文物的預防性保護
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文物的預防性保護范文第1篇
我國是世界上古老的文明古國之一，具有舉世公認、源遠流長的優秀的民族文化。縱觀世界各國，只有中國綿延五千年的傳統文化盛傳不衰，不斷弘揚光大，歷朝歷代都有文字記載，都有實物實證，這在世界上是罕見的，也是值得我們驕傲和自豪的 。曾經說過“中華民族的古代文化是光輝燦爛的，中華民族的歷史是悠久的，中華民族是有高度智慧的，我為身為中華民族的一員而更感光榮和驕傲”。祖先給我們留下了這樣一份極其豐富的文化寶藏，我們應該倍加珍惜，很好保護，深入發掘，在繼承的基礎上有所創造、有所前進。否則，愧對我們的偉大祖先，也愧對我們的子孫后代。因此，做好文物的保護和利用，是我們各級部門、乃至每個人的應盡職責。
我國歷經磨難，幾經滄桑，始終維持統一穩定的局面，不斷發展壯大，這與中華民族的文化凝聚力是密切相關的。一個重視現代文明建設是國家和民族，必須高度重視和珍惜自己的歷史和優秀文化傳統。列寧曾經說過：“沒有文化的民族是不能建設社會主義的”。進一步加強文物工作，保護和利用好文物，對于弘揚我們民族文化，增強中華民族的凝聚力，以及擴大我國人民同世界各國人民文化交流和友好往來，都具有重要意義。清朝末期，由于清政府軟弱無能，被列強欺辱，使我國大量珍貴文物流失，這不僅是物質損失，而且是文化的流失，是精神是流失。今天，我們要更加珍惜現有的文物，以對歷史、對先人、對未來、對子孫高度負責的態度保護和利用好文物。無論是哪個國家哪個歷史時期所留下的文物，都真實的反應了歷史各個發展階段的政治、經濟、軍事、文化、科學和社會生活的狀況，凝聚著各族人民的智慧和創造，具有直觀、形象、生動的特點，也具有歷史的、文化的、藝術的和科學的價值，對我們有很大的啟迪作用。有些新技術就是由文物啟發而產生的，例如火車的倒鉤、球磨鑄鐵技術等。因此，一切有益的歷史文化遺產和文物都是值得我們借鑒、值得我們重視的。文物不僅可以供人欣賞，給人以美的享受、產生陶冶情操、提高文化素養的效果，而且可以運用文物研究歷史上科學技術發展、人類活動的規律、為現代經濟建設和社會發展服務。
由于文物具有破壞不能再生的鮮明特點，古往今來，人們都十分珍愛文物，樂于收藏和觀賞，這就給文物的開放利用創造了前提條件。因此，利用文物發展旅游觀光業，利用文物樹立企業文化，創品牌成了商家的杰作。但從我國文物開放利用的現狀和趨勢來看，仍然存在兩個問題，一方面開發利用不夠；大量文物被閑置，沒有得到充分利用，古老的文化資源被浪費；另一方面，部分地區重利用，輕保護，造成殺雞取卵的開發利用局面，使大量珍貴文物遭到破壞。文物的保護和利用二者是相輔相成的辯證關系，只有認真保護好，才有可能對文物進行認識、研究和利用，離開保護，利用就無從談起；利用是目的，沒有利用的保護是無價值、無意義的保護，有些文物不利用也就不能很好的保護。
我們北部邊疆地上、地下遺存的極為豐富的文物，是我國文化遺產的重要組成部分，也是世界文化遺產的一個重要組成部分，是民族文化的寫照。
阿榮旗地處北疆，位于大興安嶺南麓，雖然歷史文物及文化古跡與關內地區相比較少，但是我們現已發現的文物具有獨特的地理、氣候、民族特點，具有較高的研究利用價值。在阿榮旗大開旗門，廣泛招商引資的今天，保護文物已擺到了各級黨委政府的重要日程，旗委政府已把金界壕、天臺嶺仙人洞、抗聯烈士墓等重要文物列入了旅游、開發區域。從這一點上看，說明各級黨委政府進一步認識到了文物的價值，同時，也給我們提出了要做到利用與保護并重，開發與研究并舉的課題。要堅持把宣傳群眾、教育群眾、采取宣傳板報，張貼通告，利用報刊、廣播、電視等多種手段大力開展《文物保護法》及有關黨對文物工作的法令、法規及政策的宣傳工作，提高廣大人民群眾的法制觀念，使大家都懂得文物保護規章制度，嚴厲打擊破壞、摧毀文物的行為。要集中財力、物力、人力對重點文物古跡進行修繕。當前各地文物破壞現象普遍，各級相應組織機構認真研究文物的修繕措施，拿出專項資金搞好文物的開發、保護。要樹立保護文物就是保護歷史，就是保護經濟發展項目的觀念，要舍得投入，舍得下大力氣加強開發、保護，達到利用的目的。
文物的預防性保護范文第2篇
關鍵詞：文物保護意識，導向，文物陳列，文物保管
文物是一種珍貴的、不可再生資源，一旦損壞很難修復，甚至可能永遠消失，為一個國家的文件與歷史帶來損失。文物保護意識就是從文物保護或管理者、乃至全社會從思想層面加強對文物的保管與陳列管理工作，從而減少各類對文物的損傷，延長和持久性保護文物。隨著科技的不斷發達，人們對于歷史和文化的積累與保護越來越重視，也隨之產生和形成了文物保護科學[1]。本文介紹了文物保護科學，并探討了在文物保護意識指導下的文物陳列與保管方法。
