大丈夫日記

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇大丈夫日記范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

大丈夫日記范文第1篇

  接下來咱具體說說明日漲柜關注的一些個股機會方向。由于指數今日走v，加上晚間出了高送轉而且證監會居然不特停了，初步預判明日接力氛圍只好不差，這里面要說風險吧，就一個，滿屏漲停板的反身性風險，初步預判反身性風險概率偏小，初步預判可以繼續大膽接力。

妖股線：華北高速，開立醫療。遠望谷雖然人氣較好，但明日上板相比前倆只可能更有難度。如果走空中加油十字星，到時看氛圍再考慮介入。

次新業績加高送轉線：打算重點看看安車檢測的二版介入機會。其次是以金輪股份為主的老高送轉預期個股的機會，這條老線接力欲望偏低，因為有可能會走天馬科技今日的走勢，沖高但不一定會板，那到時會比較被動。

另外的就是高送轉加業績加趨勢加上今日漲停的一些個股的二版機會，如江龍船艇和坤彩科技等，這條線不確定會比較大暫時不是漲柜首選，除非氛圍非常好。

對了今日上漲的還有鋰電池煤炭有色等，初步預判走趨勢為主，慢牛，另外白馬股的西水股份上位替代科大訊飛，操作上注意其回踩5日線的機會，套路是一樣的，科大訊飛能讓我們吃7,8個點，歷史有望在這只身上重演，可以留心一下。

尾盤軍工在洛陽玻璃和長春一東的帶動下聯動較好，中印邊界目前炒作較兇，其次整個板塊強度已經出來了，目前環境好有題材發揮的空間，喜歡軍工股的可以關注長春一東的趨勢性低吸機會。

大丈夫日記范文第2篇

話說如今金融危機越來越嚴重，全國上下都在人心惶惶。畢竟那金融危機，它一不高興在世界逛兩下，你就會發現車子沒了，房子沒了；沒有穩定經濟收入的人難以存活，舉步維艱；原先有的，也面臨下崗的危險。我一介平民，現有存款一百萬，本想做點小本生意養家糊口，無奈形勢不好，各個行業都不容易賺錢，于是便萌發了去賭城碰碰運氣的念頭。

第一天賭博日記

今天我帶著10萬元走進氣派不凡的賭城，我羨慕起那些賭場老大來：每天高枕無憂，坐著就有大把收入，真是天掉的美事！我隨便找了個賭桌，聽說這桌的莊家賭博特厲害，號稱“賭神”呢。“仁兄，你敢賭嗎？”那人居然向我發起了挑戰，我男子漢大丈夫的，怎能退縮？于是我便自信滿滿地應戰了。我們雙方先押了籌碼，我還特地加了幾個籌碼以示威風。沒想到幾場賭下來，我幾乎輸得精光，難道我運氣真這么差？我還真不信了這個邪！在強烈的金錢欲望驅使下，我已經失去了理智，又把剩余的錢全押了，雙方再展開激烈的較量。可那人太厲害，僅僅兩個小時便讓我口袋見了底，我欲再賭，可口袋已經空空如也，只好悻悻走出賭場，不服氣地想：我明日回來再戰！

第二天賭博日記

為了不重蹈昨天的悲劇，我重整旗鼓，多帶了一些錢，并且選了一個看起來不那么老練的對手來賭，想一舉撈回昨天的的損失。還沒開賭時，我很有氣勢地放了狠話：“老兄，你悠著點，別讓我贏太多。”只看對方不慌不忙，陰笑著說了一句：“等著瞧！”讓我瞬間有了警惕性：這人絕不是等閑之輩！在這種緊張的氛圍下，我們開賭了。哈哈，我行云流水，贏了一盤又一盤，錢嘩嘩地流入我的口袋中。連旁邊的人都忍不住來向我俯首稱臣，那人愈發緊張，拼命冒冷汗，手發抖，腿也在打顫，而我卻在他對面竊笑。——不！我想象得太美好了，事實上，是我輸了一盤又一盤，旁邊的人大概是因為沒見過這么低水平的人，紛紛來圍觀，時不時還發出幾聲嘲笑，我緊張得手都在抖，腿在打顫，連籌碼都拿不穩，椅子都坐不住了。可想而知，這一天，我又把錢輸了個一干二凈。賭場里還真是“真人不露相”啊，我收獲了一個真理：高手往往都潛伏在你身邊。

第三天賭博日記

大丈夫日記范文第3篇

論文摘要：李清照的詩歌題材廣泛，愛憎分明，風格豪邁道勁，頗有大丈夫氣概，字里行間洋溢著慷慨激昂的愛國之情，善于使事用典，借古諷今，并具有浪漫主義色彩。本文將詳細論述李清照的詩歌風格，并探討其形成原因和其詩詞風格的相互影響。

文翰寓品格，詩章見性靈。李清照是一位真正用心、用情寫作的詩人。她的詩作雖大多散佚，現在能收集到的不過十余首，但卻皆屬上乘之作。李清照詩歌的思想境界較詞深廣，內容題材也廣泛得多，不再拘泥于兒女之情，而是充斥著慷慨激昂的愛國之情、雄渾沉郁的家國之思和對人生的種種感悟。

一、豪邁飄逸的詩歌風格

李清照的詩歌風格豪邁遒勁，奇氣橫溢，頗有大丈夫氣概，善于使事用典，借古諷今，想象豐富，語意飄逸，具有浪漫主義色彩。李清照的詞或輕柔婉麗，或纏綿悱惻，而詩則大都是洗凈兒女氣的慷慨之音，整體風格與詞不同。

