季羨林的故事

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季羨林的故事范文第1篇

關鍵詞:古典園林;設計;特點;手法;啟示

中圖分類號:TU986.2

文獻標識碼:A

文章編號:1005-569X(2010)04-0006-04

1 引 言

中國古典園林,從秦朝的上林苑、隋煬帝的西苑、北宋時期東京汴梁和西京洛陽的園林,到明清時期的中國古代園林,無一不展現了一種和諧完美、生態良好、景色如畫之境界,體現了中國園林技術之精湛、設計之靈秀,是中華民族悠久歷史和古老文化的見證。我國園林藝術的主要特征是以山、水、石、泉、植物、亭、廊、軒、榭、樓、閣、橋,以及云崗煙藹等為造園題材;放懷適情,游心玩思而造園,園的意境常以山水為骨干來創造;而園林建筑除滿足游樂、休息、居住外,又是園景的構圖中心和造景的依據,再有樹木花草合理配置,使得山水“得草木而華”,因山就勢布置建筑,樹木花草點綴其間,創造出“妙極自然”的園林藝術意境。

2 中國古典園林的設計特點

2.1 師法自然,順應自然

中國古典園林多表現自然的氣韻,師法自然,順應自然。老子說:“有物混成,先天地生,寂兮寥兮,獨立而不改,周行而不殆,可以為天地母。吾不知其名,字之曰‘道’,強為之名曰‘大’。大曰逝,逝曰遠,遠曰反,故道大,天大,地大,人亦大,域中有四大,而人居其一焉。人法地,地法天,天法道,道法自然。”中國古典園林設計正是以這種自然觀作為園林文化源泉,主張以親近、和諧的態度去對待自然,提倡因地制宜、順應自然。也就是說,在造園過程中,一方面根據不同的地理條件,有山靠山、有水依水,充分攫取自然景色的美為我所用,另一方面講究對自然的抽象模仿和創造,按自然山水風景的形成規律來塑造園中的風景,把人工美與自然美巧妙地結合,力求再現自然中的各種事物、景物,使園林中的山水花木具有自然神韻,使園內景色富有自然天真的魅力,從而達到“雖由人作,宛自天開”的效果。

2.2 山水畫式的格局

中國古典園林的格局所呈現出的是一種“山水畫”式。中國園林從來沒有間斷過對自然山水的崇尚。孔子曰:“知者樂水,仁者樂山。知者動,仁者靜。”有智慧的人通達事理,喜歡流動之水;有仁德的人安于義理,喜歡穩重之山。中國古典園林以山水為主體,建筑物只作為點綴山水之用,整個園林設置景中有景、園中有園、峰回路轉、曲折幽深。中國古典園林講究在總體布局、各因素組合上合乎自然規律,盡量減少人工的痕跡,如:假山在疊砌時模仿天然巖石的紋脈,水池常作自然曲折狀,花木布置疏密相間,喬灌木錯雜相間,追求天然野趣。中國古典園林在原生自然與人工自然之間反復歷程,巧妙運用假山、疊水、池塘、花木、曲廊、橋、臺、樓、塔等,順自然之理而成,使整個園林形成多種景觀,實現人工景觀與自然景致的完善融合,達到“大巧若拙”、“大樸不雕”效果。

2.3 寓情于景,寓意造景

中國古典園林的意境創造呈現出“寓情于景”、“寓意造景”的特點。中國古典園林特別善于寓意造景,選用花木常與比擬、寓意聯系在一起,如松的蒼勁、竹的瀟灑、楊柳的多姿、蠟梅的傲雪、芍藥的尊貴、牡丹的富華等,并利用植物的形態和變化,表達人的思想情感或某一意境,如“夜雨芭蕉”表現一種寧靜的氣氛。同時,“無文景不意,有景景不情”,中國古典園林對書畫墨跡也作出了恰到好處的運用,使“寸山多致,片石生情”,把以山水、建筑、樹木花草構成的景物形象,升華到更高的藝術境界,達到潤飾景色、揭示意境的作用。總之,中國古典園林巧妙地利用自然、歷史和文化的結合,將詩情與畫意巧妙地融為一體,讓人產生聯想,使園林中的一景一物都表現了人的情感,情景交融,使之蘊含了詩的情趣和畫的意韻,展現出比眼前風景更為豐富的意境。

3 中國古典園林的設計手法

中國古典園林在園林景觀設計上,主要是順應自然,用人造景觀來模仿自然,達到“雖由人作,宛自天開”的藝術境界。在城市中造園要宛若自然,在城外造園要有山林野趣,以達到“人化自然,勝似自然”。

3.1 疊山

假山疊石具有特殊的審美價值和獨立的造景作用,是古典園林中最富表現力和最具有特點的藝術形象,為了表現自然,將婀娜多姿的山石疊置于園林之中,是古典園林藝術的一種風格,也成為園林創造中最主要的因素之一。中國幅源遼闊,名山眾多,是造園家取之不盡的靈感源泉。造園家在園林中塑造出具有峰、巖、壑、洞和風格各異的假山,喚起人們對崇山峻嶺的聯想,使人們仿佛置身于大自然的群山之中。石峰輪廓跌宕、參差、變化,姿態玲瓏奇特,立之可觀,臥之可賞,可使人猶如步入丘壑,如神游名山。

秦漢的上林苑,用太液池所挖土堆成島,開創了人為造山的先例。明人計成在《園冶》的“掇山”一節中,列舉了園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、巖、洞、澗、曲水、瀑布等17種掇山形式。清人創造了穹形洞壑的疊砌方法,用大小石鉤帶砌成拱形,頂壁一氣,酷似天然峭壑。現存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園,都是明清時代園林掇山的佳作。