一、文物保護科學
文物保護科學是一門相對較新的科學體系，主要研究相關的文物在不同環境因素的影響下可能產生的自然蛻變規律，以及基于此而形成的文物保護技術與方法。這門科學一方面要研究文物本身的特性、陳列環境和保護方法，還要綜合考量人的因素，尤其是人類的文物保護意識相對重要，它是指導和有效保護文物的重要內在因素[2]。
目前在全社會，無論是發達國家還是發展中國家，甚至于一些相對貧窮的國家，都提高了對本國古老文明的開發和保護意識，文明和歷史代表了一個國家的根基，是人類文化遺產的重要組成部分之一，因此國際上已經有絕大多數的博物館建立起了與文物陳列與保護相關的專業部門。但是，在這些部門對于相關文物進行技術研究和設備更新時，是否能夠以更加先進的文物保護理念做指導，更加重要。“預防性保護”是近些年來提出的重要的文物保護理論，即從意識層面提高文物相關工作者觀察和了解文物的頻率，樹立隨時上報的思想，以保證文物在自然蛻變的初期即被發現，從而及時進行修復和保護，減少損傷[3]。
尤其是博物館中的講解員和文物保護部門的工作人員，身處文物陳列與保管的兩大專門機構，可以說是與文物接觸最頻繁和最廣泛的工作人員，他們有大量的時間觀察文物，隨時了解文物的變化情況，這部分工作者的文物保護意識提高，可以從最直接的角度察覺文物的自然蛻變，及時發現問題并通知相關部門，從而及時修復，減少損失。也就是說，相關博物館可以改進流程，利用文物講解員和保管員的示范作用即時了解文物的蛻變破壞情況，并通過講解員和保管員向有關部門反映和報告，并以他們的相關工作經驗提出解決方案和建議，從而提高對文物的保護。當然，這種流程并非唯一的文物陳列與保管有效途徑，相關的文物產業工作者根據多年的工作經驗和對就職的博物館提出更加合理和有效的意見。
二、文物陳列與保管方法
“預防性保護”意識對文物的陳列與保管具有重要意義，也需要每一個人以該保護意識為導向，正確的樹立文物保管理念。目前，預防性保護意識已經被全世界文物保護類人員公認，并已經成為國際文物保護的重要發展方向和主要內容。根據筆者多年的文物管理經驗，總結了如下的文物陳列與保管方法：
1、全面培養和強化文物陳列與保護意識
提升文物保護工作者的意識是從根本上改變文物保護工作的思路和理念，因而各博物館應對相關工作者進行有效的培訓和意識強化。
2、細致觀察文物
文物相關的各管理人員應細致觀察自己所分管的庫房或陳列展廳的文物變化，隨時了解和發現文物的病變情況，并及時上報。當然，要有效了解文物的變化，就要首先對文物的特性和變化趨勢有充分的認識，比如青銅器上有不同的銹跡，但一些是會傷害文物本身的，而一些是不會的。
3、調整和管理好溫濕度
對文物陳列展廳和保管庫房中的溫濕度要定期監測，并及時調整。相關的工作人員要知悉不同文物的存放溫濕程度，適合的環境等，將怕潮的文物存放于干燥環境，金屬類文物要盡可能避免其表面的電化學反應等。一旦發現保管的溫濕度超出安全標準，應迅速向相關的負擔單位進行匯報，并配合進行環境調節。
4、預防蟲害
文物的蟲害也是影響文物陳列與保管的重要因素之一，文物管理人員要充分了解可能造成文物受損的害蟲種類，并學習這些蟲類的生活習性，掌握滅蟲方法。一旦發現蟲害，應及時果斷的對蟲害實施控制，減少損失。尤其是有機材料制成的文物，比如紙質、布料等，都是發生蟲害的主要資源，在有效滅蟲的基礎上，還可通過不適于蟲群生長的溫濕度等減少蟲害的發生，預防為主。
5、注意防霉
由于文物的長期陳列與保管，極易發生霉變，從而造成對文物的影響和損傷。目前各博物館中多采用防霉劑來預防文物發霉，但長期使用一種防霉劑，一些霉菌可能產生抗體致使防霉劑不起作用，因而應在專業人員的指導下，進行防霉劑的更換。
6、衛生的清潔也很重要
文物陳列與保管的衛生與清潔可能直接影響到文物的蛻變和受損，比如包裝上可能存在害蟲，文物搬運時可能由于工作人員手部的不清潔等造成文物保管的不安全。因此一方面相關包裝不要帶入庫房或展廳，另一方面工作人員要做好自身衛生清潔、戴好手套、穿好工裝，從而減少危害性。
三、結語
總而言之，文物保護是國家文化遺產保護的重要環節之一，不容忽視。各種文物保護手段和方法都應基于現代化的預防性保護意識為基礎，這樣才能更好的達到陳列與保管效果，為國家的文明延續提供保障。
參考文獻：
[1] 司軍梅. 圖書資料意識與文物保護意識及其實踐[J]. 家業圖書情報學刊，2010，12（12）：260-262.
