服裝設計特點
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服裝設計特點范文第1篇
服裝設計的三要素分別為面料、色彩及款式，研究表明，每一次的時裝改革潮流都是面料引起的。不同特點的紡織面料經過服裝設計師的創新和設計，將面料的特性和風格與服裝的造型和款式相結合，能夠創作出不同風格的服裝。基于服裝設計和紡織面料之間的聯系，服裝設計時選擇面料是非常重要的內容。
關鍵詞：
紡織面料特點；服裝設計；影響
目前,紡織面料是重要的服裝面料，在最近幾十年間有迅速的進步和發展。人們對運動生活和休閑方式的要求不斷提高，紡織服飾由之前的內衣朝著外衣的方向發展，并且不斷時裝化和成衣化。另外，還出現了一些高科技材質，不斷優化和改善紡織面料的性能。基于此，紡織服裝在服裝中有較高的比重。由于紡織物都是通過線圈互相串套而成的，這種結構使其性能與其他梭織物不相同，對服裝造型、縫制、結構等方面都有影響。
1紡織面料的組成因素——纖維
紡紗織布中的纖維原料決定了紡織面料的質感、外觀形態及特征等主要因素，天然纖維和合成纖維的表面肌理不同，導致在手感和舒適度方面有差別。棉纖維具有較好的染色性、吸濕性及易加工性；麻纖維具有較強的柔韌性、吸濕性和透氣性；蠶絲具有較強的彈性和光澤度。合成纖維雖然沒有天然纖維的服用性能，但是化學纖維具有較強的強度、耐化學性和表面光澤度，并且能夠通過先進的紡絲技術創造出復合纖維、超細纖維及異形纖維等新型纖維。尤其是使用加捻技術和紡絲技術，能夠生產出不同外觀的毛蟲線、花式線、變形線，使面料具有特殊的彈性和多樣的視覺肌理[1]，如圖1中的花式紗線及織物。
2組織結構
組織結構影響著面料的手感和花色，它決定紡織面料中纖維紗線的排列位置、交織方式及形成的彎路。大致可分為以下三類基本組織結構：(1)平紋織物：經紗和緯紗每隔一根紗交織一次，交織點眾多，質地牢靠，表面平整；(2)斜紋織物：經紗緯紗至少間隔兩根紗交織一次，采用田家經緯交織點，使織物表面沿斜線方向形成凸起的紋路，因此，斜紋織物略顯厚重，具有較強的立體感；(3)緞紋織物：經緯紗至少隔三根交織一次，其組織密度更高，更厚實，布面平滑細膩有光澤。如果只向同一個方向運行的紗線，要使其結構穩定，就要使相鄰紗線彎曲后穿套，呈空間曲線后繼續運行，經編紡織物是使用一組或者幾組平行排列的紗線徑向投入到其中的工作針上成圈形成的，有經平組織和經緞組織之分；緯編紡織物是緯向依次投入到工作針中，紗線依次成圈相互穿套形成（見圖2），有緯平組織、羅紋組織、雙羅紋組織和雙反面組織等結構。紡織物的拉伸變形比其他機織物要大，并且具有較強的褶皺恢復性，觸感柔軟，但是長絲紡織物面料中某個部分破損時較容易脫散。織物結構比紡織物結構穩固，能夠對其表面進行涂層、拉毛及壓褶等后期加工，還能夠使用不同的手工進行面料再造，為設計師帶來更多的設計靈感空間。服裝設計的過程。圖3為緯編針織物的反面印染花色，使面料兩面具有不一樣的觸覺肌理和視覺效果。[2]服裝中使用的紡織面料一般是針織物和機織物，通過改變紗線的運行規律、類別、原料和配色，創建不同花色的組織肌理。機織物通過規律性地改變經緯紗的顏色，變為提花面料或者色織條格。經緯紗使用強捻紗使面料表面具有褶皺，經紗使用人造絲再經過全副割絨就能夠生產金絲絨面料。緯編針織物可以使用電腦提花織出柔軟、高彈性和高透氣性的花色面料，還可以使用棒針手工編織線性材料，編織過程為服裝設計的過程。圖3為緯編針織物的反面印染花色，使面料兩面具有不一樣的觸覺肌理和視覺效果。[2]
3后期整理
紡織面料的后期整理主要是根據面料外觀的設計要求，對面料進行印染、繡花、扎褶、繡花、涂層等加工，與制造相比，后期整理是直接在面料表面進行，使肌理具有個性化、風格化和差別化。面料經過處理之后，織物的特點和屬性都發生了一定的變化，呈現不同的觸覺效果和視覺效果，主要表現在厚薄、軟硬、輕重、光澤等方面。[3]
3.1印染
紡織品表面印花的著色主要有兩種方式。（1）使用化學染料著色，包括直接染料、活性染料、堿性染料、酸性染料等，不同纖維的紡織品使用不同的染料進行著色。直接染料可染著于棉、麻、絲、毛等各種纖維；活性染料因其分子結構中含一個或多個活性基團，在適當條件下可與纖維發生化學反應，形成穩定的共價鍵而得名；堿性染料即陽離子染料，上染纖維耐光和耐洗色牢度較差，一般很少用于織物染色；酸性染料可在酸性、弱酸性或中性介質中上染蛋白纖維，但濕處理牢度差；此外還有分散染料，還原染料，硫化染料等。（2）使用涂料進行著色，使用的涂料為不溶性的有機合成物和有色無機物的粉末，通過合成樹脂，使其固定在紡織品的表面，這種方式適用于不同纖維的織物印花。我國傳統的印花工藝有蠟染、夾染和扎染三種，以天然織物作為原材料，用化學染料進行著色。