電影藝術的鑒賞
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇電影藝術的鑒賞范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
電影藝術的鑒賞范文第1篇
《無間道》電影系列是在香港電影無法找到突破口時期，有劉偉強導演以及麥兆輝編劇共同創作完成的，一出世就得到了無數人的熱捧與支持。劉偉強導演的警匪電影與吳宇森導演以及周星馳的電影有著很大不同，盡管都是講述的臥底的故事，但周星馳的電影透露出的多為喜劇色彩，吳宇森的多為暴力美學，而劉偉強的則多為悲劇美學，尤其是《無間道》電影系列更能夠看出作品中所包含的藝術美。
一、敘事手法之美
劉偉強導演對于邪惡與正義有著自己獨特的見解，“無間道”不僅僅是玩的文字游戲，講述的也并不是佛學的博大精深，真正蘊含其中的是講述人性的脆弱以及非傳統意義上的正義邪惡。整部影片當中，雖然黑夜、電梯以及天臺出現并不多次，但是卻在整個影片當中充當了重要角色。男主角陳永仁的活動時間多為黑夜，與警方交換信息的地方多為天臺，甚至是他死去的地點也都是在電梯之中，這些都是導演刻意而為之，目的就是為了突出陳永仁內心的不安，以及無法對自己的身份確定的痛苦。
在《無間道》電影系列當中，電梯一共出現了23次，電梯雖然是現代社會的產物，可是在這部電影中卻充當著連接天堂、地獄的角色。當主角陳永仁在電梯當中被殺死的那一刻，電梯就像是他的縮影一般，一張一合，卻無法關閉，就像是陳永仁的內心，永遠都不能明白自身究竟是什么。
二、細節描寫之美
《無間道》電影很注重對于細節方面的描寫，一是音樂選擇，在三部《無間道》電影之中，無論時空如何變化，都存在著不變的東西，也就是三部當中都采用《被遺棄的時光》這首歌來展現時空的變換。二是對于燈光的控制，很多場景導演都只將燈光鎖定在一個點上，將其他能夠表現人物環境的場所全部化為黑色，正如黑幫老大韓琛在與臥底進行聯系時，用燈光將演員的臉部進行突出，使觀眾能夠更集中于演員的表演以及劇情的發展。三是對場景的切換與運用，當兩大主角在天臺進行決斗時，那幾句“我是警察”以及“誰知道”更是為人物的悲慘命運進行鋪墊，從簡單的臺詞中就能感受到更多的潛在臺詞，然后導演又將近景切換成波瀾壯闊的遠景，更加能夠保證電影的質量。
三、人物命運之美
認真觀看《無間道》電影的觀眾都能夠發現，電影當中經常會出現“對不起，我是警察”這一經典的臺詞，就已經能夠充分展現我國的宿命論思想。就以陳永仁來講，身為警察，卻不得不在黑道社會中做臥底，每天都需要靠出賣身邊的人來保證自己的安全，如果不是因為他對自己真實身份的堅信，也許陳永仁早就已經死于非命，正是這樣才能將人心本善這一思想淋漓盡致地表現出來。
四、電影結局之美
以悲劇為結局的電影通常分為精神損傷、肉體毀滅以及大團圓等，以悲劇收尾的電影也就最終揭示了電影角色的最終歸宿。有名家曾經說過“悲劇中包含流浪與死亡”。在這部電影中，除了劉建明，與他有聯系的角色都死了，可是劉建明的痛苦不比死去的人少，他不得不一直生活在這無間世界當中，隱藏自己的身份，繼續調查其他的臥底，然后殺死他們；劉建明要一直在這虛擬的無間監獄當中受苦，所以最后再也無法控制自己，使自己成為了精神分裂，并幻想自己是陳永仁，開始了另一種瘋狂的生活。
五、東方文化之美
《無間道》電影之中有一直沒有露過面的操縱者，也就是地藏王菩薩，他掌握了影片中主角的命運。佛學思想中的輪回思想通過片中人物最后的命運表現出來，以影片中的黑幫老大韓琛為例，壞事做盡，可是他十分尊重佛學思想，因此他的命運受佛學的影響最大。韓琛進行交易談判時，選擇的地點也是在佛門凈地，佛像在白云掠過的時候就像是正義與邪惡之間的碰撞；韓琛信佛，他提倡多拜佛，這樣佛才會保佑自己，正是由于他認為佛會保護這種偽善。
電影藝術的鑒賞范文第2篇