不同的石置于園林,可產生不同的藝術效果,如同我國的書法、篆刻、繪畫等藝術的創作一樣,有的如行云流水、有的則風骨剛健,有的典雅寧靜,有的又有如懸瀑飛注,極富自然情趣。園林中的山石,經過造園家的巧妙疊置,在咫尺空間中也能表現出名山大川的奇、幽、險、秀、雄的藝術效果,這正是“高低曲折隨人意,好處多從假字來”。如北京恭王府邸的飛來峰,近有洞府懸巖,滿壁蒼苔,遠有飛閣勝跡,浮云崖樹。一石聳立,既是障景,又增空間層次,更有淡雅之趣;揚州個園的半壁假山,凹凸、散聚、懸挑,參差結合,有層次,多變化,意境幽深,有盡端而無盡意。

在中國的古典園林中,造園家也常依據地形的傾斜坡注,因勢就勢,巧妙布局,造就出雄奇、峭拔、幽深、平遠,或深澗絕谷,峭壁危峰等豐富的園林藝術境界。如蘇州虎丘的擁翠山莊和杭州的龍井兩山地園,正是造園家依自然之美,借自然山水的神韻,通過藝術的加工,創造詩情畫意之境,使之形神兼備,把人為景物與自然景色和諧統一,有機的聯系,巧妙的運用山石于園林中,以此創造園林藝術的更高境界。

3.2 理水

在美學上,中國園林中的假山提供的堅硬、石質的“陽元素”,在與軟的、反射的溪流江湖的“陰”元素取得陰陽平衡上是必要的。

和山石一樣,不論何種園林,水也是構成古典園林的基本要素之一,造園必須有水,無水難以成園,水是最富有生氣的因素,正所謂無水不活。因水而異,人工為之,可以創造出各種不同的園林意境和美好的形式。中國古典園林在表現靜態的水景時,以表現水面平靜如鏡或煙波浩淼的寂靜深遠的境界取勝;在表現水的動態美時,不是采用噴泉和規則式的臺階瀑布,而是自然式的瀑布,池中有自然的肌頭、礬口,以表現經人工美化的自然。水體的表現形式主要有湖泊池沼,河流溪澗,以及曲水、瀑布、噴泉等水型。

《園冶》中有所謂的“納千頃之,收四時之爛漫”的情景,描述的是湖泊、池沼等大型開闊的水面。在中國古典園林的構建中,這些大型的水體大都是利用天然水體而略加人工或依地勢“就低鑿水”而成,在開闊的水面上,往往使用安排島嶼,布置建筑的手法,增進曲折深遠的意境,形成一種離心和擴散的格局,更加豐富了水面空間的變化,如太液池、西湖。規模小的園林或宅園,或大型園林中的局部景區,水體的形式以水池為主。池岸常筑以廊榭軒閣,駁以參差石塊,植以垂柳碧桃,清池倒影,自有妙境。庭園里還常在“池上理山”,或就水點石,別有情趣。

我國古典園林以水作動態時,常模擬瀑布這一自然水型。通常是將石山疊高,山下挖池作潭,水自高瀉下,擊石噴濺,儼有飛流千尺之勢,自然的呈現出一種野趣來。溪澗也是常見的設計手法,水一般利用大小水池之間,挖溝成澗,流因勢回繞,不受拘束,使庭園空間變得更自如。此外,園林中還常出現泉、潭、灘等水型。造園家將園林建筑同泉池溶為一體,形成一個個清幽而又意趣無窮的園林藝術空間。如濟南的趵突泉。

在園林建筑與自然結合得體的園林中,無一不有水,不論何種類型的水景,也無論是“靜水”還是“動水”,其形式絕大多數是自然式的,利用自然,順應自然,使水與山石、建筑渾然一體,宛若天成。

3.3 花木

花木是掇山理水不可缺少的因素。花木隨著四季時令、天氣變換都有所不同。對于花木的選擇,一講姿美,二講色美,三講味香,最好四季常有綠,月月有花香。花木在山石、水景之中,既具有豐富空間層次變化與加大景深的作用,又具有表現園林意境的作用,如:古木繁花,就可形成古樸幽深的意境。

3.4 建筑

中國古典園林中的建筑一方面要可行、可觀、可居、可游,一方面要與山水林木相配合,起著點景、隔景的作用,使園林移步換景、漸入佳境,以小見大。在總體布局上,皇家園林為體現封建帝王的威嚴,和美學上的對稱、勻衡效果,采用中軸線布局,主次分明、高低錯落、疏朗有致;私家園林則是突破中軸線布局,比較靈活且富有變化,通過呼應、映襯、虛實等手法,造成充滿節奏和韻律的園林空間,常見的建筑物有殿、閣、樓、廳、堂、館、軒、齋、榭、舫、亭、廊、橋、墻等。

3.5 書畫墨跡

書畫墨跡在中國古典園林中的主要表現形式有題景、匾額、楹聯、題刻、碑記、字畫。筆情墨趣與園林中的景色渾然交融,使園林設計更加典雅完美,正如《紅樓夢》中所說:“若大景致,若是亭榭,無字標題,任是花柳山水,也斷不能生色。”可見書畫墨跡能夠起到點景的作用,正像陳從周在《說園》所說:“有時一景,相看好處無一言,必借以題辭,辭出而境生。”