[4]蠟染的原理是用蠟防染色，首先用蠟在棉、麻、毛、絲等天然纖維紡織物上畫圖案，等到蠟液完全浸入到纖維中后染色，就會有防水的所用，染液不能進入到纖維中。再將紡織物進行熱煮脫蠟，就具有白色的花紋。蠟液的凝結和收縮，會使紡織物上具有較多的裂紋，染色之后的圖案具有特別的紋理（見圖4）。扎染是我國傳統的民間印染工藝，使用的是結扎染色的手法，根據花紋圖案，將織物用針線縫制成一定的形狀，或者使用線將其捆扎，使紡織物能夠重疊和褶皺，在染色的時候折疊處沒有染色，具有不同的暈染效果（見圖5）。扎染后的織物色澤鮮艷，色彩對比強烈，如白與藍、白與紅等,基本沒有正反面之分。扎染面料可采用單色染，也可在單一織物上進行多次染色，進行色調、色彩互補,從而使視覺效果更加多彩柔和,其微妙莫測的色暈變化、含蓄朦朧的紋理結構是其他印染織物不可比擬的。[5]夾染主要是使用兩塊具有相同圖案的凹凸花板，將布帛夾在中間，然后進行印染著色，紡織物的表面圖案具有勻稱性。[6]在服裝設計的過程中，使用手工印染的方式，將具有個性化圖案的紡織面料進行再造，使其具有時尚性、民族性和特別性的視覺效果。[7]
3.2壓褶
根據不同面料的不同特點，有三種不同的壓褶式：（1）使用熱敏輔料記憶成型，使需要褶皺的部分貼在熱敏材料中，通過定型機高溫擠壓，熱敏材料部位就會逐漸收縮，具有褶皺效果。該工藝常針對含滌30%以上的織物，并借助高速電腦繡花機完成復雜圖樣花紋的縫制，可制作出多樣的三維圖形，但定型效果較差，易拉伸變形，一般只用于上裝；[8]（2）使用長車蒸汽定型，通過機械對面料進行壓褶，使圖案穩定清晰。機器壓褶造型的形態主要以規則連續的褶裥為主，變化的空間不大，一般是通過調節機器齒輪改變褶裥的數量、大小和方向等要素，并進行一系列的組合變化來實現設計師的要求；（3）高溫印燙，將針織物通過折疊、擰絞、扭曲或者聚集的方式進行變化，然后將其放入高溫高壓蒸汽鍋中，保存服裝面料此時的形狀，實現不同的三維造型[9]，見圖6.
3.3爛花
爛花主要是利用天然纖維、人造纖維等的化學性能不同，對不同纖維混紡織物等進行爛花漿印花腐蝕加工。其中棉、麻等植物纖維具有耐堿性，但是耐酸性較差；羊毛等動物纖維具有耐酸性，但是耐堿性較差；滌綸等一系列的合成纖維具有較好的耐堿性和耐酸性。爛花漿有兩種，包括酸性和堿性，根據不同纖維來選擇。一般使用的都是酸性爛花漿，使其中的植物纖維溶解，呈現出清晰的花紋[10],圖7為爛花滌棉。
4紡織面料特點和服裝設計的關系
面料特點沒有外觀那么直接，要全面掌握織物知識才能分辨，面料特點對服裝設計有著重要的影響。比如，有的面料穿著非常舒適，有的面料具有較好的彈性，有的面料具有較強的懸垂度等等，如果在服裝設計的過程中不能選擇合適的面料，那么就很可能達不到預期的目標。
4.1面料的舒適性
服裝對面料有不同的舒適性要求，比如貼身的內衣，由于與皮膚直接接觸，所以就較為注重面料的舒適性；比如夏天穿的衣服，要求具有較高的透氣性；比如外衣或者秋冬天的衣服，要求具有良好的保暖性。面料的舒適性和原料纖維有著較大的關系，天然纖維紡織面料具有較高的吸濕性、透氣性和舒適性，化學面料的這些性能就較差。舒適性和面料的結構也有一定的聯系，比如稀松和柔軟的面料就具有較強的透氣性和吸濕性，較硬和緊密的面料透氣性較差，作為貼身衣物的話，就會不舒服。所以，在進行服裝設計的時候，要注意紡織面料的舒適性。
4.2面料的彈性
不同的服裝設計對面料也有不同的彈性要求，比如較為合體的服飾，就要求面料具有較好的彈性，如果服飾的彈性較差，會妨礙活動，但是一些較為寬松的服飾就沒有這種要求。面料的彈性在筆挺的服飾中也非常重要，一些彈性較差的服裝，容易有褶皺。比如絲織物、毛織物就有較好的彈性，但是棉、麻織物就沒有，化學纖維織物具有較好的彈性，是合體服飾最佳的面料選擇。所以在設計服裝的時候，織物的彈性選擇也非常重要。
4.3面料的垂感
面料的垂感對服裝有著較大的影響，比如較為寬松的服裝就要求面料具有較強的垂感，尤其是具有較大裙圍的大擺裙，要使服飾具有流動的效果，在選擇面料的時候，就要選擇具有較高懸垂性的織物。面料的垂感和纖維的細度、紡織物的密度有關，纖維越細，紡織物的密度越小，那么其就具有較強的垂感。[11]
5結束語
服裝設計不僅僅是服飾的款式、色彩方面，還包括了服裝的結構、材料、穿著舒適度等方面，要想使服裝穿起來舒服、美觀，就要慎重選擇紡織面料，針對不同類型的服裝選擇不同的紡織面料，將紡織面料與服裝設計相結合，合理搭配，創造出美觀、獨特的服裝，這樣才能夠使服裝設計達到預期的目的。
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服裝設計特點范文第2篇