美術設計中對藝術造型的塑造是通過畫面的色彩對比和造型以及結構比例來實現的,造型的設計起著不容小覷的作用。電影為觀眾帶來視覺享受,同時帶給觀眾一種時空錯落之感。在電影的發展史中,運用合理的電影手段與方法將電影獨特的藝術魅力淋漓盡致地表達是不易實現的。在電影技術迅速發展的今天,傳統的思維方式和觀念仍然限制著電影的發展,傳統觀念認為語言文字是表達電影思想情感的唯一方式,而影像是難以完成的。然而,電影人物情感的表達需要影像和文字的協調配合,在其配合中具體體現出以下三大特征。
(一)電影美術造型中逼真性的體現
電影來源于生活,高于生活,電影是對真實生活的藝術化體現,因此,電影對美術造型的逼真性有著極為嚴格的標準。在電影中的造型都與實物有著極高的相似程度,讓人難辨真偽,這些都為電影創設真實可信的社會環境,使觀眾在一種真實的社會環境中欣賞影視的魅力,以此敲擊觀眾的心靈,引發觀眾深刻的思考。
(二)電影美術造型中運動性的體現
美術設計在電影制作的應用中充分尊重了電影的制作規律,其本質特征和表現形式從根本上發生了改變,實現了電影造型的運動形式與運動性表現的完美結合,在畫面設置中,也有單純靜止畫面轉變成為具有連續性的運動畫面。在電影制作中,美術設計者應立足于演員實際,為演員提供符合電影內容的場景,并在演員妝容和服飾等方面努力滿足電影需求,為演員所做的前期準備是演員的表演順利進行的基礎。此外,電影拍攝過程艱巨而復雜,隨著攝像機的不斷轉位,電影拍攝現場中場景布置和道具的擺設要與攝像機的擺放和移動達到默契的配合,為攝影的進行提供良好的前提。
(三)電影美術造型的綜合性
電影美術造型的綜合性在于所有的美術藝術都服從于藝術本身的氣質,并能夠通過美術藝術再現生活,表現生活。我們通過美術造型中的光、色、形、圖等多方面來了解電影美術,通過這些元素也可以綜合地表現美術造型。光:它的奇妙之處就在于能夠更美和更真實地再現現實生活,一切的景物都可以隨著光的變化而發生變化,柔光會讓人感覺到溫暖,經典會讓人感覺到很懷舊,這些奇妙的變化都是美術造型的靈魂所在。色:色彩的不同給人的感覺也不同,每一種色彩都有自己所代表的情緒,藍色代表憂郁,粉色代表浪漫,綠色代表開心活力,因此色彩也是代表色彩的一種形式。形:景物都有自己獨特的線條和紋路,就像樹的紋路或玉的品種,不同的線條都會給人不用的感受,從心理的角度來講,粗線條會讓人們感到空曠,細線條給人細膩的感覺。構圖:在美術造型的設計上,景物的擺放不同,姿態不同,位置不同,會帶來不同的效果,攝像師攝像的位置不同也會給人帶來不同的視覺享受,因此可以反映出人們觀賞的角度不同。
二、色彩對藝術的影響
色彩在我們的生活中起著舉足輕重的作用,色彩展現在生活的各個角落,尤其是在美術設計上更是占有重要的位置,當然美術在電影設計上也同樣重要。人們對電影的鑒賞體現在各個方面,其中色彩的運用是鑒賞電影藝術的一個重要方面。人們對色彩的感受是經過多年的發展和積淀存留下來的,既有社會文化的因素,也有生理機能的影響,人們對色彩的解讀是滲透了多年來人們對色彩的感受,多年的審美情愫提煉出我們對色彩的獨特感受。在中國傳統的審美中,白色用來悼念去世的親人,紅色代表平安、幸運,黃色就代表權貴,這些色彩的象征早就根深蒂固在人們的心里。人們對色彩的解讀和感受也會自然而然地反映到電影中去,盡管有些人對色彩的感覺度不明顯,但是在電影中表現出的吸引眼球的色彩還是會讓觀眾們感覺到電影體現出的唯美的效果。有些不懂得鑒賞色彩的觀眾,通過自己對色彩主觀意識的判斷,也會對電影色彩做出自己的一番判斷。我們對色彩進行詳細的分析和解說,也想讓觀眾們更加了解電影色彩帶給人們的美感和享受。下面我們從兩個方面來分析電影色彩的作用所在:
(一)主觀色彩在電影藝術中的作用
主觀色彩的意識都是設計者通過肉眼觀察世界的,通過這種直觀的方式來觀察世界就是主觀色彩的意識,下面從幾個方面來探討主觀色彩的意識。從生理方面來講,主觀色彩意識是光進入到眼睛,眼睛接收到畫面的信息,并反映給大腦,從而人可以接受大腦所給的信息;在室外時,主觀色彩意識是最能發揮作用的時候,它把室外的光線、景物結合在一起,重組畫面,以達到景物畫面的最佳效果。這樣的畫面與景物的結合最能盡善盡美。在對高山流水、藍天白云、城市綠地、鄉野人家的畫面進行布景時,其色彩也是畫面中不可或缺的一部分,是畫面成功的重要因素。在各種光照的影響下,加上色彩的襯托,會使電影中的畫面呈現出唯美的景象。
