文物保護手段
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文物保護手段范文第1篇
一、田野文物保護工作中存在的一些問題
田野文物就是指那不可移動并且分布地在住宅區之外的古文物,像古建筑、古石刻、古石窟、古壁畫等。由于分布的地形不同、地域不同、環境不同,導致田野文物的保護工作非常困難,其中還存在著諸多問題。
1.分布廣、數量多
田野文物分布無規則是田野文物的特點之一,因此為管理保護工作造成了巨大困難。例如:近年全國第三次文物普查民勤縣進行文物保護工作的單位就有192余處,而在錄不可移動文物多處,并且大多數都存在于野外,因此,文物保護工作非常艱難。
2.保護經費不充足
在我國文物保護工作中,除了國家級與省級的文物能夠得到相應的保護經費,市縣級以下的田野文物保護單位很少能夠爭取到保護所需經費,因此文物保護工作難以順利開展。缺少經濟上的基礎,很多田野文物保護區沒有進行專人管制,沒有看護房,更不要說監控管理的設備了。
3.文物收藏熱致使保護工作更加艱難
受到經濟發展和國內外的文物市場行情變遷等影響,造成文物價值急劇上升,人們對于文物所具有的經濟價值認識越來越全面,在暴利的驅使下,很多人跳出道德底線,鋌而走險,實施田野文物盜竊行為。
4.執法力量偏弱
很多地區在文物保護管理方面缺少人力資源,缺少專業的對文物保護進行執法的隊伍,再加之上級文物保護單位或者政府布置下的任務繁重,導致地方單位無法分心于正常的保護巡查工作上。部分部門甚至沒有配備巡查車輛,對巡查力度和效率造成了嚴重的影響。
5.少數地方政府對于文物價值和文物保護法規不夠重視
為了加快城市規劃或項城建設,少數地區政府無視文物保護法律法規,公然實施破壞行為,興建房地產和規劃所需設施,造成田野文物損失嚴重,遭到不可修復性破壞,為文物保護工作帶來嚴重影響。
二、對田野文物保護工作提出的幾點建議
1.加強建設文物保護工作的執法隊伍
政府對文物保護工作過程中執法隊伍的建設一定要重視起來,加強對執法工作者的培訓,提高其綜合素質,加強保護工作的巡查力度,配備巡查車輛,為執法提供設備上的方便,有效的震懾文物盜竊分子。
2.加強對于文物保護意識和文物價值的宣傳,防止各媒體上歪曲性的報道
現階段多種文物鑒定節目、鑒寶報道頻頻出現天價文物,拍賣會上千萬的成交價格也是屢見不鮮,這對于文物盜竊分子的誘惑是非常大的,導致他們將田野文物確定為盜竊目標,屢屢發生文物失竊案件。因此,加強文物價值上的正面報道與宣傳,提高人們的文物保護意識是非常重要的。具體措施如下:
(1)通過考古工作,提高宣傳力度。例如:在進行正常的考古工作過程中,對于考古所在區域的百姓進行文物保護宣傳,提高百姓的法律意識,并道明盜竊文物受到法律制裁的后果。同時可以召開考古成果的會,利用各種媒體為大眾貫徹文物所具有的重要價值,了解文物對古老文化傳承的重要性,知道其是一個國家文化底蘊的一部分,主動地配合考古人員進行文物挖掘工作。
(2)通過與文物相關的節日進行文物保護宣傳。在舉辦文化遺產日的同時,大力宣傳文物保護工作,并將在考古方面取得的成果通過展覽的方式展現出來,加強對文物文化底蘊的渲染,使人們通過文物感受到中華民族文化的燦爛與輝煌,進而提高他們的榮譽感,提高民眾保護意識,通過這樣的辦法降低文物盜竊行為的發生。
(3)通過網絡、媒體、新聞宣傳文物保護的重要性。網絡是現今傳遞消息最快、傳播范圍最廣的手段。利用網絡對文物保護進行宣傳,對于全民普及保護意識,提高文物保護在民眾心目當中的重要性是非常有必要的。再輔助于新聞媒體這樣比較正規的節目進行宣傳,加大對文物盜竊行為打擊力度的宣傳,讓所有人都知道盜竊文物受到法律制裁的嚴重性。提高文物保護在民眾心中的地位。
田野文物的保護工作是艱難的、是枯燥的、是長久地。為了古老的文化傳承,每一個人都應該把文化保護當做自己的責任。而文物保護的管理工作人員也應該提高警覺性,加強管理監察工作,不斷的完善保護手段和巡查措施,有利地從宣傳和準備工作上震懾和打擊盜竊者的犯罪心理,提高田野文物的保護效率,盡最大努力去延續田野文物遺產的生命。
參考文獻:
[1]袁保明.基層田野文物保護初探[J].才智,2011(20).
文物保護手段范文第2篇
【關鍵詞】保管和陳列；病變破壞；保護意識；強化策略
【中圖分類號】G264【文獻標識碼】A
前言
文物的現實存在意義，便是輔助相關工作人員針對人類歷史和社會成員思想教育加以系統化研究認證。不過最近階段，我國相關紀念館在保管和陳列相關文物時，損害問題接連衍生，無法在第一時間內加以完全修復，嚴重情況下會直接面臨消失危機，這不管對于紀念館還是國家來講，都是較大規模的損失，由此我國文物日常保護管理工作面臨嚴峻的瓶頸限制危機。所以說，從事文物保管和陳列的工作人員，必須在新時期背景下秉承文物科學保護理念，結合最新技術手段規避文物損壞問題，將文物實際收藏年限加以有機延長，真正為社會提供更為全面的服務指導。
一、由于工作人員保護意識不夠完善而衍生的文物陳列和保管問題整理
文物在紀念館都機構進行保管陳列環節中，因為經常承受人為、財力、環境等客觀因素影響，使得當中的意外問題接踵而至，文物保護實際績效令人擔憂。相關細節主要如下所示：
（一）文物本身蛻變跡象難以被及時觀察認證
文物，因為收藏時間不斷增長，在結構機理上必然會發生本質性改變，不過該類過程顯得極為緩慢，一旦說紀念館等文物保護機構的保管、解說人員，產生任何疏忽心態，就無法精確化挖掘當中過于細微的變化結果。正是因為現階段我國部分文物保護工作人員責任心和奉獻精神不足，使得相關文物悄然發生變化而不能被快速發掘，如陳列書畫掉粉、庫內保管花卷的粘連等問題，通常情況下無法恢復原狀，所以長期以來令相關保護機構頭痛萬分。
（二）負責文物保管的庫存條件嚴重不達標
