影樓年中總結
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇影樓年中總結范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
影樓年中總結范文第1篇
說起照片書，接觸過它的童鞋可能早已被它深深吸引并嚴重上癮，不了解的童鞋可能一頭霧水。別著急，下面就帶大家領略一下照片書的魅力。
照片書又叫雜志冊、寫真書，最早在歐美流行，2008年初進入中國，一直深受人們的喜愛。顧名思義，照片書就是將電腦中零散的數碼照片，按一定的規律和要求整理、排版后，用專業數碼影像設備印刷出來，然后可根據不同需求裝幀成書、成冊，方便翻閱和收藏，它的風格類似我們平時看到的畫冊或雜志。
簡言之，照片書可以讓你印一本真正屬于自己的書，這本書能做什么呢?
自主設計，把自己精美的藝術照或最心愛的照片，按照自己的想法制作成一本堪比專業影樓質量的寫真集！
把孩子從小到大的照片整理印刷成一本成長日記。
把日常在家中拍攝的生活點滴印刷成一本生活記錄。
將出去旅游的精彩照片印制成一本旅游日志。
女朋友的生日，不要再老土地送玫瑰花啦。把兩人的照片印刷成一本紀念冊送她，當作驚奇的生日禮物。
在外地的游子或者出嫁的女兒，把平常快樂一家的幸福畫面印刷成一本書，寄給遠在老家的父母，讓他們在思念孩子的候能夠看到你們，也能分享你們的快樂！
把退休同事數年的工作照集結成冊，作為有紀念意義的公司禮物。
序篇
照片書的魅力
照片書何以風靡海內外？主要是因為它擁有諸多優點。
首先是節省空間。照片書既不會像傳統照片那樣，插在相冊內擠占我們原本就不寬裕的生活空間，也不會搶占我們有限的電腦空間。而且方便攜帶，可隨時欣賞，還可以和書一起放在書架中。因為照片書大都按照一定的主題進行連續化、故事化，查找起來很方便。
其次，照片書的設計時尚、收藏價值高。在制作照片書的過程中，可以配上文字和背景，不管你喜歡什么流行的版式，都可以實現。照片書可以在各種高質量的紙上印刷，印刷品質超過了傳統印刷，也更易于收藏和保管。
最最重要的一點是，自制照片書經濟實惠。雖說現在沖印照片的價格便宜了不少，但按照張數計算價格，數量多的話價格比照片書還是要貴不少。至于印刷一本書成本更高，要設計費、制版費、印刷費等。而照片書不一樣，采用數碼印刷，一本就可印，每一頁可以插入多張照片，節省了很多費用。
俗話說，人無完人。說了這么多照片書的優點，照片書也不是沒有缺點的，那就是價格太貴！以北京為例，無論是專業影樓、相片沖印館，目前20頁左右的照片書的價格高達數百元！而且請別人做出來的效果也未必合你的心意。為什么不親自動手，打造專屬于自己的照片書呢？做一本專業范的照片書，你也可以。
設計篇
照片書的設計之旅
怎么才能讓自己的照片書看起來與眾不同，更讓人愛不釋手呢？制作照片書之前的設計工作非常重要。一個優秀的攝影師，編輯和排序照片所花費的時間可能要遠超過拍照的時間，有時需要幾個月甚至幾年的努力，就像編輯一部電影大片。
在做照片書之前，要先構思一個方案出來：里面大概會用到多少照片，照片上會出現哪些人物，需要怎么添加文字，它們合起來要表達什么，會構成一個什么樣的故事等。設計過程對于一本精美的照片書來說是至關重要的。
1．確定主題
請記住：你的照片并不是簡單地、孤立地堆積在一起，而應該有一個明確的主題，如果照片內容跨度太大，照片書制作出來就沒有統一風格。如果可能的話，在拍攝前就可定下整體的風格基調。比如將自己去某個旅游景點的照片按照游覽順序組織起來，將寶寶的生活照按照時間順序做成一本成長日記，將老人的照片按照一定的故事情節編織起來，甚至可以DIY個人寫真。
2．照片數量
照片書的頁數不宜過多，否則照片書太厚，攜帶不方便。一般以15～20頁為宜。對于老人的照片書和個人寫真，每頁不宜放過多照片，兩張就好，對于寶寶的成長記錄和旅游、風景照片，可以多放一些。
以20頁的照片書（假設是標準的11″×8.5″大小的書）為例，平均每頁1～5張照片，準備80～100張照片就可以提供一個很好的選擇。
3．挑選照片
然后就是準備原材料，挑選高質量的照片。要想輸出高質量的照片，沒有一幅好的原圖顯然是不行的！選擇照片嘛，以簡潔大方為主，成像清晰、色彩還原好是必需的！照片要圍繞一個明確的主題進行。挑出來后把它們按時間或者按故事情節的發展做一個小小的排序。還可以準備一些文字，給每張照片加上一些小故事，也可以把自己博客或者微博中的文字添加上去。
挑選好照片有以下幾個原則：
原圖的分辨率要達到300dpi
要知道我們在顯示器上看到的圖像只要72dpi（每英寸的點數）就已經足夠了，而在打印時則要300dpi左右才行。與在屏幕上展示的照片相比，印刷尤其是大幅印刷對像質的要求高許多。所以一定要選擇成像清晰銳利、對焦準確的照片。一旦輸出過大幅的畫冊，你就會明白對于照片的品質再怎么強調都不嫌過份！
照片的色彩平衡
好照片需要恰當地再現景物的色彩。彩色照片要在自然光或接近日光色溫的標準光源下觀察。如果照片上白色或淺灰色、黑色等消色部分沒有受其他顏色干擾，說明照片的色彩比較準確。以人物為主的照片應主要以人物面部的顏色為標準來看色彩是否準確。
色彩飽和度
色彩濃度足，感覺清新、通透、不混濁、不憋悶，就是飽和。如果照片的色彩得到了準確的還原，照片就不會發悶。
照片的反差是否適宜
只有反差適中，照片才有過渡的色彩層次，色彩變化會比較多。照片才會有深度和立體感，不至于顯得單調。判斷方法就是看高光處和陰影區的細節能否得到清晰的表現。
注重多元化和互補性
避免挑選同場景、相同服飾、感覺雷同的照片。建議選一些近景、遠景搭配，內景、外景搭配以及不同角度拍攝的照片。
當然，這些原則只是參考，后期我們還可以通過軟件對照片進行適當的改善和修復。
網絡大補貼―色系搭配圖譜
版式篇
照片書的設計方案確定后，就可以開始排版設計了，這是至為關鍵的一步，決定了照片書最終的呈現效果。說到排版設計，可能聽上去覺得過于專業，門外漢哪能輕易學會。其實只要掌握筆者為你總結的10個小訣竅，相信大家都能做出星味十足的作品來。
1．留白
很多人在做雜志冊時，都想放入盡可能多的內容，覺得把照片、文字撐滿整個畫面就好。其實不然，就像中國畫一樣，留白能夠產生一種虛實相生、有無相成的意境，留下空白能給人帶來更多的想象空間。制作雜志冊也一樣，千萬不能貪多貪滿。大面積的留白可讓整個版面中有一定的透氣感，但留白也不可過大，否則版面容易顯得零碎。
在一個雜志式的版面中，如果包含有幾張照片，照片要錯落有致地排列，并且不要太大，要小而精致，體現出雜志的感覺。
2.跨頁
如果想盡量大地展示照片，可以讓它占據一個對頁。跨頁的形式很適合展現人物浪漫、奔放的氣質。跨頁設計時要特別注意文字的位置及字體、顏色的和諧，避免對照片造成干擾，簡單去除部分雜亂的背景即可，盡量保證版面的整體性。
排版時注意人物在版面中的位置，避免不當裁切。不要讓人臉居于對頁的中縫處，否則裝訂成冊時人臉會被分割變形，影響效果。如果人臉居于畫面中央，那排版時應讓照片居于對頁的某一側。
3.構圖
豎構圖和橫構圖的搭配很常見。以一張豎構圖的照片作為設計重點時，對頁的設計要形成呼應。比如將幾張較小的照片以集中排列方式進行組合，結合文字來設計，從而與主體照片形成大小對比，以達到整體的協調。
4.加入一些素材
無論你有多么英俊帥氣或是漂亮迷人，如果整本雜志冊都是你的身影，未免令人乏味。可以適當將一些特寫照片或是風光加入版面，比如人物身體的特寫、手中的食物、小道具、周邊景色等，這些照片能對雜志冊的版面起到很好的調劑作用，而且會增強故事感。需要注意的是照片的選擇一定要符合畫面的整體氣氛。
5.人物臉部的朝向
如果同一頁有多張人物的側臉照，擺放時要注意人物臉部的朝向。如果畫面背景較空，人物比較大，那么面部盡量都朝向中縫。如果背景豐富，人像又不是很大，人臉都朝向中縫版面會顯得局促、擁擠，這時盡量使人物的面部朝向書頁外側，看上去更有開放感。
6.同一景色的雷同照片