(二)色彩在電影藝術創作中的運用
美術的創作設計和音樂、寫作是息息相關的,可以說它們的精神都是類似的,音樂在表達事物時,用主旋律來表達事物的主題部分,寫作時貫穿全文的是文章最核心的內容,同樣這種思想運用到美術創作中,也可以體現出相同的效果。在電影作品中的美術設計,必須要有其整體的色彩基調,這樣人們才可以通過整體色彩來判斷電影所要表現的情感。在賞析電影色彩的時候一定要注意從以下的幾個方面來賞析:第一,要看電影中的色彩與整部電影的和諧程度,電影中的主基調色彩要與整部電影的感情和其他色彩相融合;第二,要看主基調與整部電影空間內容的關系;第三,要看主基調是否與主人公的內心情感相統一。如果以上三點都符合電影內容,那么肯定是優秀的美術設計。
電影藝術的鑒賞范文第3篇
關鍵詞： 電影 攝影 構圖 色彩 光線
攝影不僅是電影藝術的重要組成部分，而且對于電影藝術起著決定性作用。導演的藝術追求、藝術構思、藝術創造，演員的精彩表演，美術各環節（布景、服裝、化妝、道具、燈光、煙火等）無不通過攝影得以具體呈現。可以說，沒有攝影，便沒有電影藝術。從某種意義上甚至可以說，電影之“影”就是攝影藝術。因此，把握電影攝影藝術的審美特征與藝術要素，對于整個電影藝術創作，既具有重要的理論思考價值，又具有實踐參考價值。
具體而言，電影攝影的特征與要點，主要包括以下三大方面。
一、構圖
眾所周知，電影藝術是鏡頭藝術，或稱畫面藝術，而鏡頭與畫面的要點就是構圖。
所謂“構圖”，原是繪畫藝術的重要語言，指的是依據一定的美學原則和題材、主題、風格的要求，在平面上布置、安排所要表現的物象的各個部分與各種因素，使之成為一個完整的藝術畫面和藝術形象。也可以說，構圖就是畫面的結構。電影藝術作為畫面藝術，同樣講究構圖，只不過它的構圖是動態的、變化的。構圖在電影中占有重要地位，美國電影理論家波布克在其所著的《電影的原素》一書中指出：“沒有一個導演會以漫不經心的態度來對待畫面構圖。整部影片的構圖往往取決于電影導演在構圖上的眼力。”而攝影的構圖則是導演構圖的具體體現。電影攝影構圖的要點，有以下幾點：
1.構圖的要素。電影的構圖要素，分為主體、陪體、環境三部分：主體是畫面的主要表現對象，處于中心位置；陪體是與主體構成一定關系、作為主體的陪襯而出現的對象；環境是圍繞主體與陪體的景物，包括前景、后景兩部分。
2.構圖的類別。構圖的類別也稱“景別”，包括全景、遠景、中景、近景、特寫等。
3.構圖的攝影方式。包括攝影焦距（標準鏡頭、長焦鏡頭、短焦鏡頭、變焦鏡頭等）、攝影方法（推、拉、搖、移、跟、降、升等）、攝影角度（平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭等）。
4.構圖的風格。電影攝影的構圖，分為封閉式構圖與開放式構圖兩種風格。封閉式構圖強調畫面的風格化設計，主體、陪體、環境的安排較為嚴謹，達到均衡、對稱、穩定的視覺效果。銀幕似乎就是繪畫的畫框，所有的藝術信息都容納于其中。例如電影大師伯格曼的電影畫面構圖，就具有封閉式構圖的藝術風格。而開放性構圖則不講究畫面的位置經營，構圖比較樸實自然。
5.構圖的流派。電影畫面構圖又分為兩大流派：一種是繪畫派，又稱作“構成派”，顧名思義，這是借鑒繪畫藝術的構圖原則，追求畫面的造型感、完整感、視覺感、繪畫感的流派。例如影片《黃土地》、《黑炮事件》等，都屬于繪畫派構圖。另一種是幻實派，該派強調畫面的真實、自然、生活化，主張在運動中捕捉對象，在實拍中造型，具有鮮明的現場目擊感。例如影片《偷自行車的人》、《一個都不能少》、《秋菊打官司》等，都屬于紀實派構圖。
二、色彩
色彩是電影的亮點之一，也是電影攝影的重要藝術元素。馬克思曾指出：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式。”（陳兆金主編：《藝術鑒賞學導論》）前蘇聯愛森斯坦編劇、導演的影片《戰艦波將金號》中，在黑白片中增添了紅旗，成為引人矚目的藝術亮點，開了彩色影片的先河。彩的出現，更使色彩成性為電影重要的藝術元素，也成為電影攝影的重要藝術語言。電影攝影彩色的要點，有以下兩點：
