房子裝修平面設計

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇房子裝修平面設計范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

房子裝修平面設計范文第1篇

裝修設計的前提

1.了解家庭狀況。系統了解家庭的基本情況及家庭成員對住房的基本要求，從而對合理安排家庭空間和家庭基本設施有一個計劃。與裝修公司和設計師溝通的時候，就能夠更清楚地表達自己的需求。

2.了解房屋狀況。詳細掌握已購住宅的基本情況，包括房屋的類型、層數、周圍環境、使用面積以及層高等；此外還有房屋各部分的裝修程度，如墻面是水泥墻還是已經抹灰了，窗戶是否安裝了等情況。

3.選定適合的裝修風格。裝修前應該先要明白自己適合哪種裝修風格，業主最好事先了解一下所有裝修風格的特征，看自己到底喜歡哪種裝修風格，然后再確定自己家的裝修風格。

挑選優秀的設計師

一看。看設計師以前的個案和設計作品。觀察他在不同的個案中采用的是什么手法及對每套設計方案的深入理解程度，以此了解這個設計師在專業技能上有多少內涵。

二聽。就是聽設計師對您房子空間的感覺，聽他對房子使用功能布置的想法，以及聽他采用何種裝飾手法處理房子。比如，對于房間中不規則地方的處理是否有獨到的見解，而且要注意聽設計師的分析是一時興起還是有理有據。同時還要聽設計師在給您進行思路闡述時能否將您的功能性要求包含進去，專業的室內設計師，對問題的看法，絕對言之有據，不會信口開河，這是一種成熟的做法。

三比較。就是比較不同設計師的設想，看看誰更符合自己的想法。選擇設計師的大忌就是盲目地選擇高級別的設計師；此外，還要比設計師控制造價的能力――如果設計師做出的預算與自己的預算相去甚遠，無論設計師有多好，還是趕緊換人為妙。設計師應該有能力將設計效果與經濟性做到最佳統一。

選好設計師進入設計階段后，這時就面臨的另一個問題，就是如何讓設計師設計出優秀的、更適合自己的作品。

與設計師溝通

找準設計師確實不是件容易的事，沒有與其深入交流，效果也會大打折扣。因此，彼此間的溝通是至關重要的。一般來說，您至少要與設計師進行以下幾方面的溝通：

1.大致的裝修費用，這可以讓設計師把方案設計控制在費用之內，不會太高出費用標準，也不會低于您對裝修的檔次要求。

2.房屋現狀。最重要的就是向設計師提供您房屋的原始結構平面圖。如果有條件的話，最好還能提供房屋缺陷記錄、照片等資料。

3.家庭成員結構、生活習慣，事先考慮好的需要滿足的功能要求。

4.對主要材料、電器設備選取的個人意見。

5.對裝飾風格、照明設計、顏色的看法。

6.對設計師的工作程序、出圖情況、是否收費等，也應有大致了解。

溝通過程中，您可以把自己模糊的、不成熟的想法告訴設計師。如果您希望從設計師那了解到更好的主意，把你的想法告訴設計師，將會有利于充分發揮設計師的作用。

裝修量房

選定比較中意的裝修公司和設計師后，可以先付一部分定金，然后讓設計師上門量房，根據量房得到的數據，制定設計方案。廚衛是家庭裝修最為重要的一個區域，其水電管道最為密集，對這部分的測量，需要物業提供水電線路圖，配合測量時對插座、開關的測量數據，才能做出最為準確的測量。

家庭裝修設計方案的審查

家庭裝修設計要以方案設計的形式，形成一整套的設計文件，并且需要業主通過對方案設計的審查，才能確定家庭裝修的用材、施工方法及達到的標準。家庭裝修方案設計重點審查以下內容：

1.圖紙的審查。除審核平面設計圖外，還應重點審核施工圖，考察其設計尺寸及做法是否符合家庭房間的尺寸，各立面的裝修是否符合家庭的要求，各裝飾工程項目的設計是否規范，并符合家庭的要求，如有出入，做進一步的修改。

房子裝修平面設計范文第2篇

【蒙馬特公寓】

不會有人注意到蒙馬特高地這個普通街道旁的院子的。從街邊什么也看不出來，伸進去的小巷子里有一道小門，門上還寫著“請勿進入”的標牌，似乎是某個私人住宅。這確實是一處私人庭院，擁有者是一位女設計師。

當你發覺不一定要用大品牌來證明自己的時候，蒙馬特高地相對平民化的街區，以及圣心大教堂附近甜而不膩的藝術氣息，就顯得自在而舒心了。不被注意是一種態度，但并不因此降低自己的趣味和風雅。涉足平面設計、室內設計和攝影的Morgane打扮起這擁有大庭院的18世紀老房子駕輕就熟。5個風格不同的房間，無論是古典、現代，還是鄉村，都給人足夠的安全感。

【女王別院】

瑪黑是巴黎最古老的街區之一，也是風格最混雜的地方。拉丁風格的食肆、Vintage咖啡館、設計師精品店，以及形形古怪而有趣的人群，似乎將本已歷史感極強的巴黎又往前拉了幾個世紀。瑪黑的法文原意是沼澤，走在這里，不陷進去都難。