相信大家都會這樣，在幾張類似照片中猶豫不決，難以取舍。但若在雜志冊中連續放上幾張類似照片，人物再美，也會讓看的人審美疲勞。所以選照片時一定要果斷，雷同的照片要毅然舍棄。
7.視線變化、遠景近景搭配
想象一下，在你和別人談話時，如果對方一直緊盯著你的眼睛不放，你是不是會覺得緊張、不自在？如果在雜志冊中連續放上數張正視前方的近照也會有類似的效果，讓讀者怎么翻都覺得有一雙眼睛在注視著自己，很別扭，不能放松心情欣賞整本雜志冊。所以排版時要注意視線變化和遠景、近景的搭配。
8.色彩基調
要根據拍攝風格來為整本雜志冊的色彩定位，盡量采用同一色系作為基調。采用鄰近色設計可以避免色彩雜亂，易于達到和諧。而對比色可以突出重點，能產生強烈的視覺效果。
為了色彩的統一，可以一種顏色為主色調，在配色時通過同類色或同種色的搭配，運用色彩的漸變，調和出不同的明暗效果，同時用對比色作為點綴。對色彩不熟的朋友請盡量采用淺色系。
9.字體設計
文字的排列要起到畫龍點睛的作用，圖文繞排的方式是雜志冊最常用的設計手法。在本冊的整組設計中，標題字可選用華文琥珀、幼圓體，看上去比較時尚，內文的設計要簡單，文字要小，字體可選擇像宋體、黑體等較正式的字體。
內文的可讀性要強，可以采用描寫心情的文字，或是優美的散文詩，也可以把拍攝過程中的一些感想以日記的形式加入畫面中，圍繞照片展開故事主線，注意一定要貼合主題。
10.素材添加
可以加入一些底紋或Logo作為點綴素材，貫穿整本畫冊，這樣既點綴了版面構成，又能夠形成很好的統一性。
現在，可以在草稿紙上畫出你期望的排版方式和文字，便于以后的制作。
制作篇
實際動手制作照片書
看到這里，相信你已摩拳擦掌、躍躍欲試了！還等什么，帶著你的照片，一起來制作吧！照片書的制作有3種方式，在線制作、使用排版軟件，或是使用Photoshop。先從最簡單的開始。下面以個人生活照為主題的雜志冊進行說明。個人生活照嘛，自然沒有影樓寫真那么專業，我們設計時就以清新大方為主，排版力求干凈整潔。
1. 通過網店在線制作
現在很多網絡沖印店都可以在線制作寫真集，并提供打印和配送服務！只需動動手指，寫真集就送到家嘍！在線沖印的優點就在簡單易用，價格也比影樓便宜很多。
咔嚓魚 可下載。
打開Photocap，點擊上方工具欄的“寫真書”。彈出選擇模板的窗口。可以選擇系統自帶的A4模板，也可以不選擇模板，進入新的編輯頁面。
這里，我們選擇“我的畫報”模板，包含封面、封底共42頁，需要198張照片（也可以減少頁數和照片數量，也可以稍后刪除頁數），點擊OK按鈕進入下一步。
進入后窗口左邊顯示所有的頁次，右側顯示左側選中的頁次。接下來我們要載入照片，選擇左側工具欄的“載入照片”，從文件夾中選擇所需的照片，選擇“加入照片”按鈕，也可直接雙擊，還可選擇“加入所有的照片”，將文件夾中的照片批量加入。若你發現照片容是橫的，可按下旋轉按鈕將其轉正。
點擊OK按鈕，回到主畫面，可以看到所有照片都已載入。
如果照片的大小不合適，可在右邊的小窗口選擇相應的“照片物件”，在右上方的顯示窗口進行調節。如果要替換照片，可直接從下方的文件列表中拖動相應的照片覆蓋到被替換的照片上。模板中有不同的拼接照片數量，如果需要調整，要先右擊右側窗口中的照片物件，進行解鎖，然后設置相應的尺寸。
如果想產生留白效果，即刪除頁面某個照片以留下空白，同樣需要先解鎖后再進行刪除。需要注意的是移除后照片的空白處是不能再放照片的，盡量不要使用這個操作。
接下來可以自由發揮創意，為每一個頁次添加文字/小圖案，或是將該照片加上外框，甚至做出跨頁的效果。右擊相應的“照片物件”，彈出“照片物件屬性對話框”，可對照片的邊框形狀、陰影等進行設置。
具體的操作細節，需要慢慢摸索實踐，這里就不一一贅述了。
下面重點說說Photocap的輸出。
在輸出寫真書之前，強烈建議你預覽一遍，檢查看看，除了照片外，是否有任何物件或頁碼在出血范圍。在檢查每一頁都OK后，就可以安心地輸出這本寫真書了，按下“輸出寫真書”按鈕，彈出一個輸出的視窗，用預設的設定即可。
設定好后，按下“開始輸出”按，在默認的c:\photos文件夾里找到所有的jpg文件，將這些文件給沖印店即可輸出你的寫真書了。
3. 用PS打造最專業的照片書
其實各大影樓及照相館大都使用Photoshop或Photoshop Elements來制作照片書，畢竟它強大的功能專業性無人能比，幾乎可以說無所不能。沒使用過PS的同學不用擔心，按照下面的步驟，你一定可以輕松完成照片書的制作。跟著我們一起向專業級的制作晉升吧!
PS制作照片書實例
1. 首先打開Photoshop，對照片進行潤色、調整，比如對比度、色彩飽和、亮度等，還可以刪除一些不必要的元素。總之你希望照片變成什么樣都可以在PS中實現，這里就不詳述了。
2. 單擊“文件新建”，在彈出的對話框中選擇你想要的照片書大小，比如B5，命名為P1，將分辨率設為300。
3. 單擊“文件打開”，在彈出的對話框中選擇第一張圖片，單擊“選擇全部”選定照片，然后單擊“編輯拷貝”，選中P1頁面，單擊“編輯粘帖”，將照片拷貝到第一個文件中。依次添加別的照片，直到所需的照片都被添加到這個頁面中。
4. 選中每張照片對應的圖層，通過工具欄中的“移動工具”可以移動照片的位置。
5. 如果想改變照片的大小，可以單擊“編輯變換縮放”，自由改變照片尺寸，還可以對照片進行旋轉。
6. 單擊工具欄的文字工具，添加你想要的文字。頁面全部編輯完成后，右擊右側對話框中的圖層，選擇“合并圖層”，完成P1的編輯。
7. 接下來就是制作第二個照片頁，重復第2~6步，直到創建所有你需要的頁面和照片。
8. 最后就是保存輸出，可以存儲為JPG格式的文件，也可以單擊“文件自動PDF演示文稿”輸出為PDF格式。然后就可以找地方輸出你的照片書了！
輸出篇
打印輸出照片書
一切準備就緒，就進入最后的環節也是最激動人心的步驟―將我們的成果打印輸出！
1．在哪打印
既可以選擇家庭打印機輸出，也可以通過專業沖印館以及網店進行打印輸出。專業照相館沖印比較貴，以柯達為例，大致在一百元左右。通過網上沖印店或淘寶網店比較便宜，對輸出紙要求不高的話，20元就可以沖印一本照片書。要注意的是有些沖洗照片書的網店只能使用他們提供的模板，如果想自行設計的話，要選擇提供空白模板的網店，這是專門為已經用PS做好圖的朋友們準備的。
2．尺寸設置
一般軟件所提供的尺寸外面的沖印店都支持，需要注意的是沖印店一般都是雙頁打印，需要設置好封面、封底的頁碼，封面和封底、正文的左右兩頁要拼接在一起。另一個就是出血設置，四周（包括頁眉、頁腳及中縫）都要留出出血線，大概3mm左右。如果沒留的話，在制作的時候可能把圖片的邊緣裁掉，這是一定要注意的。至于要什么樣的裝幀可以咨詢具體的店家，明確工藝、尺寸。
以B5大小的雜志冊為例，豎版的尺寸為176mm寬、250mm高（橫版的把寬和高調換就行了），分辨率最少要300dpi。
3．顏色偏差
需要注意由于每臺顯示器的顏色不可能完全一樣，可能會存在色差問題。而且電腦上顯示的色彩、相機顯示屏的色彩、不同看圖軟件中顯示的色彩和實際打印輸出的色彩也會有一定偏差。此外，打印機的設置也會影響色彩的打印方式和打印效果。
如果可能的話，設計時盡量使用臺式機，色彩還原好，色差會少些。
電腦和相機一般是SRGB模式，PS是RGB模式，而打印輸出是CMYK模式。
RGB模式的色彩要比CMYK模式豐富很多，在RGB模式下的一些顏色在CMYK模式中是表現不出來的。如果自己用打印機輸出，建議用RGB模式。如果在外面輸出，由于一般印刷輸出支持的色彩模式仍然是CMYK色彩模式，所以需要將你的作品模式轉換成CMYK模式來分色。
在制作過程中，將作品模式轉成CMYK模式可以在如下幾個不同的階段來完成：
在建立新的Photoshop文件時就選擇CMYK四色印刷模式。
也可以在制作過程中一直使用RGB三原色模式，并把它置入排版軟件中，而讓沖印店按照版面編排或分色的公用程式來分色。