1.以色彩營造基調。色彩基調是指色彩在畫面中所表現出來的總的傾向與風格，它既是視覺造型，又是情緒氛圍，既是色調，又是情調，甚至具有某種隱喻性、象征性、傾向性內涵與意蘊。例如《黃土地》中的黃色基調、《紅高粱》中的紅色基調，都有深刻而動人的內涵與意蘊。
2.以色彩形成構圖。色彩常常作為畫面構圖的組成部分，例如影片《小花》中，其色彩基調是鮮艷明朗的暖色調，但其中的回憶畫面則運用灰暗的冷色調，給人以“老照片”的感覺，形成鮮明的對比。
三、光線
電影藝術的鑒賞范文第4篇
一、音響的運用
除了畫面，音響是電影的第二大元素。在電影中，任何生活環境中的聲音都可稱為音響。恰到好處的音響，能為人物創造富有真實性的生活場境，更深刻地表現人物的內心世界，揭示復雜感情，推動劇情的發展，烘托環境氣氛，從而更好地表達主題。
音響引入課堂，具有打破時空界限、擴大視野和激發想像等作用。在《雷雨（節選）》一課的教學中，可用雷雨聲導入新課，用雷雨聲結束，讓學生在雷雨聲中引發聯想，感悟“雷雨”的象征意義。
二、音樂的運用
1. 朗誦配樂
戲劇的語言，有不少具有抒情性和音韻美，很適合于誦讀，且反復誦讀品味也是鑒賞戲劇的主要途徑之一。為文字朗誦配上風格一致的音樂，能營造氛圍，更好地表情達意。《哈姆萊特（節選）》中的“戲中戲”，伶王和伶后的臺詞是詩的語言，十分優美。在組織朗讀時，配上鋼琴曲《愛的紀念》（《Love Commemoration》），表現了伶王對愛的憂慮，伶后對愛的信誓旦旦。擴展閱讀可增加抒發亡國之痛的《哀江南》一文，并借助古箏、二胡等樂音，作為曲詞誦讀的配樂，讓古樸悠遠、空靈哀婉、如泣如訴的樂音渲染氣氛，喚起聯想，使學生領悟到曲詞中悲愴痛惜的感情。
2. 選配主題歌或插曲
《長亭送別》一折中，不管是蕭瑟凄冷的景物，還是直抒胸臆的人物曲詞，都細膩地刻畫了崔鶯鶯送別張生時的微妙心理，離愁別恨的情緒貫穿全篇。為配合這種情緒，渲染這一氛圍，結合本單元的“表達交流活動”，師生可通過討論，把《端正好》確定為這折戲的主題歌。“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛……”清新的畫面，優美的意境，讓人浮想聯翩；舒緩的節奏，凄婉憂傷的曲調，與文章的場景十分吻合。不論是在朗讀，還是在賞析品味，主題歌適時響起，都能很好地表現人物離別時的痛苦心理和怨恨情緒，強化了全劇歌頌婚姻自由、反對封建禮教的主題。《城南舊事（節選）》中，根據故事情景先后出現歌曲《麻雀與小孩》和《送別》，表達了小英子在不同時期的心理變化和情感反應。特別是結尾部分的《送別》歌，用略含憂傷的曲調引出了下文——林英子落淚；同時，“長亭外，古道邊，芳草碧連天……”的優美歌詞，讓學生產生許多聯想和想像，具有穿透人心的藝術力量。
三、空鏡頭的運用
所謂空鏡頭，是指銀幕上出現的沒有人物活動的電影鏡頭。雖然“沒有人物活動”，但它卻是電影畫面中重要的一種。如《雷雨》中雷電交加、風雨大作的畫面，象征社會矛盾的日趨尖銳，一場翻天覆地的社會大變革不可避免地即將發生。《等待戈多》中設計以“一棵光禿禿的樹”為背景的蒼涼畫面，暗寓弗拉季米爾和愛斯特拉岡的等待將毫無希望。《長亭送別》中，設計了“長亭外，古道邊”、“衰柳殘陽”的空鏡頭，使人物的離情別緒定格在這幅畫面上，有力地表現了鶯鶯的滿腔惆悵和痛苦心情。
四、蒙太奇的運用
連貫式。運用聯想和想像，按照情節發展的程序，在“腦屏幕”中“放映”畫面，再現形象，把一個個鏡頭有節奏地連接起來，構成連貫的情節，從而正確地了解劇情。一般情況下，在閱讀人物臺詞和舞臺說明時，可指導學生在頭腦中再現畫面，把文字形式轉化為直觀圖像，完成閱讀的初步創造。
電影藝術的鑒賞范文第5篇