3.6 構景

中國古典園林通過巧妙的構景手法,突破空間的限制,使有限的空間表現出無限豐富的園景,以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的效果,以達到“不出城廓而獲山水之怡,身居鬧市而有林果之致”。中國古典園林多建造在相對封閉的空間環境中,與外界的自然相對隔絕。因此,如何通過巧妙的構景手法,形成整體性園林景觀,起到擴大園林空間效果的作用是非常重要的。主要的構景手法有以下三種。

(1)抑景。受中國傳統文化的影響,中國古典園林歷來講究含蓄,“景貴乎深,不曲不深”,所以園林造景上采取抑景的辦法,在園林入口設置促使視線轉移方向的屏障物,使之自成一景,將園中佳景加以隱障,增加園林空間層次,“先藏后露”、“欲揚先抑”,達到柳暗花明的藝術效果,使園林更加具有藝術魅力。如:蘇州多數園林的入口處,常用假山、漏窗、樹叢等作為屏障,適當阻隔人的視線,使人們入園時只能看到園景一角,幾經曲折才能見到園內全貌。抑景因材料不同可分為山石障、院落障、影壁障、樹叢、樹群或數者結合。

(2)隔景。隔景是用以分割園林空間或景區的景物,其材料有各種形式的圍墻、建筑、花木、山水、堤島等,其方式有實隔、虛隔和虛實相隔。中國古典園林力求從視角上突破園林實體的有限空間的局限性,采用隔景的方法,把園內空間與自然空間融合和擴展開來,使之融于自然,表現自然。如:蘇州拙政園巧妙利用山、池、樹木、亭、榭作為隔景,使空間流通、視覺流暢,因而隔而不絕,亭臺樓閣時隱時現,在空間上起到互相滲透的作用,形成豐富的層次。

(3)借景。中國古典園林突破空間局限、豐富園景的傳統手法就是“借景”,正如計成在《園冶》中所說“園林巧于因借,精在體宜”。借景的方式有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借。將園林遠景借入園中,叫遠借;將園外或景區外近景借入園中,叫鄰借;借空中的飛鳥,叫仰借;登高遠望、俯視所借園外或景區外景物,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫應時而借。借景既起到擴大空間效果的作用,又加強了空間之間的聯系,使各個空間相互滲透、形成整體,以達到“納千頃之,收四時之浪漫”的觀景效果。如:蘇州滄浪亭,因園外有濱河水繞園而過,所以不設圍墻,而是以漏窗的復廓對外,巧妙地把河水之景借到園內,使園外之水與園內之山相映成趣、相得益彰,自然地融為一體,可謂借景的典范。

4 中國古典園林設計對現代園林設計的啟示

傳統與創新是對立統一的,如果傳統一成不變,沒有創新,傳統就會出現斷層,創新也將成為無源之水。雖然中國古典園林具有時代的局限性,但是就像楊鴻勛先生所說:“今天,……古典園林已成為歷史陳跡,并不是完全適合現代人游覽實用的公園。然而其中蘊藏著的自然美景構成的原則和技術,則仍然是新園林創作的重要借鑒。”因此,現代園林設計既要向中國古典園林設計學習,走上民族化的道路,又要注重吸收和借鑒西方設計領域先進技術、優秀設計觀念及運作模式,探索一條具有中國特色的設計之路。

4.1 學習中國古典園林的自然觀

正如威廉•錢伯斯所說:“中國園林的藝術精華是師法自然,范本就是自然,目的是要模仿自然之美。”中國古典園林崇尚自然,講究人與自然和諧統一,而這與現代園林的發展方向是相吻合。現代園林設計要從更理性、科學、客觀的觀點去審視和理解人與自然的和諧統一,注重自然環境的美化和改善,實現設計的方案能符合可持續發展的理念。現代園林僅僅從形式上擁有自然的景觀是不夠的,要兼顧景觀與功能使用,使之能真正合乎自然生態的要求。

4.2 學習中國古典園林的設計技巧

一是,合理利用地形地貌,因地制宜。二是,采用掇山、理水、花木、建筑、書畫墨跡等方法,形成園林的動靜變化,豐富園林的空間層次與變化。三是,巧妙運用抑景、隔景、借景等構景手法,突破空間的限制,使有限的空間表現出無限豐富的園景,以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的效果。當然,這不會再是簡單地重復傳統形式,而是在深刻理解與感悟的傳統的基礎上,把傳統的設計技巧,當作現代園林設計的源泉,并注入科技的力量,凸顯時代精神。

4.3 學習中國古典園林的意境創造

中國古典園林區別于世界上其他園林的最大特點就在于它追求的是表現形外之意、象外之象,這就是意境。中國古典園林所表現的意境,使游人在觀賞這些景象時,觸景生情,產生共鳴,感悟到景象所蘊藏的情感,甚至體驗到某種人生哲理,享受到審美的愉悅。現代園林設計也應該要具有這種文化底蘊,把歷史、傳統、文化和自然景觀結合起來,重塑符合現代氣息的園林意境,使人們去體驗人、社會、自然之間的情感,激發人們對美的自然追求,陶冶現代人的心靈情操。

5 結 語

園林之美,在于意境。以情造景,以景寓情,師法自然,以達到詩情畫意的境界,這是中國古典園林所獨有藝術特點。通過研究古典園林,更深刻的了解園林藝術的本質特征,探求園林藝術的普遍規律,對現代的園林風格設計有著重要的借鑒意義。

參考文獻:

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[10] 周武忠.尋求伊甸園――中西古典園林藝術比較[M].南京:東南大學出版社,2002.