還可以在制作過程中，隨時通過“圖像模式CMYK顏色”轉換為CMYK四色印刷模式。
注意：在轉換為CMYK后，就無法再還原為原來的RGB色彩了。因此，在將RGB模式轉換成CMYK模式之前，最好先存儲一個RGB模式的備份。
4．打印機的設置
如果使用的是噴墨打印機，可以使用圖像編輯軟件將圖像分辨率加大，并使圖像本身的分辨率和打印設置的分辨率匹配。打印紙的設置也很重要，要保證在驅動程序中設置的介質類型同放置在打印機送紙器中的打印紙類型一致。為提高打印質量，可以通過改變色調梯度，從半色調到高質量的誤差擴散，來增加照片或其它類型圖像的細節部分。
如果使用激光打印機打印，可以使用圖像編輯軟件將圖像分辨率加大并使圖像本身的分辨率和打印設置的分辨率匹配。對于激光打印機的驅動程序來說，屏幕線數要設為梯度優先或分辨率優先。如果分辨率優先，細線和較細膩的細節可以精確地再現。反之，如果梯度優先，那么細線和細膩的細節會隨機地錯誤再現，但色調將很平滑地表達。可根據要打印的圖像類型來設置。
看到這里，是不是躍躍欲試了？趁著新年，快將這一年來的照片整理一下，做成一本照片書，送給你的家人、朋友吧！相信當他們看到自己的照片變成了與高檔出版物無異的畫冊時，一定會認為這是最好的新年禮物！
附：照片注意事項
進行設計前，應將所用的全部照片復制到一個專門的目錄之中，方便導入和管理。
照片使用JPEG格式即能滿足印刷需要，也可以使用TFT格式的照片，不過在進行作品上載時，某些軟件會自動對照片進行壓縮。
為進行高品質印刷，最好將照片的分辨率設為300像素/英寸。
通過在線調整照片有時不是特別便利，最好事先按圖片框的大小和長寬比將照片裁切好。為此，可以先通過標尺估算圖片框的大小與比例。
實例
照片書實例分享
封面和封底
選擇封面圖片有幾個原則。首先要有視覺沖擊力，讓人看上一眼就被吸引。從這點看，最好選擇人物視線面向前方的照片，這樣能和讀者有眼神的交流。很多人喜歡放一張人物臉部大特寫的封面，視覺沖擊力是有了，但看久了容易煩膩，所以一定要選擇耐看的有余味的照片。其次是照片一定要非常清晰，封面圖一般放得比較大，在對焦精度上不容許有半點含糊。最后還要考慮照片上是否有放文字的地方。
內頁
可使用豎片和橫片搭配，還可使用一些小圖表現風景、局部特寫、趣味元素等，讓畫冊更生動、充實，但這種拼版不宜過多。
封面+封底1
圖片占整版，要注意標題的顏色、位置
封面+封底2
采用留白設計，這種形式較靈活
1~2頁
此相冊為橫版，故豎片為貫穿全書的主要版式
影樓年中總結范文第2篇
述職報告是檢驗我們工作的試金石，從一份述職報告中可以看出你一年的工作狀況是否合理有序的進行。以下是小編整理的營銷工作個人述職報告范文，希望可以提供給大家進行參考和借鑒。
營銷工作個人述職報告范文一
本人自去年年底受聘于公司市場營銷部以來，在領導的正確領導下，用心展開了市場調查、中心開業及中心推廣一系列工作。轉眼間，20__年即將過去。回首這一年來的工作，盡管市場營銷部為公司的貢獻微薄，但總算邁出了發展的第一步。在公司工作一年來，完成了一些工作，積累了一些寶貴的經驗從中取得了一些收獲，也清楚的認識到了自己在工作中的一些不足，以下是自己對一年來工作方面的總結。
一、市場調研
1、市場信息的收集
醫療行業市場信息主要透過網絡、媒體中展開收集，主要是透過醫療行業、醫療相關行業、醫院口碑等信息中搜集。渠道包括:政府機關、醫療機構、金融機構、公報、物業行業新規;物業協會、機關團體公布資料;物業行業研究機構帶給的資料;廣告、媒體以及公共圖書館、物業行業市場方面相關資料。
2、信息分析和甄別
項目信息包括擬建、在建工程項目，按照功能分類匯總，并對各個項目信息的建筑概況，開發商，使用者等進一步調查，以確認和完善各項信息，作為業務拓展的一手資料。此外，項目信息需要保證其準確性和時效性。
對于市場調研收集到的已經在業務拓展中涉及到的所有信息按照競爭對手、投資商、開發商、業主、各地行業主管部門、物業行業政策等幾方面進行分類匯總，整合存檔。
3、市場部信息庫的建立
市場部應當建立自己的數據庫，透過對所收集信息的合理分類和系統整合，
市場調研收集到的所有信息及時錄入，將為今后的工作帶給便利。目前，醫療市場各方面信息量相對較少，而且不很全面，將在今后的工作中進一步完善。存在不足及改善措施:
1)部分信息錯誤、過期，影響到推廣進程，今后的市場調研工作中就應加強信息的準確性和時效性。
2)市場調研力度不夠，需加強，拓展更多的調研渠道，投入更多的精力于調研工作，以獲得更多、更全面的市場信息。
3)信息未能系統整合，不便于查閱，需要建立完善的市場部信息庫。
二、中心開業
開業活動今年也做了不少了，開業活動花費費用高且效果不是個性好。我認為不如把開業活動的費用放在宣傳或者推廣上。存在不足及改善措施:
開業活動盡量取消，或者以專家講座的形式出現。多情媒體，盡量盡可能的在短時間內帶來患者。
三、中心推廣
1、軟文:今年沈陽202醫院曾兩次將軟文刊登在遼沈晚報上，取得了1比2。5以上的回報率。軟文形式相對于其他宣傳方式在于把需要宣傳的資料以一種具有閱讀性的方式進行傳播。相對容易取得良好的效果。但是由于線下軟文的載體只存在于報紙雜志等形式刊登，所以價格和宣傳次數受限制。所以在未來宣傳的選取上盡量減少大城市或快節奏生活城市選取該種宣傳方式，而在小城市或刊登費用低廉的地區能夠采用這種方式。
2、滾動字幕:飛播廣告是今年在多個中小型城市中采用的宣傳手段，飛播宣傳價格低廉，宣傳面積廣泛，且因為透過各地方有線電視臺播放，所以在當地具有必須收視的強制性，取得必須的效果。但是由于將來越來越嚴格的全國的廣播電視管理和限制，未來這種宣傳手段可能隨著管制的嚴格而漸漸取消。
3、廣播廣告:廣播宣傳在本年度中進行幾次宣傳，都沒有取得良好的效果。廣播資料和專題采訪節目沒有取得很好的效果。但是廣播的優勢在于成本相對較低、目標受眾年齡層貼合公司設備受眾年齡層，且該人群具有穩定的收聽習慣。接下來的宣傳能夠由固定的廣播和專題講座改為請科室專家做客廣播臺的醫療類節目，能夠針對該人群進行特定的宣傳和解答。
4、報紙新聞:報紙新聞宣傳有的可信度和極低的費用兩種特點，經常用在開業活動中進行一些采訪和拍攝。后期除非有很好的新聞點或者培訓會等活動，否則不太有機會再找到記者進行新聞性質的宣傳。由于該種宣傳方式十分高的可信度，制造適當的新聞點會給設備帶來比較好的宣傳效果
5、培訓會和禮品:作為主辦方的培訓會需要邀請專家到場進行培訓，對未來的轉診具有十分好的作用，但是缺點是花費的費用比較高。而且見效比較慢。如果作為其他會議的贊助商，被允許進行一段時間的演講或者有一個展位則能夠具有比較不錯的性價比和必須的宣傳效果，風險性較小。
6、社區活動:社區活動是未來宣傳活動的重點方向。社區活動直接使醫生應對患者，透過直接的溝通進行一對一的宣傳活動。而且費用低廉、同時帶來最直接的收益效果。
7、視頻廣告:視頻廣告受眾面十分大，雖然有十分好的宣傳效果，但由于價格過高所以不能在大城市進行宣傳。未來電視視頻廣告的宣傳方向是拍攝時間較長的宣傳視頻，在小城市中進行有針對性的宣傳。存在不足及改善措施:
今年一年我們也用了好多方式推廣，軟文、社區及廣播的效果還是不錯的，今后我們會把軟文及社區作為宣傳的重中之重。
四、個人總結
只有擺正自己的位置，熟悉本部門基本業務，才能盡快適應新的工作崗位，沒有熟練的專業知識，就不能勝任這項工作，熟悉專業知識是做好工作的前提。由于工作實踐比較少，缺乏相關工作經驗，工作中還存在很多不足之處，自己要自覺加強自身學習和修養，努力適應這分工作。所以除了自己要在短時間內惡補，還十分需要領導與同事的教導與督促。
自己要主動融入群眾，處理好各方面的人際關系，才能在新的工作環境中持續良好的工作狀態。態度決定一切，市場競爭日趨激烈，市場機制會愈趨規范，每個公司、每個人都會面臨不斷的變化，并不斷會有新的挑戰擺在自己面前，自己以一種什么樣的態度去對待它，自己就會得到一種什么樣的結果。耐心細致地做工作態度是對自己一種承諾，工作中養成良好的工作態度才能贏得總經理及同事們的認可。