Chevalier兄妹就在瑪黑的中心建立了女王別院，和古老的孚日廣場共享一個巨大的花園。號稱花都的巴黎，爬山虎是最重要的背景色，經常有一些綠色隨風而動的建筑物出現在某個不經意的地點。

【圣日爾曼之家】

左岸，巴黎文化取之不盡用之不竭的靈感來源，幾乎每條街道每棟房屋都有無盡的故事。圣日爾曼之家就是典型的巴黎左岸生活。街角拐彎處，面對著咖啡座，一個夾在若干精品商鋪中間的小門，就是這里了。小小的接待處，沿著狹窄的旋轉木樓梯爬上去，才是各個房間。

區區幾個房間，被老家具、手工布藝、各種精美器物和漂亮的墻紙所填充。真的也沒什么特別，就是有一種說不出的喜愛。樓房之間的天井，既是用早餐的地方，也是一個迷你沙龍。

天井后還有一座兩層的小房子，被親密地稱為“小圣日爾曼之家”，夠一個三代五口之家一起居住。這就是一個普普通通的巴黎式家庭旅館，像這樣的地方，只要去耐心尋找，還有許多許多。

【德邦維爾酒店】

房子裝修平面設計范文第3篇

半路出家的故事

――那些轉行做室內設計的人們

策劃\熊曉麗 陳慧中 執行\文 陳慧中

盡管業內人士越來越強調專業高度與境界,但無可否認,人們常用“魚龍混雜”、“良莠不齊”等詞來評價室內設計行業人員素質,并一致認為室內設計界門檻太低。這一點其實也算是事實,放眼一些培訓宣傳廣告,號稱兩三個月的速成培訓便能誕生“大師”,不能不讓人懷疑其中的水分,并對新手上路的水準表示憂慮。眾所周知,室內設計業入行容易出師難,成為真正合格的“設計師”更非朝夕可得。

從宏觀層面上看,科班出身,扎實的學識素養,豐富的經驗實踐固然是個趨勢,專業人做專業事無疑是恰如其分的。但這個世界,總會有種種陰差陽錯或者因緣際會,讓一些半路殺入的人黑馬勝出,平添幾分別樣的風采。

僅僅從建筑領域來看,庫哈斯的經歷便是如此。早年曾從事劇本創作并當過記者的庫哈斯,在20多歲的時候轉行學習建筑,逐漸成為屈指可數的建筑大師,獲得了全球建筑界的最高獎普利茲克獎;另外,在音樂方面頗有天分的Daniel libeskind(丹尼爾•里伯斯金)從小學習音樂,在舉辦音樂會大獲成功之時,卻出人意料的轉學繪畫和數學,最終成為建筑師。他的作品遍及世界各地,柏林猶太博物館、奧斯納布呂克的努斯鮑姆美術館、曼徹斯特帝國戰爭博物館等等都是他的作品……還有安藤忠雄,更是其中最具傳奇色彩的代表人物。

人生總是充滿了令人驚嘆的不確定性。

半路出家,改弦更張的經歷很多人都曾有過。愛好,契機,轉瞬間的念頭,成功或失敗等等都有可能導致人生軌跡的轉變。有些人通過努力做到一定的高度,;有些人堅持不放棄,終于在業界站穩腳步,贏得一席之地;還有些人打了個滾之后選擇離開……在已經或正在熟悉的領域作出改變,進行新的嘗試,這其中有著怎樣的想法?要經歷什么樣的困難與考驗?他們是如何嶄露頭角的?

本期我們邀請了一些有著轉行經歷的設計師們,聽聽他們的故事,看看他們是如何完成華麗轉身的。

對于那些想要轉行的人們,我希望他們堅持兩點,第一點是無論你之前是做什么的,你一定是喜歡并熱愛這個行業才選擇它;第二要向大師學習,無論是建筑還是室內設計,都要堅持道德和技術標準。

戴國軍 北京壹柒空間設計工作室 設計總監

原專業:油畫 現工作:室內設計 轉行年限:8年目前代表業績:蟬聯第四屆及第五屆國際美化家居設計大賽唯一金獎

我本身學油畫,剛開始的時候,覺得畫畫養活不了自己,為了生活我開始為室內事務所、建筑事務所制作手繪彩圖。這樣就有機會接觸到室內設計和建筑裝飾行業。過了一段時間,漸漸地我發現更喜歡設計,因為我不喜歡太抽象、飄渺的東西。繪畫只滿足個人喜好,你喜歡怎么畫都行,可以不管別人怎么想;而設計不同,設計能把藝術轉變成空間為人應用,滿足需求。于是在畫畫和設計之間,我毫不猶豫的選擇了設計。