脊髓損傷（spinal cord injury，SCI）是一種嚴重致殘性傷害，因脊髓結構、功能損害導致損傷平面以下脊髓段支配的運動、感覺、自主神經功能障礙及多種并發癥的發生。但對于SCI，現在還沒有效的治療方法，究其原因，一方面是由于中樞神經系統（central nervous system,CNS）損傷后再生能力有限，另一方面是對CNS損傷的再生和調控缺乏足夠的認識［1］。近20年來，隨著基礎醫學和現代科學技術的迅速發展，尤其是在細胞和分子水平上對SCI后繼發性損傷的病理機制的研究不斷深入，采用組織工程方法，直接將有活性的種子細胞移植治療脊髓損傷，使損傷軸突修復、再生和恢復功能是治療脊髓損傷的一種有效方法［2］。目前，可用于移植的細胞主要有神經干細胞、雪旺細胞、少突膠質細胞，嗅鞘細胞等，均能促使脊髓神經功能得到不同程度的改善。同時，神經生理學方面的研究也取得了很大進展，為SCI的程度及預后的估計、治療方案的選擇及療效判定提供了相對客觀的指標。下面就誘發電位在監測細胞移植修復SCI大鼠中的作用及誘發電位在SCI中的應用做一綜述。
1 細胞移植在脊髓損傷修復中的作用
1.1 雪旺細胞移植與SCI的治療 近年來的研究表明，只要提供合適的微環境，SCI后神經是可以再生的［3］。雪旺細胞(Schwann cells,SCs)是周圍神經系統特有的膠質細胞,其促進周圍神經再生的作用已被證實。Xu XM等［4］將自成年大鼠坐骨神經分離出的雪旺細胞，移植到大鼠胸髓橫斷區，1個月以后，橫斷區兩端間發生橋接，并可見軸突再生和髓鞘形成。Novikov LN等［5］采用SCs與β-聚羥丁酸纖維支架植入T8橫斷的成年大鼠脊髓，證實SCs在脊髓兩斷端之間形成有效的橋接，來自脊髓頭尾兩個方向的神經元軸突延伸入移植物中，并且支持5-羥色氨（5-HT）和去甲腎上腺素能神經纖維的有限性再生。Weidner等［6］將轉導后高分泌神經生長因子( Nerve Growth Factor ，NGF)的SCs，移植到大鼠脊髓受損區，3天～6個月后，移植細胞存活，并在脊髓中規則排列，同時發現紅核脊髓束軸突再生及髓鞘形成。劉德明等［7］將SC微囊化后培養的研究顯示細胞生長良好，為微囊化SCs移植提供了初步的理論和實踐依據。
1.2 嗅神經鞘細胞移植 嗅鞘細胞（olfactoryensheathing cells,OECs）是一種特殊的大型膠質細胞，兼具中樞神經系統星形膠質細胞和外周SCs的雙重特性，具有促進軸突再生和髓鞘化的能力,但與SCs最大的不同是伴隨嗅神經的軸突通向屬于中樞神經的嗅球，而后者只見于周圍神經。形態學和免疫組織化學研究表明，OECs發生于嗅基板，來源于嗅上皮祖細胞，在營養信號引導下向嗅球遷移［8］。目前，研究表明，SCI后，嗅鞘細胞及神經生長因子和腦衍生神經生長因子基因修飾的嗅鞘細胞移植可促進神經功能恢復［9-10］。且已有人將異體嗅鞘細胞移植技術用于臨床治療脊髓損傷［11］。OECs移植能修復SCI主要是由于在CNS和周圍神經系統（peripheral nervous system,PNS)之間形成了一個允許環境，促進SCI軸突再生及髓鞘化，并越過移植物-CNS交界形成突觸結構，促進運動及感覺功能的恢復［12］。另外，OECs還具有減輕脊髓炎癥反應和細胞構筑破壞的作用［13］ 。
Kato T等［14］認為移植入損傷中心的成熟OECs能圍繞脊髓脫髓鞘軸突產生SCs樣的髓鞘，或者使毗鄰損傷中心的脫髓鞘軸突再生。Ramer等［15］把從大鼠鼻黏膜分離純化的OECs植入背側SCI處,發現OECs減少了瘢痕組織和空洞的形成并促進了軸突的發芽和再生。LU等［16］采用脊髓全橫斷動物模型，他們將成年大鼠的T10脊髓完全橫斷，4周后移出損傷部位的瘢痕組織及囊腔形成約3mm的間隙，在此間隙的脊髓斷面植入嗅黏膜源性的OECs，結果與對照組相比，移植OECs 2周后，大鼠的運動功能明顯恢復。王獻章等［17］研究發現，OECs在周圍神經系統中遷移時并不表現嗅神經再生時的中樞趨向性，但遷移具有損傷趨向性。Susan C等［18］研究發現盡管培養環境可以影響OECs顯型，少量污染的細胞可以影響其生長，但這些額外的細胞可能對OECs修復SCI產生潛在的益處。
通過對OECs的分析，以及大量動物實驗的深入研究表明，OECs具有巨大的治療脊髓急慢性損傷的潛力，為臨床治療SCI患者提供了新途徑。
2 誘發電位在評價脊髓損傷大鼠中的應用