北京豐臺橋南王莊子居住項目（澤信悅府）是全國首批按照新國標《綠色建筑評價標準》GB/T50378-2014申報的綠色三星級設計標識和運行標識住宅項目，也是北京市第一個申報百年住宅評價的住宅項目。通過戶內外環境品質優良化設計、長效使用化設計、住宅產業化導向的技術集成、綠色低碳設計、風貌與意境營造等方面的闡述，探討了以適宜技術的集成運用實現住宅品質提升的設計方法。
0引言
當代住區與住宅的建設和使用，關乎廣大居住者的家庭生活品質、環境資源消耗、相關產業發展以及城市風貌的形成。因此，當代集合住宅的規劃設計應主要關注以下五方面的價值實現。
1)住區及套內環境品質應適應人們使用要求的提升。
2)住宅建筑應能夠長效化使用，并在建筑的全壽命期內具備適應住戶使用需求變化的性能。
3)住宅建筑的開發、建設及使用環節應促進和引領相關行業的產業發展。
4)住宅建筑開發、建設及使用中的綠色低碳化。
5)住宅建筑的形態應符合城市整體風貌要求，井有利于文化創新與傳承。
這些性能價值要求與我國“百年住宅”技術體系中“建筑產業化、建筑長壽化、品質優良化、綠色低碳化”的理念相符。因此，以上述五方面價值實現為目標，引導適宜技水在當代集合住宅中的集成應用，可以使住宅具備堪用、耐久、綠色的“百年”品質。本文以北京豐臺橋南王莊子居住項目（澤信悅府）為例，探討基于上述設計理念下技水集成住宅的設計方法。
1項目概況
北京豐臺橋南王莊子居住項目（澤信悅府）位于豐臺區看丹路，東距西四環主路約250m，周邊多為普通住宅區，區位地段并無特殊之處（見圖1）。用地面積3.4公頃，容積率要求1.85，形狀也較為規整，限高45m，規模體量也屬普通項目。因此，本項目的特征優勢只能來自于高品質的住宅本身。
總體布局規劃有7棟住宅樓，1500m2的配套商業用房。6棟10~11層住宅樓為普通商品房，環繞著中心綠地，呈南北兩行格局排布；15層的公租房住宅樓及居住公共服務設施布置在地塊北側；2層高、約1500m2配套商業用房臨北側、東側城市道路，便于商業經營活動展開。整個小區建筑群體整齊有序，自然采光和通風良好，交通便捷，環境舒適（見圖2，3）。
商品住宅樓均為板式住宅樓，一梯兩戶，套型南北通透，通風性、采光性俱佳；建筑層高為2.95和3.05m，有效提高了住宅樓的品質；建筑形體方正規整，有利于建筑節能。
結合項目規劃布局，景觀設計以“十字形軸線”的景觀構架構成，用十字形景觀軸串聯起四組主要的院落空間，每組院落各具特色的種植主題，造就了相似空間中形態各異的園林景觀。
本項目采用土建裝修一體化設計以及工業化內裝技術，同時集成了多項成熟技術，通過適用的新技術、新部品、新工藝提高了住宅的健康要素。
本項目是全國首批按照新國標《綠色建筑評價標準》GB/T 50378-2014申報的綠色三星級設計標識和運行標識住宅項目，也是北京市第一個申報百年住宅評價的住宅項目。
2設計特點—追求“百年品質”的技術集成
這里的所謂“百年”，是指住宅的品質優良，能夠提供健康舒適的環境；值得并且滿足居住者在住宅結構改良后往往可達百年壽命期的長效化使用。在追求“百年品質”實現的設計過程中，以住宅的全壽命周期適用為目標，在規劃、設計環節集中考慮建造、使用、維護和拆除再利用全過程。通過提高結構的跨度和耐久性，賦予空間可變性和設備的可維護性；實現居住功能舒適、建筑節能、材料可循環、環境健康潔凈，建造集成和配套完善，力圖奉獻一座可持續使用百年以上的優質住宅。
2.1以戶內外環境品質優良化為導向的技術集成
戶內外環境包括住區環境、住宅單體及套內環境，其品質直接影響著人們的起居使用，是住宅承載、塑造生活效用的本質體現。在從住區到戶內的各層次環境中，可從生理一心理關懷、聲光熱等物理性能優化，以及通用適老等方面進行品質優化提升。
2.1.1住區環境品質提升
本項目設計采用南北向的行列式線性布局，6棟住宅樓（普通商品房）行列間因日照間距的要求錯動排布，自然形成三組相互關聯、層）欠豐富的院落空間，活躍了小區的空間形態。小區核心空間東西通透，無視線遮擋，環繞核心空間的中心綠地布置商品房，打造優良品質房型。5號公租房住宅樓及居住公共服務設施沿街布置，交通便利，同時與商品樓完全脫開設置，避免與商品房之間的相互干擾，室外環境人性化（見圖4）。
本項目地下汽車庫集中設置，這樣有利于增加實土綠化面積，最大化創造小區內的景觀資源。同時根據老年人的生理特點，在室外環境設計中體現“全健康”的理念，為老年人設置了無障礙步道、無障礙設施等，便于老年人活動，有益于老年人身心健康。
在交通流線設計方面，人車分流，停車場均設于地下，為小區營造安全的室外活動場所。
2.1.2單體適用性能設計
1)單元平面設計特點
