報紙版面設計論文

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇報紙版面設計論文范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

報紙版面設計論文范文第1篇

1.1視覺沖擊，醒目第一

1.1.1第一視覺色彩

在紙質媒體上，先不論內容是否美麗，首先華麗的外表，第一感官便給人以強烈的沖擊力。絢麗明亮的色彩，粗大濃重的標題，簡潔的單元或格子，大幅照片的張貼“招搖”，無疑在第一時間吸引到眾多觀眾的眼球。

1.1.2醒目標題

標題要有統一的字體貫穿始終，給人以簡潔利落之感，可以更迅速地捕捉到筆者所要表達的內容及所需信息。在編排上，由統一字體組成的標題也有了塊面感。標題是讀者閱讀全部內容的報告，應該讓讀者在閱讀中感受和理解信息。標題不宜過長，標題的風格就像流行時裝一樣，在不斷的變化著，所以盡量簡練。

1.2模塊版式，涇渭分明

1.2.1均衡“面”“塊”“條”

“面”與“塊”的分布，在視覺上，使讀者印象深刻。“模塊版式”已逐漸成為一種新的版面模式。“板塊模式”主要是用濃重的相對顯性的線條將稿件相對整齊地分割成若干塊，將原有的錯綜很難辨別的稿件劃分出“獨立的空間”，文章間盡可能地減少穿插交錯，破欄的方法也很簡潔，可以有效的促進讀者梳理信息的類別，并將現有稿件整合，最大程度的放大新聞照片的功能，詮釋事件的過程。

1.2.2模塊對稱

2000年2月4日《大連日報》一版充滿歡樂節日的氣氛。兩張大圖片恰當的突出了當時的氣氛，一張為外國朋友在大連買年貨，溫馨中突出中外友好的和諧；另一張為群眾舞龍，在中國人傳統重大的節日里，中國龍的圖騰，炎黃子孫的文化一覽無余。兩張照片，一個右上，一個左下斜角對稱，相互呼應，很好地渲染了節日的喜慶氣氛，版面上的其他文章也是用板塊的分割模式，簡潔、大氣，版面穩定，富有動感。

1.2.3融合產生動感

混合和匹配是一種重要表達的形式，讓報紙“說話”，為編輯的稿件“再創造”提供了廣闊的空間。在技術層面上，模塊版式更符合現代電子排版的特點，也便于添加色塊，更具備整體性。另外也表現出了較強的秩序性，層次感的增強，主次間的清晰，使得整版更為穩重有力。版面的節奏感、旋律感、方向感及其力度、氣勢也都融入其中。

1.3個性鮮明，獨樹一幟

1.3.1個性語言———新聞版面的內在美

文字是報紙版面中的主要載體，將文字進行巧妙、合理的安排，可以讓讀者在輕松的氣氛中進行閱讀。李苦禪大師曾說：“書至畫為高度，畫至書為極則。”《深圳特區報》自1982年5月24日創刊以來，植根于改革開放，意旨鮮明，獨樹一幟的“性格”，將《深圳特區報》演化成為“改革開放的窗口”，純正的語言以及簡潔的板面，使得《深圳特區報》在現代報紙的版面設計上，更受讀者歡迎［1］。

1.3.2版面風格來源宣傳風格

人們更容易用新聞與照片或圖形來吸引讀者，在設計布局上，應始終考慮到每個板塊的整體視覺效果。即使是評論文章，優秀的板塊或照片也可以很好的組織材料和結構。因設計方向明確，版面簡潔、明快、大方，這樣的版面設計愈來愈受編輯的青睞。

2對報紙版面設計的思考

2.1文題比例，厚此薄彼

與現代報紙相比，傳統的報紙是厚文薄題，線少，花邊少，陰影（底紋）少。現代報紙的版面則相反。色調清新有力，薄文本厚標題，在裝飾用的表達方式上大做文章。為了加強版面的“視覺沖擊”和一些現代布局，大膽使用大標題、大照片，底紋面積大，一反版面的中間色調，追求強烈的色彩對比。有些報紙在設計上更加大膽，在一張報紙設計上推出了頂黑色和白色-黑布局，全版。“粗”和“黑”到了極致，是沖動布局設計的一種新的嘗試。但這一設計風格在90年代中期，尤其是那些盲目模仿前衛風格的報紙，極容易陷入形式主義泥潭。適當的視覺沖擊力對于吸引讀者閱讀新聞是有一定幫助的，但是，過度的形式夸張，會使讀者如霧里看花、模糊不清、不知所云，或者會產生圖大于文、真實感減弱的負面影響，對此報道的真實性、公允性產生懷疑。