因為不是專業出身,除了要補充工藝、設計、圖紙、技術等方面的知識,還要學習建筑和室內設計歷史、名師理念。起初遇到過很多困難,比如說對工藝、材料、色彩、空間、生活等不了解。特別是生活,比如設計要滿足不同人群的生活方式和品質,住宅要滿足人們居住的生活和品質,公共空間要滿足很多人的色彩要求、空間要求、功能要求等等,這些當時我都不懂,所以就跟著項目去學,慢慢積累經驗,直到了解到一定程度,才慢慢獨立去做一些項目。還有一個主要的困難是工藝問題,就像學校的學生一樣,想象中的東西實踐不了。我第一次做方案時,因為不了解也不知道市場上有賣什么材料的,所以像餐桌、推拉門等都是我和工人現場做的。因為沒有經驗,制圖也不夠準確,想法畫不到圖紙上,只好現場和工人一起制作一起研究……困難很多,所以我覺得這是一個比較累比較痛苦的過程。不過那時的心理狀態一直挺好,挺高興的。從沒有想過放棄。

我記得我做的第一個樣板間就獲得了全國美化家居一等獎。但是印象最深的還是我的第二個設計作品。那是給中央芭蕾舞團的一位女教師做的家居設計。當時她面試了很多設計師都不滿意,很偶然的一通電話打到我們公司,剛好被我接到。我當時在那家公司的研究所工作,專門給設計師做培訓。這個女教師本身藝術修養比較高,她希望生活空間是充滿藝術感的。許多設計師比較理性而無法滿足她的要求。我們聊了很久,她覺得我是畫油畫出身的,更能理解芭蕾舞藝術人的生活和生活方式,就想讓我來幫她設計。于是我答應了她。這個房子花費了我大量心血,用了半年時間去設計,一年時間施工完成。在這個過程中我和業主充分地交流,材料上也花了很多心思,比如磚是自己燒的,木材是自己到外地采購的。這個房子也體現了很多我的專業上的東西,比如室內的油畫是我畫的,壁畫是我和我的朋友一起來完成的。這個女教師對我給她做的房子特別滿意。最后我拿這個設計參加比賽,獲得了一等獎。不謙虛的說,很少人在兩年內連續獲一等獎,但是我做到了,這讓我覺得自己喜歡的東西很有價值,倍兒有榮譽感。

我認為藝術都是相通的。業主如果問我是哪個院校什么專業畢業的,我也如實回答。我覺得業主不太在意你是否是專業出身,但是你一定要通過努力使自己更加專業,專業性還是很重要的。對于那些想要轉行的人們,我希望他們堅持兩點,第一點是無論你之前是做什么的,你一定是喜歡并熱愛這個行業才選擇它;第二要向大師學習,無論是建筑還是室內設計,都要有道德和技術標準。所謂的技術是指要有專業的技術支持,專業的知識、能力,所以要不斷補充專業知識。道德是指設計師的行為準則,不能因為金錢而選擇一個設計而放棄一個設計,設計都是平等的,無論客戶貧富項目大小都要用高標準要求自己,這個行業要面對很多利益關系,我們不能為了利益而喪失道德,要用最好的設計滿足業主的要求。這個行業做項目要耗費很長的時間,設計師要有健康的心態、負責的態度面對設計項目,不能草草了事,建了不健康的房子給客戶,這超出了設計師道德規范。具備這兩點,你才能做得很好。就我而言,做到今天這一步,我的心得就是“大師說的都是對的”。有了道德和技術這個標準,我才走到了今天,從一個非專業的人做到了一個專業的人,我對自己還是很滿意的。

只要愛自己的行業并義無反顧地堅持自己的設計理想永不放棄,任何困難都是可以征服的,不是這個專業出身也一樣可以成為其中的一員,并收獲快樂!

酈波 西瑪設計工程(香港)有限公司 總經理兼首席設計師

原專業:平面設計現工作:室內設計轉行年限:10年 目前代表業績:獲2008APIDA第十六屆亞太室內設計大獎金獎

轉行之前我一直在做平面設計。偶然的機會,我在幫一個廣東企業完成全套CI設計和系列包裝及平面設計后,業主因很滿意平面設計的效果,突然提出要把自己新建工廠的室內設計全部交給我來做――當時我感到很意外、很興奮也很猶豫。因為我知道室內設計與平面設計是完全不同的。后來業主的信任讓我打消了顧慮,他認為我的平面概念很好,不懂裝修可能做出來的感覺反而會很特別。但當真正進入工地現場時,我傻眼了……那個辦公樓有三層半,近五千平米,面對四壁空曠的水泥墻,我真后悔接下這個項目!心里除了慌還是慌,用現在QQ里的常用語言來表達就是:暈!