務必要堅持原則落實各項規章制度，認真做到管理，才能履行好自己應盡的崗位職責。崗位職責是自己的工作要求，也是衡量自己工作好與壞的評分標準，自己在從事業務工作以來，務必要始終以崗位職責為衡量的標準，從工作中的一點一滴做起，嚴格按照職責中的條款要求自己的行為。努力做到讓領導滿意，得到領導的首肯和信任。使自己在工作中的價值的到化展現。
要樹立服務意識，加強溝通協調的潛力。努力提高自己對工作的執行力，才能把分內的本職工作做好。工作中自己時刻提醒自己，工作中只存在上下級關系，無論是份內、份外工作都一視同仁，對領導安排的各項工作不能有絲毫的馬虎與怠慢，在理解任務時，一方面用心了解領導的意圖及需要到達的標準、要求，力爭在要求的期限內提前完成，另一方面要用心思考并補充完善。才能更好的協助其他同事的工作。
市場部的工作是我的職責，但是我相對做的事情比較雜。市場宣傳及廣告投放，市場宣傳及廣告做的最多的是我們的線下宣傳，為推廣也想了很多的方法，為廣告投放也絞盡腦汁，報紙夾帶、門戶網站廣告、車身廣告、電梯廣告、軟文宣傳、電視飛播、社區活動等等想了很多，也準備了很多，但是做為我們一個發展型的公司，不能和的大型公司攀比，拿錢砸市場，那是不可能。每一分錢都要花在刀刃上，老大是開明的，大錢投不起，我們能夠用小錢。頸肩腰腿痛是全世界的老大難問題，頸肩腰腿痛多為慢性勞損及無菌性炎癥引起的以病患部位疼痛，腫脹甚至功能受限為主的一組疾病。常見病包括:頸椎病，肩周炎，腱鞘炎，腰間盤突出，腰肌勞損，骨質增生等疾病。因起病比較隱蔽，癥狀不典型或疼痛時輕時重，有時甚至可自行緩解，因而不被廣大患者所認識，從而錯過了治療的時機。經過這一年的積累，我們想把宣傳的重點放在社區轉診上。
在此，我十分感謝領導給予我這個平臺及給予我支持與教誨。在以后的工作中，我會用心吸取工作經驗，克服不足，愛崗敬業，端正自己不良的工作態度，摸索實踐。透過多看、多學、多練來提升自己各項業務的技能，加以做的更好。也期望我們這個群眾在新一年中不斷的閃亮新的光彩和榮耀。
營銷工作個人述職報告范文二
自己從20__年起開始從事銷售工作，三年來在廠經營工作領導的帶領和幫忙下，加之全科職工的鼎力協助，自己立足本職工作，恪盡職守，兢兢業業，任勞任怨，截止__年__月__日，__年完成銷售額145225元，完成全年銷售任務的38%，貨款回籠率為52%，銷售單價比去年下降了13%，銷售額和貨款回籠率比去年同期下降了55%和32%。現將三年來從事銷售工作的心得和感受總結如下：
一、切實落實崗位職責，認真履行本職工作
作為一名銷售業務員，自己的崗位職責是：
1、千方百計完成區域銷售任務并及時催回貨款;
2、努力完成銷售管理辦法中的各項要求;
3、負責嚴格執行產品的出庫手續;
4、用心廣泛收集市場信息并及時整理上報領導;
5、嚴格遵守廠規廠紀及各項規章制度;
6、對工作具有較高的敬業精神和高度的主人翁職責感;
7、完成領導交辦的其它工作。
崗位職責是職工的工作要求，也是衡量職工工作好壞的標準，自己在從事業務工作以來，始終以崗位職責為行動標準，從工作中的一點一滴做起，嚴格按照職責中的條款要求自己的行為，幾年來，在業務工作中，首先自己能從產品知識入手，在了解技術知識的同時認真分析市場信息并適時制定營銷方案，其次自己經常同其他區域業務員勤溝通、勤交流，分析市場狀況、存在問題及應對方案，以求共同提高。在日常的事務工作中，自己在接到領導安排的任務后，用心著手，在確保工作質量的前提下按時完成任務。
總之，透過幾年的實踐證明作為業務員業務技能和業績至關重要，是檢驗業務員工作得失的標準。今年由于陜北系統內電網檢查驗收迫使工程停止及農電系統資金不到位，加之自己業務知識欠缺、業務技能不高、市場的瞬息萬變而導致業績欠佳。
二、明確任務，主動用心，力求保質保量按時完成
工作中自己時刻明白只存在上下級關系，無論是份內、份外工作都一視同仁，對領導安排的工作絲毫不能馬虎、怠慢，在理解任務時，一方面用心了解領導意圖及需要到達的標準、要求，力爭在要求的期限內提前完成，另一方面要用心思考并補充完善。
例如：
1、今年九月份，蒲城分廠由于承租人中止租賃協議并停產，廠內堆積硅石估計約80噸、重晶石20噸，而承租人已離開，出于安全方面的思考，領導指示盡快運回分廠所存材料，接到任務后當天下午聯系車輛并談定運價，第二天便跟隨車到蒲城分廠，按原計劃三輛車分二次運輸，在裝車的過程中，由于估計重量不準，三輛車裝車結束后，約剩10噸左右，自己及時匯報領導并征得同意后從當地雇用兩輛三輪車以同等的運價將剩余材料于當日運回，這樣既節約了時間，又降低了費用。
2、今年八月下旬，到陜北出差，恰逢神東電力多種產業有限公司材料招標，此次招標涉及以后材料的采購，事關重大，自己了解詳細狀況后及時匯報領導并盡快寄來有關資料，自己深知，此次招投標對我廠及自己至關重要，而自己因未參加過正式的招投標會而感到無從下手，于是自己深思熟慮后便從材料采購單位的涉及招標的相關部門入手，搜集相關投標企業的詳細狀況及產品供貨價格以為招標鋪路，透過自己的不懈努力，在招標的過程中順利透過資質審定、商務答辯和技術答辯，最后功夫不負有心人，最后我廠生產的YH5WS17/50型氧化鋅避雷器在此次招投標中中標，這樣為產品以后的銷售奠定了堅定的基礎。
三、正確對待客戶投訴并及時、妥善解決
銷售是一種長期循序漸進的工作，而產品缺陷普遍存在，所以業務員應正確對待客戶投訴，視客戶投訴如產品銷售同等重要甚至有過之而無不及，同時須慎重處理。自己在產品銷售的過程中，嚴格按照廠制定銷售服務承諾執行，在接到客戶投訴時，首先應認真做好客戶投訴記錄并口頭做出承諾，其次應及時匯報領導及相關部門，在接到領導的指示后會同相關部門人員制訂應對方案，同時應及時與客戶溝通使客戶對處理方案感到滿意。
四、認真學習我廠產品及相關產品知識，依據客戶需求確定可的產品品種
熟悉產品知識是搞好銷售工作的前提。自己在銷售的過程中同樣注重產品知識的學習，對廠生產的產品的用途、性能、參數基本能做到有問能答、必答，對相關部分產品基本能掌握用途、安裝。
依據廠總體安排產品，透過自己對陜北區域的了解，的品種分為二類：一是技術含量高、附加值大的產品，如35KV避雷器、35熔斷器及限流式熔斷器等等，此類產品售后服務存在問題;二是10KV線路用鐵附件、金具、包弓、橫擔等，此類產品用量大，但附加值低、生產廠家多導致銷售難度較大。
五、電氣產品市場分析
陜北區域大、但電網建設相對落后，隨著電網改造的深入，生產廠家都將銷售目標對向西部落后地區，同時導致市場不斷被細化，競爭日益激烈。陜北區域電力單位多屬農電系統，經過幾年的農網改造建設，由于資金不到位僅完成改任務造的40%，故區域市場潛力巨大。現就陜北區域的市場分析如下：
(一)市場需求分析
陜北區域雖然市場潛力巨大，但延安區域多數縣局隸屬省農電系統，材料采購由省招標局統一組織招標并配送，榆林供電局歸省農電局管理，但材料采購歸省招標局統一招標，其采購模式為由該局推薦生產廠家上報省招標局，由招標局確定入圍廠家，更深一步講，其采購決定權在省招標局，而我廠未在省招標局投標并中標，而榆林地區各縣局隸屬榆林供電局管理，故要在榆林供電局及各縣局構成規模銷售確有困難且須在省招標局狠下功夫。根據此刻搜集的信息來看，榆林供電局是否繼續電網改造取決于省農電局撥款，原因在于這幾年的改造所需資金由省農電局擔保以資產抵壓貸款，依該局現狀現已無力歸還貸款利息，據該局內部有關人員分析，榆林地區的電網改造有可能停止。
(二)競爭對手及價格分析
這幾年透過自己對區域的了解，陜北區域的電氣生產廠家有二類：一類是西瓷廠(分廠)、神電、交大、銅川榮鑫等，此類企業進入陜北市場較早且有較強實力，同時又是省招標局入圍企業，其銷售價格同我廠基本相同，所以已構成規模銷售;另一類是河北保定市避雷器廠等，此類企業進入陜北市場晚但銷售價格較低，YH5WS17/50型避雷器銷售價格僅為80元/支、PRW710/100銷售價格為60元/支，此類企業基本占領了代銷領域。