這里強調的主要是我國基層區域的文物保護機構，因為館舍建設面積有限，內部大多數文物都需要在庫房之內予以保管，但是因為庫房保存設施過于陳舊，幾乎無法滿足目前文化全面保護訴求，而一些責任心不強的工作人員，甚至會將文物隨意地在庫房之內堆積存放，一直經受潮濕地面和散落灰塵的侵襲，諸如桌上、庫房墻皮脫落現象此起彼伏，文物保存現狀又怎可不令人憂心忡忡。
（三）收藏人員在進行特殊文物陳列展示過程中不能提供健全的保護措施
至今，我國不同區域都開始緊鑼密鼓地開展文物收藏保管機構新建和擴建工作，當中配套設施成本投入數量同步大幅度增長，對于新時代下我國文物收藏陳列展示環境，的確產生較大的整改調試功效。而透過不同區域基層館舍監測反饋結果觀察得知，當中隱藏的技術型問題還是比較繁多的，如不能科學控制館內溫度、濕度、照明等環境因素指標，使得文物收藏陳列展示中的保護條件存在諸多漏洞，在此基礎上，即便是保管和陳列工作人員再如何努力，最終保護實效必然不夠理想。
（四）既有文物保護的科學技術投入已然面臨全面滯后危機
關于文物保護科技，始終徘徊在邊緣化研究隊列之中，當中衍生的專項研究依舊屈指可數。現如今規模較大的文物收藏館已經吸納沿用高端保護技術，至于部分基層文物保護機構，則因為自身資金過于短缺，始終利用傳統白灰吸潮和臉盆去濕方式加以保護。關于這方面的創新科技投入滯后問題極為顯著。另外，目前我國已有文物紀念館中，涉及管理人員專業技能和職業道德素質低下現象十分常見，根本無法切實應用最新且富有實效的保護手段，來避免文物蛻變危機。更加嚴重的是，如若說相關文物在保管和陳列環節中衍生出不良事故，館內真正能夠結合最新技術設備和手工加以修復的專業人才，幾乎屈指可數，遠遠不能迎合館藏文物的系統化保護要求。
二、日后我國在文物陳列和保管期間強化工作人員綜合保護意識的措施解析
（一）加大對文物陳列保管過程中保護工作必要性的推廣指導力度
人類一切行動都必須依靠思想加以指導。尤其作為現代專業化文物館藏工作人員，必須時刻加強對現行《文物保護法》的認知學習力度，明白其對于紀念館運營甚至國家經濟文化事業可持續發展前景的影響效應，同時盡快樹立起文物綜合保護的責任使命觀念，真正將保護意識灌輸到日常陳列、保管工作重心之上。再就是積極樹立起上報和同步修復的思想理念，特別是處于文物保管和陳列一線的工作人員，應當細致觀察驗證展廳內陳列文物的一切細微變化，整理成為完善形式的報告并交由上級監管部門審視，試圖提供妥善的調試建議，借此規避文物嚴重受損問題。
（二）竭盡全力推動文物陳列和保管工作意識的主動預控性轉變步伐
文物和人體大體一致，其內在機理始終會經歷自然緩慢衰退的過程，一旦說遺留病根，便難以全面消除并恢復初始形態。雖然說，最近我國已經大力推廣文物主動性預控保護理念，但是有關基層紀念館，仍舊將文物搶救性保護作為核心措施。為了將這類問題根治，相關機構必須及時轉變文物保護理念。涉及日后的改革工作內容將順勢細化為：第一，預防途徑上，基層工作人員必須響應上級要求，及時覆蓋落實各項全新樣式的保護方案，特別是關于一般文物腐蝕破損的問題，要給予全面重視，真正結合一切技術手段，適當遏制相關病害滋生結果，主動規避其擴散和傳染危機。再就是積極學習西方先進國家文物保護技術，精確化審視文物殘損程度和珍貴級別，認證特項保護修復工作的緊急安排需求，如此不單單能夠大幅度提升文物保護工作實效，同時又可適當維持特定文化遺產的原有面貌。第二，預控手段上，第一要務就是充分聯合物聯網技術，進行陳列文物全天候監管，必要情況下可考慮布置實施環境指數超標干預管理方案。具體來講，就是在合理時間范圍內，編寫各類文物科學檢測計劃，之后研究出針對特殊材質、工藝、病害機理的保護修復技術，至此開辟出標準、規范化管理路徑。
（三）向文物保管和陳列機構中投入適量且規范的科學保護技術
首先，借助目前最為先進的環境監測等技術手段，妥善地布置到各類文物保管和陳列項目之中，如在文物展廳之中針對各類材質文物，進行適當的環境調試。單純拿廣州地區為例，當地高溫高濕氣候顯著，經常會衍生出文物銹蝕、生蟲，甚至脫彩等問題，需要借此加大文物保存環境防潮工作，并且隨時對溫濕度、光照、空氣污染物等指標加以監控調試。其次，作為專業化保管和陳列工作人員，需要竭盡全力強化對文物環境的科學技術研究力度，及時掌握當下監管文物的濕度、溫度標準，明確掌握文物保存自然環境的標準條件。如金屬類文物，如青銅器等，在相對干燥的環境之中保存作為妥當，而紙質和布料文物，則需要技術人員進行適當監控，同步處理好溫濕度調節工作，真正將蟲咬等病害事件扼殺在搖籃之中。另一方面，在從事展覽策劃、設計和視覺藝術效果籌劃的同時，將文物保護的科學理念及要求對照設計方案進行審核，讓保護的理念貫穿于“方案”的始終，從源頭著手，從陳列室的整體布局到展柜微環境控制，按照文物的種類、特點一一排查，使設計方案不但能夠從視覺效果上滿足觀眾的需求，同時還能兼顧文物保護的要求，為文物安全存放創造有利環境。范圍包括：溫濕監測設計、通風系統設計、聲、光、電燈的設計。需要額外加以強調的是，主動聯合文物特征和空間結構驗證解析，科學選取防霉劑投放數量，必須做到適量投放，且定期改變劑種類，規避霉菌出現任何抗體。特別是在展柜陳列工作期間，需要應用感的紅外線調光系統，令光線實際強度，隨著現場參觀實際狀況，自然做出較為適當的調整。
三、結語
綜上所述，文物保護，本身是一項較為長久的工作，需要現場工作人員時刻保留較高的職責責任和使命感，在接連大幅度提升個人文物保護意識基礎上，主動沿用現代主動預控管理途徑，并適當加大科學技術投入力度，全方位改善庫房綜合保護條件，切實將文物管理人員隊伍綜合素質提升到合格水平之上。唯獨如此，關于文物陳列和保管事務，才能真正貫徹科學保護實效，為日后文物保護機構物質生存基礎，提供更為持久可靠的保障結果。
參考文獻：