文物的預防性保護范文第3篇
關鍵詞：監測；重定位；自由度；基準點
中圖分類號：K854.2 文獻標識碼：A 文章編號：1000-4106（2017）03-0132-06
Abstract： During the preventive conservation of cultural relics， regular monitoring is needed to obtain data. Because most cultural relics rely on their environment for stability， which makes it impossible to set accurate marks in monitoring equipment， non-destructive relocation techniques are very important. In this study， the authors propose a geometric constraints-based three-point relocation method that would resort to devices such as laser distance measurement instruments（LDMI）and laser marking instruments（LMI）. Even in such opera tio-ns where the theoretical accuracy of relocation is 0.1 mm， this technology can relocate monitoring points accurately without destroying the cultural relics.Bothlab experiments and field tests at Dunhuang Mogao grottoes prove that this method has the advantages of high relocation accuracy， simple operation， easy preparation， and being entirely non-destructive， as well as being applicable to diverse monitoring environments.
Keywords： monitor； relocation； degrees of freedom（DOF）； reference points
1. 背景介紹
中國歷史悠久，文化z產豐富。然而，隨著經濟全球化趨勢和現代化進程的加快，我國的文化生態正在發生巨大變化，許多歷史文化名城（街區、村鎮）、古建筑、古遺址以及風景名勝區整體風貌遭到破壞，由于過度開發和不合理利用，許多重要物質文化遺產消亡或失傳，具有不可再生特性的物質文化遺產現今面臨著留存延續的危機。
在物質文化遺產保護領域，普遍認為，對物質文化遺產采取預防性保護，其效果完全優于緊急情況下的搶救性修復。預防性保護的基本理念是，建筑遺產的損毀或破壞是可以通過控制引起損毀或破壞的主要因素得以降低或消除的[1]。它不同于以往物質文化遺產損毀后應急性的保護工程，強調基于信息收集、精密勘察、價值和風險評估等來確定文化遺產面臨的風險因素，通過定期檢測和系統監測來分析物質文化遺產的劣化規律，然后采取災害預防、日常維護、科學管理等措施及時降低或消除面臨的風險，從而實現遺產的全面保護[2]。
2014年，敦煌研究院王旭東院長也同樣在莫高窟風險監測預警體系中，將前端數據采集系統放置于一個基礎位置上。他強調應該構建一個監測體系以采集石窟大環境、洞窟微環境、石窟崖體、文物本體、游客等方面的監測數據[3]。其中，針對石窟大環境、洞窟微環境、石窟崖體、游客等方面的研究和監測工作已經開展多年，并且獲得了很多的數據和成果。
然而由于文物（壁畫）本體病害的演變是一個長期且緩慢的過程，再加之受監測成本等因素的影響，不可能對所有監測點都采取定點監測的方法。同時，為了便于對病害進行分析和度量，要求監測區域、監測儀器、儀器的參數和光照條件等必須精確一致，即需要對監測平臺進行精確重定位。以上這些因素尤其是重定位因素使得對文物本體的監測工作止步不前。
