室內空間設計論文
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室內空間設計論文范文第1篇
一、湖湘文化的定義與溯源
文化，是一個廣義的范疇，既包括物質財富，又包括精神財富。[1]兩者并不是獨立的個體，而是有機聯合，相互影響，共同構成了完整的文化。所以我們要深入地了解湖湘文化，也要從一個宏觀全面的角度去審視它。
（一）湖湘文化的定義
湖湘文化是中華五千年文化歷史中獨具特色的一個分支，它經過多年來的豐富與發展，已經形成了穩定的文化特質。從時間跨度上說，湖湘文化是自兩宋時起發展到近現代的一種地域性文化；從空間跨度上說，湖湘文化是指湖南省境內的區域文化。在前人對于文化的定義語境下，湖湘文化可以被定義為是一個自兩宋到近現代的湖湘人民在本地區創造的風俗、道德、藝術、知識、實物、信仰和其他在社會上風俗習慣和歷史文化的復合體。湖湘文化自成一派，有著豐富復雜的文化系統。具體來說，其內涵可以分為三個方面：首先是湖湘文化中的生活民俗和日常習慣，即湖湘人民對于家庭生活、考學升官、生老病死、節假慶祝等生活中的方方面面所表現的行為和態度；然后是湖湘文化中的物質財富，即反應湖湘人民的觀念變遷的歷代物質載體。如各種湖南的古代文物、流傳下來的湘式建筑風格、生活中的勞作工具等等，都在向人們傳達著湖湘文化的廣博與絢爛；最后是湖湘文化中的精神特質。湖南人的思維方式，性格特點，價值觀念等表現湖湘人民精神世界的內容，也是展現湖湘文化的重要組成部分。
（二）湖湘文化的源頭
想要了解湖湘文化的形成原因，就要從它的歷史人文和地理環境的源頭來追溯。首先是中原文化和荊楚文化的雙重作用造就了湖湘文化。中原文化即儒家思想和行為準則經過多年的滲透和影響，成為湖南地區的正統思想；而以屈原聞名的荊楚文化則代表著本土文化，群苗文化受地理環境的影響，雖蠻野剛烈，卻血性十足，有著強烈的本體特色。儒雅清俊的中原文化與剛強野性的本土文化相互交融磨合，便形成了湖湘文化剛毅、倔強的獨特風格。其次是湖南獨特的地理環境對湖湘文化的重要影響。地域文化的形成與所處環境條件有著密不可分的關系。湖南地區一面臨湖，三面靠山，其內部也多是群山，交通很不發達，信息比較落后。而且因地理環境關系，其夏季十分炎熱，到了冬季則異常寒冷。春秋兩季同樣時冷時熱，驟晴驟雨，十分易變。在古代時期因其氣候條件的惡劣，成為歷代官員的放逐之地。盡管后來湖南經過多年的開發與發展，成為豐足的“魚米之鄉”，但是這種地理和氣候環境的惡劣還是將湖南人民鍛造出憎惡分明，勇敢無畏的性格特點。
現室內空間設計是一個西方概念，是完完全全的舶來品。對于中國古代的建筑，大多強調的是整體性，是從整個建筑群落的角度下對其進行評斷，很少強調建筑室內空間的獨立性。而隨著全球化腳步的加快，我國的建筑領域也開始注重起室內空間的設計感和文化內涵。
（一）室內空間設計的特點