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文物保護手段范文第3篇
規劃項目組投入了大量的人力，對主城區200多個危舊房改造片區進行了拉網式調查，共登錄了191處地面不可移動文物，其中渝中區數量最多共96處，江北區23處，南岸區15處，沙坪壩區21處，九龍坡區4處，大渡口區2處，巴南區10處，北部新區4處，渝北區1處，北碚區15處。按文物保護單位級別統計，包括全國重點文物保護單位1處，重慶市級文物保護單位28處，區縣級文物保護單位10處，三普文物點152處①。按文物類別統計，包括古建筑43處，近現代重要史跡及代表性建筑142處，石窟寺及石刻5處，其他1處。上述191處文物，列入抗戰遺址名錄的35處，革命遺址2處，優秀近現代建筑11處。除單體文物外，危舊房改造片區還涉及到18個歷史文化街區和歷史文化風貌區，包括市級歷史文化街區3個，即磁器口傳統街區、湖廣會館-東水門傳統街區、金剛碑老街傳統風貌街區，以及《重慶市城鄉總體規劃（2007-2020年）》（2011年修訂）中列入的歷史文化風貌區3個，即上清寺歷史文化保護片區、七星崗歷史文化保護片區、解放東路歷史文化片區。
2文物保護規劃編制情況
2.1規劃思路和原則
（1）主要思路重慶市主城區危舊房改造工程文物保護規劃是配合大型城市建設項目的實施而編制的文物保護規劃，其規劃內容、規劃范圍以及規劃措施都有很強的針對性，既要符合文物保護相關法律法規的要求，又要考慮工程項目的實際情況。主城區是城市文明的發源地，尤其渝中半島作為重慶母城，留存了豐富的文化遺產資源，積淀了厚重的城市歷史文脈，承載了巴渝兒女共同的城市歷史記憶，大量的歷史建筑就是其物質載體和歷史明證。主城區危舊房改造使多數老建筑面臨被拆除的威脅，對老建筑進行調查、甄別，實施搶救性保護成為當務之急。在長期的實踐中，文化遺產保護理念也在隨認識的不斷深入而更新，越來越強調文化遺產本體與歷史環境并重，文化遺產本體和文物所處自然、歷史環境的保護與整治是文物保護規劃的第一要義。只有在文化遺產得到有效保護的前提下，才能談如何發掘文化遺產的歷史文化內涵，使文化遺產得到合理利用和展示。本次規劃秉承先進的文化遺產保護理念，以廣泛的實地調查為基礎，對文物價值進行綜合評估，充分考慮、統籌安排，力求規劃的高指導性和強可操作性。（2）規劃原則本規劃在依據國家相關法律法規及技術標準、地方相關法規及規范性文件和國際（文件）的基礎上，提出了嚴格遵循“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的文物工作方針，堅持原地保護優先，保護文化遺產的真實性和完整性，既有利于文物保護，又有利于經濟建設，重點保護、重點發掘，結合科研，將文物保護與城市建設發展有機統一起來的規劃原則。我們充分地認識到，文化遺產資源具有不可再生性和脆弱性，必須最大限度地加以保護，對有較高歷史、科學、藝術和社會價值的文物，要盡量調動有關的人力、物力和財力予以保護。文物是人類的祖先留下來的珍貴遺產，我們每一代人有責任也有義務將它們保護好，并傳承給我們的后代子孫，以實現文化遺產的代際平衡。保護文化遺產，既要保護其真實性，又要保護其完整性。文化遺產的真實性是衡量文化遺產的表現形式和文化意義的內在統一程度的標尺。文化遺產保護是要保護真實的文化遺產，而保護的目的是要真實、全面地保存并延續其歷史信息及全部價值。文化遺產的完整性既依附于其真實性，亦體現其真實性，完整性的內涵既包括有形范圍上的完整，即文化遺產本體組成部分和結構的完整，也包括其所處環境風貌的完整。保護文化遺產的真實性和完整性，同時要處理好文化遺產保護與經濟社會發展關系，采取統籌規劃、分類保護、突出重點、分步實施的方式，協調文化遺產保護和經濟建設之間的關系，著眼于長遠利益，達到雙贏的局面。
2.2規劃需處理好的幾對關系
（1）文化遺產保護與利用的關系文化遺產保護與利用的關系是個老生常談的問題，也將一直伴隨文化遺產保護工作之中。文化遺產是人類歷史發展過程中遺留下來的遺物和遺跡，它們只是人類活動產物的千萬分之一，因而文化遺產最大的特點就是歷史性、不可再生性和稀缺性。當代人義不容辭的責任和義務就是要保護好文物，并將它們以最好的狀態傳給子孫后代。因此，保護必須是首位的，要以長遠利益為重，考慮代際平衡。同時，文化遺產作為一種準公共產品，具有一定的公共屬性，這一屬性要求對其加以合理利用。多年的實踐證明，保護和利用是文物工作緊密相連不可分割的兩個方面，離開利用的保護將會出現僵死的局面，而不談保護的利用必將是竭澤而漁。文化遺產的利用重在合理，首先是利用目的的合理性，要能夠促進文化遺產的保護和優秀文化的傳承；其次是利用方式的合理性，應該要能充分體現文化遺產的公共性，使更多人享受到保護成果；最后是利用程度的合理性，任何形式的利用以不威脅文物安全為限。（2）文化遺產保護與城市建設的關系文化遺產保護是一項長期的、浩大的工程，它著眼于長遠利益、綜合效益。它與城市建設之間存在一定的矛盾，但這些矛盾并非不可調和。文化遺產是一種集有形和無形為一體的寶貴資源，如果保護得好、利用恰當，它可以成為城市競爭的軟實力，提高城市文化品位，為宣傳城市、打造城市添加厚重的籌碼，無形之中為城市經濟發展提供良好環境。從某種程度上說，城市建設是在創造未來文化遺產，這種“創造”不是無本之木，所“本”就是祖先遺留下來的這份珍貴遺產。因此，不能一味要求文化遺產保護向城市建設妥協，文化遺產不應該是城市建設的絆腳石，只要在有效保護的前提下合理利用文化遺產，將能夠達到文物保護與城市建設的雙贏。（3）文化遺產保護與社會民生的關系文化遺產保護尤其是舊城區的文化遺產保護與社會民生問題關系十分密切。多數舊城區的建筑破敗，生活設施和基礎設施不完善，環境臟亂差，宜居程度較低。舊城區的歷史建筑，尤其是未定級的文物建筑，居住者通常都是城市較低收入人群。文化遺產保護一方面要保護遺產本體，另一方面也要保護和整治周邊環境風貌，改善舊城區基礎設施和生活設施，為居住在其中的居民創造宜居的生活環境。（4）文化遺產本體與周邊環境風貌的關系隨著文化遺產保護理念的不斷更新，我們越來越認識文化遺產依存的歷史環境是文化遺產完整性的構成部分，同樣體現了文物的真實性，脫離了特定的歷史環境，文化遺產的價值將大打折扣。與遺產本體一樣，遺產所處歷史環境同樣是不可再生的，且更脆弱易損。因此，文化遺產歷史環境的保護與遺產本體的保護同等重要。依托文化遺產蘊含的歷史文化內涵對其周邊環境風貌（歷史環境、自然環境）進行整治，使之與遺產本體之間能夠協調統一。