營銷工作個人述職報告范文三
尊敬的店領導，各位同事：
__年是酒店行業競爭達到白熱化程度是一年，也是我店營銷最為艱難的一年，若干五酒店開業，大小賓館飯店展開了激烈的客源爭奪戰、硬件設施和軟件服務比拼戰，銷售工作面臨前所未有的壓力。一年來，在店領導的指導下，在各部門的積極協助下，我同銷售部的同仁們攜手共進，直面種種挑戰，拼搏工作，努力開拓客戶市場;雖然付出了艱辛的努力，但是實際經營指標與集團公司下達的總任務指標仍然相差__多萬元，沒有完成好全年的經營任務，成為大家共同的遺憾。正如一句名言所講的一樣：“挫折是成功路上必經的磨難”，我相信所有銷售人員一定會愈挫愈勇，總結經驗教訓，努力開創嶄新的營銷局面。
還有一點讓我個人深表遺憾的是，由于休了四個月產假，沒有全程參與全年的市場爭奪戰，雖然產假期間繼續積極聯系客戶，繼續關注銷售市場，但是收效甚微，期間未能為銷售事業做出實質性的貢獻，在此深表歉意!總結好過去才能創造好未來，下面我將一年來的工作簡要作如下匯報，望領導和同事們批評指正。
一、盡職盡責，努力拓展客房銷售市場。
__年，作為銷售主管的我，深感市場競爭的巨大壓力，時刻以高度的責任感參與工作，克服了孕期種種不適，持續堅守崗位工作，直到8月份才不得不休假;12月份重回崗位后，繼續保持了飽滿的工作熱情，參與了新一輪的工作。在客房銷售方面主要做了以下工作。
1、創新思路，創建自己的特色服務。結合市場競爭實際，我(與同事們)創新了營銷思路，推出“延伸服務”等項目，得到店領導大力支持。1月份，與當地機場共同攜手開展“機場酒店延伸服務”，分別制作機場及酒店宣傳廣告牌，在機場出港大廳設置酒店免費咨詢臺，免費為出港客戶解疑答惑，并針對商務散客及網絡客戶推出機場免費接、送機服務、入住酒店乘客免費使用機場貴賓休息廳等個性化增值服務，開創了當地酒店的增值服務新紀元，得到了攜程旅行網及許多商務散客的高度贊揚，提高了網絡客戶的回頭率，推動今年散客及網絡房出租住間夜數的大幅增長。今年下半年又推出了散客房送商務套餐等優惠活動，散客市場口碑也較好，客戶回頭率較高，周邊省會城市增加較多。
2、總結提高，推行月度銷售經營分析會制度。堅持工作邊總結，提高銷售工作成效。每月召開銷售經營分析會，對上月的銷售經營數據進行對比分析，及時查找銷售工作中存在的問題，從銷售自身角度提出增加房餐收入的可行性經營思路，有依據、有計劃地調整酒店客源結構及銷售方向。
3、多措并舉，盡力擴寬客房銷售渠道。激勵員工搜集同行市場信息，有針對性地推出酒店銷售活動，爭取他家客戶流向我家;與__、__、__、__、同程等多家網絡訂房公司加強合作，并與廣州食通商務公司簽訂合作協議，不斷開拓網絡市場，取得顯著成效，今年網絡房收入同比去年增長35%，成為一大亮點;組織開展客戶大拜訪活動，積極征求客戶意見，提升服務質量，加對消費變動較大且排名前20位的協議客戶進行拜訪，使得過去的一些已經轉移消費的客戶重新成為酒店的客戶;加大對協議客戶的銷售力度，帶領同事到周邊政府及企事業單位的拜訪，4月1日至12月31日，共簽訂協議__家，新簽協議占比超過__%。對偶爾有消費的部分大客戶，采取贈送代金券、贈送果籃、發送周末短信等方式與客戶加強聯系，挽回了部分協議客戶。
二、抓好促銷，積極爭取餐飲銷售業績提升。
起草制定了__年宴席促銷方案，前期通過制作宴席宣傳噴繪、指定專人負責宴席市場銷售，到住宅小區、新建樓盤、婚慶公司、婚紗影樓發放宴席宣傳卡，通過一系列措施加大宴席宣傳力度;后期推出贈送宴會紗幔背景、發揮部門員工特長，贈送宴會司儀、紅地毯、香檳塔、彩色氣球拱門等等宴席特色增值服務;并在宴席旺季投放廣播電臺謝師宴、狀元宴及婚宴宣傳廣告，加大員工銷售技巧知識培訓，不斷提高宴席餐標，打造民航特色宴席，宴席銷售在今年取得了較好的成績，同比增長339%。同時，推出每日特價菜及商務套餐促銷活動，及時調整商務套餐品種，以客房帶動餐飲銷售;另外，根據客戶反饋意見聯系租用增配麻將機，帶動包房餐標提高。一些列的措施，使餐飲收入同比增長4%。
三、強化管理，極力建設高素質的專業銷售團隊。
結合酒店實際，對銷售日報表、拜訪計劃表、電話拜訪周報表、團隊確認書等銷售表單的格式及內容逐一進行修改，完善員工日常工作內容，便于監督考核，提高了銷售管理水平;制定部門員工培訓計劃并監督落實情況，實施每周培訓;業余時間組織員工積極進行宴會司儀主持訓練，并市人民廣播電臺取得聯系，鼓勵員工自己設計宴會宣傳廣告，自己到電臺進行錄制，以嶄新的方式促進員工素質不斷提高。一年來，銷售團隊敬業、服務意識和公關能力有所提高，今年推出了宴會全程跟蹤服務，每次宴會指定專人負責跟進落實，給客戶提供便捷的服務，得到了客戶的好評，成為酒店的服務性標桿班組。
影樓年中總結范文第3篇
張惠賓：你是在什么樣的環境中長大的？是一個什么性格的人？
姜平：我從小在部隊大院長大，培養了開朗、豪爽、執著、講義氣的性格。這種性格也讓我在后來從事攝影時面對各種困難可以百折不撓、執著追求。
張惠賓：你是從什么時候開始接觸攝影的？
姜平：高中畢業后我上了兩年專科學校，學習烹飪。1983年畢業后分到北京第一家外企—馬克西姆餐廳工作，也就是在餐廳，我第一次對攝影產生了興趣。我有一個同事叫陳冠二，他當時是北京廣角攝影學會會員。有一次我無意中看見他在水池里沖黑罐子，我很好奇，問他在干什么，他說沖膠卷。我一下子有了興趣，就托人買了一臺二手孔雀DF相機。1984年，我報考了第一屆中國攝影函授班，主講老師是楊恩璞、韓子善。1984年我還加入了北京廣角影會。
張惠賓：當時的拍攝狀態如何，主要拍什么？
姜平：我邊學邊拍，拿著相機奔走在北京的大街小巷，每天拍個四五張。1984年建國35周年閱兵，坦克、導彈從我們餐廳門口經過，我拍了很多照片。我也拍到餐廳吃飯的各界名人。拍完之后我自己買沖洗藥，按教材講的比例配制藥水，在家里沖洗、放大。那個時候的狀態就是“玩”，沒有特定的拍攝主題，屬于見什么拍什么，不會去想拍什么或為什么拍這樣嚴肅的問題。
張惠賓：你怎么想到要去考大學？
姜平：我當時沖洗照片是在餐廳地下室的一間小屋里，后來被領導發現了，勒令我停止，我三番五次跟領導交涉都不行。對攝影的狂熱加上年輕人的血性，我斷然辭職。上世紀80年代正是文憑熱的時候，我就重新拾起課本，參加高考，考上了北京市政法管理干部學院經濟法專業。1989年大學畢業后，我準備考律師，在備考過程中，華人風采叢書編輯部拉我去當編輯。編輯部經常開組稿會，就在我復習得差不多準備考試的當口兒，我們在北戴河開了一個星期的會，這樣就把考試的事兒耽誤了。那個時期我選擇的人生方向是律師，民法、經濟法、訴訟法我都背得滾瓜爛熟，考試應該沒問題。但錯過這次考試，也許是因禍得福。
張惠賓：很多攝影家都不是學藝術或攝影的，譬如薩爾加多是經濟學博士，久保田博二主修政治經濟學，但正是這種知識背景使他們在拍攝時如魚得水，甚至舉重若輕。那么你的法律知識儲備對后來的攝影有哪些影響？
姜平：雖然沒做律師，但這個基礎很重要，我一生都受益匪淺。最大的影響就是我對事物的看法更加理性，延伸到攝影就是我在構圖過程中對事物整體性和邏輯性的嚴謹把握。我的照片很少進行后期剪裁，我追求并享受按下快門一瞬間的完美。
“他給我展示了他用135相機拍的壩上的照片。那些畫面簡直太美了，一下子就激發起我對風光攝影的熱情。”
張惠賓：1994年你放棄所有生意回到攝影是基于什么想法？
姜平：1992年我跟家人在通州開了一家餐廳，生意不錯，但我就是無法割舍對攝影的那份感情。那時，我經常到美術館看影展，買各類攝影雜志。1993年通州搞了一個美食節，組織了一場攝影比賽，原來我認識的許多攝影人都參加了這個活動。他們扛著相機在通州拍小吃街，路過我們餐廳，感覺樓上角度非常好，想協商能否到樓上拍照。我下來一看，敢情都認識呀，就把他們請到樓上拍照片，然后又是一通侃。本來就蠢蠢欲動的心被徹底激活了。后來也是機緣巧合，我徹底放棄生意，重新背起了相機。