本項目商品房為南北通透全板式布局，建筑結構布置規整，套型采用標準化設計，開間進深都模數化，保證所有單元開間享有同等充足的日照、采光及開闊的視野。本項目還對所有套型的廚衛空間進行模塊化設計，管道、設備設施等各占其位，實現對空間的合理利用。
2)套內功能設計特點
住宅套內電梯相對獨立、貫通人戶，在便捷、安全的基礎上更提升居住品位；朝北廚房緊鄰人口處，L形操作臺實用方便；服務陽臺區集中設置的儲藏空間和洗衣空間增加了使用功能便捷性和有效性；衛生間的位置相對隱蔽且使用方便，盡量做到洗浴分開；空調室外機的位置結合立面整體設計，遠離臥室等安靜區域。同時戶內空間設計充分考慮了老年人的活動特點，從功能布局到空間尺度的詳細設計充分滿足了老年人的生理和心理需求（見圖5）。
3)室內聲環境優化
本項目設計建筑平面、空間布局合理，沒有明顯的噪聲干擾問題。項目降噪系統設計由景觀降噪、外圍護系統幕墻系統降噪、雙層中空Low-E鍍膜玻璃外窗系統降嗓、衛生間同層排水降噪、設備間降噪、電梯井降噪、水管管材降噪等部分組成，實現室內外環境的清新和靜謐。
4)室內光環境優化
在滿足節能要求下，住宅開窗盡量寬大，實現良好的套內采光設計。各居室的采光系數、采光窗洞口的窗地面積比均優于設計標準值。同時在緊張的地面環境中，協調布置地下汽車庫斗形采光天窗，使其既可作為地面景觀小品，又可為地下車庫補充自然采光，增加視覺舒適度，提升品質（見圖6）。
本項目設計所有商品房住宅樓南向外門窗都設置了展開后可以全部遮蔽窗戶的手動遮陽卷簾，減少陽光照射和輻射，提高了居住品質，更有利于建筑節能（見圖7）。
5)室內設備設施
商品房戶內衛生間設計為非降板式同層排水技術，排水管線置于管道間內，衛生間排水管不穿越本層樓板，并可在本層維修。
戶內空調采暖新風系統，采用地板采曖+新風+VRV系統，采用地板送風，過濾PM2,5達到95%以上。該系統熱舒適度高，室內空氣品質好，控制靈活，節省能源，同時還節約了室內的使用空間(見圖8)。
戶內設置了軟化水處理設備，保證高品質水質及延長用水設備壽命。
2.2以長效使用為導向的技術集成
住宅中，結構構件的壽命周期往往長于設備設施的使用年限，而住戶生活樣態的改變又需要空間布局可變。妥善處理這幾者間的矛盾，使得空間布局可變、設備設施可更換維修，以便匹配結構體的使用周期，即成為可長效化使用的住宅。
2.2.1主體耐久性設計
為保證其長壽命建筑的要求，本工程按100年設計使用年限進行設計，全面提高結構安全性與耐久性。目前國內尚沒有百年住宅相關標準，結構設計叉寸此進行了探索和創新（見圖9）。
2.2.2外圍護系統設計
建筑外立面為整體掛裝式陶板幕墻體系，加厚了外保溫層，可提高保溫隔熱性能；因為整體呼吸式幕墻設計可以充分隔聲減噪；陶板由天然陶土配石英砂擠壓成型，質感良好美觀，并且便于維修更換（見圖10）。
2.2.3內部空間可變性設計
整個住宅套內空間除了結構外墻外，只有一道橫向剪力墻，結構樓板為大板構造，這為空間靈活可變提供了可能性；戶內隔墻為輕鋼龍骨隔墻，干法施工，方便快捷，按需組合，靈敏劃分空間，同時容易撤除，可有效節約人工，加快施工進度（見圖11）。
2.2.4填充體部分長期維護性設計
本項目以SI建造體系為基礎，可實現80%的管線與主體結構分離。與傳統設計方法不同，SI體系將支撐體部分和填充體部分相分離，從根本上杜絕了由于運行中的裝修、改造、維護等活動對建筑主體安全的影響。本）欠設計力爭減少或消除在結構體中的各種管線預埋，通過設置管道夾層、線路夾層、管線吊頂內明裝等方式將設備從結構體中解放出來（見圖12）。Sl建造體系充分實現了在建筑全生命周期各個階段的施工可視、質量可控、部品可換的目標。
2.3以住宅產業化為導向的技術運用
建筑，尤其是住宅的產業化有利于實現節能減排，推進綠色安全施工，提高住宅工程質量，改善人居環境以及促進產業化結構調整，是住宅建設發展的趨勢。推進住宅產業化的核心是要實現住宅設計標準化、部品部件生產工廠化、現場施工裝配化和土建裝修一體化。規劃設計是實現產業化的重要啟動環節。
1)集成化設計
本、欠設計從設計初期就建立各專業的統一標準，這種集成化設計在統一標準的指引下，有效保證了設計理念前后的一致性和完整性，保證了高品質的設計質量。
2)工業化內裝
室內設計采用裝配式部品、裝配化施工方式。室內精裝修采用輕鋼龍骨石膏板／水泥壓力板隔墻體系、輕鋼龍骨石膏板吊頂體系、廚房整體櫥柜、衛生間整體衛浴系統。整個施工過程干法施工，無現場污染，提高工作效率。
3)土建裝修一體化設計
土建設計與精裝修設計同步進行，對土建設計和裝修設計協調統一，實現設計的標準化與模數化，減少浪費，提高工作效率。
4)打造科學化管理的技術基礎
通過信息化手段，即BIM技術的應用，實現設計數據與部品加工、施工現場、后期物業管理的數據連接。本項目在設計中全程使用了BIM設計技術。’ 5)裝配式剪力墻體系
