中如：突然她從窗口轉過身來，站在鏡子面前。她兩眼晶瑩透亮，但她的臉失去了它的顏色在20秒。她很快地把頭發(fā)披了下來，使之完全潑散開來。其中，有“轉過身”、“晶瑩透亮”、“披了下來”等連續(xù)性的動詞運用，更加將主人公一連貫的動作進行完美表達，更好地形成主體的表達，形成個性鮮明的藝術魅力。還譬如：“所以現(xiàn)在德拉的美麗的頭發(fā)披散在身上，閃閃發(fā)光，像褐色的小瀑布。它長到膝蓋以下，幾乎成了一件衣服對她來說。”其中形態(tài)詞性“美麗的頭發(fā)”、“褐色的小瀑布”等將女主人公的頭發(fā)進行了描述，為下文中麥琪的禮物打下埋伏，更好地激活丈夫送禮物的心理，也呈現(xiàn)出這對夫妻的小生活中充滿的無奈情緒等，將這些復雜的心態(tài)更加清晰地表達出來，具有很大的參考價值。
（二）小說《麥琪的禮物》中長短句式的配合使用
在《麥琪的禮物》這部小說中，語言風格表現(xiàn)得相當明顯，尤其是長短句的運用，通過復雜語言結構的表達方式，更多地詮釋出相對豐富的情節(jié)故事內(nèi)容，其中，倒裝句、對等句子等的融入，為小說的整體創(chuàng)作提供了良好的動力，從整個作品的表達來看，這些不同句子的使用，通盤考慮到主人公與故事情節(jié)的整體發(fā)揮，圍繞整體這個故事的發(fā)生，更多地添加了一些主觀方面的情感因素。譬如，在小說中有這樣的句子：如果希巴女皇住在氣窗對面的公寓，德拉總會讓她的頭發(fā)掛窗外一些天來晾干，只是為了使皇后的珠寶和首飾相形見絀。所羅門王是一個看門人，把他所有的財寶都堆積在地下室。這些長句的整體運用，更多地展示出小說主人公的生活狀態(tài)，尤其是對女主人發(fā)的細致描寫，更多地融入一些豐富的情感態(tài)度等，更好地形成整個語言表達的藝術魅力，將小說的主題更加鮮明地詮釋出來，并為歐?亨利式的小說結尾提供更好的幫助。
（三）小說《麥琪的禮物》中對話式的語言氛圍表達。
在《麥琪的禮物》這部小說中，簡短方式的對話語言也是一個不容忽視的問題，有情感的融合，更多地將這種語言組織的方式以對白方式進行交流，其中男女主人公的情感愛情態(tài)度，更多地將這些主流元素融入進來，成為了一種相對全面、價值性較強的表達，小說在對話方式中加強男女主人公的交流，形成一種獨具特色的語言環(huán)境。譬如，在小說中有這樣的一些對話：“你要買我的頭發(fā)嗎？”“我買頭發(fā)”“揭掉帽子，讓我看看它的外貌。”等，通過小說中這些對話的整體表達，能更加清晰地將整體情感表達聯(lián)系起來，形成個性鮮明的寫作特色。尤其是在語言表達中還形成一種寬松幽默的語言環(huán)境，形成整部作品的風格特色。
四、結語
《麥琪的禮物》作為一部有著重大影響力的文學作品，與歐?亨利的創(chuàng)作風格是聯(lián)系在一起的，通過對整部作品的語言進行分析，并結合歐?亨利的生活環(huán)境和不同主題的表達，能更加鮮活地掌握這個小說的整體特征，形成語言風格表達中的完美性，增添了小說主題表達與語言融合的整體效能。
參考文獻：
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