On the Inspiration to Modern Landscape Architecture of

Chinese Classical Gardens

Wang Junyan1,Gujuan2

(Huazhong Agricultural University,Hubei Wuhan, 430070)

季羨林的故事范文第2篇

關鍵詞:圓柱橋墩；蓋梁施工；抱箍法

中圖分類號：TU74 文獻標識碼：A 文章編號：

1 工程概況及設計依據

XXX大橋上部結構采用30m裝配式預應力混凝土連續箱梁，引橋下部結構采用柱式橋墩，樁徑為1.5m，樁跨5.7m，基礎采用鉆孔灌注樁基礎，樁徑1.6m。設計依據：

1、XXX大橋二階段施工圖設計；

2、交通部行業標準 公路橋涵鋼結構及木結構設計規范（JTJ 025-86）；

3、交通部行業標準 公路橋涵施工技術規范（JTG/T F50-2011）；

4、橋梁施工常用數據手冊

5、路橋施工計算手冊

2 施工方案

2.1 選擇施工方案

由于地基是新填黃土，滿堂支撐架須對地基進行處理，由此采用抱箍法。另抱箍法有以下優點：①抱箍法是臨時荷載及蓋梁重量直接傳給墩柱，對地基無任何要求；②其安裝高度可隨墩柱高度變化，不需要額外的調節底模高度的墊木或分配梁；③抱箍法適應性強，不論水中岸上、有無系梁，只要是圓形墩柱就可采用；④節省人力物力，從經濟上講是最合算的；⑤抱箍法不會破壞墩柱外觀，施工時支架不存在非彈變形，不用進行預壓。

2.2側模和端模：側模板為鋼模板，面模厚度為5mm，肋背架槽鋼2-[10，橫向肋槽鋼[8，豎向肋扁鋼-70x10；側模自重：75kg/m2。端模采用12mm竹膠板，20mm×20mmA-3方木作小楞，20mm×20mm方木斜撐。

2.3底模橫梁和縱梁：梁底模下采用20cm×20cm×400cm的方木作為橫梁，間距0.30cm。橫梁放置在I40b工字鋼上，I40b工字鋼為受力主梁。底模板為12mm厚竹膠板。

2.4鋼抱箍：抱箍采用兩塊半圓弧形鋼板制成，鋼板厚：12mm，高0.4m，抱箍牛腿鋼板厚20mm，寬25cm，采用16根M22高強度螺栓連接。為了提高墩柱與抱箍間的摩擦力，在墩柱與抱箍間設置3mm橡膠墊。

3荷載計算

3.1蓋梁混凝土自重

一個橋墩蓋梁含C30混凝土103.2m3,容重取26kN/m3(含筋量大于2%)最不利荷載下，按總重算每平方米均布荷載為

q1=1.2×103.2×26/38.8/1.8=46.1kN/m2。（荷載分項系數1.2）。按截面q1=1.2×1.5×26＝46.8 kN/m2。取q1=1.2×1.5×26＝46.8 kN/m2。

3.2側模板自重

鋼模板q2=1.2×0.75×1.5×38.5/38.5=1.35kN/m。

3.3底模板和方木自重

竹膠板q=0.30×1×1.8＝0.54kN/m。

方木重量：1m內取最大四個方木計，蓋梁一個放置38.8+2/0.3＝136(外側加1m工作平臺)則：

q=8.33×0.2×0.2×4×137/40.8=4.47kN/m。

q3=1.2×(0.54+4.47)=6.01kN/m

3.4 底板縱梁（I40b工字鋼）

工字鋼采用I40b普通熱軋工字鋼，I400×144×12.5×16.5標準重：73.8kg/m，每蓋梁采用2根I40b工字鋼。

Q4=1.2×73.8×10/1000=0.886 kN/m。

3.5傾倒和振搗產生的沖擊荷載

q5=1.4×(2+2) ×1.8=10.08 kN/m。（荷載分項系數1.4）

3.6施工機具和人員產生的施工荷載

q6=1.4×2.5×1.8=6.3kN/m。

4 材料允許應力及荷載組合

方木彈性模量E =0.9×103 MPa ，方木容許應力 [σ]=14.5Mpa，Q235鋼E=2.1×103 MPa [σ]=205Mpa，[τ]＝110Mpa。

4.1 底模受力分析

計算底模受力分析時，采用簡直梁計算模式，單根方木承受竹模板傳遞的平面壓力，驗算時底模承受線形荷載，側板由于在兩邊工字鋼上不計入：

即：q=0.3×46.8+1.2×0.3×0.3+1.2×8.33×0.2×0.2+0.8×[0.3×（2+2）×1.4+0.3×1.4×2.5]＝16.73kN/m。

Iz=bh^3/12=0.2×0.2^3/12=0.000133m4。

Mmax=ql^2/8=16.73×1.8^2/8=6.776kNm。

σ＝Mmax×y/ Iz=6.776×0.10/0.000133/1000=5.09MPa＜12MPa。

τ＝3/2×FQ/A=1.5×0.5×16.73×0.9/(0.2×0.2)=0.282MPa＜1.3 MPa。

Fmax=5ql^4/384EI=5×16.73×1000×1.8^4/(384×9×10^9×0.000133)= 0.00191m＜1.8/400=0.0045m

