空間設計12種設計手法
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空間設計12種設計手法范文第1篇
中圖分類號： TU238+.2 文獻標識碼： A 文章編號：
前言
隨著時間、地域、社會環境的變化，室內空間設計與室內設計風格作為室內設計領域重要的兩個方面，共同代表了特定時代、特定地域以及特定環境下人們對于居住環境、生活品質以及社會和諧的追求。隨著室內空間個性化設計的逐步興起，室內空間設計與室內設計風格的有關問題也逐步成為了室內設計領域探討的焦點。
1 室內空間設計
1.1室內空間設計概述
所謂室內設計，是運用一定的物質技術手段和經濟能力，并將人們的環境意識與審美意識相互結合，從建筑內部把握空間的一項活動。
室內空間設計與當代規劃、建筑規劃、建筑空間不同，它作為一種設計，是普遍運用于我們現實生活當中的，涉及的范圍和層面跨越了歷史并融合了現代文明。室內空間設計是一部存在于空間環境之中的直觀、生動而且全面的史學傳記，是人類改造居住空間的創造性活動，通過進行室內空間設計可以使人類的生活環境變得更加舒適。
室內空間設計從原始人在洞穴中鋪設樹葉、雜草和獸皮，在洞穴內壁用色彩繪制線條與圖案等對居住空間進行的改造開始，就已經伴隨著人類追求居住空間的安全、舒適和美觀而存在。
1.2 室內空間設計的特點
第一，室內空間設計直接影響了居住者的身心。由于人在室內度過大部分的時間，因此室內環境的優劣，必然直接影響到居住者的生活質量。從生理環境的角度來看，室內空間的生理環境包括了室內光學環境、熱學環境和聲學環境，具體來說就是室內的采光、溫度、相對濕度以及隔聲和吸聲構成了室內空間設計的直接生理環境。從心理環境的角度來看，室內布局的比例，各界面的大小，空間形狀線條，圖案顏色，材料質感等等都直接影響了居住者的心理環境。
第二，室內空間設計是生活中設計美學的表現載體。室內空間設計集結了空間設計的界面形體美、空間裝飾工藝美以及雕塑繪畫陳設美。室內空間作為一種美學的綜合體，給予了空間藝術、裝飾藝術以及其他藝術共同作用的理想場所。我們可以看到，近年來室內裝潢的美學表現力已經成為一種風向標，影響著美學的發展。
第三，室內空間設計和生活品質息息相關。隨著室內功能的變化與技術手段不斷更新，室內空間設計也會隨之做出相應的改變。并且隨著科學技術的飛速發展，室內環境的更新周期越來越短。同時，隨著各種設計軟件的普及，相應的室內設計風格變化也更加的活躍，設計手段運用更豐富，設計思維也具有了一定的前瞻性。目前，室內空間設計會優先采取動態設計，預見生活方式變化引起的室內空間設計需求的變化。這樣一來，室內空間設計也對界面構造選材及施工等的適時更新提出了更高的要求。
第四，室內空間設計趨向個性化發展。前面我們提到了，室內設計涉及方方面面，具有很高的綜合性，但是最終我們的室內空間設計是面向居住者，使用者的。所以，個性化設計導致的室內空間設計作品的單一性逐漸成為目前室內空間設計的主流。如何運用個性化室內空間設計全面滿足并體現使用者的審美情趣與生活態度，成為現代室內空間設計的重點。
2 室內設計風格
2.1 室內設計風格概述
風格即某一時期流行的一種藝術形式，是體現創作中的藝術特色和個性的代表性名詞。室內設計風格，就是指室內設計作品反映出的總體特征。
室內設計風格的形成與不同的時代思潮和地區特點密不可分。一個國家、一個地區、一個時代或者一個相對固定的階段內所進行的室內空間設計，會受到相同社會背景下政治、經濟、文化等因素的影響而體現出一些共性的特點。這些特點通常和特定時間，特定區域的當地人文因素和自然條件密切相關，不僅體現了創作者在創作中相應的構思還體現了相應設計類型的造型特點。
2.2室內設計風格的分類
按照文化發展的時間先后來看，室內設計的風格可以分為：傳統風格、現代風格、后現代風格。