2.3規劃主要技術手段
（1）危改片區內的拉網式實地調查根據《重慶市主城區危舊房改造規劃》（2008年）中2008年至2010年全部危舊房改造片區分布圖（地形圖），我們組成若干工作小組，對所有危舊房改造片區范圍進行拉網式全覆蓋實地調查。在調查過程中，對每一處發現登錄的文物點都按照設計好的調查表格內容，進行GPS定位、攝影照相、文字記錄、現狀測繪，并將它們逐一標注在片區分布圖上。除此之外，我們還對周圍原著居民進行走訪，獲得文物歷史沿革、變遷以及有關歷史背景資料。（2）實地調查基礎上的文物綜合評估規劃中，在對危舊房改造片區進行拉網式實地調查基礎上，對所涉及到的文物進行整體的價值分析后，我們建立了針對每處文物點的綜合評估體系。（3）依據綜合評估評級制定合理的保護措施在綜合評估的基礎上，我們制定了包括原地保護、就地遷建、異地遷建和留取資料等四種文物保護措施，并堅持原地保護優先原則。對于單體建筑而言，綜合評估評級為“”的多采取留取資料，“”以上的未定級文物保護單位則結合所在片區用地性質采取原地保護，或就地遷建、異地遷建，文物保護單位原則上均采取原地保護的措施。對于歷史文化街區和歷史文化風貌區內的文物，尤其是市級歷史文化街區和列入《總規》中的歷史文化風貌區，一般均采取原地保護措施，結合片區功能定位整體保護。（4）利用衛星地圖進一步明確文物現狀在第二階段的文物保護規劃中，我們將每個危舊房改造片區紅線和片區內的文物點分布情況，全部準確標注在最近更新的衛星地圖上。這樣一來，危改片區及文物點的位置、文物周邊環境等信息均一目了然，對危舊房片區拆遷、文物保護都是一種很好的指引。
2.4主要保護措施及實施情況
主城區危舊房改造工程涉及的191處地面不可移動文物，原地保護、就地遷建、異地遷建和留取資料的文物點數量分別為114處、18處、12處、47處，分別占總量的59.69%、9.42%、6.28%、24.61%。原地保護是指不改變文物點原有的周邊環境、風貌、基礎和位置，待條件成熟時經現狀勘察后針對具體病害施行加固、維修等保護手段。實施原地保護要求盡力保留文物原狀和盡可能多的歷史信息，維護并改善文物周邊環境風貌，保證文物遺存本體及其載體環境的安全。在對本體實施保護時，須堅持最小干預的原則，采用原材料、原工藝，按照原形制、原結構進行保護，新技術的使用須采取謹慎的態度，體現可逆性和可識別性。由于本規劃堅持原地保護優先原則，尤其是各級文物保護單位原則上不得就地遷建或異地遷建，評級較高的未定級文物保護單位也以原地保護為主，如川康平民銀行、望龍門客運纜車遺址、人和門城墻遺址、重慶海關總署舊址、汪全泰號、白象街151號歷史建筑、海關辦公樓舊址、大溪溝電廠蘇聯專家樓、文昌宮、周家灣別墅、文星閣、重慶特鋼廠倉庫等。上述文物點后來大多陸續進行加固、維修，并被公布為國家級、市級文物保護單位。而規劃中建議原地整體保護的歷史文化街區、歷史文化風貌區內文物，基本都得到了有效保護。就地遷建是指在不改變原狀、不破壞原有文物周邊環境風貌的前提下，對文物進行就近整體移位遷建保護。本規劃對就地遷建文物的規劃選址提出建議，即結合危改片區的社區功能考慮，盡量選擇片區規劃綠地，不占建筑容積率。在工作中應按照“原材料、原結構、原工藝、原形制”四方面要求，做好解體前的測繪和修復設計工作，解體和遷建過程中要做好相關記錄。本規劃對陳誠公館、徐遠舉公館、交通銀行舊址群等建議實施就地遷建，即便作出此建議，我們仍強調優先考慮原地保護。異地遷建是針對原地原址無法保護或已無原生文物環境風貌，但具有較高歷史、科學、藝術價值的地面文物，進行異地搬遷集中保護，并提取相關資料。異地遷建較典型的案例包括李子壩抗戰遺址公園里的幾棟建筑，多是原李子壩片區和牛滴路環沿線危改片區內的抗戰文物集中遷建至此，集中展示重慶抗戰時期政治、經濟、文化、軍事等多方面的歷史風貌。除上述比較成功貫徹執行規劃措施的案例外，還有一部分未得到執行的。例如有的片區部分文物點原定保護方式為原地保護或就地（異地）遷建，但在拆遷過程中予以拆除。
3加強城市建設中文物保護工作的幾點建議
近年來，隨著對過去若干年城市化進程的反思思潮的出現，各級政府對城市建設中的文物保護工作越來越重視，通過對危舊房改造工程文物保護規劃編制情況的回顧和實施情況的初步追蹤，我們對加強城市建設中文物保護工作提出了以下幾點建議。
3.1堅持文物保護優先、原址保護優先原則
文物保護優先、原址保護優先原則是文物保護法的規定，這也是文物所具有的稀缺性、不可再生性和脆弱性的內在要求。不可移動文物不同于可移動文物，除本體外，所依存的周邊自然環境和人文環境同樣包含了豐富的歷史信息，是文物歷史內涵的重要構成。搬遷復建將流失掉寶貴的歷史信息，尤其是關于重要的歷史時空信息，搬去的只是文物的“殼”，也必將失去文物的“魂”。
3.2調整城市建設規劃程序，強化文物保護前置審批
城市建設與文物保護的矛盾長期存在，但并非不可調和。要從根本上改變這一現狀，應該調整城市建設規劃程序，將文物保護列入規劃和建設審批前置條件。從技術上可以通過在文化遺產保護管理中引入地理信息系統，完成文物部門和城鄉規劃部門信息共享來實現，這樣一來規劃部門能夠及時準確對涉及文物用地的土地性質、權屬等作出統一、明確、合理的認定，在規劃階段實現城市建設對文物本體及其保護范圍的避讓。