室內空間設計是建筑設計的延伸，它建立在建筑本體之上，是對建筑的二次完善和再設計。[2]所以室內空間設計與建筑設計十分相似，但又有些許不同。相同之處在于，兩者在設計時都要考慮工藝、材料、造價、功能性等方方面面的可行性，有很強的技術性和科學性。不同之處在于，建筑本體注重的是整體性和宏觀性，與周圍環境的和諧，而室內空間設計則更注重細節，在意的是各個構造之間的連貫與合理，保證滿足人在室內的舒適度和情感需求?？梢哉f，在室內空間設計的語境下，人本位的思想更為突出。此外，在進行室內空間設計時，還應考慮到一個重要的因素，即設計風格。風格是風度與品格的結合。它體現的是設計師的審美觀念和藝術造詣，更多的強調其精神性。一個好的設計風格能夠觸動人心，不僅要有藝術的外在形態，也要有藝術的內在韻味?？梢哉f，風格是一個成功的室內設計案例的關鍵所在。
（二）空間室內設計的本土文化展現
雖然室內空間設計是一個外來概念，但是為了讓西方設計思想在本土文化的土壤上生根發芽，首先應充分了解中國傳統文化。中國古代奉行的是宗法制，孟子有云“天下之本在國，國之本在家”。在中國傳統思想中，家的概念一直占有十分重要的地位。所以在中國的傳統觀念里，一直是集體大于個人，這也在很大程度上影響著中國的建筑風格和布局。例如中國最典型的四合院，其空間布局就嚴格按照輩分資歷進行設計，體現出中國的倫理文化。具體來說，空間設計所展現的本土文化構成分為三類。首先是室內空間的布局和外形，與西方的空間設計理念不同，中國的傳統建筑強調的是生活的趣味性與藝術性，對于功能性要求不高。其次是室內空間的結構。即構成空間的框架，這就涉及到建造人民的材料選擇、價值觀念、歷史文化等方面。例如，中國人偏愛木材，他們認為，木材吸收了大自然的靈氣，會使居住的人生活更加富足美好。這其中也暗合了中國傳統文化中倡導的“天人合一”的思想。最后是室內空間設計中的裝飾。恰到好處的美化裝飾可以為空間設計起到畫龍點睛的作用。讓人們在滿足基本生活需求的基礎上實現對美的更高層次的追求。在中國傳統文化中，空間的裝飾充分體現了民族特點。
三、湖湘文化在室內空間設計中的應用
在室內空間設計領域中，地域的差異往往會帶來文化表現的不同。[3]近年來，隨著湖湘文化的崛起，學術領域的研究者紛紛將目光轉向它。如何將湖湘文化的特色和文化精髓很好地應用于室內空間設計，成為每個設計者都需要考慮的問題。以下試舉兩例，來展示湖湘文化在室內空間設計中應如何應用。
（一）心憂天下思想在空間設計中的展現
湖湘文化的核心思想即是“心憂天下”，無論是古代的“楚雖三戶，亡秦必楚”，還是近代的“救中國必從湖南始”，湖南人一直對國家民族的興衰成敗抱有著一腔奉獻的熱血和極高的責任感。這種先天下之憂而憂，后天下之樂而樂的“心憂天下”的精神一直貫穿始終。這種精神同樣適用于室內空間的設計理念，我們在進行空間設計時，同樣應抱有高度的責任感和為他人著想的使用感。如20世紀八十年代末開始興起的“綠色設計”理念，即是強調保護環境與資源的循環再利用，將實現社會的可持續發展的思想放在設計首位，避免材料的浪費，盡量使用環保材料，以減少對居住者的人身損害和對環境的污染。這與“心憂天下”的核心思想是不謀而合的。
（二）實事求是精神在空間設計中的體現
在湖南的文化殿堂——岳麓書院中，高懸著一塊“實事求是”的牌匾，這也是湖湘文化的重要精神指導。古往今來，在湖南地區有無數的仁人志士在實事求是精神的指引下進行了社會政治、文化領域的成功改革。實事求是的精神在空間設計中，則可以體現為設計的實用性和經濟性。作為一個考慮全面的設計師，在進行室內空間設計時，不能一味只追求視覺上的絢爛和不切實際的美感，還應求真務實，考慮到材料的造價、設計的合理性，以及居住者在此空間中生活的便捷度和舒適度。才能在符合預算預期和實用性的基礎上設計出具有深厚文化內涵、高水平藝術風格的室內空間作品。