首先是傳統風格。傳統風格是在室內設計中融入“形、神”為代表元素的傳統裝飾，以傳統美學的視角，利用現代材料與結構塑造出規整、端莊、典雅、有高貴感的室內造型的一種設計潮流。例如有些室內設計中就會加入具有我國古典韻味的明、清家具的造型和款式；又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等。
其次是現代風格?，F代風格起源于1919年成立的包豪斯學派，該學派致力于突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織?，F代風格的特點是造型簡潔，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。
最后是后現代風格。后現代風格源于“后現代主義”，代表了一種現代主義純理性的逆反心理。后現代風格的特點是強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。
當然，室內設計風格除了按照時間來分，還有很多其他的分類角度。不同地域、不同時代甚至于不同環境的室內設計風格都不相同?？偟膩碚f，世界各地各個時期的室內設計風格的種類是相當豐富的，當我們對每一種室內設計風格進行推敲之后，我們可以發現每一種室內設計風格的形成和發展都與社會背景以及時代背景有密切的聯系。
3 室內空間設計與室內設計風格
室內設計風格來源于特定時代、特定背景下文化的積淀和提煉，室內設計風格具有形式特點又不等同于形式。室內設計風格從產生開始，就注定能以形式化的符號語言反映文化，并具有明顯的心理暗示和啟發作用。室內空間設計與室內設計風格之間的關系，實質上是“室內空間設計營造室內設計風格”，并且“室內空間設計和室內設計風格共同營造和諧的心理空間”這兩個方面的特點。
3.1室內空間設計營造室內設計風格
室內設計風格是社會背景的反映，代表了特定地區或特定時代具有代表性的室內設計形式?？臻g設計是創造性的設計活動，根據業主的要求和建筑本身的特點來進行創作。室內設計的過程是對原有室內空間界面根據一定的規律進行頂面、底面和側面改造設計思考和表現的過程。設計師一般會先對室內的風格進行分析和界定，然后判斷室內物理空間設計是否能夠與風格相匹配，最后，通過對室內界面及室內聲、光、熱、電、水、暖等環境的全面設計來完成整個室內空間的設計風格。
一般來說，室內的物理空間設計體現了設計風格，因為合理的物理空間設計可以很好的展現室內設計的全部風格特點。同時，具有東方特色的明式、清式家具的應用也是一大亮點。這些空間設計的具體手法為這個室內空間營造出中式風格的氛圍起到了重要的作用。所以，是室內空間設計從每一個細節勾勒出室內設計的整體風格。
3.2 室內空間設計和室內設計風格共同營造和諧的心理空間
室內設計風格具有強烈的設計規律性和時代感，它與特定時代的文化和社會背景息息相關。比如說，現在流行的兒童房的設計，就與兒童天真、浪漫、陽光、朝氣緊密相關。再比如說使用傳統風格進行室內裝潢一般是為具有豐富閱歷的中年人和老年人進行室內設計時運用比較多的，因為使用傳統風格則更容易使中年人和老年人對室內設計中的文化積淀引起共鳴。
一定的文化基礎是室內設計風格的基本要素，室內設計風格的運用實質就是對特殊文化的運用，就是通過在室內設計中運用合適的風格所折射的文化進行心理空間的塑造。所以，和諧的室內空間設計可以影響使用者的心理，給予和諧的生活氛圍。所以，室內空間設計和室內設計風格共同營造和諧的心理空間。
結語
室內空間設計致力于從點點滴滴的細節做起，從物理空間到心理感應，建立了符合時代背景和社會需求的室內設計風格，并透過總體的風格和獨到的設計共同營造和諧的心理環境。在進行室內設計時，創作者應該更多的注意設計風格對應的社會背景及其折射的文化，使室內設計符合當前時代的背景和要求。只有充分考慮設計風格中固有文化對使用者的心理影響能力，才能更好地進行室內空間設計。
參考文獻
[1]易欣，于伸. 論室內空間設計與室內設計風格[J]. 精裝研究與設計,2012, 07:31-35.
[2]陳家德，金琰. 淺談室內空間的新風格與設計[J]. 市場論壇,2006, 4:242-245.