但我向來是不會輕言放棄的,于是開始挑戰這個從未涉足的領域。看資料,了解材料,向工人請教……越進入狀態越發現真的很有意思。我把室內設計看作是用不同的材料來表現空間,出來的效果別有味道。最后完工的結果令業主非常滿意,且深受業屆好評,我自己更是感到興奮,那種成就感絕對遠遠高于平面設計所帶來的。因為當自己走進那個從一開始什么都沒有,到后來發生神奇變化的空間時,那種心情簡直無法用語言來表達。而且,這個結果是經歷很多的挫折與困難,以及很多人的共同努力才達到的。自此,我愛上這一行,是發自內心的熱愛,沉迷其中,每一個室內設計作品我都象是對待自己的孩子一樣去努力。

從第一個Office作品開始,不斷有以前在平面設計方面服務過的業主來找我做室內設計項目,基本都是Office和產品專賣店的設計,但我骨子里還是個平面設計師。沒有參加任何比賽或做任何廣告,也就沒有其他范圍的室內設計來找我做。

隨著時間的推移,我更加喜歡室內設計。后來的一次在廣州的購房經歷,使我下決心通過打入地產項目來正式進入室內設計行業。我開始停掉所有的平面項目,把公司搬到廣州,希望可以專心發展室內設計。

但真正的磨難從此開始了……

沒有人會相信你!更沒有人敢用你!憑著之前的幾個Office項目根本打不進這個看似龐大的室內設計市場!兩年里除了幾個小家裝項目,在這個市場我沒有任何的作為,常言道:塞翁失馬,焉知非福。那段非常難熬的時光,幾乎耗盡了我當時所擁有的一切物質基礎,卻也讓我有時間狠狠地鉆研了一把材料、工藝,如今看來,那兩年的鉆研卻是為我現在打下了堅實的設計基礎。兩年下來,當身邊的朋友和以前的同事都逐漸發展起來的時候,我開始問自己這一步是不是走對了?開始想為什么要轉戰到室內設計這個江湖中來?

掙扎一段時間后,我發現我還是愛這一行,只要一做室內設計我就能沉于其中而忘卻現實的煩惱,似乎可以用“撞了南墻不回頭”來形容當時的境況。

有一次,我了解到某地最好的一家地產公司要做一個他們公司最具代表性的地產項目,我感到機會來了。于是我找到這家房地產公司的老板,直接表達我想為他們做會所和樣板房設計的意愿,并展示了我的設計構想,該公司上上下下包括銷售及廣告公司都對我的方案很滿意,但給我的經費卻是無法做出來我所想要的效果的。不過我還是沒有任何猶豫的接下了,因為我知道,機會不常有,我必須做好它。我把東拼西湊來的資金都填入那塊不夠的費用中,終于成功地完成了全部項目。因為是備受社會矚目的地產項目,因此知名度也隨之傳開了,其中的一個項目還很幸運的入圍了第二年的亞太室內大獎。

我開始以更大的熱情投入到室內設計中,公司也搬到了深圳這個設計之都,去年又很幸運拿到了包括亞太室內金獎、亞太雙年銅獎等五個獎項。我想,只要愛自己的行業并義無反顧地堅持自己的設計理想永不放棄,任何困難都是可以征服的,不是這個專業出身也一樣可以成為其中的一員,并收獲快樂!

關于業主是否會介意專業出身的問題,我覺得室內設計這個行業是看結果的,平面設計也是一樣,在哪里畢業,學的什么都不能讓你獲得社會的認可,只有作品才是實力的展現。有很多我們非常尊敬的設計大師其實都沒有什么耀人的光環,都是憑著自己的努力奠定了江湖的地位。我想,認真負責地對待每一個項目,才是贏得業主認可的唯一保證。

其實我很高興本科的時候我不是讀建筑或室內設計,才有機會接觸不一樣的東西,然后再來學建筑,這對我后來的設計工作是有好處的。

顏呈勛(Bill Yen)MRT設計公司 設計總監

原專業:經濟、雕塑、建筑現工作:室內設計&建筑 轉行年限:5-6年 目前代表業績:獲2009室內設計金外灘獎和最佳色彩運用獎

我大學里讀的是經濟和雕塑專業,原本考慮畢業后從事金融業,一方面也是迫于父母的壓力。于是念完大二后,我就到一家金融投資公司實習,結果發現完全沒有興趣,甚至恨死了。那時候我對建筑也有些興趣,于是就考慮往藝術或設計方面走,希望能成為職業。其實那時自己的想法屬于半理想化半實際的狀態,做藝術家的話我怕自己會餓死,想來想去做建筑或設計應該還不錯,算是謀生的方法。于是在研究生階段,我就轉學建筑學,就讀于哈佛大學設計學院建筑系。

讀研期間,我從庫哈斯所寫的《(Great Leap Forward)》一書中對中國產生了強烈的興趣。幸運的是,2003年我得到一個到中國做訪問學者的機會,當然很開心。來到中國后發現,中國的建筑和室內專業分得比較清,在國外建筑和室內都是一體的,沒有明顯的界限。其實我很高興本科的時候我不是讀建筑或室內設計,才有機會接觸不一樣的東西,然后再來學建筑,這對我后來的設計工作是有好處的。老實說我從來沒有考慮過所謂的轉行,有案子就做。有一次剛好有個朋友的房子要裝修,聽說我以前是做建筑的,就問我要不要做,那時候覺得好玩就做了,然后就在設計這條路上一直做下去,直到現在。其實建筑這塊也沒放棄,不過我們公司現在做室內設計的項目確實比建筑方面多。