5號公租房住宅樓及居住公共服務設施采用裝配式剪力墻體系。裝配式剪力墻結構體系(PC)屬于住宅產業化結構體系，在王莊子項目中，5號樓按照裝配式剪力墻結構體系(PC)設計。在設計過程中對裝配式剪力墻結構體系(PC)進行了積極的探索和創新。5號樓大部分主體結構采用鋼筋混凝土預制構件拼裝。預制構件拆分如圖13所示。
2.4綠色低碳設計
本項目是全國首批按照新版綠色建筑評價標準申報的三星級設計及運行標識的住宅項目。新的評價標準和原評價標準相比，各類評價指標條款數量增加；定性評價多深化為定量評價，使原來較為寬泛的標準更加清晰化。
本項目設計中，對建筑全壽命周期內節能、節地、節水、節材、保護環境等性能進行綜合評價，將住宅規劃設計階段、開發建設階段、部品生產階段以及運行維護階段低碳節能技術加以整合，形成一整套綠色低碳集成技術措施。
在本項目的綠色低碳化設計中，強調綠色技術的適宜選用，比如：針對商品房和公租房的不同特點，分別配置了變頻VRV空調系統、分體空調系統。這兩種系統并非最新空調系統，但是這兩種空調系統技術成熟、性能高效、靈活可控、舒適健康。同時，根據北京的氣候特點，堅持配置了新風系統，空氣過濾效率> 95%0再如，雖然注重建筑產業化的技術引導，但并未配置整體式衛浴間。雖然其集成特質將衛浴空間的每部分融為一體，省事省時、結構合理、材質優良，但是因為產品設計、物流配送等費用造成的成本增加，整體衛浴室間的價格昂貴，同時新產品技術并不成熟，產品后期維修等都還存在問題。最后從實際角度出發，本項目還是選擇了技術相對成熟，價格相對合理的同層排水技術及相應的設備設施。
作為大量建造的綠色集合住宅，不應成為各種高新技術簡單堆砌的昂貴產品，而應該成為由更經濟、可靠、更具推廣意義的適宜技木集成，只有這樣綠色建筑才能健康發展。
2.5合群風貌與特色意境的營造
用地位置、規模體量、限高等規劃條件因素決定本項目不屬于地標建筑，而應采取合群的形態融人周邊環境，成為城市有機整體生長的一部分。同時，從環境藝水的整體性出發，應整合建筑形態設計、景觀設計及室內設計。
2.5.1色彩定位遵循區域建筑風貌設計導則
本項目遵循《豐臺區建筑風貌設計導則》，汲取周邊區域色彩，選取鍺紅色作為項目主要色調，輔以灰色，構成沉穩、經久的整體意象，符合該區域色彩定位。建筑立面設計強調規整、簡潔，以窗墻比例等手法構成清晰明確的立面特征，杜絕多余的純裝飾性構件。
2.5.2“新中式”特色意境整體營造
本項目為建筑、景觀、室內一體化設計，這為設計團隊創造連續的整體環境意境提供了條件。以北方宅院為原型，著力營造“傳統意味，現代形式”的“新中式”整體環境意境，以呼應北京作為“具有現代活力的古都”的城市特征。體現傳統文化意象的窗格符號經過簡潔抽象的轉化后，融人空調位裝飾板、人口門廳等處，豐富完善建筑細部設計（見圖14）。景觀設計、內裝設計也連貫采用同樣的符號，融傳統意味于現代形式的院門、景墻、廊架、特色燈具、路標小品等(見圖15~17)。
3結語
本項目并非一味地采用高精尖技術，而較多地采用了適應建設成本、技術可靠性高的適宜技術。以追求“百年品質”為理念導向，系統地集成運用多項技術，通過提高住宅的技術含量，提升了住區、住宅的品質。希望這樣的技術集成運用實踐能夠對關心住區、住宅建設的同行有所啟發。
服裝設計特點范文第3篇
(一)有機棉在服裝設計中的運用。在種植的過程中降低甚至完全避免使用化學肥料和殺蟲劑的非轉基因棉花所制作的面料為有機棉材料。有機棉原材料的種植能夠有效減少土壤、水體以及大氣污染。有機棉憑借自身的環保特點已經被廣泛地應用于環保服裝設計中。中國、印度以及土耳其作為生產有機棉的主要國家也已經成為了世界服裝制造的重要原產地。國際有機貿易協會的報告顯示，無論是有機棉的產量還是有機棉的消耗量都在持續增長，而這些報告也說明了在服裝設計中使用有機棉作為主要的材料之一是一種重要的趨勢。在當前的服裝設計中，有機棉已經被應用于內衣設計、童裝設計、男女裝設計等，并且以有機棉為材料的服裝成衣也已經廣泛地生產與銷售。歐洲最大的服裝零售商之一海恩莫里斯集團在2003年就已經在服裝設計中運用了有機棉作為重要材料，并且在2007年就將由有機棉作為主要材料的各類服裝推向了世界市場。而以可持續發展為設計理念的美國時裝品牌OrganicbyJohnPatrick所設計的服裝也主要采用有機面料，其中有機棉占有了很大比例。由此可見有機棉是服裝設計環保材料中不容忽視的構成部分，在服裝設計中選用有機棉作為主要的環保材料之一是環保服裝設計發展的重要方向。