目前，直接以恢復相機的位置和姿態為目標的相機重定位研究并不多，Shotton J等人研究了利用深度相機（RGB-D Camera）實現相機重定位的方法[4]，但Shotton的方法需要通過算法訓練已知的場景，然后借助深度相機拍攝的帶有深度信息的圖像才能實現特定位置相機姿態估計，從而完成相機重定位工作。同時，重定位工作也一直是SLAM（及時定位與地圖構建）中研究的內容[5-7]。然而，該研究中重定位僅作為中間過程，其目標是為了構建地圖和實現導航，其方法也往往借助機器人在不斷運動過程中連續采集的各種信息來構建場景，進而實現機器人位置的定位。因此，這些方法難以應用于針對某一特定位置來實現相機重定位而無需構建周圍整個場景信息的情況。
與Shotton等人基于深度相機的重定位方法不同，本文所提出的三點重定位方法不需要訓練，直接使用測距儀等配套硬件進行相關操作便可實現精確的重定位。其次，在重定位過程中，我們無需在監測現場打標記點，因此這種方法可以保證不破壞文物依存環境，這一特點也使得該方法的環境約束少，從而可適用于更多的監測環境。
2. 重定位方法
2.1 基本原理
2.2 監測平臺組件
監測平臺是我們實驗室在進行“敦煌莫高窟風險監測與評估關鍵技術研究”課題時，為監測文物的微小變化而設計出來的一個精確監測設備。其主要構成組件包括：
唬┤個激光標線儀，記為LMI1與LMI2和LMI3，可分別發射出一條水平激光線L1和兩條垂直激光線L2和L3；
b）兩個激光測距儀，記為LDMI1和LDMI2，可分別測量到達L2和L3的距離；
c）一個微動云臺，可以在平面上調節3個自由度：分別為x和y軸的平移以及繞z軸的旋轉角；
d）工業相機和基準點相機，分別用于監測文物微小變化和記錄基準點；
e）光源、舵機、傳感器、電路板等設備置于平臺內部，以完成平臺的自動調平工作。
在以上設備中，LDMI1、LMI1和工業相機被固定在平臺內部，以確保它們的相對位置不發生變化，而LDMI2在平臺內部可在水平面上繞z軸旋轉。
除此之外，還需要一些輔助設備，例如三腳架、控制電腦等。其中，三腳架可以調節平臺高度和粗調繞x和y軸的旋轉以使平臺粗略水平，電腦可以總控平臺的各種參數。
2.3 操作步驟
監測平臺的重定位工作是基于首次定位時記錄的信息去恢復平臺的位置、姿態和內部其他部件的參數信息。因此，重定位工作包含首次定位和重定位兩步。
2.3.1 首次定位的步驟（圖3）
A.連接相關設備，根據目標拍攝區域的位置，將三腳架置于監測區域前方合適的拍攝位置和高度，使得工業相機和監測區域的高度基本一致，然后運行調平程序，調節監測平臺到水平狀態，最后旋轉微動云臺，從而調節監測平臺的水平擺角使工業相機正對監測區域。
B.打開水平激光標線儀LMI1，在前方監測區域投射出一條水平激光線L1，在該激光線上選取一個或多個具有明顯特征的標志點作為C類基準點。例如：文物圖像中的十字交叉點、線的交匯點等。基準點的選取應保證容易識別。
C.打開固定激光測距儀LDMI1和旋轉激光測距儀LDMI2，其中LDMI1在前方壁畫上投射出一個激光點a，旋轉LDMI2至合適位置（即保證LDMI2投射出的激光點b所在的垂線上有多個明顯的特征點），然后打開地面上的兩個豎直激光標線儀LMI2和LMI3，使其投射出的兩條激光線L2和L3分別經過激光點a和b，最后在L2和L3上分別選取A類基準點和B類基準點，選取原則和C類基準點相同（即容易識別）。
D.使用基準點相機拍攝和記錄A、B、C類基準點以及三腳架位置的，同時記錄LDMI1和LDMI2的讀數，并分別記為d1和d2。
由B和C步驟可知，基準點的選取靈活，同時，為了保證重定位的穩定性，每類基準點可以選取多個，從而消除單個基準點所帶來的不穩定性。2.3.2 重定位的步驟（圖4）
A.連接相關設備，根據基準點相機記錄的三腳架位置，將三腳架初步移到大概位置，然后運行調平程序，調節監測平臺到水平狀態，最后旋轉微動云臺，從而調節監測平臺的水平擺角使工業相機正對監測區域。
B.打開水平激光標線儀LMI1，根據C類基準點調節三腳架高度，使水平激光線L1過C類基準點。