空間設計12種設計手法范文第2篇
[論文摘要]步入90年代，室內空間設計在飛速發展，“傳統”概念向模糊化發展，世界流行文化室內空間設計師越來越注重“共性化"的創造。室內空間設計更有幾種引人注目之處，如大型復合商業設施的升級，歷史文化的香味，自然材料的應用，高科技的應用，中國在近50年里室內空間設計有了很大的發展，今后應在國際新文化環境的創造方面予以更多的重視。
設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。經濟發展和城市大量建設，給建筑師提供了無窮的設計機會。
室內設計作為一種學科隨著與應用科學，藝術一起不斷的深入發展，為人類提供更新，更進步的空間和更廣闊的生存空間理念，思維空間，從而推動著社會生活的精神文明進步，提升大眾的生活品質，為大眾真實地服務著。
現代藝術設計在中國，只有短短的二十幾年的歷史。如果說中國現代藝術設計的第一代（也就是二十幾年前從美術中分離出來，扯起現代藝術設計大旗的藝術家和設計師），為完成了開天辟地的使命，那么，發展到今天的現代設計，則需要我們新生代藝術家和設計師，探索和建立中國現代藝術設計理論。從古到今，從原始到成熟，在發展形式上，屬于時間維的縱向狀態，趨向于潛伏期。與設計藝術相區別，藝術設計更多屬于現狀的研究范疇。屬于空間維的橫向狀態。趨向于爆發期。可以說當設計藝術處于空間維的橫向發展機會中關注的越多，受重視的程度就越大，那么潛伏期也就相應的爆發，其實目前我們所處于的中西文化的碰撞，正是設計藝術的發展爆發期。
對于一種潮流時尚的追求，是社會人們要求進步的一種表現，而從事表達實現這一追逐的設計師行業的設計人不應只站在商業因素的左右去“巧妙”變化，更應該深入了解室內空間藝術設計的實際內涵，體現人文關懷的一種精神，彰顯自己藝術修養和品位人生的態度，去引導時尚，真實地實現大眾愿望而服務于大眾，不只是簡單的“迎合服務”的商業因素左右求全。
民族風格的新發展是一件讓各國設計師們共同追求的課題，現代社會單純的說某種東西是民族風格是會讓人發笑的。新風格的出現也是新文化到來的預兆。運用傳統的文化思想的香味，結合今天的科學技術創造出的作品自然會產生新的民族文化和風格，她的世界文化既民族綜合創新探索追求?，F代世界室內空間設計流行的風格就是民族共存，共追求的新風格。對傳統的認識價值，包括文化史、民俗史、政治史、軍事史、經濟史、建筑史、科學史、技術史、教育史等等人類活動的一切方面的歷史?，F代室內空間設計是一部存在于空間環境之中的大型的、直觀的、生動的、全面的史學書。
不斷延續風格，潮流與社會經濟活動的需要，相互貫穿與延續，深入考量，而不是把自己的范疇圈起來，在狹義的范圍內玩起“設計”的游戲，這將在未來的工作效果與格局受到很大的拘束，這對剛剛投入到室內設計這個領域的設計人非常不利。所以設計師在將來的思維空間中以地方概念為出發，綜合全面的學習多元化知識信息并能主動地融入與國際接軌的觀點，檢視設計方案，創造自己的風格，多元思維，全面，科技，生態的維系目標，必將隨社會發展而發展，同行服務于大眾，樹立設計師自己的社會價值。
設計師本人就是一個比例尺。無論在任何環境里必須拿出這個比例尺，對所處的空間進行比例、尺度的比較分析，時間長了自然成了一種職業的習慣。設計意識就是在日常生活中逐步對空間、環境、形態、比例觀察而產生的一種職業習慣。
設計作品的表現手法異常之難是不難想象的。不同的空間，不同的設計要求，給人能夠對話的引導是設計師在設計中尋求的道路。找到適合現代室內空間環境，探討室內空間環境設計是每一位設計工作者在現時環境空間設計領域里追求空間表現的一個課題。
要改變、引導全社會對傳統觀念的新認識。在現實的環境里找出一條中國民族風格的新表現方法。在五千年歷史長河中，國人的建造物里面肯定有適合今天社會文化的精華，努力去尋找定會找出新的表現形式，尋找它為民族風格的發展發行了一張在空間設計領域中跨進21世紀室內空間設計的門票。
在室內空間設計物身上附加照搬古代文明符號，是設計上最要不得的東西。文明的歷史香味飄進了現代建筑空間，同時香味也飄進了室內空間。而這種香味指在某種程度摻進傳統的精神。它是在對傳統文化的理解消化基礎上所產生的一種時代風貌。這就是設計者今天要追求的時尚，它既要強調歷史性、文化性，同時還要產生時代性。
認真對每一個細節進行分析，是對一個設計師的設計水平綜合評判的唯一標準。把握整體大方的形態，仔細刻畫是勢態、形態、姿態加強的重要視點。新一代設計師追求的應該是去掉鏡框的作品，有新的構思。