3.3通過一定的政策優惠，吸引社會力量進入文化遺產保護
政府是文化遺產保護的主導力量，但單靠政府無法滿足文化遺產保護的需求，這需要通過土地、稅收等方面的政策優惠，吸引社會資金注入遺產保護。例如（1）通過減免稅收的政策來鼓勵歷史建筑、街區的所有者、使用者、管理者對歷史建筑、環境進行符合文物保護要求的維護；（2）通過優先開發城市中其他地塊的權利來吸引開發商投資歷史建筑、街區的保護項目；（3）通過優先古鎮、歷史街區內及其周邊配套服務設施的經營權，吸引開發商投資古鎮、歷史街區的保護等。主城區危舊房改造中，有的地段和片區的文物保護通過引進社會力量投資，達到保護與利用共贏。
4結語
文物保護手段范文第4篇
關鍵詞：壁畫保護；《中國文物古跡保護準則》；紫陽北五省會館；保護修復
中圖分類號：U491 文獻標志碼：A 文章編號：1671-6248（2015）04-0101-05
文物是人類在歷史發展過程中遺留下來的遺物、遺跡，是人類寶貴的歷史文化遺產。中國現存至今的大量文物古跡是中華民族燦爛文化的歷史見證，將它們真實、完整地留傳下去具有重大意義。
中國近代的文物保護觀念和方法開始于20世紀30年代。以后，在有效保護了一大批瀕于毀壞的古跡的同時，形成了符合中國國情的保護理論和指導原則，并由國家頒布了《中華人民共和國文物保護法》（以下簡稱《文物保護法》）和相關的法規。《中國文物古跡保護準則》（以下簡稱《準則》）由國際古跡遺址理事會中國國家委員會制定，中華人民共和國國家文物局推薦，2002年發行第一版，2004年修改和發行第二版。《準則》是在中國文物保護法規體系的框架下，以《文物保護法》和相關法規為基礎，參照以1964年《國際古跡保護與修復》（以下簡稱《威尼斯》）為代表的國際原則而制定的。該準則是對文物古跡保護工作進行指導的行業規則和評價工作成果的主要標準，也是對文物保護法規相關條款的專業性闡釋，同時可以作為處理有關古跡事務時的專業依據。由于具有把國際文化遺產保護原則與中國文物古跡保護實踐相結合的特點，自制定以來來，《準則》已被中國的文物古跡保護工作者廣為接受，其主要原則和精神也在中國文物古跡主管部門公布的相關法規中得到了越來越多的體現。
我們以《準則》為標準開展了陜西紫陽北五省會館壁畫保護工作。該壁畫的保護修復按照“原址、原位、原貌保護”的要求，符合《準則》的原則，設計了科學合理的技術路線，嚴格按照文物保護修復的程序，精心設計、精心施工，以保護修復項目為平臺，將科學研究、合作交流、人才培養、成果推廣、宣傳共享與工程實施緊密結合，使保護修復項目成為科技保護創新的“田野實驗室”、中德合作交流的“學術沙龍”、文保技能人才的“學習課堂”、殿堂壁畫保護的“技術推廣站”和文化遺產成果共享的“博物館”。
紫陽北五省會館位于陜西省安康市紫陽縣瓦房店，始建于乾隆末年，2013年被國務院批準為第七批全國重點文物保護單位。現存約110多平方米的9幅珍貴壁畫，被文物專家評估為目前陜西境內發現的面積最大、保存最為完整的清代建筑壁畫，壁畫整體構圖合理，畫面絢麗多彩，人物鮮活靈動，技法精致純熟，對研究商貿會館文化、建筑史、清代民間繪畫藝術、清末民俗文化、移民文化等方面具有重要的參考價值。
由于長期被擱板墻覆蓋，該批壁畫發現時保存狀況較差，存在較為嚴重的空鼓、開裂、脫落、表面污損、畫面模糊、顏料層酥粉起甲，以及鹽害、毛細水上升等問題，部分壁畫處于極其不穩定狀態，亟待進行保護修復。2009～2011年，經過現場病害勘查、前期保護研究、保護修復材料及工藝研究，研究隊完成了保護方案編制，從2011年開始實施保護修復工程，2013年完成了壁畫的保護修復。2014年11月，獲得由國家文物局指導，中國古跡遺址保護協會、中國文物報社共同主辦的首屆全國十佳文物保護工程獎項。
紫陽北五省會館壁畫保護修復工程以保護壁畫歷史和藝術價值為目標，遵照原真性、最小干預的保護修復原則，針對壁畫存在的主要病害問題，從科學保護修復入手，在工程中注重科研先于實施、科研實施并重，開展了壁畫圖像學研究、價值評估、數字化影像記錄、保存環境遠程實時監測、保存狀況現場勘察、病害現狀及成因分析、制作工藝及材料研究、保護修復材料和工藝的篩選實驗等大量的前期研究工作，在此基礎上，科學、系統地完成了壁畫的保護修復實施工作，取得了良好的保護修復效果。
一、保護原則、保護問題及項目實施
（一）壁畫的保護問題
壁畫依存的過殿及正殿結構現狀均為半開放式，過殿東西有墻體，內墻面有壁畫，南北兩面均為開放式結構，正殿東、北、西三面有圍墻，內墻面均存有壁畫，南邊為開放式，與過殿之間進深不足三米的天井相隔。環境的現狀對壁畫原址、原位的長久保存存在不利影響。
在保護修復前，壁畫本體保存較差，從地仗層到顏料層均存在不同的病害類型。地仗層病害有局部空鼓、變形、開裂、脫落、缺損等；顏料層病害有顏料酥粉、脫落、變色、起甲、起翹、裂隙、灰塵污染等；壁畫多處存有釘孔、刻劃痕、表面白灰涂刷侵蝕、毛筆及粉筆涂鴉，粘貼標語等近代人為因素造成的損傷，建筑漏雨在壁畫的表面造成了多處泥水流掛；壁畫表面有不同薄厚程度的褐色涂覆物；地仗層普遍受到以硫酸鈣為主的鹽害影響，尤以正殿北墻為重，毛細水帶來可溶鹽活動頻繁，造成北墻三幅壁畫因受潮地仗局部硝堿，結構強度脆弱。
（二） 保護思路
《準則》第18條規定，文物必須原址保護，在紫陽北五省會館壁畫保護中，以壁畫原址、原位、原貌保護為目標，確定了將文物保護工程與科技保護研究有機結合的基本思路，并以此為核心擬定了項目實施的技術路線，堅持以最小干預、最大限度地保存歷史、藝術信息為目的，堅持以傳統材料及工藝為主與現代科學技術相結合，通過病害類型勘查及成因研究、壁畫制作工藝及材料研究、歷史藝術價值及圖像學研究、針對性的保護材料及工藝的篩選研究，結合壁畫原位保存環境的無線監測等研究，最終通過規范的壁畫保護修復有效保護了壁畫本體。