C.根據A和B類基準點圖片找出A和B類基準點，然后打開豎直激光標線儀LMI2和LMI3，使豎直激光線L2和L3分別過A和B類基準點。
D.打開固定激光測距儀LDMI1，旋轉監測平臺，使激光點a落在L2上，移動三腳架位置，使LDMI1的讀數逼近d1。
E.打開旋轉激光測距儀LDMI2，并旋轉LDMI2，使激光點b落在L2上，移動三腳架，使LDMI2的讀數逼近d2。
F.多次重復步驟D和E，直至LDMI1和LDMI2的讀數都精確接近d1和d2，然后再次確認監測平臺的高度，使L1過C類基準點，則重定位完成。
3. 實驗
為驗證本文所提出的重定位方法，我們在實驗室環境下，以室內大型仿制壁畫的多處場景和壁畫病害樣本為監測目標，拍z距離控制在0.5―2m，利用實驗室所搭建的監測平臺和本文所提出的三點重定位方法，分別模擬初定位和重定位，然后在像素級別和毫米級別去分析重定位的精度。按照2.3.1和2.3.2的操作步驟，我們進行了4次模擬實驗，獲得的監測圖像（圖5），而4組實驗的初定位和重定位的激光測距儀的讀數對比如表1所示。
我們采用的精度分析方法是：首先使用SIFT[8]算法，提取兩幅圖像的特征點并做匹配，然后使用RANSAC[9]算法去除錯誤的匹配點對，得到正確的匹配點對A1（x1，y1）和B1（xb1，y2），A2（x2，y2）和B2（xb2，yb2），…，An（xn，yn）和Bn（xbn，ybn），從而得到對應特征點對的距離：
最后，由公式（1）得到像素級誤差：
然后經過表2的比例將像素級誤差errorpixel轉換為毫米級誤差，不妨設實際值為t，對應的像素值為p，則毫米級誤差為：
則4組實驗的特征點匹配如圖6所示，誤差如表3所示。
由表3可知，實驗3的精度最高，整體誤差為1.1mm，因此，我們的方法已經可以精確到0.1mm。
總的來說，在模擬實驗中，三點法重定位的精度可達0.1mm，同時，由于無需打標記點，使得本方法在多種監測環境均適用。
4. 總結
本文提出了一套合理的面向文物微小變化監測的三點重定位方法，有效地解決了監測過程中監測平臺重定位的問題，定位過程快，操作靈活。具體來說，有如下優點：
1）重定位精度高。本文提出的監測設備采用了激光測距儀和激光標線儀來輔助重定位，測量精度可達毫米級別，而在實驗室模擬重定位時，物理誤差上可達0.1mm。
2）重定位速度快。操作上采取合理的調節策略可使激光測距儀讀數迅速收斂到第一距離d1和第二距離d2，同時借助激光標線儀來迅速恢復相機高度，保證操作效率。
3）基準點的選取靈活。同時，為了保證重定位的穩定性，每類基準點可以選取多個，從而消除單個基準點所帶來的不穩定性。
4）環境約束少，適用于多種監測環境。在環境約束要求方面，本方法只需要在拍攝區域方向上（即拍攝前方）存在一面墻壁或遮擋物即可進行重定位。
參考文獻：
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文物的預防性保護范文第4篇
一、石頭建筑的歷史沿革
這是一座距今400多年歷史的古剎。明萬歷十八年（1590年），廣順白云山僧人來此開山，在山頂修建伍龍寺，后經崇禎、清康熙、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、光緒、民國屢次修葺擴建，形成一組巧奪天工的古建筑群。
寺院山門左側有民國二十五年的題刻，記載著伍龍寺主持本安，于宣統元年主持寺務后,購置田莊、增修寺院,增筑山門外臺基的事跡。
二、石頭建筑的地理環境
遠觀天臺山伍龍寺,“蜃樓凌空,聳秀于佳木涌翠之上,飄渺于云蒸霞蔚之中”,蔚為壯觀。其山高60余米，一峰兀立，石壁嶄截，伍龍寺建于其上，又稱“清凈禪院”。山腳一帶有植被60000余平方米，其中不乏紅豆杉，栓皮櫟等30 多種珍稀植物。山間灌木叢生，奇藤纏繞古樹，生機盎然，妙趣橫生，游客將其稱為“天然氧吧”。寺廟構思精妙，設計精巧，依山就勢，聳立崖頂、直插云霄。建筑中有中軸線但不完全對稱，是典型的高原山地石頭建筑。山頂的人文景觀與山腳的自然生態相得益彰，令人嘆服。現代建筑大師張開濟和一些文博專家將其譽為“高原山地石頭建筑的典范，深山里的一顆明珠”。