設計師是提高修養、品位的時候了。對比例、尺度、色彩和造型的完美和諧與統一，是這個時代的要求，精品應該誕生在對環境和條件深入的調查與理解。對維護傳統風格、奪回傳統風格、唯我獨尊、以自我為中心的設計心態應嚴加克服。積極探索，試圖超越，設計觀念的異彩紛呈是檢驗一個設計師的標準。
切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼建筑物在功能、構造方面，現代人比古代人更科學了，可空間、環境、形象、風格在當今社會里確實成了設計師的一大研究主題。
設計行業的更新我國的室內空間設計師經過了幾十年的發展，已初步形成了一支初具實力的職業設計人才寶庫，無論從人數量和素質上都達到了一定的水準。同樣也面臨著設計人才的更替，設計隊伍重組及來自各方面的壓力。室內空間設計師作為一個熱門職業的同時也存在著潛伏的危機。
九十年代中期以后室內空間設計逐步走上了正軌。同時出現了大批的年青設計師。室內設計師隊伍面臨著一個不可抗拒的人員交替。正如改革開放初期老一輩室內空間設計師還發揮著作用，但隊伍的中堅力量已由出生于5060年代的第二代室內設計師所代替。等到了進入21世紀，接力棒將傳到80年代出校門的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔負起歷史賦予的重任。他們在任何一個方面都要顯示出了一定的優勢。同時也將決定中國室內空間設計今后創作及發展方向。
相信，21世紀的未來人類生活方式的革命將對人生活息息相關的室內設計產生巨大震撼。人類的生活需求更趨于個人的“專有”。設計師是一個為各類人服務的綜合產業。也許這種革命性的變革，會把我們今天所堅信不移的生活理念“砸”個粉碎，但我們如果已準備好自己的知識，堅信，室內設計將會給日益發展的人類社會創造更加美好的未來。室內設計將更加“以人為本”，給人類更加關愛。
參考文獻：
[1]《建筑師》1999年4月第87期
空間設計12種設計手法范文第3篇
關鍵詞：大型超市；空間設計；外形設計；集約化設計
1工程概況
某大型超市項目，位于城市中心地區，建筑總建筑面積8.2萬㎡，其中，地上建筑面積5.5萬㎡，地下建筑面積2.7萬㎡。建筑形狀呈長方形。超市內部功能包括：大賣場、精品商店、停車庫、倉儲、服務廳等。本方案采用多元化的設計方法，以促進建筑與環境的協調統一，城市與商業的共同發展。
2超市設計的難點及重點
（1）考慮到大型超市功能較多，在超市設計過程中，在不同的功能下我們要充分考慮超市的人流、車流、貨流的交通組織設計的合理性和實用性。
（2）由于本方案設計包括不同的功能區域，如賣場區、商鋪區、對外服務區、卸貨區、倉庫區等，因此，需要結合這些區域的使用功能，對超市的整體功能進行合理規劃與布置，同時要確保不同功能之間的協調與聯系。
（3）超市地下室面積較大，且功能較多，因此如何做好消防設計成為了超市建筑設計的難點之一。
3超市設計要點
3.1交通組織設計
在大型超市交通組織設計過程中，主要包括以下幾方面的設計要點：
（1）顧客流線設計。
顧客流線設計主要包括兩個方面，即機動車流線設計和步行流線設計。其中，在機動車流線設計過程中，我們將機動車出入口布置在場地西南側和北側，與市政道路相連，這樣不僅可以避免商業界面的干擾，而且能夠確保商業界面的完整與統一。在汽車流線設計時，主要通過在建筑東側設置兩個汽車坡道，以方便汽車進出地下室，車庫設有電梯和樓梯，可以直接到達大賣場。
（2）步行人流設計。
在步行人流設計時，要考慮到顧客的方便性和直達性。因此，我們將客流主要線路設置在主西側，顧客可以從西側直接進入超市廣場，超市廣場作為人流集散和活動的重要場所，其功能是作為廣場和室內之間的過渡空間，顧客可以通過該場所進入超市內部，在設計時要確保步行人流流線的簡潔性和合理性。
（3）貨物流線設計。
在本方案貨物流線設計中，貨物車輛主要從項目北側進入，而在項目的東立面設置超市的卸貨點及貨車停車位，以避免影響到商業主要界面。
（4）工作流線設計。
考慮到超市工作人員的工作性質，在工作流線設計時，應根據他們的工作性質進行流線規劃，確保工作人員可以從不同的出入口進入超市，同時采用顧客流線和貨物流線分開設置，以減少兩者之間的影響。
3.2空間設計
（1）開放空間設計。