那時我認識幾個廣角影會的人，沒事兒就到崇文區文化館跟他們聊天。有一次，我遇上了朱恩光，他邀請我去他家，并給我展示了他用135相機拍的壩上的照片。那些畫面簡直太美了，一下子就激發起我對風光攝影的熱情，沒想到的是，這股熱情成就了我一生摯愛的事業。
張惠賓：當時你對攝影的理解與期待是什么？
姜平：放棄餐廳之后我開始照相，但還得生活呀，我就開了一家影樓。我經常利用休息日，約上廣角影會的幾個朋友到北京郊外拍片子，有崔新華、張瑞生、朱恩光、齊鳳臣、楊春武等。每次外出拍片子，我們都同乘一輛車，吃住在一起，白天拍照，晚上聊天，圈內圈外的事，天南地北，好不熱鬧。回到北京，大家分頭去沖洗膠卷，約定時間進行觀片交流。正是當時那種氣氛、那種激情、那種沖撞，讓我的眼界開闊了，思路清晰了，認識提高了。
“當時我也有相機，有得天獨厚的條件，但天天忙著賺錢，沒有更多地記錄身邊的人和事，其實那是非常好的題材，現在想來有些后悔。”
張惠賓：你這段閱歷特別豐富，是一個動蕩不居的過程，也是一個尋找的過程，找來找去，最終回到攝影。在這個過程中，有沒有哪個人或哪件事起到了重要作用？
姜平：這很難說，沒有什么特別的影響，就是自然而然地走過來了。1993年我第一次去壩上，開始有計劃地拍風光照片，也有幸結識了幾位攝影名家，陳長芬、于云天等。于云天一看我用的是勃朗尼卡120相機，就說你這個機器不行，你得換哈蘇。我一看人家用的都是哈蘇，而且哈蘇當時在業內是頂級的。1994年，我買了一套哈蘇503cxi，大概花了12萬塊錢，那是當時家里的全部積蓄。
張惠賓：你現在覺得他的建議對嗎？
姜平：別的不說，這臺機器至少燃起了我對攝影的創作熱情，因為我抱著一臺好相機，我不能對不起這臺相機，對不起我愛人把這么多錢拿出來給我買相機。我經常抱著哈蘇坐長途汽車到壩上拍照片，最長的一次我一個人在壩上住了一個月。我一年能去十幾二十次。不斷地往返，不停地拍攝，在收獲了一組好的壩上風光照片的同時，我的攝影理念和攝影技術也在不斷提升。這個階段，我吃了很多苦，但更多的是樂在其中。如果說成功需要一個理由的話，那就是堅持。同時，攝影前輩的鼓勵和影友們的幫助，我一直心存感激。
張惠賓：拍壩上是你快速進入攝影的途徑，那時候你就是一門心思要拍風光？
姜平：是的。當時我對風光攝影可以說到了癡迷的程度。在壩上苦練了幾年之后，1997年我跟朱恩光結伴去拍攝，當時只知道拍風光，對當地人文風俗視而不見。大雪飄著，藏民趕著羊群，多好的畫面啊，愣是沒拍。還有一件事比較后悔，我開了兩年餐廳，當時我也有相機，有得天獨厚的條件，但天天忙著賺錢，沒有更多地記錄身邊的人和事，其實那是非常好的題材，現在想來有些后悔。
“風光攝影的真諦就是對自然的尊重和敬畏。”
張惠賓：你曾說：“前十年的攝影之路是彷徨而不明確的，不知自己走向哪里，也不知能走多遠；后十年對風光攝影的不斷追求，讓我真正體味了攝影的樂趣，漸近攝影的真諦。”你理解什么是風光攝影的真正含義？
姜平：這么多年走下來，對我來講風光攝影的真諦就是對自然的尊重和敬畏。這往往被很多人忽略，“人定勝天”的教育多少影響到我們的人生觀，讓我們忽略了與自然的和諧相處，以為走向自然就能了解自然進而征服自然。這是錯誤的觀念。我經歷過幾生幾死，人在自然面前真的非常渺小和脆弱，所以我們要尊重自然，忠實地記錄自然。現在風光攝影存在一個嚴重的問題：攝影者主觀意識的強烈介入。這種介入是不當的，表現在兩個方面：第一，前期改變自然狀態，比如樹和草不合適把它撅了，氣氛不夠點個煙餅；第二，后期在照片上胡亂修改，胡亂進行像素移位。
還有，為什么今天大量風光照片看起來似曾相識？為什么這些照片沒有任何感染力？這是因為很大一部分人在風光攝影的“再現”道路上原地踏步。我理解的風光攝影不是“再現”，更多是一種“表現”。雖然只是一字之差，但卻有天壤之別。風光攝影是一個尋找的過程，也是一個發現的過程。但我說的尋找和發現與大家平常的理解有本質區別。我指的是尋找和發現主題，不是拍攝對象。這個主題不是出門前或到了現場才想的，而是很早就確立的，比如以時間或生命為主題，就有了框架，根據這個框架去找畫面。
“我的所看所想所拍都是在平靜的時空中完成的。”
張惠賓：你是如何考慮讓自己的風光作品具備與別人不一樣的品質？
姜平：很多人認為背著相機走進大自然是放松心情玩一玩，趕上什么拍什么，但我認為如果把風光攝影看成藝術的話，我們應該有一種藝術追求。對我來說，我拍照片的目的是讓心靈安靜下來。試想一下，大家結伴出去創作，熱熱鬧鬧拍完之后喝酒聊天，沒有安靜的思考，沒有安靜的空間，肯定拍不出內心想表達的照片。攝影確實是一件需要耐得住寂寞耐得住孤獨的事情。所以我喜歡冷靜地看世界，我的所看所想所拍都是在平靜的時空中完成的。
李樹峰：你覺得你拍的帶有風光意蘊的全球地理照片跟一般影友拍的區別在哪里？
姜平：最大的區別是不管拍風光還是野生動物，我一定是以地理大環境為背景。比如航拍，我不會拿個大長頭拍一個局部精彩的瞬間，我一般用24mm廣角鏡頭，因為我想表現的是人和動物自由寬廣的生存空間。實際上這很困難，因為用廣角鏡頭拍攝，構圖和畫面容易雜亂，這就需要不斷訓練和提升自己的眼力。這是一種挑戰，也是一種自我實現的快樂。我老說一句話：“高度決定視野，角度決定心態。”人一定要有這樣一個心境，才能處理好生活，處理好影像。
李樹峰：我看過很多你的作品，包括早期的壩上系列、雪山系列，還有現在你拍的自然地理作品。我發現最近這幾年你特別關注大環境中的生命狀態，比如大天大地中的一只鳥，茫茫雪原上的一頭熊等等。
姜平：攝影人在創作過程中基本都會經歷一個階段，這個階段你會被一種慣性思維禁錮，要么重復自己要么重復別人，跳不出來。我拍雪山也是這樣。當我無數次面對雪山，我老有這樣一個觀念，要拍得高大偉岸，雄奇不可逾越。直到有一次我離開雪山，遠遠看著喜馬拉雅山在我的視線里變成一條細小的線，我突然有一種特別強烈的創作欲望，我用617相機把它拍下來了。就是當時那種高度和視野讓我的世界觀轉變了，原本在人們心目中盤踞的非常巨大的東西也可以變得非常渺小。偉大是相對的，渺小也是相對的。之后我就用一種辯證的角度看待風景，既可憑高遠望，也可一葉知秋。
李樹峰：你拓寬了風光攝影的外延。很多風光攝影人就是僵化地拍啥是啥，古格王國就是古格王國，大峽谷就是大峽谷，畫面里不要人不要動物不要生命。而你不同，你關注生命，鎖定生命，不管拍什么，都有一種生命氣息在畫面里。這是一張照片的興趣點、中心點，又是畫龍點睛的地方。
姜平：我想表達一種生命存在的狀態。比如北極熊，我會把它放在畫面的一角，表現它走投無路的狀況，雖然是茫茫冰雪大陸，但它們的生存空間確實越來越小。
李樹峰：把焦點放在大環境中動態的某一點上，需要很強的掌控能力，一方面景深很大，一方面天氣可能不好，你是怎么把握的？
姜平：這涉及到技術層面的操作，其實對焦應該在拇指完成，拇指鎖完焦以后再構圖。這樣焦點不會在最中間，在任意點都可以，同時可以提高抓拍效率。另外，天氣是表現主題非常重要的因素，要學會利用天氣條件渲染畫面，不要僅將曝光看成一種技術，它也是表達作者心境的手段。
“風光攝影應該是靜下心來體驗自然給我們帶來了什么，問問自己的內心感受到了什么，是為了讓我們的心平穩而扎實。”
張惠賓：你說“風光攝影就好比提著鳥籠在玩，但要多琢磨，要有悟性”，還說風光照片要“遠拍其勢，近拍其質”。能否結合作品談談你的體會？
姜平：我喜歡提籠架鳥的生活，但我一年中200多天都在外面跑。其實作為一個攝影人，不應該有那么多壓力，尤其是拍風光，不要帶著太多使命感、責任感，就以虔誠的目光和平靜的心態去看待自然。
張惠賓：能具體說一下你所說的“責任感”是指什么嗎？
姜平：大自然遭遇的破壞日益嚴重，很多攝影師去拍環境惡化，這無可厚非，特別是新聞和紀實攝影師，那是他們的天職。但作為風光攝影師，我認為要更多地表現大自然的美好、歌頌大自然的厚賜，這樣更貼近風光攝影藝術的本真。比如我去南北極拍攝那些原生態的美好，讓人們看到我們生存的地球原來如此干凈美麗，也能從一個側面喚起人們對生活的熱愛，對環境的保護意識。其實，揚善更容易為人接受。