二、主要實施內容及做法
（一）項目的前期研究
大量深入細致的前期研究是科學及規范實施的基礎。紫陽北五省會館壁畫的前期研究主要包括：對壁畫支撐體結構穩定性、墻底及殿內地面潮濕現象、正殿北墻壁畫泛鹽、毛細水來源、壁畫病害類型的調查研究及記錄。制作工藝研究通過現場無損檢測分析研究及實驗室樣品檢測分析，對近十種檢測分析結果相互驗證。針對環境強化了環境監測研究，首次系統全面的在壁畫保護修復工程項目中借鑒圖像學研究的方法和理論。
1.保存現狀勘查
《準則》第19條要求盡可能減少干預。凡是近期沒有重大危險的部分，除日常保養以外不應進行更多的干預。必須干預時，附加的手段只用在最必要部分，并減少到最低限度。采用的保護措施，應以延續現狀、緩解損傷為主要目標。
通過勘查及研究分析確定了紫陽北五省會館壁畫的典型病害，分地仗類、顏料層及其表面污染三大類。對特征病害的形成及其治理必要性，從保存環境、壁畫工藝特征評估入手進行了病害機理方面的研究。現場借助紅外熱成像、紫外燈觀察、便攜式X熒光、顯微鏡等設備對壁畫現狀進行了詳細的調查，對不同類型的病害進行了記錄，并制作了詳細的病害分布圖，對壁畫現存的主要病害類型及成因進行勘查及分析研究。
2.價值評估及圖像學研究
《準則》第23條要求正確把握審美標準。文物古跡的審美價值主要表現為它的歷史真實性，不允許為了追求完整、華麗而改變文物原狀。經過查閱相關資料、走訪當地工匠、研究隊請教對明清繪畫具有極高造詣的藝術家，會同考古、修復、保護人員，通過圖像學研究分析壁畫題材、內容、構圖、風格、技法、畫面痕跡，結合壁畫題記、落款、印章的內容及形式的記錄與梳理，明確了紫陽北五省會館壁畫制作過程中諸多懸而未決的問題，填補了壁畫藝術研究資料的空白，可以肯定該壁畫是清朝中、晚期民間繪畫上乘之作，在全國同時期、同類別中并不多見。在后期修復工程中應注重該類特殊風格的保留與體現。
3.制作工藝及材料研究
通過現場勘查與采樣分析相結合的方式，完成了紫陽北五省會館壁畫基本結構及其材料配比研究。經勘查分析，紫陽壁畫層次清晰，制作精良。灰泥層顆粒配比合理，地仗中加入的麥秸及棉纖維等均與當地環境相匹配，有效抑制地仗早期開裂問題。白底層為當地高嶺土[1]制作而成。使用高嶺土做壁畫白底層并不多見，魏晉南北朝時期的莫高窟壁畫有高嶺土做很薄的一層白底層的情況[2]。根據縣志記載，紫陽縣有3處高嶺土礦，說明該壁畫制作就地取材，體現了制作工匠的智慧。顏料選用當時常用的朱砂、鉛丹、鐵紅、石綠、普魯士藍、炭黑及鉛白等礦物顏料，碾磨精細，加入了骨膠作為粘合劑。著色面不漏色，未見因地仗滲色而導致的點狀或者塊狀色斑，勾線流暢清晰，暈色均勻，可見繪畫底面做工精細，處理良好。壁畫顏料繪制完成后，使用桐油有規律性地罩面。
4.保存環境監測
《準則》第20條要求定期實施日常保養。日常保養是文物保護工作中最基本和最重要的保護手段。要制定日常保養制度，定期監測，及時排除不安全因素和輕微的損傷。第24條要求必須保護文物環境。為了確保壁畫的原址、原位保護修復的有效性以及原位的長久保存，明確環境因子與壁畫病害之間的交互關系，為病變機理及病害發展規律的研究提供支撐與借鑒。根據壁畫保存環境的特點，依據文物保護行業相關規范，在現場安裝了與壁畫病害病因有直接關系的大氣濕度、壁畫表面溫度、室內光照及紫外線強度、室外風速風向、降雨量進行監測[3-4]，獲得了為期3年的實時無線監測數據。數據表明，紫陽北五省會館內壁畫表面溫度變化、過殿壁畫的光照、紫外強度超出了規范要求，形成的研究結論為壁畫病因的判斷和長期保存提供了翔實的數據，并對保存環境提出改造建議，采取了環境治理及改造的措施[5]。
（二）項目的實施方案確定與論證
1.保護原則與目標
遵照《準則》尊重文物歷史原狀、最少干預原則和安全為主、質量第一的原則，保持地方特色原則以及保持歷史真實性和展示藝術美感相結合的原則。以紫陽北五省會館壁畫原址原位原貌保護為目標，堅持以最小干預、最大限度地保存歷史、藝術信息為目的，通過規范的實施，有效保護壁畫本體。
2.保護修復材料及工藝篩選研究
《準則》第22條要求使用保護技術。獨特的傳統工藝技術必須保留。所有的新材料和新工藝都必須經過前期試驗和研究，在證明是最有效、對文物古跡是無害的之后，才可以使用。針對紫陽北五省會館病害類型，展開保護材料及實施工藝的篩選工作，通過模擬實驗及標準區實驗相結合的方式進行，經過至少1年的持續觀測，借鑒國內外相關研究及成果實驗，以現場評估與論證的方式確定了紫陽北五省會館壁畫主要保護材料及實施工藝。依據標準區實驗及專家現場評估結果，組織具備修復工作經驗的專業保護修復人員展開具體實施工作。展開與完成的主要工作如下 ：
（1）表面清洗。材料為修復專用“海綿擦”、無水乙醇，工藝為清除灰塵―海綿擦―鈣質結垢軟化―機械剔除。
（2）壁畫的空鼓灌漿加固。材料選用粘土、細砂、玻璃微珠以及纖維素水溶液，工藝為拓孔―預埋注漿管―邊沿溝補及畫面隔離―逐孔灌漿―支頂與養護―封孔與局部修飾。
（3）地仗局部的脫鹽。材料為吸水棉紙（德國生產）、去離子水，工藝為刷除析出的鹽分―吸水紙貼附―干燥―更換吸水紙。
（4）酥解地仗的加固。材料選用水性有機硅、魚膠、REMMRS R300硅酸乙酯類加固液等。工藝為有機硅水溶膠加固粗泥層―魚膠水溶液加固細泥層―干燥―空鼓灌漿―干燥―REMMRS R300防風化補強材料，2～3遍濃度梯度滲透補強。
（5）顏料層起甲回貼。材料選用魚鰾膠、海草膠、去離子水等，操作工藝為：乙醇水溶液軟化起甲層―魚膠復合海草膠―回帖―展平及滾壓―反復操作2～3遍。