臨床上主要通過檢查感覺和運動功能缺失的平面和程度判斷SCI患者自主運動功能的缺失情況。但這種檢查不能全面描述脊髓長傳導束的功能狀態，更難對動物模型進行全面可靠的評價［19］。近年來，神經生理學方面的研究取得了很大的進步，為SCI的程度及預后的估計、治療方案的選擇及療效的判定提供了相對客觀的指標，脊髓誘發電位是監測脊髓損傷的一種重要的手段［20］，有研究報道，應用誘發電位在外科手術中監測脊髓損傷，也能取得較好的效果［21］。王欣嘉等［22］發現脊髓電生理特性的改變與病理變化以及功能變化相一致；誘發電位（evoked potential,EP）是指對神經系統某一特定部位給以相宜的刺激，使大腦對刺激進行信息加工，在中樞神經系統的適當的部位產生檢出與刺激有固定時間間隔和特定位相的生物學反應。目前，誘發電位被認為是衡量SCI后功能恢復的重要客觀指標，其主要的檢測指標為潛伏期和峰峰值。外源性誘發電位按刺激的類型和模式可分為感覺誘發電位（sensory evoked potentials SEP）和運動誘發電位（motor evoked potentials MEP）。
2.1 正常動物的SEP和MEP
2.1.1 正常動物的SEP SEP是軀體感覺神經受刺激后,在其傳導通路和大腦皮層感覺中樞產生的電位變化,具有時間、空間和位相特點，主要反應感覺傳導通路的功能，可了解感覺通路本身的病變，能夠反映周圍神經、脊髓及大腦皮質的神經傳導功能的精確定量信息［23］。它包括軀體感覺誘發電位、視覺誘發電位及聽覺誘發電位。測試脊髓功能采用的感覺誘發電位，它屬于短潛期體感誘發電位（shot latency somatosensory evoked potential,SL SEP），發生于刺激后的50ms以內［24］。SEP沿本體感覺通路有髓纖維傳導，包括神經節、薄束核、楔束核和三級神經元，主要反映本體感覺通路的結構和功能狀況［24］。SEP的檢查指標包括潛伏期、峰間潛伏期及波形和波幅。SEP有幾個不同潛伏期的波形構成，根據波形的極性和時間，分別命名為：P1N1，P2N2，P3N3。SEP采用皮膚電極，刺激強度為3～4倍感覺閾或1～2倍運動閾，強度范圍10～15mA或80～120V,刺激時程0.1～0.2ms,刺激頻率3～4Hz。Schlag刺激正常大鼠腳趾，在對側皮層記錄到的SEP波形有3個連續波峰，N1潛伏期15.5～17.5ms,P1潛伏期20～23ms,N2潛伏期為26～31ms［25］。Simpson刺激正常大鼠坐骨神經，在體感皮質區的硬腦膜表面記錄SEP可獲復合多相圖形，由3個主要的可辨認的成分組成，第一個波是正向波，峰潛伏期12～14ms,波幅10、20uV。SEP 的潛伏期長短、波幅的高低、波形分化及重復性是否良好，反映參與生物電活動的神經元的多少和腦神經細胞的興奮程度。年齡、性別、身高與肢長和溫度對SEP都有影響。大多數藥物對SEP影響不大。因此，檢查時使用安定或類似藥物有助于受試者放松，減少肌電偽跡，提高檢查質量。
2.1.2 正常動物的MEP MEP是應用電或磁刺激皮層運動區產生的興奮通過下行傳導徑路，使脊髓前角細胞或周圍神經運動纖維去極化，在相應肌肉或神經表面記錄到的電位［26］。MEP的信號主要沿皮質脊髓束、紅核脊髓束和網狀脊髓束傳導，他們位于脊髓的前索和前外側索，與后索和后外側索有著不同的血液供給。Simpson和Linder都對大鼠正常運動誘發電位的記錄方法及正常值做了詳細描述［27］。MEP記錄有三種方法分別是硬脊膜外、下腔記錄法；復合神經動作電位記錄法；復合肌肉動作電位記錄法。大鼠MEP刺激部位主要有經頭皮刺激、直接皮層刺激及經椎板電刺激。刺激的方式有電刺激和磁刺激，兩者的不同點是電刺激是通過表面電極注入電流，而磁刺激是脈沖磁場進入人體而產生感應電流，并不是磁場本身起刺激作用［28］。目前，由于磁刺激具有有效、無痛、無損傷、易于重復及操作簡便等明顯的優點，臨床應用比較多。但在實驗室應用時應根據需要選擇磁刺激或電刺激。