一般來說，商業環境直接影響到顧客的消費行為，所以我們需要營造出良好的外部環境，以吸引更多的顧客。因此，在超市空間設計中，我們應設置外部公共空間，確保外部空間的開放性，以吸引更多的消費者。在大型超市外部空間設計過程中，我們將其設置在西側和建筑主體之間，空間尺寸為15m×100m，這個空間的設置不僅可以引導更多的人流進入超市，而且可以滿足顧客交往、休閑的要求，同時也可以將它作為商業活動的場所。在空間尺度規劃時，我們充分地利用行道樹、綠地和鋪地等要素，實現內外部空間的過渡，使步行路線更加具有穿透性，同時也給顧客一種“圍合”的安全感。另外，我們在廣場設計中，設置了大量的休息、服務設施，如商鋪、水池、休息座椅等。通過舒適的購物環境，以吸引更多的消費者，促進他們發生購物行為，進而提升超市的商業價值。
（2）過渡空間設計。
目前，在大型超市建筑設計中，為了實現“室內空間室外化，室外空間室內化”的目標，其關鍵大于做好室外空間與室內空間之間的過渡空間設計。在本方案過渡空間設計中，在入口廣場一側設置了一個100m（長）×12m（寬），高三層的過渡空間，以加強內外空間之間的聯系。并在空間周圍設置了玻璃表皮和鋼結構結合的圍護空。過渡空間的設置，不斷地擴大了超市外部公共空間，減少了建筑外部空間的壓迫感。使得超市內外空間聯系更加明顯，通過室外廣場—過渡空間—室內賣場的路線設置，大大方便了消費者的購買需求，且具有一定的趣味性。過渡空間作為一種緩沖地帶，人流可以順著商業內街，順利進入一層購物中心，或通過自動扶梯進入超市，同時也是顧客停留、和休憩的重要場所?？梢?，過渡空間的設置，不僅顯現了超市的外部空間的功能，而且與城市景觀相互滲透，使得消費者擁有一種歸屬感。
（3）外立面設計。
外立面作為超市的主界面之一，是展示建筑性質、傳遞建筑功能信息的重要載體。因此，在超市外立面設計中，要充分考慮到超市的logo設計，通過外立形logo設計來傳達建筑的性質和信息，使人們更加了解超市建筑的功能作用。在超市外立面設計過程中，我們將過渡空間的頂部和立面劃分為不同形狀的玻璃框架，運用鍍膜玻璃和logo的玻璃隨機拼輟，從而產生層次變化、晶瑩剔透的視覺效果。使超市呈現出一種現代感。在建筑結構設計中融入了玻璃幕墻，可以使得超市外部的人透過表皮隱約看到內部的商業活動，同時還可減少光線的直射。在晚上，通過超市內部的的照明，透過表皮滲透出來，使超市建筑具有一定的個性化和時尚感。
3.3集約化設計
（1）功能布置。
本方案在內部功能布置時，應考慮到顧客對功能配置需求，確保超市內部功能布局的合理性。在超市一層，我們采用了流線型的設計手法，以營造了不同層次感的商業空間，在超市外部，布置了精品商店、餐飲、休閑吧等，以滿足消費者更多的需求。建筑2、3層布置大型賣場，室內空間布置有序，同時還布置了辦公用房，餐飲區和休息區等。建筑4、65層還布置了少量超市倉庫。地下室為停車庫和設備用房，汽車通過建筑東側的環形汽車坡道直接進入地下停車庫。
（2）購物流線。
大型超市具有空間大、綜合性強、物品齊全的特點，因此在購物流線設計量，采用物品分區和賣場出入口分離設置方案。在方案設計中，顧客可以從過渡空間進入二層平臺，然后通過二層平臺進入超市2、3層大賣場，同時將賣場收銀設置在3層，最后通過3層平臺再到達灰空間，完成購物過程。超市整個購物流線設計符合了超市特點，使顧客瀏覽商品不重復，以最優化的路徑得到最高的購物效率。
4結束語
大型超市是城市生活中重要的商業建筑，所以在大型超市建筑設計過程中，我們應綜合考慮城市空間、建筑環境和商業價值等方面的要求，以創造出一個滿足城市居民要求的消費場所。本文結合某大型超市設計實例，從多元化角度出發，探討了大型超市建筑設計中的難點及控制要點，旨在為了使建筑在實現自身商業價值的同時，創造出豐富多彩的環境。
參考文獻：
空間設計12種設計手法范文第4篇
關鍵詞：空間；構成；秩序；評價
Abstract: This paper discusses the basic teaching of architectural design space constitute training, first listed the mission statement and design requirements, followed by the concern of the process of teaching guidance, summed up the lack of typical problems in the training job high school students and curriculum guidance for the next reference.Keywords: space; composition; orderly; evaluation.