4.2 I40b工字鋼受力分析

計算40b工字鋼受力分析時，則按照工字鋼上均布荷載進行計算(因蓋梁受力范圍為5.7m,均布荷載只計算5.7m)，I40b工字鋼Wx＝0.00114m3，Ix＝2.278×10-4 m4，E=2.1×105MPa。

工字鋼按二跨連續梁計算

Mmax=0.07×ql^2=0.07×53.805×5.7^2=122.4 kNm

σ＝Mmax×y/ Ix=122.4×0.2/(2.278×10^-4)/1000=107MPa＜[σ]。

t=FQ/H1×δ＝0.625×53.805×5.7/0.111/0.125/1000=13.8MP＜[τ]。

f=0.521×ql4/100EIx=0.521×53.805×5.74×10-4/100×2.1×2.278=0.0063m＜l/400=0.014m

I40b工字鋼強度、剛度滿足要求。

4.3 抱箍受力分析

計算抱箍受力時，按照抱箍面與混凝土面的摩擦力以抵抗抱箍以上所有集中荷載為標準，即：單個抱箍二跨連續中間支座上承受1.25×5.7＝7.125跨長的各項荷載。

混凝土重：1.2×1.8×1.5×26×7.125＝ 600.2KN。

側模重：2×1.35×7.125＝19.2kN。

底模及方木重：6.01×7.125＝42.8kN。

I40b工字鋼重：2×0.886×7.125＝12.6kN。

傾倒和振搗混凝土沖重荷載：0.8×10.08×7.125＝57.5kN。

施工人員和機具荷載：0.8×6.3×7.125＝35.9 kN。

N＝600.2+19.2+42.8+12.6+57.5+35.9＝758.2kN。

一個M22粗制螺栓緊固拉力為：

N＝0.8S[σ]＝0.8×2.74×210＝46kN

抱箍對立柱總壓力：F＝2×Π×N＝46×3.14×2＝288.88KN

1、荷載計算每個蓋梁按墩柱設一個抱箍體支承上部荷載，由上面的計算可知：

支座反力最大為B支座758.2KN。以最大值為抱箍體需承受的豎向壓力N進行計算，該值即為抱箍體需產生的摩擦力。2、抱箍受力計算抱箍體需承受的拉力N=N/μ=758.2/0.3=2527kN抱箍所受的拉力由M22的粗制螺栓的拉力產生： m=N/[F]=2527/288.88=8.7≈9個，取計算截面上的螺栓數目m=16個。則每根螺栓提供的拉力：P′=N/16=2527/16=157KN＜[F]= 288.88kN故能承擔所要求的荷載。

參考文獻：

[1]葉見曙主編.結構設計原理.北京:人民交通出版社

季羨林的故事范文第3篇

【關鍵詞】臨床特點；病灶；影像學表現

骨嗜酸性肉芽腫（EGB）為朗格漢斯組織細胞增生組，屬于一種以嗜酸性細胞浸潤、骨質破壞及朗格漢斯組織細胞增生為主要特點的病癥[1]，約占骨腫瘤樣病變的1%，組織細胞增生癥的60%，多發于低于20歲的青少年兒童，且男性高于女性。骨嗜酸性肉芽腫通常起病較慢，主要表現為骨損害，在顱骨中比較常見，同時也能對中樞神經系統造成損害，病灶擴散后還可造成腦組織受累[2]。骨嗜酸性肉芽腫由于發病部位不同，其影像學表現也具有一定差別，特征性較差。本研究回顧性分析我院收治的18例骨嗜酸性肉芽腫患者的臨床資料，探討骨嗜酸性肉芽腫的臨床特點、影像學表現及二者相互聯系，具體報告如下：

1 一般資料與方法

1.1一般資料

回顧性分析我院2013年2月～2015年5月收治的骨嗜酸性肉芽腫患者18例，其中男15例，女3例；年齡7～39歲，平均年齡（12.4±5.7）歲；病程15d～6年，平均病程（2.1±1.4）年；發病部位：骨盆1例，脊椎3例，肩胛骨2例，長骨6例，顱骨4例，鎖骨2例。臨床表現主要為：軟組織有腫塊或輕度腫脹、壓痛、局部輕度疼痛及患肢運動功能障礙等，未出現發熱癥狀，一般狀態良好。實驗室檢查結果：嗜酸性粒細胞增高15例，血沉加快9例，白細胞輕度增高6例。

1.2方法

所有患者均行X片檢查，9例行MRI平掃，其中平掃加增強掃描5例，7例行CT平掃，其中平掃增強掃描4例。MRI選擇Siemens Magneton Vision 1.5T全身超導磁共振掃描儀的標準正交頭部線圈及隨機配備的單體素波普軟件，對患者右側股骨中下段分別行MRI平掃及增強。在行MRI掃描時，采用矢狀位自旋回波序列（SE）T1WI（TR750ms/TE20ms），間隔為0.4mm，層厚為4mm，視野為26cm，矩陣為240×512，信噪比為（SNR）1.0，采集1次。

于線圈中心放置受檢肢體中下段中心，將隨機附帶的填塞墊填塞在肢體周圍以固定，患者取仰臥位，采用足先進的順序。對無法配合的患者，按0.5ml/kg給予10%水合氯醛溶液口服，待睡眠后進行檢查。增強采集選用單體素激發回波序列（SVS-STEAM）（TR=1560ms，TE=270ms）。