張惠賓：揚善與懲惡是互為表里的，你的價值取向是側重于揚善嗎？
姜平：惡是必須要懲的。但藝術應該盡可能多地展現美好的一面，因為藝術是對人們內心的一個引領。生活是美好的，我更愿意表現美好的事物。
張惠賓：你如何看待業界對風光攝影的批評？譬如說“風光攝影缺乏憂患意識”，是“千人同面”的“糖水片”？或者為了干凈的畫面而去破壞現場環境？
姜平：我們不能強求風光攝影人有多么強烈的憂患意識，不可能每個人都去做紀實攝影師。攝影題材不分高下、內容不分大小，找好自己的定位走自己的路就可以。但“千人同面”的“糖水片”確實大量存在，首先要從我們自身找原因，有的人總是在設備器材上下功夫，一定要擁有名貴的器材；還有的人早拍日出晚拍日落，把風光攝影的時間固態化；更有人認為風光攝影就要去沒人去過的地方才能拍出好照片，拋家舍業，跋山涉水，風餐露宿，把原本平靜快樂的事情變成一個負擔。我們要學會愛惜大自然，不能為了一張照片而破壞自然環境，好的作品還是要帶著相機去尋找和發現。
張惠賓：這種經歷你有過嗎？
姜平：我經歷過，差不多有三年多的時間，我都認為一定要買好器材，要走遠路。
張惠賓：是什么讓你快速超越了這種狀態？
姜平：攝影隊伍越來越龐大，其中不乏物質雄厚者，他們可以買最好的器材，跑更遠的路。同時器材越來越智能，雖然大部分人沒有經過專業訓練，但依然可以拍出不錯的照片。
張惠賓：你有危機感了？
姜平：我覺得我原來追求的方向不對了。我潛心拍攝了十幾年，別人去一趟拍回來讓我點評，我有時都無話可說。這些照片確實刺激了我。我開始琢磨，難道風光攝影就是比誰走得遠、誰飛得高嗎？顯然不是。風光攝影應該是靜下心來體驗自然給我們帶來了什么，問問自己的內心感受到了什么，是為了讓我們的心平穩而扎實。
“大自然是豐富多彩的時空，在簡約之中表現出不簡單，這是最難的。”
張惠賓：你認為風光攝影最重要的屬性是什么？
姜平：紀實。
張惠賓：身為他人眼中的風光攝影家，你認為風光攝影最重要的屬性是紀實，這很有意思。為什么？
姜平：我說的紀實不是攝影題材范疇的紀實，更多的含義是真實，自然的真實！現在很多人會在風光照片中添加云、動物等素材，甚至這些照片還獲了獎。我認為影賽組委會應該在藝術類下面增設電腦制作類，給PS高手以用武之地。即便是電腦制作，也應該尊重自然規律，比如在南極的冰上添加一只北極熊，它就違背了自然常識，我們知道南極和北極的地緣地貌及其形成完全不同，南極的冰架是爬不上去北極熊的。這就是造假行為，它并沒有傳達某種理念，而是為了獲獎或某種目的偽造出一張不真實的照片。說句玩笑話，如果作者在南極的冰上添加一只熊貓，我倒認為這是一種創作，因為稍微有點常識的人就知道熊貓不會出現在那里，或許作者是在傳達一種理念，他希望珍貴的熊貓能有優質的生存環境。
李樹峰：同樣是藝術類，但不同的創作方法要分成子類，合成類就放在合成創意里，實拍就放在實拍里，各評各的。畢竟實拍的照片難度很大，有見證性，不能跟電腦上做出來的東西放在一起，因為創作方法不同。
張惠賓：你在創作過程中如何把握攝影的真實性？
姜平：現在的數碼相機離不開電腦，哪怕你拍膠片，也離不開轉換成電子文件。那么我就把握一個尺度，不做有效的像素移位，不做過于夸張的調整，比如加大反差、飽和度，做得過了，就會失真。我想給大家看的就是一個真實的自然。
張惠賓：你現在追求的風光攝影是什么？
姜平：我追求熱鬧之后內心的平靜。2001年，我拿了瑞士仙娜50周年國際商業攝影金獎。獎品是一本黑白畫冊。最初我看不懂畫冊，里面的風光照片和我們平時看到的完全不一樣，每一幅作品都非常純凈，沒有色彩，沒有人物，甚至沒有典型天氣的瞬間，只有灰色的海和空間。到今天我慢慢懂了，那些畫面透露出一種靜謐感，作者想要告訴我們的不是自然的現狀，而是自然背后人的氣息和感覺。這也是現在我所追求的。風光攝影不見得非要觀者從你的畫面里“見到”什么東西，要脫離看山是山，見水是水的狀態，最高境界是讓觀者讀懂攝影師在拍照當下的一種心境，進而讀出自己的經歷和感受。
張惠賓：做到這一點的難點是什么？
姜平：大自然是豐富多彩的時空，熱鬧的風景、場景太多了，很容易捕捉，而把握好空間和地面的概念，提煉出精華的東西，在簡約之中表現出不簡單，這是最難的。
張惠賓：你認為“最美的風景在夜里”，你拍了很多弱光及夜景照片，這種意識來自何處？
姜平：這話有點絕對了，但我確實喜歡拍攝弱光下的風景。我很喜歡世界極地探險家、諾貝爾獎獲得者南森的一句話：“靈魂的拯救，不會來自于忙碌喧囂的文明中心，它一定是來自孤獨寂寞之處。”只有在孤獨寂寞之處，我們才會靜下心來思考，人從何而來到何處去，甚至我們為什么而活。所以在南極和北極仰望星空時，我清空自己的思緒，讓心靈和天地有一種溝通，那是一個凈化的過程。
張惠賓：也就是說你在拍風光作品的過程中會思考自身與時空的關系，并以此提升自我的精神層面？
姜平：的確。比如我在拍攝中經常遇到死亡這個場景，但是我會本能地賦予它一種生的概念。我曾在納米比亞紅色沙漠的一片死亡谷里看到很多死掉的古樹。我不會單獨表現這些枯樹，我一定會在背景上利用清晨的陽光把沙漠照亮，賦予死亡谷以“生”的顏色。我相信生命的更迭。人們都說沙漠是死亡的代名詞，但當我在沙漠駐足觀察、細細品味的時候，我看到的沙漠是活生生的，它們在隨風起舞！
“有了思考的作品才能映射出作者對于自然獨到和深刻的理解。”
張惠賓：你平時都讀哪方面的書？
姜平：我讀書比較雜。我喜歡余秋雨的書，他對生命的感悟，對社會意識形態的評判寫得非常好。攝影人一定要多讀書，最直接的應該是閱讀大量畫冊。能出畫冊，不管水平高低，一定是作者思考的結晶，或者是某個階段的精華。所以要反復研讀畫冊，研讀里面各種各樣的信息。
張惠賓：你怎么把“讀萬卷書”和“行萬里路”統一到自己的攝影體驗中？
姜平：讀書是一種潛移默化，行路時不必照本宣科。閱讀多了以后，要消化，要思考，讀書和思考會為你的行走打開更多的大門。
張惠賓：思考對風光攝影很重要嗎？
姜平：非常重要。走入大自然進行風光攝影創作是一個艱苦勞動的過程，有時甚至會付出生命的代價，但它同時也是一個漫長的認識過程。風光攝影艱苦的創作不能代替思考，只有把觀察體驗和研究思考結合起來，我們的眼界才能更開闊，目光才能更敏銳。風光攝影創作依賴形象思維，但也不能脫離抽象思維，二者相輔相成。在觀察的基礎上學會思考，有了思考的作品才能突破表象的記錄而更具深刻的意蘊；有了思考的作品才能映射出作者對于自然獨到和深刻的理解。精彩的畫面應該是人人眼中有，又人人鏡中無。
張惠賓：你說“風光攝影是我一生的追求”，你會一直拍下去嗎？你對未來風光攝影創作有沒有明確的考慮，比如說要達到一個什么高度？
姜平：風光攝影一直是我創作的主線。至于達到什么高度，還是順其自然，我沒有特別明確的目標。很多人會開玩笑地稱我為“大師”，我自愧不符。我在自我介紹時更愿意稱自己是“攝影師”，同時我也樂于被稱為“攝影家”。如果說有什么目標的話，那就是做一名出色的自然地理攝影師。
張惠賓：你怎么界定“攝影師”與“攝影家”的區別？
姜平：“攝影師”是一種職業、一種工作狀態，有“以此謀生”的成分；而“攝影家”則是“以生謀此”，它既是別人對你取得成績的肯定，也是自我追求的一種鞭策。
張惠賓：你對國內風光攝影的發展有哪些建議？
姜平：剛才我也講了，最大的問題還是風光攝影隊伍自身的問題。我們應該堅持“四個反對”和“四個提倡”：反對思維模式過于程式化，反對藝術感覺浮于表面化，反對創作手法流于形式化，反對攝影心態趨于浮躁化；提倡拍攝中多一些嚴謹，提倡等待中多一些耐心，提倡創作中多一些思考，提倡作品中多一些理性。
“拍不到就PS一個上去，這是非常荒謬的事情，是對這本雜志、對這份職業極大的不尊重，甚至是羞辱！”
張惠賓：從2000年春節開始，你從自由攝影師成為《中國國家地理》雜志的職業攝影師，為雜志拍攝各種專題報道，也是圖片編輯，這段經歷對你的攝影有什么影響？