剛開始的時候真的不了解國內的施工水準是怎樣,大概是由于國情不同,想法不同,所以我非常不適應國內項目操作過程中的許多方式。我做的第一個案子,后期的兩個月我每天都去施工現場,看多了才慢慢了解。最初我經常會因為工人做的太粗糙而看不下去,但是又沒有辦法解決,于是就動手自己做,比如樓梯的扶手,尤其是轉角的地方,我拿出雕刻的手法細細雕琢。因為大學里我學雕塑,而且屬于做的比較抽象的那種,所以電焊和木工都有嘗試,以前做兼職的時候還會幫人家做家具。后來經驗慢慢多了,就知道有些困難要怎樣克服,現在合作久了,施工隊知道我想要的效果,慢慢合作也更加容易了。

在上海跟朋友出去玩的時候,經人介紹認識了我的學長湯姆•潘(Tom Pen),剛好我那時在找辦公地點,我就問他那邊有沒有空的地方可以借給我用,他說可以啊。我們就這樣開始了比較多的合作,那時候我經常借他的人做設計,后來大家就想干脆合開個公司算了,2005年的時候,我就與湯姆•潘(Tom Pen)共同創辦了MRT設計公司。一路走來,我們也沒有特別大的計劃說要怎樣發展,只是針對每一個案子做好,口碑相傳,業主很開心,就會介紹更多的項目。

這一路走來,我發覺事實上對于未來你是預計不到的。假如十年前你問我會不會來中國發展,我完全想象不到。我也沒有想到室內設計會成為我的主業。人生就是這樣,很奇妙。

仲松 北京仲松建筑景觀設計顧問有限公司 主設計師

原專業:雕塑設計現工作:建筑、景觀、室內、產品設計等(憑興趣去做) 轉行年限:10年 目前代表業績:2006年獲上海五角場總體城市景觀獲“白玉蘭”獎

1999年,當仲松還是中央美院雕塑系的一名畢業班學生的時候,他的作品《日晷》在一次重要的競標中脫穎而出,并得到藝術家陳逸飛的關注與肯定。陳逸飛以自己的影響力,為仲松創造了寬松的創作環境,于是在仲松25歲時,這個大型景觀雕塑作品在上海浦東世紀大道變成了現實,并獲得上海浦東開放開發十年精品項目雕塑金獎。這位年輕的雕塑系學生一時之間受到來自各方的追捧與盛贊。雖然初嘗成功的喜悅,但仲松并未改“設計”的初衷,沒有頭項光環大量接活賺錢,而是依舊像從前一樣潛心做設計,不斷嘗試著新的挑戰。曾經在讀大一時候,他在聽完王受之與張永和關于建筑的講座后,對建筑便產生了濃厚的興趣,建筑設計的多元性更符合他富于挑戰的天性,他開始選修建筑,并閱讀大量建筑書籍。在《日晷》獲得成功之后,他愈發迷戀設計與建筑。2000年之后,仲松將工作逐漸拓展到建筑設計、城市規劃、景觀設計、室內設計以及產品設計等相關領域,先后主持設計上海國家會計學院的《公正柱》、五角場環島大型景觀、800號倉庫改造、北京金融街英藍國際金融中心等系列項目。從雕塑藝術跨入建筑設計,再從建筑設計跨入室內設計藝術,非室內專業出身的仲松沒有受到室內設計專業教育“條條框框”的束縛,他將不同的設計領域融會貫通,從而使作品達到令人意想不到的藝術效果。

也許很多人會將仲松的經歷歸納為兩個字:幸運。但是有句經典的話用在他身上仿佛更為合適:機會只垂青于那些有準備的人們。一直以來,仲松總在不斷嘗試新東西,從不松懈。他從大學時就開始嘗試做設計,做家具,設計發廊,為朋友做別墅的室內設計,逐漸累積了大量的實際經驗。他喜歡觀察周圍的世界,也善于探索其內在的聯系。對于那些半路出家轉行的人們來說,仲松覺得“只要喜歡,然后有足夠的自信和努力,很多事情沒有想象中那么難。”

邱春瑞 臺灣大易國際•深圳市邱春瑞環境藝術設計咨詢公司 設計總監

原專業:建筑設計 曾從事職業:畫家、記者 現工作:室內設計 轉行年限:21年

這個出生于臺灣的設計師的經歷頗為獨特。他畢業于建筑系,曾擔任臺灣時報副刊特約插畫家、臺灣時報政治版記者。工作了三四年后,看多了演藝圈的光怪陸離和各種派系之爭,覺得這并非自己的興趣。后來慢慢發現室內設計這個行業比較有意思,周期又比建筑短,于是就下決心轉行從事室內設計。雖然有建筑學的基礎,但是畢竟與室內設計不同,他必須從頭開始一點一滴的學習,從理論到掌握軟件到認識每一種材料再到畫施工圖……他還曾專門去找雜志上介紹的設計大師,進入他們的公司工作學習。2000年,邱春瑞將事業的腳步邁入深圳;2005年,深圳市邱春瑞環境藝術設計咨詢公司成立。他帶領著公司以作品為載體走向更大的空間,目前正按計劃逐步開拓國外潛力市場。

網友觀點:

1、我也是半路出家的,受別人影響就到培訓學院學了半年室內設計,畢業了還是要面對找工作的難題,其中的辛酸我想剛入這行的人都體會過吧。現在過了半年了,總算有自己的設計,但我從來不認為那是“設計”。我從來也沒稱過自己為“設計師”,還有好多要學,我想我現在的設計經驗沒有設計師的水平吧。每當談大客戶的時候,客戶都要問我是哪個學校畢業的,唉,心里還是有那么一點點自卑吧。

2、何必那么貶低自己,個人有個人的命運,大學里能學到的也只那么一點,自己的努力是決定自己命運的關鍵,別老是去怪命運,自卑有什么用?多實踐,有了經驗,別人敢瞧不起你?