1.3統計學分析

我院采用SPSS17.0軟件來進行統計學分析。以（x±s）表示計量資料，進行t檢驗；用率表示計數資料，進行x2檢驗，（P

2 結果

18例患者的影像學表現特點：共發現23處病灶，其中多發病灶5（27.8%）處，單發病灶13（72.2%）處，發生時間：早期3（16.7%）例，中期13（72.2%）例，晚期2（11.1%）例；臨床特點：共發現21處病灶，其中多發病灶3（16.7%）處，單發病灶15（83.3%）處，發生時間：早期4（5.6%）例，中期11（61.1%）例，晚期3（16.7%）例。

3 討論

骨嗜酸性肉芽腫為臨床常見疾病，多發生于顱骨、脊椎骨等，臨床表現主要為活動受限，局部疼痛、腫脹，下肢病灶一般伴有間歇性跛行，行影像學檢查可發現臨床癥狀比較輕微，但有明顯的骨破壞[3]。行實驗室檢查可發現嗜酸性粒細胞增多，血沉加快等。骨嗜酸性肉芽腫的影像學表現特點與臨床表現具有較為一致的相對應關系。

3.1臨床特點分析

骨嗜酸性肉芽腫的病理組織學診斷依據為：中性細胞、組織細胞、多核巨細胞、淋巴細胞、泡沫狀組織細胞、漿細胞及大量嗜酸性細胞。可將骨嗜酸性肉芽腫病程分為4個時期：（1）早期：出現大量郎罕細胞；（2）肉芽期：出現大量大單核巨噬細胞、嗜酸性細胞，富有血管的肉芽；（3）黃色腫塊期：含脂質的細胞大量出現；（4）晚期：結締組織逐漸取代肉芽組織，非特異性炎癥細胞及多核巨噬細胞增多，嗜酸性粒細胞減少，形成新骨及纖維化現象。同一病灶中可同時存在病變各期，也同時存在破壞與修復現象，體現了自愈性。

3.2影像學表現特點分析

骨嗜酸性肉芽腫能在骨骼任何部位發生，多發于骨盆、顱骨、長骨等，不同部位、不同病程會有不同的組織學表現和影像學表現。骨嗜酸性肉芽腫最易累及顱骨，尤其是頂骨，通常呈類圓形或圓形穿鑿樣骨質破壞，一般沒有骨膜或硬化邊反應，經X線掃描可觀察到“雙邊征”，可伴有斑點狀或“紐扣”樣死骨[4]；病變由板障累及至內外板，能形成局部軟組織腫塊，并跨顱縫生長，經CT檢查腫塊往往呈稍高密度，同時CT掃描死骨的準確性顯著高于X線檢查。對腫塊行MRI檢查，一般呈等T1、稍長T1或稍長T2信號，壞死邊界清晰，往往伴有周圍軟組織及骨髓水腫，在增強后能見強化。與X線及CT相比，MRI在現實病灶大小、周圍軟組織及骨髓水腫方面更加清晰，且病灶通常呈稍長T1或T2信號，在檢查骨嗜酸性肉芽腫方面具有重要臨床意義。

綜上所述，骨嗜酸性肉芽腫的臨床特點與影像學表現具有一定相關性，但早期的病理改變與影像學表現相比較早，結合臨床特點與影像學表現能準確診斷患者病情，行病理檢查才可最終確診。

【參考文獻】

[1]李國民.28例骨嗜酸性肉芽腫的臨床影像分析[J].醫學信息，2015，（11）：301-301.

[2]王龍勝，鄭穗生，江安紅等.骨嗜酸性肉芽腫的影像診斷[J].中國介入影像與治療學，2012，09（4）：270-273.

[3]錢文科.24例骨嗜酸性肉芽腫的影像學表現特點分析[J].中國初級衛生保健，2011，25（10）：109-110.

季羨林的故事范文第4篇

【Abstract】Now,virtual reality technology is more and more being used to heritage conservation and tourism, if classical gardens protection and modern state-of-the-art virtual technology can be combined,It will be more conducive to the development of classical in Suzhou.

關鍵詞：虛擬現實；蘇州古典園林保護

中圖分類號：TU986文獻標識碼： A 文章編號：

1.前言

蘇州古典園林的歷史悠久，底蘊深厚，是人類寶貴的歷史文化遺產，蘇州古典園林的保護工作也取得了矚目的成就，至今保留的古典園林數量眾多，其中很多名園都是傳世珍品，蘇州園林作為私家園林，規模都不大，理應作為精品小園來細細欣賞，卻承受著大規模旅游人群的沖擊，游客也難有高品質游園體驗，既不利于古典園林的認識和推廣，又加快了園林的老化和磨損。雖然蘇州園林的環境容量控制很早就開始實行，但是效果一直不是很明顯。特別是在節假日期間，是園林游客量的高峰，主要園林景點幾乎都要超過園林環境的負荷，對園林環境的破壞力很大。在以“信息數字化”為標志的互聯網時代，信息數字化迅速成為重要的歷史文化遺產保護的技術手段。虛擬現實技術也越來越多被運用到遺產保護和旅游中去，如果能將古典園林保護與現代先進的虛擬技術相結合，將會更加有利于蘇州古典園林的發展。

2虛擬現實和虛擬現實系統

2.1虛擬現實技術

虛擬現實又稱靈境技術，通過計算機模擬產生一個三維空間，向用戶提供視覺，聽覺，觸覺等感官的模擬，使用戶在虛擬世界的有一種身臨其境的感覺。可以不受時間和空間的限制地感知三度空間內的事物。虛擬現實技術包括：