Merton和Morton于1980年介紹了經顱電刺激（transcranialelectrical stimulation,TES）人腦運動皮層的刺激技術，為直接檢測皮質脊髓束的功能完整性提供了一種新的刺激方法，但經顱電刺激會給清醒病人帶來明顯的不適感。因此這種刺激方法通常用于手術監測或昏迷病人的檢測。1985年，Barker等發現經顱磁刺激（transcranial magnetic stimulation,TMS）可刺激神經和大腦且幾乎沒有疼痛。TMS在頭皮產生的感應電流強度比TES產生的電流強度弱很多，因此由TMS產生的不適通常可以耐受。在作為一種研究手段，TMS現已被廣泛運用于研究人體大腦的生理學諸方面，包括運動功能和各種大腦疾患的病理生理學機制。
2.2 SEP和MEP在脊髓損傷大鼠中的應用
2.2.1 SEP在脊髓損傷大鼠中的應用 SEP在一定程度上客觀地反映了相應神經軸不同水平的傳導功能與機能狀態，并提供有關神經傳導功能的精確定量信息，因此其價值愈來愈受到有關學者的極大重視［29］。但SEP最早用作評價脊髓傳導功能的指標有其局限性，如其潛伏期和波幅受外部因素影響較大，波幅較小，需數百次疊加后平均。盡管SEP具有相對客觀性，但臨床和實驗研究中SEP作為定位及療效判斷已被許多學者所采用［30、31］。目前，誘發電位技術在感覺功能、神經系統疾病、行為和心理活動等研究領域得到廣泛應用［32］，其中SEP技術已成功應用于SCI的定位診斷及預后判斷，在SCI程度判斷及療效評估方面有著其它技術診斷不可替代的優勢。Hausmann等發現術前的SEP檢查可以對臨床檢查未能檢出的脊髓疾病作出早期診斷［33］。
SEP與SCI程度之間有較好的相關性，與組織學表現也大體一致。Arunkumar等以不同能量打擊大鼠建立脊髓損傷模型，觀察到不完全性SCI動物的SEP潛伏期均延長，波幅降低，但不同能量打擊所引起SEP潛伏期改變之間無顯著性差異，而SEP的波形對較大能量打擊傷更為敏感［34］。SEP反應恢復快者，其組織學破壞往往較輕［35］。SCI范圍越廣，SEP改變越明顯。動物皮層體感誘發電位（cortical somatosensory evoked potential,CSEP)是刺激周圍神經，在深感覺傳導通路上記錄誘發電位的波形，可以用來判斷脊髓功能與結構的完整性，了解SCI后功能的恢復程度。實驗性脊髓損傷一般都是觀察下肢功能變化，損傷節段以胸腰段和腰段比較多，所以測CSEP時記錄電極多置于大腦皮層感覺區域，而刺激電極多選用對側下肢坐骨神經或者脛后神經。如果通路上僅有小部分完整性存在，在放大整合作用下，CSEP仍可以記錄出波形，但其潛伏期延長，潛伏期的長短可以反映脊髓傳導功能的恢復程度。近年來對陳舊性脊髓損傷CSEP研究發現，傳導性CSEP除在病損以上部位消失或異常外，病損以下69%異常［36］。急性期或早期SEP存在者預后多數良好，SEP的改善早于臨床運動功能的恢復；反之，則預后差。CSEP的應用比較早，但是它有一定的局限性，比如波幅較小，對不完全脊髓損傷不太敏感等［37］。而且試驗應用中多采取顱骨鉆孔的方法，損傷比較大。
2.2.2 MEP在脊髓損傷大鼠中的應用 SEP技術在SCI診斷方面應用已經很廣泛［38］，但它仍具有局限性，近年來有關研究證實，SEP不一定能完全反映SCI程度，理由是SEP信號主要經脊髓后索傳導，而不是由脊髓前索和側索傳遞，但支配肢體運動的錐體束主要分布在脊髓側索和前索，單純依靠SEP檢查不能全面反應脊髓功能。MEP是刺激中樞神經組織并在脊髓遠端、外周神經或肌肉記錄到的電信號，能直接反映脊髓下行傳導束或外周運動神經的功能狀態。對于SCI患者來說，運動功能的恢復比感覺功能的恢復更為重要。因此，SCI后對脊髓功能的評定以及療效的判斷，MEP檢測能直接反映脊髓的運動傳導束的功能，同時在治療中判斷療效及預后，特別是評定運動功能的恢復有著重要的參考意義［39］。MEP潛伏期的變化與臨床運動功能的恢復程度一致，通過MEP的潛伏期和波幅的改變，可對后肢運動功能的損傷程度及預后作出判斷，MEP的恢復表示運動功能有所恢復［40］。