姜平：這是一個本質的變化，在去《中國國家地理》之前，我只注重單幅攝影，不會考慮照片的前后邏輯關系，或者版面的需求。當了編輯之后專題意識加強了。但干了三年我就離職了，很多人不理解。雖然我丟掉了一個穩定的讓人羨慕的工作，但我得到了一個更寬廣自由的發展空間。離開《中國國家地理》這十年，我真正有機會跑遍全球進行拍攝。
李樹峰：你后期拍攝的很多作品屬于《中國國家地理》那種風格。地理攝影要求照片具有系統性和說明能力，有地質、地貌、地理這樣的有效信息。在這個基礎上再去追求美，這樣照片就兼具了說明性和詩性，既有文獻價值，又能作為藝術片被收藏。而不是像現在很多初學的影友，根本不管地質地貌，就是拍甜美、秀麗的片子。這類照片大量雷同，大批復制，很多有能力做更多有意義事情的人也被框住了。中國的風光攝影應該走兩條路：一條是有能力的人要走進地理攝影這個大領域里去做學術影像；另一條是發揮你的主觀能動性，拍攝帶有強烈個人風格的藝術影像，不要縮手縮腳。
姜平：現在很多人拍片子就是為了獲獎，照片拍出來是給別人看的，不是為自己而拍的。這是不對的。這里面人的個性和主觀性被大大削弱了，所以出現了很多美麗重復的畫面。對攝影進行門類的細化很有必要。你可以進行藝術創作，怎么發揮個性都可以，最終形成自己風格的作品；但如果要拍自然地理的作品，就必須嚴格尊重自然，在這個前提下表達你的思想，絕不能隨意地“創造”自然。
曾經有一個攝影師，為了得獎，“造”出一批作品，別人拍了一輩子都沒有拍到的畫面被他輕而易舉地“造”出來了。這屬于不正之風啊！攝影獎項具有學術權威性，它應該是公平的，不能這么玷污它。這種行為挑戰了攝影的底線，挑戰了公眾的道德底線，既丟失了個人尊嚴，也喪失了對攝影的尊重。
我在《中國國家地理》組稿或者出去拍攝的時候，當聽說我是《中國國家地理》的攝影師，別人都肅然起敬，很愿意配合。他們不是尊敬我這個人，而是欽佩國家地理雜志攝影師的職業精神。試想一下，如果美國《國家地理》雜志的攝影師到森林里面拍飛蛇，拍不到就PS一個上去，這是非常荒謬的事情，是對這本雜志、對這份職業極大的不尊重，甚至是羞辱！
“我注重地理地貌的自然狀態和質感。哪怕沒有藍天白云只有灰，照片也能呈現出一種特殊的美。”
張惠賓：伴隨著你對風光攝影的不懈追求和取得的成就，你走過了世界上很多地方，包括多次受邀赴南北極進行拍攝，也多次帶領攝影團隊出國創作，甚至有人稱你為“旅行攝影家”。你如何看待和理解這個稱謂？
姜平：這是對我一個階段工作的總結。中國搞風光攝影的人很多，但真正能以此為生的人太少。他們付出了比常人更多的艱苦努力，卻得不到等值的回報。為什么？我覺得我們的攝影師欠缺對自己的經營。現在很多攝影師拍得非常好，但沙龍性質居多，在一個小圈子里相互欣賞，這種受眾面非常局限。攝影師應該讓作品走向市場，走向社會，逐步擴大影響。這是一個市場觀念問題。攝影市場的建立和維護，必須有攝影師的積極參與。
張惠賓：你在攝影團隊中最重要的工作是什么？
姜平：現在參加高端攝影團的人都是各個領域的佼佼者，他們參團的目的就是想學攝影。我盡自己所能傳授給他們攝影技術和理念，帶領他們拍到理想的照片，同時我也從他們身上吸納了很多我欠缺的知識。所以，我們后來都成了朋友。
張惠賓：旅行攝影中什么東西最打動你？
姜平：除了美麗的風景，還有淳樸的風情。風光攝影的主線應該是風景，副線也要關注人和人的生存環境，特別是那些生活在偏僻地區的人們，那些秉持著的族群，他們那種本性的真純，那種無欲的快樂，深深打動了我。
張惠賓：你認為旅行攝影的本質是什么？
姜平：旅行攝影側重于把某個國家最好的資源展現給世人。其中風光只占十分之一，更多地是宣傳這個國家的文化，包括地理地貌、建筑文化、民族文化等等。所以旅行攝影師應該是全方位地拍攝。
張惠賓：近些年各種攝影比賽蜂起，還有像連續舉辦了四屆的“中國攝影家響沙灣國際攝影周”，以及“百名攝影家聚焦某地”，當然也包括你所參與的旅游攝影，在我看來這些影賽本質上都是在進行旅游文化資源的視覺轉換，在為一城、一地域、一行業、一景區，甚至一機構打造“視覺文化名片”，攝影師是觀看的先行者，承擔了視覺文化名片的拍攝、提煉和傳播工作。根據你的經驗，一個攝影師會如何完成這種工作？
姜平：這更多地是職業攝影師完成的工作。因為這在某種意義上不是自由的創作，而是帶有某種命題和擔負某種使命的拍攝，這時攝影師的著眼點就是要很好地展現和解說你所要表現的內容主題。
張惠賓：他們邀請你去時會提出一些要求嗎？
姜平：沒有特別具體的要求，他們給攝影師非常寬泛的創作空間，帶你看最好的東西，提供大量的信息。而攝影師要從大量信息中篩選出最有價值的東西。我注重地理地貌的自然狀態和質感。哪怕沒有藍天白云只有灰，照片也能呈現出一種特殊的美。灰色沉穩內斂不張揚，但它有豐富的層次。藍調風景也是這樣，看似單一的色彩，卻有一種內在的爆發力。
張惠賓：為什么灰、藍這兩種調子在你的作品里很突出？
姜平：這是我的個人喜好吧。歷盡絢爛之后，人更多的還是愿意回歸簡單吧。其實簡單的色彩是在豐富的內容中提煉出來的，我認為這里有非常好的創作空間。
“我是一個愛冥想的人，經常會給自己營造一個冥想的空間。”
張惠賓：我覺得你是一個極具探索精神的人，凡事都要給自己出難題，也很善于找到每一件事的癥結所在，進而力求破解它。譬如“尼泊爾攝影之旅—我們究竟想探究什么？”譬如你的旅行攝影要破解人文主義攝影和你擅長的風光攝影的相悖關系。你這種精神源自何處？
姜平：我是一個愛冥想的人，經常會給自己營造一個冥想的空間，比如夜深人靜的時候，我會坐在那里什么都不干，放松心性去遐想。這種想可以是漫無邊際，也可以是有因可緣的。我們需要寧靜的空間和時間去思考。慶幸的是，我很多漫無邊際的遐想都一個個變成了現實。
張惠賓：今天看了你的照片才知道你拍了很多野生動物，你拍了多少年？
姜平：拍了差不多十年，很多是在不經意間拍的。我還拍了一個“水”的專題，分三部分，自然之水、動物與水、人與水。自然之水就是河流、湖泊。動物與水主要講它們之間相互依存的關系。人與水的關系更微妙復雜。比如同樣是下雨，四月份我到日本拍櫻花，濕漉漉的廣場上日本婦女穿著和服打著油紙傘賞花，那個意境多美啊；而在孟加拉，春雨連綿，人們在鐵皮帳篷里卻哀愁不已，因為屋外大雨屋內“小雨”。
張惠賓：你不是在簡單地拍照片，你有一種深刻的生命體驗。在拍野生動物時，離得太近會有危險嗎？
姜平：會，比如在南極，我就險遭海豹襲擊。但動物還是懼怕人類，比如北極熊，即使它們很餓，也不敢貿然攻擊人類。如果動物攻擊人類，身邊助手會鳴槍示警，嚇跑動物。我在北極哈德遜灣拍攝北極熊時了解到，如果有熊跑到鎮子里找吃的，并且停留在鎮子里對居民造成威脅，會有人把它麻醉后關進籠子里，并定期用直升機吊到野外放生。這是人與動物的相處之道。
張惠賓：野生動物攝影會對動物的生活和生存狀態造成影響嗎？
姜平：會，比如在非洲，當對動物進行圍獵時，會有很多游覽車趕去觀看，這就使圍獵成功率大大降低。很多時候它們的生存確實被人類這樣一種獵奇心理影響。那么我們在拍攝時盡量不去驚擾它，讓它習慣你的存在，對你視而不見。比如躲在下風口，它就嗅不到你的氣味。
“一方面，風光攝影讓我變得簡單，內心更加平靜；另一方面，我喜歡跟別人分享我在拍攝過程中的體驗。”
張惠賓：攝影在你的生活中占據什么樣的位置？你如何處理攝影與家庭等各方面的關系？
姜平：絕對主要的位置。去年我三分之二的時間都在外面。我對家人非常愧疚，但我會想方設法進行彌補。只要我愛人有時間我就帶她去旅行，我們一起去了南極、北極、非洲等好玩的地方。
張惠賓：有人說你是“一個背著相機行走的‘苦行僧’”，譬如1997年你一個人開著吉普車在阿里沒有人煙的高原上行駛15天，飽經磨難；還有拍攝北極光、南極無人區，都具有挑戰生命極限的性質。攝影究竟給你帶來了什么樣的快樂才使你如此投入？
姜平：喜歡是不需要理由的，沒有人逼著我這么干。攝影給予我的快樂和滿足是難以言述的。一方面，風光攝影讓我變得簡單，內心更加平靜；另一方面，我喜歡跟別人分享我在拍攝過程中的體驗。
張惠賓：你也說過你很累，你會改變這種狀態嗎？
姜平：現在確實不如當年了，畢竟年過半百了。但我應該還會再拍十年，希望能拍二十年。