1、可視化界面技術，是虛擬現實的第一步，建立虛擬環境，先是精確構建虛擬環境里的物體的模型，然后對虛擬環境的進行渲染使其可視化。

2、傳感技術是虛擬現實的關鍵，傳感技術利用各種傳感器，從自然源中獲取三維視感、聽感、觸感和嗅感的信息，在用戶處于虛擬環境時，為用戶提供類似現實世界中的感覺來源庫。

3、可感知動態數據庫技術，包括字符識別技術、圖像理解技術、語音識別和匹配技術和高速動態數據庫檢索技術，使用戶可以在虛擬世界感知豐富的視覺和聽覺。

4、人工智能，模糊邏輯和神經元技術，給用戶提供人機互動的平臺，用戶不僅僅是進入在虛擬的世界的可視化界面，更重要的是人們在精神感覺上進入虛擬環境。

2.2虛擬現實系統構成及其特征

虛擬現實系統包括；作為核心處理器的高性能計算機；視覺系統為核心的頭盔顯示器；語音識別，語音合成和語音定位是聽覺系統的核心；身體方位跟蹤設備(包括數據手套，數據衣）；以及味道，氣味，觸覺和觸覺反饋系統等其他功能單元結構。總體來說，虛擬系統的特征如下：

3.遺產保護信息化和旅游虛擬化

3.1遺產保護信息化

虛擬現實技術在在文物古跡保護中已經開始得到運用，利用虛擬現實技術并結合網絡技術，可以將文物的展示、保護提高到一個嶄新的階段。首先表現在將文物實體通過影像數據采集手段，建立起實物三維或模型數據庫，保存文物原有的各項型式數據和空間關系等重要資源，實現瀕危文物資源的科學、高精度和永久的保存。其次利用這些技術來提高文物修復的精度和預先判斷、選取將要采用的保護手段，同時可以縮短修復工期。通過計算機網絡來整合統一大范圍內的文物資源，并且通過網絡在大范圍內來利用虛擬技術更加全面、生動、逼真地展示文物，從而使文物脫離地域限制，實現資源共享，真正成為全人類可以“擁有”的文化遺產。

3.2旅游虛擬化

虛擬現實技術的旅游中運用主要有四種：

1.實景地圖類的網絡虛擬旅游，代表者主要是“城市吧”。是以實景地圖為切入口，引入“城市”的概念，從街道外景延伸至商家內景，將三維實景、電子地圖、生活信息、電子商務等元素融合在一起，為網民提供以“實景”為特色的生活信息搜索服務；

2.三維圖形技術類的網絡虛擬旅游，類似與網絡游戲，現在比較著名的虛擬旅游網站是美國的“第二人生”，是一個基于互聯網的，采用三維圖形技術模擬出一個大型虛擬世界，目前該網站提供的擁有1000多個景點，500多萬名會員。會員通過由Linden實驗室開發的一個可下載的客戶端程序，用戶叫做"居民"，通過可運動的虛擬化身互相交流，參加社交活動，還可以制造虛擬財產，進行商品交易，享受服務等等；

3.3D虛擬網絡技術類的虛擬旅游，目前主要應用于單個景區的虛擬旅游，如故宮博物院開啟的“超越時空的紫禁城”，就是利用3D虛擬網絡技術初步再現出清朝時的紫禁城，這是中國第一個在互聯網上展示重要歷史文化景點的虛擬世界。用戶只需用電腦下載客戶端軟件，就可以通過互聯網自由進入“紫禁城”進行瀏覽。在網絡虛擬技術的支持下，游客不僅能在導游的帶領下四處參觀，還可以在虛擬世界中與其他游客接觸互動，也可以通過主題游覽和參與活動，獲得更多樂趣；

綜合技術類的網絡虛擬旅游，以Google city tours為代表，主要覆蓋一些歐美國家，方便用戶快速查詢出最佳旅游路線，并且附有大量的景點介紹，但用戶并不能用虛擬化身進入景區游覽，也沒有對景區拍攝360度全景展示。

4虛擬現實技術與蘇州古典園林保護

4.1蘇州古典園林虛擬重建的技術支撐

正在進行的蘇州“數字園林”建設，運用集成數據庫技術、計算機網絡技術、三維虛擬仿真等高新技術，將各類的城市景觀數據和地理信數據可視化，便于多種形式的查詢，統計和深層次數據分析以找尋規律。“數字園林”的建設將會促進蘇州市古典園林的的保護和管理走向標準化和現代化。蘇州古典園林的數字化資源，既有利于古典園林文化資源的保存，又便于用戶對古典園林實景的游覽和欣賞，也是園林部門為古典園林的管理提供借鑒和資源共享的平臺。

蘇州古典園林管理部門現在實施的蘇州古典園林管理動態信息系統和監測預警系統是古典園林實施有效保護管理措施的重要手段。現在這套系統針對的對象主要是列入世界文化遺產的的九座蘇州古典園林，監測記錄了遺產園林建筑、假山、小橋、古樹名木、家具陳設、匾額楹聯等每一個細部的尺寸大小、材質工藝，以及周邊民居和道路，甚至園林的土壤、水體，大氣等精確的數據資料，給蘇州園林留下了“基因庫”，是修復重建的依據，這些數字化資料也是蘇州古典園林虛擬重建的重要數據庫。

季羨林的故事范文第5篇

打字情緣

在季羨林住的那條街上，有一個叫邁耶的德國人。邁耶先生是一個小職員，為人憨厚樸實，很少說話。在人多的時候，他更是坐在一旁，一言不發，臉上總是掛著微笑。邁耶太太卻生性活潑，能說會道，熱情好客。他們夫婦有兩個如花似玉的女兒。大女兒叫伊姆加德，身材苗條，皮膚白，金發碧眼，活潑可愛，年齡比季羨林小一些，當時尚未嫁人。