中圖分類號：TU2文獻標識碼：A文章編號：2095-2104(2013)
引言
建筑設計基礎中的空間構成訓練，是構成訓練與建筑設計訓練的紐帶，是學生由平面思維向空間設計的過渡。因此，該訓練的成果對以后的建筑設計有著極大的影響。本文以本校建筑學專業該課程訓練為例，探討空間構成訓練的過程與問題。
題目設置與要求
任務書的設置
教學目的
初步理解空間的概念
分析空間之間的相互關系（包含、穿插、鄰接、間接、主次等）
掌握空間限定的基本手法（分割&圍合、抬起&下沉、覆蓋、設立、材質&肌理）
理解人體尺度在空間塑造中的作用
學習運用手工模型推敲方案的過程
約束條件
在9×9×9m的立方體空間中劃分不同空間，并組合成完整的序列。分割手法分兩種：提取基本形的方式（即母體重復）和“層”+網格+路徑的方式
不允許超出界面范圍；
維持立方體空間界限：12條棱
指導模式
以教學班為單位，每個班級兩位指導教師。一年級構成部分分為三個小作業：平面構成、立體構成和空間構成，三個作業一脈相承。本次空間構成在前面兩次作業訓練的基礎上完成，時間周期為兩周。本次作業采取理論講解和課堂指導相結合的方式，以學生為主體，以學生所做空間構成模型為對象，引導學生初步理解空間構成的概念。指導過程中注重培養學生與學生之間、學生與教師之間的討論與交流，鼓勵學生對同一問題發表不同的觀點和看法。
設計深度與成果表達
空間構成是構成系列向設計系列的過渡。本次作業，內部空間是訓練重點。要求學生采用空間限定的基本手法，創造有邏輯、有特色的空間。成果要求以個人為單位，用白色卡紙做一個9×9×9m的方盒子，內部空間采用空間限定的5種基本方法（分割&圍合、抬起&下沉、覆蓋、設立、材質&肌理），所做模型內部空間劃分個數不少于3個。模型比例1:50。
操作與指導過程
理論指導
理論課一次，分析任務書，講解空間構成的理論知識。包括空間構成的概念、設計要素、設計原則和方法等。展示前幾屆學生的代表性作品，并進行簡要分析與評價。思維轉換，引導學生關注建筑內部，即“空”的部分，設計思維由“實體”轉向“虛空”。與之前的立體構成進行對比理解，關注對象的不同是兩者的本質區別。
草模階段
沒有任何約束的設計對于初學者難度往往更大，更加不知從何處下手?；诖朔N考慮，本次作業訓練規定學生空間構成的基本句式：提取基本形（即母體重復）和“層”+網格+路徑兩種方式，亦即空間構成的兩種模式，意在為學生建立一套潛在的邏輯關系，將一切元素統歸于潛在的邊框內。
母體重復：選取某一基本形體（矩形、L型、方形等），按照一定的秩序和原則進行重新組合，從而創造出新的形態和秩序。
“層”+網格+路徑：引入“層”的概念，將9×9×9m方盒子按照人體尺度劃分為3層，在空間構成中引入人流和路徑的動態觀賞路線，在暗含的網格內建立秩序、分割空間。
第二次課堂學生提交第一次草模，模型材料不限，顏色選用白色。根據學生所選擇的句式，指導教師進行現場指導和評價，對有發展潛力的作品提出修改建議和發展方向。
模型修改
第三次課堂，學生針對之前的修改建議進行修改，圍繞空間構成的兩種規定句式：母體重復和“層”+網格+路徑。力求創造出有個性、有特色、有秩序的內部空間。課堂中強調學生和學生之間、學生和老師之間的交流和討論，激發思想，開闊思路。
正式模型和圖紙
第四次課堂，以個人為單位，采用白色卡紙做一分層可揭模型（分三層）。
評價
學生的作品成型了，我們需要一套標準去認定一件作品的優劣，對于本次空間構成作業來講，有如下方面是我們評定的參考指標。