（6）缺損地仗的補全。材料選用當地粘土、沙粒、麥秸、棉纖維、石灰膏、纖維素，操作工藝為：粗泥層修補―細泥層修補―白底層。
（7）缺失顏料層的選擇性補繪。材料選用礦物顏料、兔皮膠、明膠及膠礬水，操作工藝為：膠礬水溶液隔離―影線法―膠礬水溶液固色。
3.實施保護修復
《準則》第21條要求保護現存實物原狀與歷史信息。修復應當以現存的有價值的實物為主要依據，并必須保存重要事件和重要人物遺留的痕跡。一切技術措施應當不妨礙再次對原物進行保護處理；經過處理的部分要和原物或前一次處理的部分既相協調，又可識別。所有修復的部分都應有詳細的記錄檔案和永久的年代標志。
紫陽北五省會館壁畫保護修復工程主要做法包括表面清洗、空鼓灌漿、地仗局部脫鹽等8個方面。表面清洗因壁畫白底層及顏料層易脫落，主要使用海綿擦、借助顯微鏡及放大鏡等設備使用手術刀等工具機械剔除，以確保實施的細致安全性。選擇的空鼓灌漿材料與壁畫材料接近，通過灌漿增強了地仗的穩固性，解決了壁畫多處地仗結構的高危問題。自2012年7月完成地仗局部的脫鹽處理后，至今無明顯毛細水頻繁活動現象和鹽分泛出現象。酥解地仗加固實施工藝順序的調整使得水溶有機硅性與醇溶性有機硅材料均發揮了良好的滲透加固作用，有效解決了殿堂壁畫常見的酥解空鼓分層地仗的結構補強。顏料層起甲回貼及加固消除了顏料層進一步脫落的隱患與趨勢，最大化保存了壁畫原始繪畫信息。缺損地仗補全的密實度、平整度、顏色與原有地仗表面和諧，至今無裂縫。在解決地仗穩定性的同時，提升了壁畫的整體視覺完整度。除了建筑木構件的防蟲處理之外，在壁畫上使用天然雌黃填入蟲孔內驅蟲、滅蟲，避免使用現代合成的殺蟲劑給壁畫地仗引入新的物質，帶來新的污染。缺損顏料層的補全以“線段影線”為主，輔以“平涂法”及“點彩法”，對稱性圖案及可延續性的缺損圖案等可考證及有依據的部位進行補繪，實現了歷史真實性與藝術美感恢復效果的結合。
三、主要成果
通過全面細致的前期研究以及大量模擬、標準區的保護材料及工藝篩選研究，確定了適宜紫陽北五省會館壁畫的保護修復材料和工藝，針對性地解決了壁畫本體各類病害。結合環境治理解決了紫陽北五省會館部分壁畫底部長期潮濕的問題，使壁畫原址、原位的長期保存處于相對穩定的狀態。堅持“保持歷史真實性和展示藝術美感”相結合的思路和“線段影線”補全工藝的應用，復原性地展示了壁畫全貌，為以后同類寺觀建筑壁畫的科學保護和合理展示提供新的借鑒與支撐。修復后的壁畫安全穩定，保存環境良好。
該壁畫的保護修復按照“原址、原位、原貌保護”的要求，符合《準則》的原則，設計了科學合理的技術路線，嚴格按照文物保護修復的程序，精心設計、精心施工，以保護修復項目為平臺，將科學研究、合作交流、人才培養、成果推廣、宣傳共享與工程實施緊密結合，使保護修復項目成為科技保護創新的“田野實驗室”、中德合作交流的“學術沙龍”、文保技能人才的“學習課堂”、殿堂壁畫保護的“技術推廣站”和文化遺產成果共享的“博物館”。
四、社會及經濟效應
第一，在紫陽北五省會館壁畫保護中，文物保護工程與科技保護研究有機地結合，科研貫穿于工程項目始終，以科研提升文物保護工程實施水平。第二，該壁畫保護的前期研究深入細致，對制作材料及工藝、病害成因、圖像學、保存環境監測等前期研究遵循學科規律，研究深入，為實施打下堅實的研究基礎。環境無線監測系統布點科學，傳輸系統先進，數據處理及時可靠，對壁畫病因的判斷和長期保存提供了翔實的數據。借鑒現代圖像學的研究方法，結合對壁畫題記、繪畫內容的研究，明確了許多懸而未決的問題，填補了壁畫藝術研究資料的空白，并為缺失層補繪提供了依據。第三，壁畫保護材料及工藝的篩選研究具有針對性，以壁畫制作工藝及材料研究、壁畫病害成因研究及保存環境監測充分研究為基礎進行篩選，通過模擬實驗及標準區實驗相結合的方式進行，并經過至少一年的持續觀察評估，保證了保護材料的實用性及可靠性，實施工藝比較科學穩妥。第四，在保護修復實施方面，除了常規的保護修復措施外，本項目在缺損地仗的補全、缺失顏料層補繪等方面有自己的特色，按照擬修補顏料殘缺部位周邊的主色調、圖案的布局、線條的走勢等分別采取了影線、平涂、點彩等新型先修復補色技法，在保持“可辨識”的前提下，完成畫面視覺的延續性與完整性，局部色彩的平衡與和諧，在解決壁畫病害問題的同時，提升了壁畫視覺的完整度，實現了歷史真實性與藝術美感恢復效果的結合。第五，在壁畫本體保護的同時注重工程和其它手段有效改善壁畫的保存環境，使壁畫原址原位的長期保存處于相對穩定的狀態。第六，本項目通過國際合作借鑒國外壁畫保護經驗，結合中國文物保護理念，是對中國殿堂壁畫保護修復理念和方法的一次積極探索。第七，該項目培養了當地管理機構人員的專業技能，有利于該壁畫的日常維護保養。第八，通過對項目的實施進展情況及時進行宣傳，有效增強了當地民眾對文化遺產保護的自主意識。第九，關于社會效益和經濟效益《準則》附則中指出，應通過合理的利用充分保護和展示文物古跡的價值，是保護工作的重要組成部分。該壁畫項目的保護實施成為促進當地區域經濟發展的的新亮點，紫陽縣目前已經建立和推進以會館文化群落展示利用為核心的文物旅游重點規劃，文化遺產為當地社會經濟的發展起到了推動作用。
五、結語
《中國文物古跡遺址保護準則》是中國文化遺產保護的重要基礎文件，文物是珍貴的文化遺存，在準則的指導下，在了解文物的科學、歷史及藝術價值的前提下，將多方位、多學科的研究與保護實施有機結合，使得文化遺產得到更加長久安全的保存，為當代社會經濟發展、公眾教育發揮應有的作用，對中華民族傳統文化的傳承與傳統文化的認同，對我們的民族與國家都有著重要的意義。
參考文獻：
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[2]侯曉斌.從材料的使用和制作工藝看中國古代壁畫的變化與發展[J].文博，2011（4）：58-64.