四、結語
室內空間設計論文范文第2篇
（一）對室內設計中燈光、聲學、環境系統設計的缺失
好的設計應該是整體和協調系統的組織和創造，因為對建筑和室內設計物理環境的認知的缺失，特別是對室內光環境和聲學環境的忽視，導致了在大量的室內設計案例中對光環境系統的設計存在著極大的問題。對自然“微氣候”環境的忽視：通風、采光、濕度、溫度的控制是比較容易被忽視的，這些與自然緊密相關的要素被一些人工設計元素所取代，不加考慮地強化人造物的使用?！胺都夹g化”、過多的人為對自然因素的干擾，都破壞了自然的“微環境”系統。在施工過程中對室內設備維護問題的忽視，體現在對室內空間設計和施工中對下水管道、電話、電源管線的維護考慮因素不周或缺失，造成了客戶在使用過程中出現了一系列的問題。
（二）對室內環境保護因素的忽視
室內環境的環保：在設計過程中所使用的材料，首先要考慮盡量減少這些材料的使用量，因為幾乎所有的人工材料都會或多或少地存在著對人有害的物質，即使是環保達標的裝飾材料也會在生產的過程中消耗大量的能源并產生有害物質。減少了材料的使用量，就直接地減少了對室內環境的人為污染量。加強對社會公共的環境保護意識不僅是對客戶自己使用環境的要求，它還要考慮環境保護的社會意識，考慮垃圾的處理及分類，設計者對此應該及早地重視，并積極地在室內設計中研究和實踐。例如，在居家環境廚房中推廣使用廚房殘物打碎機就可以把殘渣打碎排入下水中。如果再能與沼氣的利用關聯起來，這對環境保護和能源的利用都將是極大的好事。
（三）對室內設計法規等注意不夠
在眾多環境藝術設計專業中沒有幾個在課程體系中設立設計法規類課程的，直接導致了對這個方面的忽視與弱化問題。在施工過程中違反“建筑消防法規”的現象比比皆是，如在承重墻上開洞、隨意改變水電線路，特別是在居住建筑的室內設計及施工中，這種不規范現象的普遍存在不得不引起我們的思考和關注，如何改變這種現象，這就必須要求設計師在工程中加強這個方面的學習和培訓，提升設計師解決問題的能力。
二、建立整體性、系統性的室內設計觀
對于設計師來說，一個好的設計，首先是系統性的體現，任何偏頗的“好”都可能是對整體設計的破壞，設計師應該首先具備的專業素質就是設計的整體觀，這決定了設計師的層次和解決工程綜合問題的能力。設計師雖然不可能掌握所有的系統中的知識，但必須對系統有一個全面的基本了解，只有這樣才能在工程的設計中遇到自己雖然不能解決的問題，也應該知道找哪些專業方面的專家來解決該方面的問題。環境藝術設計不是孤立的藝術創作活動，特別是環境藝術設計中存在設計者容易對藝術形式的“偏愛”，“尤其是當藝術的成分作為設計內容的主要方面時，物象的判斷就很難確定對與錯?！睆亩斐山鉀Q工程性問題的能力不足。
三、解決室內設計中孤立設計問題的對策探討
任何外表地、孤立地“突出”設計的元素都是對整體環境的破壞，強調一個方面而忽視另一個方面的做法都可能對設計整體性產生誤導。但這類問題在設計的工程中卻大量地存在著，它可能來源于設計師的自身因素，也可能是用戶的一些問題，關鍵是采取什么樣的方法和對策來解決。
（一）加強與用戶的溝通