空間秩序及邏輯性
潛在的秩序及邏輯是產生美的空間的前提和基礎，本課題賦予的兩種句式即是賦予空間一種潛在的秩序。
空間體驗層面：塑造有特色、有趣味的空間
能夠為使用者提供獨特的空間體驗是空間設計的一個評價標準之一?？臻g的特色、趣味性越明顯，其空間魅力愈顯著。
功能層面：塑造人體尺度適用的空間
尺度感是建筑設計的一個重要方面，空構訓練作為建筑設計和構成作業的一個過渡，要求其滿足人體尺度。
內外空間形式的統一性
內部空間和外部界面處理手法應一致，互為因果，而不是俗稱的“內外兩張皮”。
虛實處理
虛實對比可以豐富空間的體驗和視覺效果，但應注意兩者在“量”上的控制。
總結與反思
在這屆學生作業中不乏優秀的作品，但也出現了不少問題。如下：
違反明確規定的規則（如12條棱的限定）；
內部空間和外部形體相脫離，把空間構成當成是平面構成和立體構成對待；
空間與空間之間缺乏溝通和聯系，包含水平方向和垂直方向的空間流動；
空間多次重復和雷同；
空間不符合人體尺度，過于瑣碎；
……
出現諸多問題，一方面是初學者難以避免的過程，另一方面也和設計周期過短有關。兩周的時間，學生剛剛進入設計狀態就驟然結題了，沒有時間仔細斟酌和體會。
空間設計12種設計手法范文第5篇
關鍵詞：空間分割；空間布局；景觀設計；景觀構成
景觀設計理念是展現一座城市或者一處景點生存環境的重要表現，良好的景觀設計不僅能展示出一座城市的生機和活力，而且還能夠吸引更多的行人，增加其觀賞性。在景觀設計中，最重要的就是要融入空間分割理念，在現有的空間范圍內，運用空間分割理念，能夠使得整個景觀呈現出龐大的影射效應，無論是由小及大還是由近到遠，都能把整個景觀納入人們的眼球當中，給人一種舒暢的感覺。
1 景觀設計中的空間分隔與組合
在傳統的景觀設計中，充分利用有限的空間產生更廣視野的場景的方法通常就是分隔和組合，將這二者相結合，能夠使景觀中的各種空間元素有機地聯系在一起。在傳統的景觀設計中，常常采用場景法把人們視野范圍之內的空間進行分隔，分為了可視空間與不可視空間，這樣無疑就增加了整個景觀的無限延伸性。除此之外，人們還常常利用植物、雕塑以及噴泉等作為分隔屏障，把空曠的空間分割成小空間，然后在經過重新添置新事物或重新組合構成新的小范圍的景觀區，這些方法有利于填補景觀空間中的空白單調，使之和整個景觀自然地融為一體。
2 空間分割概述
就平面設計來看，空間分割主要表現為對整個畫面的分割和布局。畫面通常由主體，陪體，環境（分前景和背景）和空白組成。畫面的布局就是研究如何使各種畫面成分占有合理的位置，同時使之有主有次，相互關聯地構成一個整體。具體來說，主體即指畫面的主要對象，是畫面內容和結構的重心，其他景物都圍繞他來配置。結構畫面首先要確立主體。主體的表現手法有直接和間接兩種：直接表現即給主體以最大的面積，最突出的地位，最佳照明效果。將主體以最明顯、最引人注目的形式直接予以突出；間接表現則著重于環境氣氛的烘托或渲染，突出主體的具體方法有：（1）較大的物體比較小的物體首先引起注意，但是物體放大一倍并不等于注意增加一倍。（2）刺激強度大的物體首先引起注意。（3）在畫面上處于優勢地位的物體首先引起注意。
3 空間分割在景觀設計中的具體運用
景觀設計過程中最重要的要求就是要將景觀功能最大化地表現出來，當然景觀功能表現形態中又屬實用功能為最優，要求設計者要能夠根據景觀的不同實用功能進行理性設計。景觀設計過程其實就是尋求形態、色彩和光影的協調一致，共同表現景觀主題。