站在最高的“望月臺”上，有“九天攬月”、“海市蜃樓”之感。俯瞰臺下，萬丈深淵，令人心悸。極目遠眺，四周山巒起伏，如綠色蓮花寶座的花瓣，寺廟獨尊其間，當覺軒昂而“一覽眾山小”，真是獨具匠心。
三、石頭建筑的整體構建
寺東、南、西三面為絕壁，唯北面有路可攀,所謂“自古天臺一條路”。建筑大體坐東南向西北，面積約1200平方米，相對高度90米。
所用建材分兩個部分。外部均用厚石板壘砌,與山巖渾然一體, 形如城堡，墻壁上有內大外小的窗口供射擊、瞭望，整體上表現出極為粗獷的屯堡古剎建筑風格。內部木構件精雕細琢, 特別是大殿前的木雕，一幅一個人物故事，生動逼真，各棟建筑靈施巧布，在不規整的山巖上，創造了豐富的建筑空間。
主體建筑包括大佛殿、東西廂及倒座、玉皇閣、經堂、祖師殿。大佛殿面闊三間，穿斗、抬梁混和結構，單檐歇山頂，殿的兩側及前方建東西廂及倒座，依山就勢、貼壁補崖。玉皇閣三重檐歇山頂，多為穿斗式吊角樓結構。另還有山門兩道、廟門兩重、三進天井、三個月臺、糧倉、干碾房、馬廄等40余間，與主體建筑相映成趣、各施其用。寺內存有吳山桂南行時留下的佩劍、朝笏、朝服等遺物，還建有屯堡地戲博物館。
四、石頭建筑的文物價值
天臺山伍龍寺是貴州保存最完整的明清建筑群，也是規模較大、工藝精湛的屯堡古寺廟建筑群。它雄峙于一峰獨秀的天臺山石上，是山頂懸崖石構建筑的代表作。這座古建筑不僅擁有軍事功能，還具有宗教特征。儒道佛三大相對獨立的文化體系并存一體的現象，在中國也是少見的。“信佛信道信儒即信善、思名思利思德不思邪”，可以探秘這座屯堡古剎和屯堡人的三教合一思想更為久遠的歷史延續。可見它是座亦文亦武的古剎形城堡、半軍半教的城堡式古剎。另外，天臺山伍龍寺摩崖石刻頗多，歷代騷人墨客喜登臺題詠，至今崖壁上仍有“靈石參天”等明代字跡，書法和雕刻堪稱上乘。
天臺山伍龍寺作為研究明清寺廟建筑、、軍事政治、書法文藝、禮教風俗、屯堡文化以及風水地理的文化載體，在歷史人文、藝術科學上具有不可估量的研究價值。
五、石頭建筑的保護
天臺山伍龍寺是全國重點文物保護單位。《中華人民共和國文物保護法》規定：“全國重點文物保護單位不得拆除，需要遷移的，須由省、自治區、直轄市人民政府報國務院批準。”
（一）主要保護內容
“九五”以來基本完成天臺山伍龍寺的“四有”工作，完成了整個古建筑群屋面及水電設施的修繕和局部分圍墻的維修。由于該建筑群是石木結構，消防安全特別重量要，于是聘專人對山林植被進行值守，防火防盜，聘林業專家對遭病害樹木進行診治。成立了專門的群眾保護組織。
“十一五”期間，對改變原建筑特點的材質進行更換，對有安全隱患的建筑進行了維修，對影響美觀的部位重新修繕。
目前，預計完成如下保護事項：更換和添置適用的消防器材。完善避雷設施。完善對周邊環境保護的措施，完善伍龍寺消防安全設施方案，設置防火、防盜自動報警系統。制作天臺山植被病蟲害防治方案，完成防治實施工程。聘請專家制定巖體加固方案，完成巖體加固工程。
（二）現存主要問題
伍龍寺古建筑群具有極高的文物價值。地域氣候為典型亞熱帶季風濕潤氣候，陰雨綿長。1986年以來曾進行了大型修繕及局部修繕，但兩次修繕均未考慮到維修工程中地方傳統風格和傳統工藝的延續使用。屋面夾背承重有所增加，導致滲漏嚴重，木構件糟朽，添飾剝落。整個屋面由傳統材料換成青琉璃瓦，改變了軍屯宗廟的特點。 屋面木構件工藝不合古建筑規劃，影響美觀造成隱患。山腳石圍墻局部倒塌。巖體有風化、滑塌現象，對建筑群安全有一定威脅。
伍龍寺的裙裾（綠色生態群）由1000 多種樹木簇生而織，其間藏有30多種珍貴樹種，近年來遭病蟲的侵害。對現有1000 多種樹木進行治理，勢在必行。
（三）加強建筑群的消防安全工作
文物的預防性保護范文第5篇
藏品的預防性保護是先于矯正保護和修復復位的第一步，也是重要的一步，說得通俗些，它就好比日常保健的性質，而修復更像外科大夫的工作。做好預防性保護，在物品發生霉變、破碎、受潮、蟲咬等等危機前給予充分保護，不僅可以省去搶救和修復的麻煩，更重要的是，它能夠使藏品延續它的既有價值而不參與更多人工后天的成分，因此重預防的觀念在西方博物館系統更為盛行。我國的做法似乎與之相反，往往被政府和社會稱贊夸耀的是某某單位今年又成功“搶救”了多少萬件文物，而默默精心保護自己藏品不讓其走到衰敗地步的單位卻不在人們的視線之內。試問，如果保護得好，又何須“搶救”?