說服用戶也是設計師的重要職業能力，它體現了一個設計師的溝通能力，好的設計師應該具備這種能力，這關系到一個室內設計作品最后的成果是否能體現出最佳的整體性效果的問題，設計師在工程的不同階段要向客戶反復說明室內設計整體性的重要作用和意義，使客戶能夠正確認識系統性的作用。
（二）跟蹤對用戶的服務，全程整體的系統指導
在室內工程結束后，需要進行家具和陳設的選購工作，然而當前大部分的居家室內設計過程的家具和陳設的選購工作都是業主來做，這就需要業主在選擇這些物品的時候必須考慮與室內工程的相互聯系性和與空間其他的因素的形態系統的相互關聯性。在這個問題的處理上可以從兩個方面來進行具體的操作：其一，對于有著較好的審美和對整體有控制能力的業主可以進行事先的指導；其二，設計師必須與業主進行跟蹤指導，特別是在選購這些物品的時候設計師要根據整體的設計要求，說服客戶來購置環境中的這些物品，這樣才能與室內空間產生協調和統一的風格。
（三）加強室內空間性格的形成與空間設計造型語言系統的關聯
室內空間性格的創造不僅僅是靠空間的圍合截面的創造來形成，空間中任何的視覺元素都會對室內空間性格的創造起到關聯作用。所以室內設計完整性應該體現在對每一個元素的控制中。風格是為空間氣氛而創造的，每一種風格都有著特定形成的原因，它也是對人們情感影響的重要因素，很多地方出現“混搭”風格也是人們個性化需求的一種表現，當這些“混搭”風格的元素同在一個空間存在時，也要考慮在視覺系統的形式法則中找到形態系統協調的方法。具體來說就是通過組織空間中視覺造型形式語言來完成。
四、結語
室內空間設計論文范文第3篇
1．室內色彩設計的基本要求
通常情況下，室內色彩設計必須滿足兩個基本要求，一方面是服從空間功能性需求，即色彩搭配符合室內空間構圖原則。另一方面是滿足人的審美需求，即通過色彩的物理性能對人的心理產生有益的影響。此外，室內色彩設計還需考慮具體的一些如居住個體喜好、民族民俗禁忌、地區和氣候條件等其他相關因素。對于嬰幼兒臥室空間的設計，除了滿足以上基本利用色彩設計滿足功能需求、改善空間效果之外，首要考慮的方面就是嬰幼兒的成長因素，即從嬰幼兒自身的角度出發，以嬰幼兒的審美需求為根本。具體而言，在嬰幼兒成長一歲半之內的期階段，室內空間設計的第一功能性需求是服務于嬰幼兒心理健康成長的“信任感”需求，提升“安全感”的視覺因素，防止產生“懷疑感”視覺感受。
2．常見色彩類型對人的情緒作用的影響
色相、明度與純度是色彩的三個基本要素，不同的色相、明度及純度表現出不同的色彩情緒和情感體驗。不同的色相給人不同的色彩感受，比如看到紅色、黃色橙色等色彩時，使人感到溫暖；看到藍色、青色等色彩時使人感到寒冷，這都是色彩的色相不同給人的感覺效果。不同的色彩明度，給人以不同的輕重感，通常色彩明度越低給人的負重感越強。色彩的華麗和樸實感則是因色彩的明度和彩度產生的，彩度高的色或明度高的色彩能給人以華麗感，如白、金、銀色等。
嬰幼兒室內空間色彩設計的主要考慮因素
基于色彩的不同色相、明度及純度特征，通過室內色彩的調節與搭配，以簡單明亮的主色調為基礎，在統一格調的基礎上尋求變化。創造合理的色彩空間有利于嬰幼兒的身心健康長，使嬰幼兒視覺所及處都能產生舒緩放松、感受生活、享受藝術情趣的情感反應。
1．基礎色調選擇