2.2規矩方圓，存在受限

教學板塊分明，一塊一塊條理井然，自劃界自營，這種板塊模式在報紙版面的應用上比較常見，模塊布局的空間限制給讀者閱讀造成了不便。此版面不適合組織漫長的手稿，甚至不適合短小文章的布局。在結構布局上過分突出每一個要素，很難將各板塊有機地組織好，整個布局顯得支離破碎。《人民日報》的多數版面，尤其是要聞版，不可能完全是板塊結構，也不可能完全是穿插。這是因為，如果完全是板塊結構，不僅本身存在上述缺點，甚至在技術上也難以處理［2］。

2.3統一形式，變化不足

報紙版面設計論文范文第2篇

創新是出版產業的靈魂，可是當編輯面對一本紙質書稿，更多的時候，是一份電子文檔，一堆文字與圖片，可以施展的空間其實十分有限，尤其當面對一部純學術著作的時候。

《“城中村”的民俗記憶——廣州珠村調查》（廣東人民出版社2012年8月版）是一本作者用課題經費資助出版的學術圖書。出版社對這類書稿通常的處理是：責任編輯嚴格按照學術規范進行文字編輯，以通常的學術著作比較樸素典雅的方式進行排版與裝幀設計。但該書稿的兩位責任編輯肖風華與梁茵顯然想得更多。

由于作者在做民俗調查時拍攝了大量照片，因此他們首先想到可否做一本圖文書。圖文書是讀圖時代的流行書。但由于學術著作的嚴謹性、嚴肅性，似乎很少有人將學術書做成圖文書。學術書與圖文書可以兼容嗎？基于這是一本以民俗為主題的學術著作，責任編輯認為可以試一試。他們與作者一道精選了幾十張作者拍攝的照片，與文中涉及的內容互為對照，不但獲得圖文書的閱讀效果，而且對書中文字也有錦上添花的作用。

既然是圖文書的定位，他們決定走得更遠。他們邀請了《時代周報》的美術設計師張綺華，一個非常年輕、但已在報紙版面設計領域具有新銳名聲的女孩，來做這本書的裝幀設計。經過與責任編輯充分溝通，張綺華形成了自己的設計思路：用黑白與彩色之對比表現“城中村”的現實與記憶。這正是這部學術著作的價值所在：珠村是典型的珠江三角洲農村，具有典型的珠三角水鄉民俗；然而由于城市化與工業化的快速進程，珠村又成了廣州典型的“城中村”一一周邊完全被城市包圍而村中還較好地保留了農村的地理特征、宗族譜系和民俗特性；現實與記憶在這里形成多重交織，“現實”可能在不遠的將來遭受更強大的侵襲，從而轉變為新的“記憶”！

經過美術編輯的精心處理，我們拿在手中的是這樣一本書：素白的封套上方透出一截灰色的書封，揭開封套是一幀混雜著宗祠（傳統）與民居（現代）的黑白照片，照片右上一個鮮紅的節慶燈籠。書中的環襯、扉頁、目錄、章扉等全部采用這一設計思路，即在黑白圖片上壓（或襯）彩色圖片。全書文字部分全部單色印刷，而目錄與章扉則用全彩印刷；小32開的目錄、章扉和全書國際16開的對比（大小的對比和色彩的對比），不但在視覺上形成沖擊，也十分方便讀者查閱或翻閱。更加讓人驚奇的是：目錄是一個小32開的折頁（5連折），可以拉伸和收縮，文字與圖片的搭配及連接幾乎天衣無縫；章扉的處理除了依然保持普通章扉的全部元素之處，正面用一幅標志性的民俗彩色照片，背面選取作者關于本章內容的概括性文字；章扉作為彩色插頁直接插在對開滿頁的黑白底圖上，形成極其強烈的對比。

創新無處不在！這是出版業的靈魂所在，也是其生生不息的魅力所在。令人欣慰的是，兩位責任編輯與一位美術編輯（兩個80后，一個70后）在進行大膽創新時，完全遵循學術著作的編輯規范和學術圖書的出版規律——我們看到的仍然是一本嚴謹的學術著作，一本樸素典雅的學術圖書，但他們在編輯排版和裝幀設計上的大膽創新，使我們看到了學術圖書出版的另一種可能性。與數字出版相比，編輯在圖書物理形態上的這些創新，為文本提供了新的呈現方式，為圖書創造了新的物理形態，為讀者提供了新的閱讀體驗。僅就這本書而言，這些創新有力地彰顯了傳統出版的優勢。也正因為如此，這些創新不但得到了作者的強烈認可（見作者《后記》），也獲得了市場的高度認同——珠村人大量購買此書作為禮品贈送就是一個例證。