筆者曾經有幸在倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館的科技部實習半年，學習到一些他們做藏品保護的經驗。筆者在感嘆英國的博物館功能完善之余，也希望我國的博物館能夠借鑒相關的經驗，早日提升自己的水平。
博物館架構
英國國立維多利亞與阿爾伯特博物館(簡稱V＆A，見圖1a和圖1b)建于1852年，名字的由來是為了紀念英國歷史上杰出的君王維多利亞女王與其夫君阿爾伯特親王，是他們成功促成了倫敦萬國工業博覽會，也就是現在世博會的前身，并把當時優秀的作品存放于這個博物館。發展到今天，光是維多利亞與阿爾伯特博物館在南肯辛頓的V&A博物館就已有世界各地的精品約三百萬件，藏品多以藝術和設計為主，囊括許多國家和地區的雕塑、繪畫、服裝、家具、器皿等。V&A博物館的展品不僅賦予現代設計師靈感，也感染著每個來到這里參觀的游客。
實習之初，科技部部門負責人就給我介紹了博物館的人員組成，這才知道，原來他們的部門結構和中國的博物館不太一樣。因為英國尤其注重對藏品的保護，所以大多博物館基本由兩個大部組成：藏品部(Collections Department)和修復保護部(Conservation Department)。這兩個部門支撐起整個博物館的核心。另外還有展覽部、建筑管理部、項目發展部、研究部、教育部、安全保衛部、員工權益部等等這些與之配套的部門。藏品部主要負責藏品保管、入庫、運送和放置。以我所見，凡是在工作中需要觸摸到藏品的時候，這個部門的人員總會在場。修復保護部的工作基本上都處于整個博物館運作的幕后，雖然很少為人所知，但往往通過一些保護、修復后的精彩作品就可以窺見他們的辛苦努力。另外通過一些教學活動也可以把它帶到幕前來，使觀眾參與其中并了解背后的故事。下面就來具體談談V&A博物館的藏品保護。修復保護部職能
修復保護部作為一個不可忽視的大部門，它是努力將藏品最好一面呈現給觀眾的地方，也為與別家博物館做展覽交流提供基本保障。倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館，修復保護部有六十多名正式員工，另外還有實習生和外調人員。如表1所示，這個部門主要分三部分：行政部(Administration)、高級管理團隊(Senior Management Team)、皇家藝術學院與V&A博物館課程部(RCA／V&A Course)。很可惜2007年由于資金不足的問題，這個課程部已經撤銷了，但一些課程還在繼續。行政部的工作多是協調內部工作，提供日常消耗品以及開展外事接待。高級管理團隊由部門負責人帶領，下設4個分部門：家具、紡織品和時裝保護部(Furniture，Textile＆Fashion)；雕塑、金屬制品、陶瓷和玻璃制品保護部(Sculpture，Metals，Ceramics&Glass)；紙張，書籍和繪畫保護部(Paper，Books＆Paintings)；最后是科技部(The Science Lab)，它提供對于藏品及所處環境的知識和技術支持。需要修護的物品會按材質和需求由藏品部分別派送到這幾個部門(見圖2，圖3和圖4)。科技部的工作內容
這個團隊擁有多種領域的人才，如化學、物理、材料學、保護科技、高分子科學和顯微鏡使用者(見圖5)。科技部與其他幾個保護部門的分工不是特別明確，有時只是提供設備，有時提供最后的結果，也會根據自身要求做許多實驗，這些分析數據以及過程都會寫成帶編號的報告，上傳到內部網共享，也為今后的研究打好基礎。
預防性保護的內容基本放在這個科技部，研究方向也是多種多樣，除了固有的館內環境監控外還要跟隨現有的展品及展覽活動。比如說最近開始了一個熱門展覽，一直在致力于研究灰塵對物品影響的研究人員立即計劃了一個新實驗：為了研究灰塵積累量，在這個展覽的所有展廳里放置了十個獲取灰塵的樣本。位置的選擇很重要，有的靠近展廳入口，有的放置在門框上，有的在畫框上，有的在隔板上，還有的在開放區的展品上。通過樣本放置在高低遠近的位置，得出了這樣得結果：靠近進出口的地方灰塵量較多以及展品靠近觀眾的地方灰塵含量高。當然，這也取決于觀眾人數以及他們在每個地方停留的時間，還牽涉到附近有無工程作業等。這些數據給了下一次在這個房間做布展的人員一些重要信息，比如：盡量把重要的物品和觀眾隔出一段距離；盡量不要在出入門口附近放置展品；游客的參觀路線是否曲折而留下過多停留時間等等。參考這些意見可以使觀眾在安心觀看展覽之余也減少些物品的灰塵積累。
對潛在危險的物品進行化學元素構成的探測是很有必要的，如果展品含有大量鉛和汞等物質，將對接觸到的人體產生傷害。比如下一階段要展出的戲劇服裝就存在這種情況。圖6a是含有明顯超標鉛的監測圖，圖6b是用Bruker XRF光譜追蹤儀檢測展品的化學成分。這樣，將所有展品檢查過后，可把物品的有害成分檢測出來，及時建議含有害物質較多的物品不參展，隨后合理調整展覽內容，避免對工作人員和觀眾的傷害以及在未來展覽交流中存在的危險。