3、半路出家者,走起來很難。面對設計界,百分之九十都是從大學就開始學習這個專業然后理所當然地踏入這個行業。我高中畢業后就去職業技術培訓學校,學習了一系列圖形圖像處理軟件以及辦公軟件和硬件知識。最后幾經周轉,選擇了設計這個行業,感覺自己有很多不足。以前在一個小公司能獨擋一面,而現在到一個大公司一個月了還被視為實習設計師,幫他們打打雜……

4、我是從CAD學起的。當自己很想做設計的時候,我記得有一位設計師對我說過:做每一件事都要有一個過渡。所以我在一直堅持著,盡管遇到了無數的困難。想想這一年自己走下來的路也不容易。有時我會想放棄這行,但想想不做這行又能做什么呢?“凡事慢慢來”,朋友們都這樣跟我說,不過我還是很急啊。我現在在一個公司做設計,我要一直保持設計的激情。相信自己將來一定是一個有實力的設計師!

5、堅持就是勝利啊!我在設計公司蹲了三年,三年沒薪水的日子,曾經也絕望過,但是忍一忍,挺一挺,峰回路轉就在那一點,現在回頭想想,真是陽光總在風雨后啊。

房子裝修平面設計范文第4篇

【關鍵詞】空間設計 色彩搭配 深色調

一般來說，人們的感受會根據色彩的不同出現一定程度的變化，就拿紅色來舉例，一般紅色代表的是熱情、溫暖的感覺，當人們看到這種顏色，內心就會有類似的感受，而綠色則代表著希望，由此可見，不同的色彩會給人們帶來不同的感受。在進行室內設計時，設計者不僅要按照人們的習慣來進行色彩搭配，同時還要巧妙的對色彩搭配進行運用，好的色彩搭配會給人們帶來愉悅的感受，反之，則會起到負面作用。

一、室內空間硬裝的布局的合理性

現在，理性、簡潔以及功能性成為了現代室內設計中的核心內容，現在大部分人都比較喜歡簡約的裝修風格，而這種裝修風格最早是起源于1919年，在創建這種裝修風格時，功能主義就是創建者遵循的核心。其次，與其他裝修風格不同的是，在進行簡約風格裝修時，設計者必須將以下幾點作為核心內容：功能性、空間組織、材料本身的性能以及色彩配置效果，只有做到了這幾點，那么才能真正實現簡約風格的裝修。一般來說，白色、灰色是簡約設計的主要調色，另外，規則幾何是簡約設計的主要風格，合理的利用線條元素就能大大為簡約設計加分。必要時，為了讓人有一種眼前一亮的感覺，設計者可以在色彩搭配過程中增添一些其他的色調，這樣不僅不會讓設計顯得沉悶，同時還可以活躍室內的氣氛。

（一）現代簡約風的特點

在進行設計時，設計者必要要注意以下幾點：保持足夠的室內空間、進行平面設計時承重墻不會對其造成限制、不論是家具還是墻面，設計時都要秉持簡潔的設計理念。同時，為了避免設計變得復雜，在進行設計時，設計者要盡可能的避免一些不必要的裝飾，如果一味的增加那些沒有實用價值的裝飾或者部件，那么不僅會為設計減分，同時還會增加建筑造價。在進行材料選擇時，我們最好選擇一些較為簡潔的工業產品，比如：直線的家具以及日用品、玻璃金屬等等。

（二）現代簡約家居風格特點

（1）在進行設計時，設計者必須按照現代風格的特點來進行設計，功能性的強調是現代室內設計的核心之一，而且在設計時，我們要盡量保證流暢的線條和強烈的色彩對比，只有做到這些，才能從根本上滿足現代風格的特點。

（2）鋼化玻璃、不銹鋼等材料都是現代風格家具的主要選材，合理的利用這些材料能夠很好的表現出現代家居風格的特點，同時給人一種自由愉悅的感覺。

（3）利用軟材來配合現代風格家具是設計者必須注意的一點，如果家具只是單一的擺放在那里，會讓人感受不到任何的美感，我們可以在沙發上放上靠墊、餐桌上放上桌布，用這樣的方法來增加設計的協調性，但是切記，裝飾不要太過浮夸。

（三）布局中的問題以及解決方案

通過分析我們可以得出，在進行現代化的室內設計時，我們必須保證空間合理，并且將空間的利用價值發揮到最大程度，要想突出簡約風的特點，我們就可以從硬裝或者軟裝上下手，符合現代人的居住理念是O計者必須做到的。