余科煒等［41］報道27例急性頸髓損傷病例的MEP檢查，證明脊髓損傷平面以下肢體的肌力大小與MEP異常表現密切相關；MEP可提供慢性脊髓損傷患者殘存的下行運動功能的神經生理學證據。.Iwasaki等［42］為評估術中神經生理學監測技術（INM）手段的有效性和可靠性，在15年中進行了716例脊髓誘發和復合肌電動作電位監測，結果顯示：除去44例無法記錄外，真陰性652例，真陽性12例，假陰性4例，假陽性4例。術中進行肌肉MEP監測的優點是可監測從運動皮質至神經肌肉接頭整個系統。一些學者采用選擇性刺激研究大鼠錐體系（pyr-MEP）和錐體外系（exp-MEP）與SCI程度的關系。發現pyr-MEP比exp-MEP對SCI敏感，且在運動功能改變之前就有變化，因此認為pyr-MEP較exp-MEP能更好地預測動物SCI后的運動功能［43］。
2.2.3 SEP與MEP聯合應用進行脊髓功能監測 自1973年Perot［44］首先闡述了軀體感覺誘發電位SEP對脊髓損傷患者檢查的意義以來，SEP就用來檢查脊髓功能，反映的是脊髓的感覺傳導功能，并不能直接反映脊髓的運動傳導束的功能。1985年Barker等發明無痛、非侵入性的經顱磁刺激技術以后，運動誘發電位MEP可直接檢測脊髓運動傳導束功能而廣泛用于臨床。田偉等［45］發現MEP的N2-P2的差值最大的部分在脊髓的前索并且近中央部，SEP的N1-P1最大電位差出現于后索部分，從腹側到背側的變化梯度與MEP相反，向外側分布呈現出梯度遞減。說明MEP興奮起源的主要參與者可能是錐體外系，而SEP與深感覺和本體感覺主要分布重合，位于脊髓背側，從而認為二者在脊髓橫斷面上各自有明顯的代表區域，可以涵蓋脊髓橫斷面的主要部分，為SEP與MEP聯合應用進行脊髓功能監測提供了依據。也有研究發現，單獨應用SEP檢測結果與運動功能損害程度并不相符。臨床經常見到SCI病人皮膚感覺存在，而運動功能完全喪失；或者術中SEP監護無異常，術后卻發生神經功能損害。因此，只有將MEP與SEP結合應用，才能完整反映脊髓神經功能情況。SEP和MEP為評價脊髓功能提供了一種客觀量化的方法，但并不能代替脊髓功能的檢查，例如：傾斜平板實驗、柵欄實驗、疼痛、壓力及牽拉回縮反射等，而應該與脊髓功能檢查相結合，從而更好地指導實驗研究和觀察治療措施的療效。
3 誘發電位在監測細胞移植修復脊髓損傷大鼠中的作用
有研究表明，基因細胞移植3個月后受傷脊髓的神經功能有顯著改善，說明逆轉錄病毒載體介導腦源性神經營養因子（BDNF)基因細胞移植入脊髓能夠存活并發揮作用，部分大鼠皮層體感誘發電位（CSEP)和MEP信號恢復，但波幅減低，潛伏期延長，說明CSEP和MEP可準確反映SCI后脊髓神經功能狀態［46］。有人對神經干細胞與NT-3基因修飾雪旺細胞聯合移植修復全橫段脊髓損傷大鼠功能中的作用進行了研究，發現細胞移植組的誘發電位波形較明顯，潛伏期和峰峰值有不同程度的恢復［47］。總的來說，誘發電位是一種客觀的、可定量反映脊髓功能的指標，隨著其檢測方法的不斷改進而逐漸應用于臨床和基礎研究中，但用誘發電位來評價細胞移植修復脊髓損傷大鼠作用的研究依舊很少，仍需進一步探討。
4 脊髓損傷的其他評價方法
對脊髓損傷的評價，除了SEP和MEP外，聯合行為評分（CBS）方法、病理學及BBB評分法也是脊髓損傷常用的評價方法。病理學能夠直接反映脊髓損傷處的結構，但卻不能監測脊髓損傷的其它方面，例如脊髓損傷大鼠的運動功能和感覺功能。BBB評分法［48］主要是針對截癱平面以下的運動功能進行評價。但這個評分系統中并沒有區分后肢運動是自發的或是自覺地。然而，在低等哺乳動物中普遍存在著自發性后肢運動［49］。因此，BBB評分法對脊髓損傷的評價是粗略、主觀的。CBS評分除可以觀察動物后肢（hindlimb,HL)運動功能外，還觀察HL感覺功能和軀體協調及反射功能。Gale等建立的CBS評分法彌補了BBB單一進行運動功能評分的不足，但其中端正的評分較不敏感，且標準值范圍跨度大，計分呈跳躍分布，精確性不足。總之，電生理學檢查方法在動物脊髓損傷中具有重要的應用價值，能為脊髓損傷的治療療效提供較為可靠的評價依據。