觀眾總要通過眼睛來觀摩展品，所以對光的研究是個永恒的主題。既可以讓觀眾沉浸在視覺享受中，又不使展品過多受到光的損害，這個矛盾其實很難解決。現實中，更 多會出現讓步和妥協，最后出現一個折中方案。工作人員首先是要對光源進行處理，盡量減少紫外線的射入，并把光控制在可接受的范圍內，根據需要，在光線較強的時間段盡量關閉百葉窗。可接受的光的程度是根據物品的材質和它將要在光中暴露時間的長短決定。另外，將測量光的儀器和試紙固定在物品旁(見圖7a&7b)，每周進行統計，這樣可以及時調整關閉百葉窗的時間，使較脆弱的展品避免受陽光直射。現在正在裝修的新雕塑展廳也是因為自然光的影響而在選擇擺放物體的位置上格外慎重(圖7c)，經過多次測量，已經基本決定了百葉窗下拉的位置，既可以使展廳敞亮有生氣，又可使物品較少暴露在陽光下。電光源相對來說較好控制，除了節能的問題，還要考慮光的穩定性，選擇合適的燈具，找到恰當的安裝位置。
由于維多利亞與阿爾伯特博物館建立較早，不允許安裝空調，因為這類行為對古建筑存在著潛在的破壞作用，所以監測館內溫濕度就變成了重中之重。具體到每個展廳，含有測量儀的展柜、庫房、室外溫濕度，每個月都必須要對此進行數據分析和總結并報告館長。這個報告可以使館長了解藏品所處的狀態，使其對博物館今后的發展更有把握(見圖8a)。能夠完成這個工作是因為這個博物館有一套自成體系的館內環境監測網絡(見圖8b)，即辦公區任意一臺電腦都可以進入這個監控網查詢自己想要的信息。科技部除了研發這套系統和維護館內小型環境監控儀器外，并不存在監控的責任，他們的理念是：要讓這類員工自取所需，比如修復人員、管理人員、工程師和大樓維修部等。
蟲害的監控也是長期工程。深入調查后，館內分出蟲害多發頻發地、蟲害中等程度區和蟲害較弱程度區，如此，就可在蟲害活躍期前做好準備，盡早根除隱患。一般來說，在紡織品展廳以及家具和紙張書籍類物品的陳列區是蟲子最愛下手的地方，所以用于蟲害控制的陷阱必不可少(見圖9)。將這些陷阱放置在角落陰暗的地方，這里是蟲子喜愛聚集的場所，陷阱具有很強的黏性，可以把蟲子牢牢困住。這樣，不僅控制了蟲子的破壞活動，也可以研究其種類，并按照習性進行預防。比如有一種叫做銀魚的蟲子，喜歡吃紙張和書的黏著劑，如果在陷阱里發現這類蟲子，需要趕緊隔離排查附近的書籍。定期觀察這些陷阱，除了對蟲子活動有大概的預測還可以從中了解周圍的環境，比如看到蜘蛛，就可以想到是否這里很久沒有清理了；看到飛蟲，就會考慮這里是否有地方沒有密封好；看到蟲卵，會考慮是否這里溫暖潮濕食物充足，給了蟲子合適的繁衍環境等。另外，V&A博物館在展品運抵時就會對其進行隔離和排查，確定蟲子活動跡象會立刻進行消毒，確保入庫的物品是安全的，不會威脅到其他藏品。
此外，科技部也經常鼓勵員工做有創意的試驗。只要是和保護有關，在設備可以滿足的情況下，就可以追求自己想要了解的事，比如水災發生后要搶救掛毯一類的紡織品需要多少人搬運才安全；不影響觀看的前提下，燈光可以暗到什么程度，如此等等。中午的休息時間也會安排最近比較有工作心得的人為整個修復保護部員工做演講，不僅能夠鍛煉自己的表達能力，也為其他員工帶來認識新事物的平臺，促進共同進步。
分享的精神
其實維多利亞與阿爾伯特博物館擁有的科學設備并不充足，不過他們―直秉承共享的精神，與臨近博物館和大學實驗室有著長期合作關系。資金不足的情況下，只能租借廠家的，如果儀器不復雜，有時也會自己動手制作。相對于我國國內博物館力求一流的先進設備和工作環境的趨勢，這個老牌資本主義國家顯得“落伍”了。
另外還有一層共享的意思――知識共享，搭建合作的平臺。他們有著深謀遠慮的計劃，現在的工作是十年前的計劃，現在的計劃是為十年后，并且召集可能的合作伙伴一起參與討論。他們對于新人的培養也從不間斷，維多利亞與阿爾伯特博物館與皇家藝術學院很早就開始合作教學課程，學生有機會在兩個機構鍛煉和學習，并且博物館也會派出有經驗的員工去講課，也經常參與歐洲對文物保護方向教育的計劃。這樣歐洲大陸的學生也可以在這里完成他們的畢業項目。所以我也有幸結識了來自葡萄牙的女孩Diana，法國的借調生Clementine和意大利的女博士Lucia，并與她們成為好友，也使我在一個富有多國情調的工作氛圍中完成了我的實習(見圖10)。
這個博物館每個季度都會出一本關于保護的刊物(見圖11)，刊物的電子版可在博物館的網站上免費閱覽。此外，與其他諸多博物館不同的是，它將自己的保護團隊所有正式員工的介紹和工作重點都放在了主頁上，用這種公開透明又負責任的方式，讓更多市民對這個博物館產生了信任――相信他們可以保護好社會的財產，也通過這個方式加強了內外的學術交流。