(二)大麻纖維在服裝設計中的運用。作為天然有機面料的大麻不僅具有較短的生長周期，并且在有機種植中也能夠具有很高的產量，與使用化肥農藥的棉花相比，有機種植的大麻每英畝所得到的產量要高出三倍，同時大麻可以讓土壤具有更多礦物質而使土壤更加肥沃。在服裝設計中，大麻屬于傳統面料并且被廣泛使用，這種環保材料不僅對環境十分友好，同時也能夠讓服裝保持良好表現，所以在服裝設計中運用大麻不僅與服裝設計可持續發展理念相契合，同時也能夠保證服裝的舒適性與多樣性。同時利用大麻纖維可以制作結實的帆布面料，這種具有耐磨性特點的面料適用于鞋類、包袋以及戶外服裝的設計，從而能夠成為棉質帆布以及皮革等服裝設計材料的替代品。當前的大麻纖維不僅在普通服裝中進行了廣泛的應用，同時也走進了奢侈品牌的設計，如美國的服裝設計師HeatberHeron就在2008年的秋冬季服裝設計中大量使用了大麻帆布，從而讓奢侈品設計突出了環保設計理念。
(三)有機絲綢與有機羊毛在服裝設計中的運用。雖然絲綢與羊毛來自于動物的蛋白纖維，但是傳統的絲綢與羊毛生產過程需要使用很多化學藥品，如生產絲綢與羊毛的蠶一樣都是食草動物，在利益驅動下人們為了滿足商業需求而使用農藥等有害物品來確保具有充足的飼料，從而達到降低成本和提高產量的目的。由于絲綢與羊毛在服裝設計中被廣泛運用并且具有重要的地位，所以國際有機貿易協會在絲綢與羊毛的生產中作出了明確規定，即在絲綢與羊毛的生產中需要用有機飼料進行喂養，并且不能對動物進行轉基因改造，從而確保動物能夠在自然狀態下生長。同時面料以及纖維的生產也不能使用抗菌劑與漂白劑等人工添加劑。雖然有機絲綢與有機羊毛的價格要高出普通的絲綢與羊毛，但是為了適應服裝受眾的需求以及服裝設計可持續發展理念和趨勢，有機絲綢以及有機羊毛已經成為了服裝設計中環保材料的重要構成部分，同時有機絲綢與有機羊毛本身的天然性特點與色彩能夠使服裝設計工作獲得更大的發揮空間，相對而言，有機絲綢與有機羊毛能夠最好地體現出服裝設計與環保理念的結合性。
(四)其它有機材料在服裝設計中的運用。在服裝設計中可以運用的有機環保材料不僅包括有機棉、大麻纖維、有機絲綢與有機羊毛，同時還包括一些新型的有機纖維，如玉米纖維、大豆纖維以及竹纖維等，這些有機材料所具有的共同點是以天然作為原料來生產面料，在生長過程中不使用化肥農藥，不僅可以在對土壤進行改善的前提下提高產量，同時也可以讓設計出的服裝具有良好的表現。以竹纖維為例，作為一種可以完全降解的有機纖維，在其原材料的生產過程中并不需要使用化肥農藥，并且具有抗菌特性、生長周期短以及產量高的特點，對促進土壤條件的改善也具有重要意義。而從使用性能方面來看，竹纖維制作的面料具有柔軟、保暖性以及透氣性良好的特點，同時具有抗菌性，也正是憑借這種良好的性能以及環保能力，在當前重視環保理念的服裝設計工作中竹纖維成為了最有可能替代棉花的服裝設計面料。
二、循環再造材料在服裝設計中的運用
循環再造材料主要包括兩類:一類為對循環再造進行直接利用生產的服裝材料，這種材料突出了服裝設計中的環保主義理念，主要是通過對回收物品進行加工來制造服裝材料。隨著服裝產業的發展，服裝生產中產生的廢棄物也在不斷增加并造成了嚴重的廢物污染，其污染源主要是服裝設計中難以降解的人造纖維，這些以化學溶劑為原料的人造纖維會產生一系列環境問題，而對這些面料進行回收再利用是環保服裝設計的重要體現;另一類是利用具有創造性的服裝設計手法將非服裝用料進行回收和再生以利用到服裝設計中。
(一)循環再造面料在服裝設計中的運用。福特勒爾聚酯纖維與聚氨酯即再生尼龍是服裝設計中最為主要的循環再造材料。聚氨酯的再造原料為棉織廢棄物，這種材料和聚氯乙烯的性能以及外觀類似，只是聚氨酯的危害更小。聚氯乙烯中由于還有有毒成分而會在生產中產生嚴重污染，同時其本身使用的各類添加劑也會危害人體健康，所以具有聚氯乙烯相類似性能特點和優勢的聚氨酯作為一種不會對環境產生危害的環保材料能夠很好地代替聚氯乙烯。福特勒爾聚酯纖維的再造原料主要為塑料瓶，其加工過程主要是通過加熱來溶解塑料片制造纖維，這種服裝材料的生產具有明顯的節能優勢，從而突出其自身的環境效益與經濟效益。最先在服裝設計中應用福特勒爾聚酯纖維的是美國服裝品牌“巴塔哥尼亞”，“巴塔哥尼亞”主要是將福特勒爾聚酯纖維替代尼龍。隨著福特勒爾聚酯纖維生產技術的發展與成熟，福特勒爾聚酯纖維材料在服裝設計中被廣泛運用。
服裝設計特點范文第4篇
關鍵詞：服裝材料；發展；特點
隨著科技的發展與進步，人們對服裝的觀念也漸漸地發生了天翻地覆的變化。人們已經不再簡單地把衣服作為驅寒保暖的工具，而是作為一種展現自己個性，表達自己生活方式，向外界展現自我的一種表現手段。而服裝設計也逐漸地變成了一種文化，一種藝術，因此我們在挑選服裝時，更是在享受著一場審美盛宴。隨著人們物質生活的不斷提升，人們對服裝的要求不僅僅停留在樣式個性新穎上，也更多的對服裝材料的運用提出了更高的要求，期待服裝穿起來既要有型，又要健康舒適。要想設計出既款式新穎靚麗，又穿起來健康舒適的服裝，需要我們充分了解服裝材料的基本知識，清楚服裝設計與服裝材料選擇之間的密切聯系，然后根據服裝的機能選用恰當的服裝材料，利用材料的質感和塑形性體現服裝的造型設計，從而使服裝材質與服裝造型完美結合、相得益彰，這既是設計成功與否的重要環節，也是服裝設計師技巧訓練中難度較大的問題之一。