嬰幼兒臥室的基礎色調應把握健康性、趣味性和個體性原則，不宜使用太強烈刺激的色彩，以免造成煩躁的情緒感受。因此應選用柔和的淺淡的暖色調為主，局部小面積可采用純度較高的顏色進行點綴。明快的暖色調給人信心、增加活力，因此嬰幼兒臥室的色彩設計運用時盡量運用安全感較高的色調，如淡黃、淡粉、淡米色等。避免運用易產生負重感、悲傷感、恐懼感的色調，如深灰、紫色、褐色等。綠色性質穩定，不刺激，不張揚，給人以視覺安全感和健康向上富于生機的心理審美意味。它既能消除嬰幼兒緊張情緒波動后的疲勞與壓力，又能讓人情緒放松、穩定適用于做基礎色。藍色，能降低脈搏，有助于緩解壓力，松弛神經，甚至能降低血壓，調整內平衡，消減疲勞，提高學習與工作效率，適用于做基礎色。
2．對比色與點綴色選擇
點綴色是為了營造一種相對靜態的空間感受，它有利于嬰幼兒需要休息時能獲得頭腦冷靜、注意力集中、安寧的視覺感受，在色調上要求淡雅和諧為主。冷色調可消除煩惱、急躁，有安神作用。因此可選用淺綠色、藍色等，同時與暖色的搭配也起到了增加室內色彩對比度的效果。橙色，在使人產生活動力欲望的同時又能起到誘發食欲的效果，并且有利于恢復健康及有助于鈣質的吸收，適用于做點綴色；黃色，對消化系統和神經系統都能起到刺激作用，并可加強邏輯思維的能力。紅色，對神經系統有刺激性作用，表現通過增加腎上腺素分泌和增強血液循環的方式使人產生“興奮感”也適用于做點綴色；
3．色彩情緒比重與嬰幼兒氣質缺陷的對應
色彩就是一種有效地情緒調節語言，它能給人帶來豐富的情感體驗，對于不同氣質類型的嬰幼兒則能產生不同的有益性情緒調節作用。以情緒性嬰幼兒臥室空間色彩設計為例，基于情緒性嬰幼兒負面情緒表現突出，容易產生憤怒和恐懼感等表現特征，在對其室內周圍空間環境進行色彩搭配時，在柔和型暖色調為主的基礎上，適當加重藍、綠色燈冷色調運用比重，如增大藍色燈裝飾面積與提高其色彩明度、純度等方式來起到緩解憤怒情緒的產生，也可以通過增加綠色植物的方式調節嬰幼兒的環境視覺空間。綠色，能起到鎮靜作用，對好動或身心受壓抑者有益。因此，以賦予生命力、穩定性的綠色來營造情緒性嬰幼兒的環境空間，非常有利于協調與糾正其容易憤怒、悲傷的性格缺陷與情緒特征，從而有效地促進其心理的積極健康成長。同理，對于其他氣質類型的嬰幼兒，針對其氣質特征個性缺陷都可進行相應的室內空間尤其是臥室空間的色彩色相、色調與純度等方面的有意識的選擇性調整。
室內空間設計論文范文第4篇
談及室內空間的分析，我們要追溯到中國傳統歷史文化中對室內空間內容的一個形態性把握，我們在室內空間分析的過程中能夠看到一個歷史的延續。空間作為最基本的設計內容和設計理念下最為本質的事務，關于空間的概念我們必須給出一個明確的答案，盡管涉及空間的理論和概念非常多，在語言和文字上的一些內涵中我們也能夠更加深刻的表明一個基本立場就是空間設計中要牢牢把握住空間設計的些許概念，比如對空間特征、結構、色彩以及構成方面的種種內涵都需要我們不斷地融入到整個空間分析當中去，這樣才能夠更加全面地把握住空間所蘊含的范圍和空間的特色。在我們的教學過程中，為了增加學生對空間感悟的理解能力，我們不斷地將空間的形狀和大小以及空間的方位和光線的遠近作為體驗空間存在感的一個關鍵要素。這些手段讓我們不斷地認識清楚了到底什么是空間，獲得了對空間整體性的認知。實際上空間分為幾個類型。例如，封閉空間，流動空間、虛擬空間，共享空間和過度空間等等。