（1）空間中心化在景觀設計中的體現。人作為一個社會的有機體，在環境空間中有著極其敏感的覺察力，就景觀空間中的知覺認識來看，雖然說人是根據自身的感覺印象作為判斷的基礎，但已經不僅僅是簡單的感覺印象的累積和相加，需要更高層次的理解。一般意義上，我們把空間定義為三維立體空間，這是一種內空體，在某種意義上是可以被感知的一個特定場所。人們在空間地不斷轉換與自然地不斷接觸和碰撞中，逐漸感受到其所具有的一種美感，形成一定的審美觀。在整個景觀空間的構建過程中，任何的一種活動都需要圍繞一個中心進行，而多種活動必然會圍繞多個中心展開?？臻g中心化既可以強調空間所處的地域性和方向性，也可以提供中心化空間設計構成的安全感?？臻g中心化其實就是指在景觀設計過程中，把人的活動置身于景觀構成中，確立整個景觀的中心方向，改變原先的無中心概念論，并且以人的活動為指引，由多個中心逐漸地轉向單一中心的過程，以便達到強化中心方向的效果。景觀設計中采用中心化設計原理，在藝術的角度上來看，空間中心化也可以作為一種藝術處理的形式。人需要在一定的空間中活動，必定與周圍的環境建立某種因果關系，空間環境也就成了一個人的環境，一個屬于人的環境。在景觀設計中，以某個中心為基礎，圍繞其展開多層次的空間設計比單一的只有一個層次的空間設計更能體現出“地位感”。多層次的空間設計給人們提供了充足的選擇空間，人們可以盡情地在各個空間中欣賞游覽，欣賞景觀構成中的音樂噴泉、雕塑、繪畫以及各色的植物，從外部空間逐漸進入到中心空間去感受景觀的獨特魅力之所在。當人們進入景觀中心空間時，就與景融合在一起了，就由一種物質形態升華為另一種精神境界，而這些也正是景觀構成藝術所要表達的最高境界和藝術魅力。景觀設計中多多少少的會涉及某些符號的運用和排列組合方式的運用，將這些元素有機地結合在一起，能夠更好地表達出景觀環境中的歷史連續感和鄉土氣息，增強景觀構成的空間渲染力。
我們以“西安大雁塔北廣場”作為實例進行分析。該廣場有著中國第一唐文化廣場之稱的美譽。在夜晚燈光的映照下如同 城市的會客廳、大戲臺，它以著名的古建筑大雁塔為主軸，分為若干個空間中心化場所。中國的建筑講究對稱性，該廣場的中軸線就是中央主景水道區，左右兩邊則是雕塑園林區和唐風商業建筑步行街區，以及南北分置的大唐列柱和萬佛燈塔區。這些區域的設置就很好地營造出了一種空間中心化的感覺。
（2）虛擬空間在景觀設計中的運用。景觀設計中除了要注重空間中心化這一重要空間分割形式之外，還要對景觀中的虛擬空間進行有效利用。當然了，景觀構成中的空間場所有兩種主要的表現形式，一種是圍合式的，另一種是開敞式。然而，在這兩者之間的空間我們將之定義為虛擬圍合空間。例如，西安大雁塔北廣場的設計中，在廣場的入口地方，設計了大唐文化列柱，這些列柱并排在一起就給人一種屏障的感覺，仿佛中間有一道“幕”將二者分開來。當然，這個“幕”是虛擬的，當人們走過列柱，穿過去就感覺進入了另一個空間場所。在景觀空間構成中無論虛與實，空間都會隨著時間的進程而呈現不同的意境美。總之，只有使景觀園林綠化與文物古跡融合為一個有機的整體，才能體現出城市的歷史文化底蘊。
空間分割在景觀設計中有著非常重要的作用，不僅可以增加景觀的可觀賞性，而且還能夠在有限的空間范圍內制造出更多的虛擬空間，給人們一種無窮無盡的遐想。而且在景觀設計中，通過對空間的分割、組合，可以激活整個景觀，將景觀所體現或者蘊含的文化及其歷史淵源完整地展現給人們，讓人們充分享受景觀所帶來的震撼力及感染力。
參考文獻：