服裝材料是服裝的載體，是服裝設計的靈感來源，是服裝設計最基本的因素，它是構成服裝最主要的物質材料之一，它包含了質地、紋樣與色彩等方面，最能體現服裝的主體特征。服裝的款式要通過服裝材料來表現，才能創造出美好的視覺效果，因此我們說服裝材料是服裝設計的前提和基礎，服裝材料的選擇和運用對服裝設計可以產生很大的影響。基于此，我們對服裝材料與服裝設計的研究有助于我們深入地掌握服裝材料的特性及其對服裝的影響，從而合理地選擇、靈活地應用各種服裝材料，合理地采用造型方法和表現技巧，真正地做到因材施藝，做到設計與材料的完美結合。
一、服裝材料簡介
1.服裝材料的內容組成
服裝材料可以分為織物和非織物兩種，而織物又可以分為有機織物、針織物和非織造布三種類型。隨著科技的不斷進步，現在又出現了新型的紡織纖維，如天然彩棉、萊賽爾、天絲及竹碳纖維等新型材料；非織造材料主要包括皮革制品以及其他金屬、塑料等材料。此外服裝材料還包括輔料，如里料、襯料、墊料等。
2.服裝材料的性能
一般來說服裝材料主要包括以下的基本性能：（1）吸濕性能。良好的吸濕性能可以使人穿著時感到舒適，及時吸附人體排出的汗液，調節體溫。（2）保溫性能。纖維紡織品中所含的靜止空氣越多，保溫性能就越強。（3）彈性和強度。通常天然纖維的彈性較好，但恢復原狀的能力較弱。而合成纖維恢復原狀的能力很強。（4）透氣性能。透氣性能的強弱，取決于材料組織的密度、厚度及其表面形狀。（5）柔軟性能。柔軟性能與纖維的粗細、質地的軟硬直接有關。
3.服裝材料的發展趨勢
隨著科技發展和國際交流的日益頻繁，服裝材料的藝術出現國際化、多元化、個性化的趨勢，服裝材料呈現再創造趨勢，還會向著復合功能的方向發展，材料向著自然和環保的趨勢發展。服裝材料的更新不斷推動著服裝的新進程，服裝行業已進入以材取勝的年代。
消費者在選購服裝時，對服裝的評價要從以下幾個因素考慮：（1）服裝的外觀審美性；（2）服裝的安全舒適性；（3）服裝的易管理性；（4）服裝的耐用和經濟性；（5）服裝的流行。
二、服裝設計的特點及其與服裝材料的關系
1.服裝設計的特點
現代社會生活不斷發展，與其息息相關的服裝也隨之千變萬化。通過總結歸納，我們可以找到服裝設計的一些共同點：（1）裝飾日趨簡化；（2）色彩富于濃郁的裝飾效果；（3）強調服裝設計中的意境和情調，（4）巧妙地應用材料質感。
2.服裝材料和服裝設計的關系
服裝材料作為服裝設計的第一語言，二者有著很密切的內在聯系。一方面材料是服裝設計的表現工具，服裝設計師必須依靠各種材料來實現自己的構想，正如雕塑家需要大理石，木工需要木材一樣。良好的造型與結構設想需要通過相適應的材料材質和色彩才能得到完美體現。另一方面當代服裝多元化的發展趨勢對服裝材料提出了新的要求，服裝思潮的變化推動了服裝材料的創新。
三、服裝材料的運用對服裝設計的影響
1.服裝材料是服裝造型設計的根本
任何設計都離不開三大基本要素：材料、色彩和造型。其中材料是一切設計的根本，因為它包含了色彩、質地、紋樣等方面的因素。首先材料是服裝造型的物質基礎，有了設計方案之后就要選擇相應的材料；其次材料還是主導服裝設計思維的主要因素，往往新穎別致的材料可以激發設計師的創作激情和靈感。
2.服裝材料可以促成服裝造型風格的形成
從某種意義上說服裝設計就是風格的設計，服裝風格的體現需要有相應的材料來支持。由于不同的面料具有不同的特征與性能，因此面料的特征對服裝風格的形成起到至關重要的作用。在很大程度上面料的塑形性對服裝的整體造型具有決定性的作用，面料的彈性、堅實、挺括、飄逸如何，都會直接影響到服裝的最終造型效果。材料的材質美感構成在設計中也成了不可缺少的重要因素，因為面料的材質也可以表現出服裝的風格。
隨著當今在服裝消費方面的個性化，人們對于服裝的要求也是越來越新穎，這就要求服裝設計師在設計衣服的時候要滿足眾多的口味。如今市場上那么多的服裝設計在很大的程度上都是要歸功于服裝材料的開發，因此要想實現服裝設計的多樣化就必須依賴服裝材料的再創造，因為服裝材料是服裝設計的基礎。對于服裝設計師來說，必須對服裝材料的原有結構和性能有著深刻的認識，同時還得掌握現代服裝設計的理念以及服裝材料的加工方法，進而對服裝材料進行恰當地改變和創造，從而創造出完美的設計。因此重視服裝材料的創造是服裝設計創新的突破口。
參考文獻：
[1]姜宇冰，司國紅，孟祥玉.服裝材料與服裝設計的關系[J].黑龍江紡織，2012（01）.