對室內空間的分析我們主要設計到封閉空間和過度空間的把握，有的時候共享空間也是我們不能忽視的一個重要內容。封閉空間是空間的最為原始的形態，是我們掌握空間的初始點，在人們為了滿足居住需要而營造空間需求后，我們能夠看到的一個基本內涵是空間的特性，即封閉空間具有包圍、避免干擾、控制性等特征，這是我們空間室內環境設計當中至今都在追求的一個條件要素。在我們的臥室、浴室等室內空間中，一個封閉的空間是必不可少的。近些年來，過渡空間的設計越來越成為人們在意和設計的空間類型，因為過渡空間看似利用的價值不大，但是在連接效果和過渡效果上都能夠對整個室內空間設計產生非常重要的影響。過渡空間分為前后空間和內外空間，在這些空間的轉換過程中，為了使整個空間看上去張弛有度，主次分明，過渡空間往往更多的選擇一個整體性的設計來把握好整個空間的規模和效果。這就是我們在室內空間分析當中所產生的種種條件要素。是需要我們在室內空間設計中所積極把握的。
2室內空間的組織方式
室內空間的組織方式正如所有空間平面布局一樣，都存在一些規律性和習慣性的組織方式，在這個組織過程中我們應該不斷通過室內平面的設計分析來漸漸把握清楚，掌握好這些空間的尺度，也就是大小，用通俗的話來說，在我們展開平面設計的過程中，我們需要更加真實的把握空間的內容和效果。那么最為基本的室內空間組織方式分為，線性結構、放射性結構、軸心結構或者是格柵結構。在這些結構當中我們在室內常見的就是線性結構，比如醫院和放射性結構比如說辦公空間設計。線性結構是最為基本的組織方式，空間的組織主要以直線、折線、弧線互相連接來完成空間的組織和排序，一條廊道是我們能夠組織的最為基本方式，辦公室或者醫院是我們經常能夠看到的線性空間布置。當我們了解到了空間組織的特性后，我們需要進一步的展開對空間組合手法的認識，這就涉及非常科學的技巧性內容，包括包容、鄰接、穿插、過渡和因借等內容。包容就是空間中的套間，讓空間的內涵更為豐富，在空間中創造空間，讓空間成為空間的拓展，同時能夠更為有效的承載空間的對話?？臻g的鄰接仿佛是空間過渡過程中的一個巨大的拓展體，在空間拓展過程中能夠有效地發現空間的駁接位置，在空間穿梭中不斷的延續空間的意義和概念，讓空間的結構延伸到空間“之外”，仿佛多出一個空間的感覺?？臻g的穿插往往應用與室內，在空間穿插所表達出的背景當中，我們能夠有效地安置空間內涵，增強空間感，比如空間中設置的浮橋或者空間廊道或者空間天橋等等，就是這種錯位感覺和穿插感覺的承載體。談到因借這個空間概念我們不得不提的是我們中國傳統文化中對空間的認識和把握，在因借過程中我們實際上就是將外界借為內景，利用內部空間設計來達到借用外景的條件，這就是因借。而空間的過度則更講究過度的內容，是過度光纖還是過度景觀，讓空間存在的過程有一個延續性和延展性。談到這些設計手段，我們不得不面對的是一個空間的變化和重復，這又涉及了空間的濃度和群體設計的內容，在空間與空間差異化的設計過程中，我們往往希望能夠在設計理念上讓人產生振奮的情緒和愉悅的心理，讓人們能夠通過不斷地增加空間的感覺而提高對比度，讓空間重復來增強群體空間設計的節奏和韻律，因為僅僅是簡單的相連，我們還無法提升到設計的高度，甚至根本不能稱之為設計。
3室內空間環境設計的要素
室內空間設計論文范文第5篇