[3]阮元生，謝玉林.影響文物保存的環境因素[J].文物保護與考古科學，1998，10（2）：37-43
文物保護手段范文第5篇
關鍵詞：廣州舊城街道重整街區保護澳門舊城
中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A 文章編號：
1 廣州在歷史城（街）區保護上存在的問題
在城市的快速發展建設中，廣州的城市特色受到了不同程度的威脅，原有的特色正在慢慢消失，城市特有的自然環境與城市格局相得益彰的局面已不復存在。
1.1 缺乏針對性的城市設計與規劃控制導則，城市風貌特色破壞嚴重
在廣州歷史城區內，雖然有部分近年公布的歷史文化街區已編制保護規劃并劃定了具體的保護范圍（紫線），但部分未公布的歷史文化街區仍未編制相應的保護規劃，甚至有大量具有重要歷史、藝術價值的街區未被列為歷史文化街區。很多保護規劃更多體現的是如何改造、創造新的城市環境的內容與目標，偏重對文物與歷史街區的局部保護，而忽視對舊城整體風貌的保護和控制。
1.2城市發展壓力巨大，歷史城區內外超高層樓頻繁出現
隨著城市建設規模和人口規模迅速擴大，城市功能不斷發展，越來越多的高層建筑出現在歷史城區內外。過多高層建筑的出現打斷了歷史城區水平開闊的空間形態，掩蓋了順應地形而生的空間層次，切斷了城市與周邊山水環境之間的視覺聯系，也直接破壞了歷史城區的整體歷史格局與風貌。
1.3 歷史城（街）區內開發過度商業化
首先，廣州與澳門的歷史城區內分布了大量的騎樓建筑群，但現今不同街區騎樓的商業功能出現趨同化的無特色發展狀態，同一街區內商業并未依據整個地區的功能定位來發展相應的業態內容。其次，沿街商鋪的廣告牌與立面裝飾過于現代化、商業化，破壞了整體風貌。最后，對街區的保護與再利用過于注重沿街商業開發，忽視了內部居住環境質量的改善。
1.4 人口密度過高，導致歷史城區內公用設施落后、公共空間缺乏，舊區內居民生活質量有待提高
在歷史街區內居住人口多為老年和低收入人群，他們本身缺乏購買新房或維修老房的能力，同時由于政府缺乏對歷史街區更新有效的投入，街區內的大部份房屋設施落后，房屋的保溫隔熱及隔音性能較差，安全隱患十分嚴重；基礎設施差，地下給排水系統不完善；環境容量超負荷運轉，缺少公共綠地，街區內部局部亂搭亂建嚴重，原本不多的公共空間也被擠占。
1.5 公眾參與途徑及鼓勵措施不足
歷史文化遺產保護與開發的投資主體基本是政府，其日常運作需要政府進行大量補貼，但是現在缺乏多元化投融資體制和必要的激勵機制，保護與改造的投資管道單一，長期依靠政府補貼將出現未來發展后勁不足、成長壯大乏力的問題，而激勵機制的缺失造成民間資本、社會資本的投入積極性差，用于歷史建筑保護的費用嚴重不足。
2 廣州舊城街道規劃實例分析
2.1 《廣州歷史文化名城保護規劃》——多層次、主次分明的保護體系
《廣州歷史文化名城保護規劃》作為指導歷史文化名城保護和建設的系統性、綱領性文件，提出了山水環境與格局整體保護的城市設計框架，將傳統 “云山珠水”的 自然山水格局躍升為具有“山、水、城、田、海”特色的大山大海格局，從更廣闊和更宏觀的層面上保護自然要素和人文要素相互交融的城市特色；創造性地概括了廣州歷史文化名城的城市特色，提出了保護主題，樹立了廣州的名城形象，為廣州歷史文化名城的保護明確了方向。
在保護方法上的突出特點是在明確保護主題的前提下，對廣州歷史城區乃至廣州市域的歷史文化遺產進行了分類、分級、分區的系統性保護，建立起市域歷史文化遺產-歷史城區-名鎮名村及歷史文化街區（歷史風貌區）-文物保護單位及歷史建筑（含優秀近現代建筑）-非物質文化遺產保護的多層次保護體系，并針對性的提出主次分明、重點突出的保護策略。
2.2 《沙面歷史文化保護區保護規劃》——整體保護、動態控制及“一張圖”的保護方法
《沙面歷史文化保護區保護規劃》在堅持保護歷史真實載體、保護歷史環境、合理利用、永續利用等原則的前提下，強調在“保護為主”的前提下“合理利用”的前提下發展文化、旅游、商業、辦公等綜合功能。它除了對島上的文物建筑按照文物保護規劃的要求進行保護外，還對道路交通、公共服務設施、市政公用設施和整體風貌進行了系統的規劃，并制定了全區的保護控制圖則；對珠江沿岸的建筑高度、顏色與形象進行了控制，整治了沿江城市環境；注入婚紗攝影、高級酒店餐飲等娛樂、商業功能，提升其歷史、文化、旅游、服務等功能質量。
在規劃手段上的創新點在于在劃定歷史文化保護區、建設控制地帶和環境協調區的同時，劃定了文物保護單位保護范圍和文物保護單位建設控制地帶，實現了“歷史文化保護區——文物保護單位（保護建筑）”兩個層次的“一張圖”保護目標。
圖21保護界限劃分圖圖22規劃總平面
圖片來源：《沙面歷史文化保護區保護規劃》
3 對澳門歷史城區發展的啟示
在作為世界文化遺產的澳門城市中，各種形式與風格的歷史建筑都得到了嚴格的法律保護，有專門的機構負責維修、維持其固有的特色，這些保護思路與經驗非常值得廣州的深思與借鑒。同時，作為在城市文化發展、城市空間格局上與澳門具有一定相似度的歷史文化名城廣州，它從城市整體范圍到歷史街區的保護經驗也可能對澳門城市文化遺產的保護工作具有一定的借鑒意義。
3.1 特色空間分類分級的整體保護手段
建議根據城市發展的不同階段特征以及城市文化遺產的現狀特征，對澳門歷史城區乃至整個城市的文化遺產采取外延全覆蓋、內涵不重疊的網絡狀保護體系，運用整體城市設計方法，從空間形態與格局方面對歷史街區整體進行保護。在對澳門整個城市的自然要素、山海視廊和城市空間格局進行梳理和保護的基礎上，針對市域、歷史城區、歷史街區、文物等每個層次的功能定位，充分挖掘每個歷史街區的功能與風貌特色，使整個澳門的歷史文化遺產保護既有整體感又能保持各個不同地區本身的特色。
3.2 對歷史城區及歷史街區提出“一張圖”的保護規劃控制圖則
建議建立城市規劃管理與保護規劃有機結合的新框架，通過對歷史城區、歷史街區的城市風貌、空間格局、歷史街區與城市的關系等方面進行深入的分析，制定分區保護和建筑保護兩個層次的圖則，實現“一張圖”保護和控制。同時，建議對新建筑進行城市設計導則設計，使新建筑在尺度、形式、色彩上與其毗鄰的歷史建筑與環境尺度相呼應，以維持歷史地段空間特征的整體風貌。
3.3 在活化利用歷史建筑的同時注重生活服務設施的完善
交通方面，第一、不建議在歷史城區內進行大幅度的道路拓寬，以免破壞歷史風貌和歷史遺存；第二、建議合理布置公交線路和地鐵線路，盡量減少歷史城區內穿越通，并將主要的公交站點和地鐵站點盡可能布置在歷史文化街區周邊，盡量使主要的人流集散在歷史文化街區外解決；第三、完善交通出行方式，鼓勵公共交通的發展，在局部地段鼓勵自行車出行方式。
綠化風貌與開放空間方面，重點保護古樹名木和公共綠地不受侵占和破壞。進行“點、線、面”相結合的系統規劃。建議完善濱水生活岸線，將濱江綠帶與城市面狀、點狀綠地相結合，以形成系統的城市開敞空間結構，從而更有效地為不同層次的城市居民生活提供公共活動場所。
3.4 結合文化創意產業的城市產業發展定位，對城區內的傳統產業進行產業升級
建議在產業調整和轉移過程中，有效利用近現代工業文化遺產等歷史文化資源，實現與文化創意產業有機結合，形成多個文化產業集群；充分利用各歷史街區的歷史文化特色，鼓勵發展小型辦公機構、事務所以及藝術工作室等創意產業；利用粵港澳三地在影視制作、動漫以及廣告設計等方面的合作優勢，建議合作開展“粵港澳城市文化博覽會”競辦活動。