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服裝設計特點范文第5篇
服裝設計就是時尚設計。設計師所做的工作不僅僅是做一件能夠遮體的“布衣”，而是一件讓穿著者從內心感到振奮的“華服”。從務虛的層面上闡述：我們要設計的不是服裝產品，而是引領風尚潮流的服裝新精神。服裝設計這一概念，其歷史并不久遠，僅僅產生在18世紀中葉歐洲的產業革命之后。在此之前，所有的手工藝是沒有單獨設計意識的，而真正意義上的服裝設計，誕生于19世紀中葉。在漫長的世界歷史進程中，人類的服裝變化總是有著明顯的自身文化特征和造型、色彩、工藝特征，服裝設計發展史課程的教學要求學生正確對待“繼承與發揚”、“批判與吸收”，“古為今用”、“洋為中用”，既要弘揚古老中華民族優秀的服裝文化，又要學習全人類服裝文化的寶貴經驗。所以在服裝設計的教育教學模式方面，一定要有創新，通過對各個時期、不同地域服裝的發展特點的了解，認識服裝發展變化的規律，開拓視野，提高修養，增強對服裝發展趨勢的分析和預測能力的培養。
二、服裝設計人才培養創新模式的構建
1、服裝設計課程的創新模式
服裝設計課程在服裝設計專業教學中起到了非常重要的作用，通過對服裝設計發展史以及服裝造型設計基礎的學習，服裝設計課程一定要有獨特的創新模式。為了使學生在學習過程中學以致用，特別要理論與實踐相統一，做到“產學結合”，許多服裝設計專業畢業的學生已經走向了工作崗位，與時代接軌，設計并研發了一系列的新服裝，這種好的案例可以運用到教學中去，使學生看到自己的優點，在學習的過程中更好地帶動學習積極性，更好地進行服裝設計方面的創作，因為服裝設計來源于生活，更高于生活，一個好的服裝設計直接直接體現了創作者的藝術修養和審美情趣。
2、學生個體發展興趣培養模式
每個學生在教育教學過程中都是一個獨立的個體，既要學習基本的理論知識，又要發揮個體作用，突出服裝設計的獨特性，服裝設計的創新理念與學生自身的設計理念也是分不開的，從學生的心里上進行單獨的輔導和關心，從而發展學生的個體性，采取興趣培養模式，使學生具備獨特的思考精神和能力，典型的創造性設計思維是從事服裝設計要重點研究的內容之一，發揮學生特長，使服裝設計教育教學有創新的培養模式。
3、發展“工學交替”“產學結合”的一條龍學習模式
學校近幾年大力支持各專業的“工學交替”模式，使學生邊實踐邊學習理論，效果非常突出，學生的動手操作能力大大提高，根據這一特點，服裝設計也應“產學結合”，從設計效果圖，到面料設計與選擇，到設計成衣一體化，大大的提高了學生學習的積極性。在教育教學過程中，教師也應多參與社會實踐，投入部分時間到企業中去，提高社會實踐教學能力，在發展服裝設計教育教學方面，能有較好的社會基礎，因為服裝設計是與時俱進的，服裝的設計直接反映了一定歷史時期和地區內的人們對服裝的款式、色彩、面料及著裝方式的崇尚和追求，并使這種局部的著裝方式通過竟相模仿和傳播而形成一種逐步擴大性的社會風潮，隨著現代服裝文化的發展，世界各民族文化之間均在不斷地吸取彼此的精華，以豐富和完善自己的文化體系。
三、服裝設計的教育教學創新模式迫在眉睫
如果說對創造性設計思維的研究如要解決服裝設計的思維方式的問題，更注重對服裝設計師在創意思維方法上的引導；那么，對創新設計靈感捕捉問題的研究則主要體現在對服裝設計靈感闡發的渠道、規律和方法的探索上，更關注有效獲取服裝創新設計靈感的方法、過程與結果。服裝設計的教育教學創新模式迫在眉睫，不能一成不變，特別是靈感是中客觀存在的東西，但它漂浮不定，其顯現與捕捉的過程帶有許多偶然和不可思議的成分，所以，它總是以披著神秘面紗的形象出現在人們的眼前。不過，積累、養性、思考、探索是服裝設計教育教學過程中需要老師用方法引導的，這樣才能使服裝設計教育教學有更好的設計靈感和發展。
四、結束語