隨著室內空間設計與科學技術的發展，人們對室內空間的認識，理解，創新觀念以及享受空間的藝術上審美，藝術感的不斷提高。設計裝飾的材料也由原來的建筑剛性材料灰暗，陰沉，單調乏味，缺少藝術效果，空間感弱轉變成現代纖維藝術，運用其明亮，柔軟，溫和，變化多樣，極具藝術效果，空間秩序強，肌理樣式多變的特征，和樸素，自然的屬性，被設計師大量的運用到室內空間設計中，成為一種具有藝術設計感，視覺效果突出，是設計師思想的表達，精神的寄托的藝術形式?，F代纖維藝術在室內設計中呈現出多種多樣的形態，墻面壁飾是其中一種。墻面壁飾以壁掛的形式展現在平面的纖維藝術作品。這種平面纖維藝術作品風格有很多，具象的、抽象的、半具象的、半抽象的都以編織的形式展現出來。但是由于它的平面性，肌理的豐富性就顯得特別重要包括在一定范圍內的凹凸起伏的關系，顏色的搭配使用，手法的變化，疏密程度等甚至在材料的運用上比如采用大量質感柔和的棉、麻、絲、毛等纖維材料交替使用都可以詮釋作品的藝術性，使其給人以舒適，和諧的視覺效果。
傳統的壁掛纖維藝術作品以模仿為主，將其視為纖維手工藝品，而現代纖維藝術融入了設計師的想法，在設計過程中需要結合環境，空間，表達的情感，自我主觀意識對室內空間的觀察、分析、思考、合理選擇利用獨特的材料和精湛的手法以及創新的意識。作品本身附有設計師的主觀意識和思想情感，超越了材料及編織本身的精神意義。
裝飾性的纖維藝術也頗受現代設計師的喜愛，被設計師廣泛的應用。裝飾性的纖維編織物指的是沒有實用價值或者實用價值很小的作品，這種作品主要是以裝飾為主，烘托設計者的情感，寄托設計者的精神，美化室內空間的纖維編織物，以此達到人們心理需求的作用。現代纖維藝術在室內空間設計中的應用和創造是與其在空間層次的結構布局，視覺效果，審美效果相互依賴，彼此相通的關系。如果一件纖維藝術作品在室內空間設計中起到修飾作用或者提高空間層次感時，說明這件作品在室內空間設計中起到藝術性的作用。相反，如果一件纖維藝術作品在室內空間中破壞了整個空間的整體感，層次感，不但沒有起到藝術性反而破壞空間環境的氛圍。同時也失去了纖維藝術產品存在的必要性，那么，這件作品將是可有可無，甚至是多余的作品，破壞環境的作品。
因此，纖維藝術作品在室內空間設計中既有裝飾效果表達個人情感同時也由于室內空間環境受到一定的影響和制約。進而，設計師在設計作品的時候不僅在表達自我主觀意識和個人情感還依據特定的空間環境進行設計和創作。使得作品與空間環境彼此依賴，相互襯托，達到和諧，穩定的效果。所以，兩者之間既相互依賴又相互制約?，F代纖維藝術作為一種新型的軟性裝飾，在室內空間設計中被設計師廣泛的運用，表達出對空間環境的獨特作用。在創作材料和手法的運用上都是需要根據所依托的環境進行觀察、分析、思考、選擇的，目的是達到作品與空間相協調，和諧，均衡，有藝術性。所以，在不同的空間環境中創作不同風格的設計作品，同一設計作品在不同的空間環境中起到的作用和產生的影響也是不同的。
在設計中，建筑本身是實體的外殼，空間是人們的使用價值，軟性裝飾則是滿足人的心理需求和精神寄托。由于每個區域的功能特征各有不同，形態也有所差異，空間的形式也有各異，各個功能區域帶給人的感受也是各不相同。所以，每個功能區域對材料的選擇和應用也是通過長期對建筑的探索，延伸，轉換得來的，通過質感的變化，形式的多樣，肌理的豐富以及光影的結合使空間環境更加和諧，舒適，柔和，明朗。