二、室內空間設計色彩搭配的種類

（一）簡約風格

般來說，簡約風格的設計對于色彩搭配的要求更為簡潔，在進行這種風格的色彩搭配時，我們只要按照樸實無華這個特點進行搭配就可以了。另外在進行裝飾的時候，我們要盡可能的避免一些復雜的裝飾，只有這樣，空間整體上才能顯得簡潔大方、干凈利落。其次，簡約風格的設計會給人帶來一種愉悅的感受，并且這種風格類似于中國傳統的思想、審美，所以受到了很多人們的喜愛。

（二）東方風格

東亞國家或者東亞民族在進行裝修時最常采用的裝修風格就是東方風格，從另一個層面來說，東方風格其實就是這些國家、民族的風格。色彩的搭配是根據不同國家的文化特色而進行改變的，另外，色彩搭配會根據不同國家的文化特色而受到不同程度的影響。正常情況下，古色古香較為傳統的裝修方式通常都是那些思想比較保守的人喜歡的風格，在進行這類風格設計的時候，黑、白以及紅色調就成為了裝修的基本色調，另外，這樣的裝修風格具有濃厚的傳統特色。

（三）自然風格

人與自然的親和性是自然風格中的核心內容，在進行設計時，自由舒適的體驗是設計的整體方向，另外，不同的顏色以及不同的自然圖案是自然風格的主要設計手法，在進行裝飾的搭配上，最常采用的就是一些綠色的裝飾，而且綠色也是這類風格的主要色調。要想給人一種自然清新的感覺，在設計過程中，設計者可以在陽臺上擺放幾盆花卉，或者使用一些自然清新的圖案。

三、室內空間設計的色彩搭配方法

（一）淺色調

一般來說，在小孩房間的裝修上，淺色調的裝修風格更為合適，另外，一些淺藍色、淺綠色也是小孩房間中的主要色調，這類裝修風格不僅可以讓人感受到春天的氣息，同時還能使孩子在很好的環境下進行成長。但是有些設計者往往會陷入一種誤區，認為在這樣的設計上就必須全部采用淺色調，這種想法是不對的，在進行淺色調裝修時，我們應該以淺色調為主，而不是一味的采用淺色調，做到這一點，房子才不會顯得毫無生機。

（二）深色調

如果想要體現出一種成熟穩重的感覺，那么在進行色彩搭配時，我們就應該選取深色調來進行搭配。好的色彩搭配不僅可以提高設計的品質，同時還能體現出一個人的品位、性格。但是有一點需要注意的是，為了給空間帶來生動感，在高樓大廈的裝飾設計時，我們應該以深色調為主，適當的搭配一些淺色調。

四、結語

綜上所述我們可以得出一個結論，在進行不同風格的裝修時，我們必須根據需求對色彩搭配做出不同程度的調整，只有合理的色彩搭配才能突顯出裝修風格的特點。在進行設計時，根據客戶的不同需求，我們要進行不同的色彩搭配方法。要想完成理想中的設計效果，設計者必須按照客戶的需求、目的來進行設計。

房子裝修平面設計范文第5篇

文化是在生活中日積月累形成的藝術，不同地域文化不同對設計的要求也不同，本文從東方以中式設計為例，西方以美式田園風格為例，從這兩個角度來剖析不同文化背景對設計的影響。表現文化元素在室內設計中的體現，繼而來簡述文化與設計二者的關系。

關鍵詞：

地域；文化；室內設計；關系

1前言

自古以來經濟、政治和文化，三者相互聯系，相輔相成。而設計和文化是密不可分的，所以可以說經濟和政治間接的對設計產生影響。隨著經濟的發展，人們再也不僅僅滿足于溫飽。而是追求更高的精神上的需求。室內軟裝飾的設計形態和文化含量要求越來越高，在不同地域產生的文化不同，在設計風格上也不盡相同。

2室內設計中的在東方的應用—以中式設計為例

2.1中國傳統文化的背景

中國有著自己獨特的傳統文化，傳統的中國文化在上下五千年的歷史長河中沉淀升華。受中國古代封建皇帝制度的影響，傳統的中華文化具有很強的倫理性，強調知行合一，推崇儒術。中國的傳統文化是帶有獨立、鮮明和自主等特性的。華夏大地地理位置優越，物產資源豐富，由于處于近乎半封閉的地域，所以中國文化的形成和發展幾乎是獨立完成的繼而形成了獨特的體系和人文特征。和另外三大文明古國相比，中華文化以它獨特的姿態達到了統一和完美的傳承。這種現象在亞洲乃至世界文化的發展史上可以說是絕無僅有的。