恰好，季羨林的好友田德望是邁耶家的房客。季羨林常去拜訪田德望，一來二去，便同邁耶一家人熟悉了。季羨林當時不過三十幾歲，年輕英俊，身材高大，待人謙和有禮，正在讀博士學位，又說得一口流利的德語。邁耶一家人很快喜歡上這個來自中國的年輕人。

但是，季羨林與伊姆加德小姐之間產生戀情，還有另外一段因緣。

季羨林當時正在寫博士論文。他用德文寫成稿子，在送給教授看之前，必須用打字機打成清樣稿。可是季羨林沒有打字機，也不會打字。稿子因為反復修改，很亂，打字量也很大。恰巧伊姆加德小姐會打字，而且她家里有打字機，并表示很愿意幫助季羨林打字。這樣一來，季羨林在很長一段時間里，幾乎天天晚上到她家去。季羨林的論文，都是一些十分專業的文字，又修改得很亂，對伊姆加德小姐來說，簡直像讀天書一樣。因此，伊姆加德小姐打字時，季羨林必須坐在旁邊，以備咨詢。他們往往每天都工作到深夜，季羨林才摸黑回家。

季羨林獲得博士學位后，又在德國待了四五年，其間，他又寫了幾篇論文，都是請伊姆加德小姐打出來的。所以，直至1945年季羨林離開德國前，他還經常去邁耶家請伊姆加德小姐打字。

日久生情

經過一段時間的接觸，季羨林和伊姆加德小姐之間漸漸產生了感情。就連邁耶太太也看出來了。后來，邁耶家凡有喜慶的事，招待客人吃點心，喝茶什么的，邁耶太太必定邀請季羨林參加。特別是在伊姆加德生日那一天，季羨林是必不可少的客人。每逢季羨林到邁耶家，伊姆加德總是打扮得漂漂亮亮，滿面笑容，格外熱情。邁耶太太在安排座位時，總讓季羨林坐在伊姆加德的旁邊。

季羨林和伊姆加德還常常一起去林中散步，去電影院看電影，去商店里買東西。兩人并肩而行，邊走邊談，走遍了哥廷根的大街小巷。每次見面，兩人都沉浸在幸福之中。伊姆加德美麗的容貌、悅耳的聲音、迷人的笑容，使季羨林怦然心動，每次見到她，都感到一股暖流在全身涌動。季羨林初次嘗到了愛情的滋味，心里充滿激動和幸福的感覺。同樣，伊姆加德也流露出對季羨林的愛慕之情。

但是，每當季羨林回到寓所，內心便充滿矛盾與痛苦。他想，自己是一個有妻子、兒女的人，盡管那是一次沒有愛情的包辦婚姻，但是現在他必須面對這個現實。如果他敞開自己的心扉，讓自己的激情噴涌出來，和伊姆加德繼續相愛直到結合，自己未來的生活，會是幸福美滿的。但是，那樣做，不僅意味著對妻子、兒女的背叛，也意味著把自己的親人推向痛苦的深淵。這違背他所受的教育和他做人的原則。反之，如果他克制自己的感情，讓正在燃燒的愛情之火熄滅，又會使已經深愛著他的伊姆加德失望和痛苦，自己也會遺憾終身。這使季羨林陷入了深深的痛苦之中。在很長一段時間里，幸福與痛苦，歡樂與自責的矛盾心理，一直折磨著他。最后，他終于決定離開伊姆加德。他想，伊姆加德還年輕，她以后還會碰到意中人，還會有一個幸福的家庭，她會慢慢地忘記自己。

季羨林雖然作出了這樣的決定，然而在理智與情感之間，從來就沒有不可逾越的界限，這段苦澀的愛情始終折磨著他。為了不傷害或少傷害別人，季羨林咽下這個苦果，背起這個沉重的十字架。

悲情往事

1991年，80歲的季羨林在寫長篇回憶錄《留德十年》時，不知出于什么考慮，首次披露了他50年前這段鮮為人知的愛情經歷。他在《留德十年?邁耶一家》中寫道：

在這樣的情況下，我離開邁耶一家，離開伊姆加德，心里是什么滋味，完全可以想像。

1945年9月24日，我在日記里寫道：我吃過晚飯，7時30分到邁耶家去，同伊姆加德打字，她勸我不要離開德國。她今天晚上特別活潑可愛。我真有點舍不得離開她。但又有什么辦法？像我這樣一個人不配愛她這樣一個美麗的女孩子。

同年10月2日，在離開哥廷根的前四天，我在日記里寫道：我回到家，吃過午飯，校閱稿子。3時，我到邁耶家，把稿子打完。伊姆加德只是依依不舍，令我不知怎樣才好……

日記是當時的真實記錄，不是我今天的回想；是代表我當時的感情，不是今天的感情。

我就是懷著這樣的感情離開邁耶一家，離開伊姆加德的。到了瑞士，我同她通過幾次信，回國以后，就斷了音信。說我不想她，那不是真話。1983年，我回到哥廷根時，曾打聽過她，當然是杳如黃鶴。如果她還活在人間的話，恐怕也將近古稀之年了。而今我已垂垂老矣。世界上還能想到她的人恐怕不會太多。等到我不能想到她的時候，世界上能想到她的人，恐怕就沒有了。

……