2.2室內設計在中國傳統文化中的發展過程

從古老的農耕文明到現代社會，我們經歷了一個漫長久遠的過程。在此期間人們的文化和審美也在悄然的發生著變化，一些上層貴族對房子的要求已經不僅僅滿足于遮寒閉雨。而是追求一種視覺上的享受和美的體驗。秦漢時期皇權高度集中，瓦當上出現了代表祥和，生機的云紋和葵瓣紋。由此可見人們已經將心里的寄托表現到裝飾設計上來。而壁畫作為一種裝飾進入到室內設計當中；魏晉南北朝期間不管是室內設計還是室外的建筑多以木材為主。人們開始不習慣與席地而坐而是將家具升高，瓷器也漸漸的成為了時代的主流代替了銅器。隋唐時代人民生活水平上升，國家富裕。進而在室內裝修方面也在吸收前面的經驗的同時更加把自己的特色發揚光大。家具陳設上開始注意整體的構圖布局，種類繁多，造型端莊大氣。用料多以竹藤，繩，布料等來做家具。在平民階級，家具會刷桐油來加以裝飾；到了五代宋元時期工業美術得到了發展和提高，因為統治者對美術的愛好和重視再加上科學技術的發展，大量貴族對藝術品需求的增長，給裝飾藝術發展的空間。和之前朝代不同的是，到了宋元“徹上露明造”①作為一種新的屋頂裝飾方式代替了吊頂。但也有一種吊頂叫“天花”，分為兩種，一種為網格條再加板子第二種為棋盤式。

2.3傳統文化背景下室內設計的應用

改革開放以來，隨著經濟和政治的發展，西方的思想逐漸傳入中國。傳統的中式設計風格也再悄然的發生著變化。以中國傳統文化做為背景的中式設計，在這個特定的文化背景下，推陳出新，在保持自己特色的同時取其精華去其糟粕，來傳遞文化氛圍對人們生活追求的影響。進而創造出繼承了中國傳統文化的符合中國人自己的中式設計風格。在略顯厚重的傳統裝飾中融入簡單的藝術，使中華民族五千年來的文明滲透了極簡主義。它不僅能使傳統藝術永不過時,而且會使傳統的東方文明在歷史的長河里越久越迷人。

3室內設計中的西方文化---以美式田園風格為例

3.1美式田園風格背景

美式田園風格的產生應該與美國曾是英國殖民地的歷史是分不開的，殖民地文化深深的影響著美國的人民并且體現在設計當中。美國社會崇尚自由，向往開放，思想前進并且崇尚牛仔。美國的農業結構和中國不同，他們的農業，工業，商業會結合在一起，自然他們的建筑會具有娛樂，住宅，酒店的功能，大多數的“山姆大叔”②的是移民的后裔，所以他們依然具有性格開朗，單純，熱情奔放的美國精神，這種精神文化直接影響美國的文化底蘊和裝飾風格，以及對美式田園風格的一種特殊的精神意義已逐漸形成。

3.2室內設計在美國社會文化背景下的發展

受美國歷史的影響，在年輕的美國，美式田園風格的產生沒有漫長的過程。但卻具有鮮明的特色。務實、規范、成熟等特點在美式田園風格中展現的淋漓盡致。美式田園風格吸收各地域不同的優秀設計元素，以舒適作為向導，寬敞而富有自然氣息的。并且摒棄了繁瑣和豪華。強調"本真"，打造輕松寧靜的自然風格。而它不同于歐洲的鄉村風格，所以可以說美式田園風格既大氣，又舒適，既復古，又前衛。

3.3美式社會文化在室內設計中的應用

如果說歐式風格是奢華的在色彩運用上是艷麗的，那美式田園風格的色彩運用則是清新素雅的，古董白，月牙色在家居的色彩運用上是不可或缺的，突出格調的清婉愜意，外觀雅致。而線條不羈但干凈的休閑隨意涂鴉則以花卉作為主要圖案。美式田園風格的家具沒有那么雍容與繁華而是多了分如同雛菊般的清淡和雅致，它們通常沒有那么繁縟的線條，體積也不會那么精巧。但是不得不提的是它不但具備與古典主義遙相呼應的優美的造型也更具備新古典主義的功能配備。這種風格簡單明快。適合現代年輕人的使用。

4結語

不同的地域產生不同的文化，不同的文化背景下又會衍生不同的設計風格。不管是在擁有五千年悠久歷史的中國，還是向往自由平等精神的年輕美國。每個地域都有屬于自獨特的風格和生活方式。家具，地板和色彩做為設計元素的符號，來充當設計與文化之間的介質。這些符號受不同地域的影響，經過歷史長河不同程度的磨練，在現代社會爭奇斗艷，大放異彩。文化與設計相輔相成。設計作為文化的一種表現形式，用自己獨特的元素符號活躍在歷史舞臺之上。在多元文化百花齊放的今天中國的設計更是吸收借鑒各地優秀的文化，取其精華棄其糟粕，在保留自己特色的同時，完善自己力求做到更好。

作者：王婭卓 張生 單位：江西服裝學院

引文注釋：

①徹上露明造：無天花(吊頂)的做法，有無天花(吊頂)，也是殿閣與廳堂差別之所在。設天花的即殿閣型殿堂，以天花為界，在結構上明確地上下分開。無天花的，為廳堂式建筑。

②山姆大叔：泛指美國農民。

參考文獻：

[1]吳國欣.標志設計[M].上海：上海人民美術出版社,2002.

[2]朱鍔.現代平面設計巨匠田中一光的設計世界[M].北京：中國青年出版社,1998.