《烏江》(也作《夏日絕句》)是李清照的一首流傳很廣的詩作。“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”全詩表達了一種積極的生活態度，生時要頂天立地做人中豪杰，死后也做鬼中英雄。全詩氣魄宏大，感情深沉，用項羽的不肯南渡對比偷安～隅的南宋君臣，從而達到借古諷今的效果。假若人們是初讀此詩，誰又能相信這會是出自一位經常詠嘆“綠肥紅瘦”、“怎一個愁字了得”的弱女子之手。《詠史》：“兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周。”此詩通過贊美嵇康，嚴厲地抨擊了那些賣國求榮、厚顏地依附偽政權的士大夫，筆力強勁，震撼人心。《題八詠樓》：“千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。”這首詩是紹興五年李清照在金華時所作。氣象宏偉，感喟深沉。作者面對勝跡發出興亡之嘆，和一般的題詠詩不同，她把大好河山與祖國命運結合起來，以雄峻的筆勢，極寫了八詠樓的江河橫流、曠野無邊的景色，氣魄卜分宏大。而一個“愁”字又把讀者的心思從眼前壯麗的景色帶到現實中風雨飄搖的南宋朝廷，如此大好河山競忍心拱手讓與敵人，不禁使人萬分憤慨。這幾首詩中的雄渾豪邁之氣已超越一般男子之所作，其氣魄之大，見解之深，思慮之廣，已足可俯視巾幗、不讓須眉了。

善于使事用典是宋詩的一個重要特色，李清照也不例外。為了表達她的愛國情感，她偏愛在詩中援引英雄人物的事跡，如《烏江》中的項羽，《詠史》中的嵇康，志在恢復山河的王導與堅決主戰的劉琨(“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”)等。李清照在詩歌中善于用典來表達情感或透徹說理。她在《上樞密韓肖胄詩》中用典二十多處，無論是敘事，還是抒情，均多借用典故，或明用，或暗用，或正用，或反用。表情貼切，含義深刻。如她為了說明對敵人不可輕信，連舉二例“衷甲昔時聞楚幕，乘城前日記平涼”。上半句用了春秋時楚人欲于盟會中襲晉，把甲穿于衣中，使晉人不備的典故，下半句則化用了唐貞元三年，侍中渾城與吐蕃相尚結贊盟于平涼，為吐蕃軍所劫事。還有為了勸說二使臣廣泛使用當地人才，說道：“露布詞成馬猶倚，崤函關出雞未鳴”，用袁虎、孟嘗君事來說明人才的重要性，用典十分貼切、得當。

浪漫主義色彩也是李清照詩的一個重要特色。她善于通過想象和聯想營造詩境，抒發感想。如《上樞密韓肖胄詩》的第二首七律，便通篇都是作者的想象。“想見皇華過二京，壺漿夾道萬人迎”，作者想象宋朝使臣出使金國，經過昔日的國都，必將受到當地百姓的熱烈歡迎，反映出北方人民迫切希望恢復國土的心情。《曉夢》：“曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。因緣安期生，邂逅萼綠華。秋風正無賴，吹盡玉井花。共看藕如船，同食棗如瓜。翩翩坐上客，意妙語亦佳。嘲辭斗詭辯，活火分新茶。雖非助帝功，其樂莫可涯。人生能如此，何必歸故家。起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。心知不可見，念念猶咨嗟。”這是一首極具浪漫色彩的詩歌。詩人描繪出夢中的理想境界，在那里人們可以自由自在無拘無柬地生活，正當詩人沉浸在這一美好世界之中時，夢忽然醒了，看看周圍的現實世界，不禁嘆道：“心知不可見，念念猶咨嗟”。嗟嘆之人又何止清照一人，天地悠悠，古往今來不知有多少人為理想的難以實現而愴然涕下，現實和理想之間難以跨越的距離，成為人類永恒的悲嘆!

二、李清照詩歌風格形成的原因

李清照作為一位久居深閨的貴婦，一介女流竟然能夠“做詩以詆士大夫”，其詩作豪邁剛健，奇氣橫溢，有大丈夫氣概，其政治見解也獨樹一幟，觀點新穎深刻，這在當時女詩人中是極少見的，而形成這種詩歌風格的原因是多方面的：

首先，是家庭原因。其父李格非是著名的文學家，母親王氏也愛好文學，良好的家庭環境使她的文學造詣日益精深。清照l8歲時嫁給趙明誠，夫妻二人志同道合，伉儷情深。婚后，清照一直協助丈夫收集金石書畫，并跟隨丈夫仕宦，到過很多地方視野也較一般閨閣貴婦開闊。家庭環境的開明與文學氣氛的濃厚給李清照的才華以極大的肯定與保護，在普遍認為“女子無才便是德”的封建社會，李清照雖不是唯一的特例，但卻是其中最突出的。她對事物往往有自己的獨特見解，思想深刻、新穎能發人深省。如她的《浯溪中興頌詩和張文潛》一語道破安史之亂形成的根本原因，即唐玄宗的“酒肉堆中不知老”，把批判的矛頭直指封建最高統治者。比張耒“玉環妖血無人掃”的紅顏禍水論不知要高明多少倍。

其次是其獨特的性格特點。李清照的身上充滿著一種自信的張力，她對自己的才華十分自信甚至自負。“詩情如夜鵲，三繞未能安”，“學語三十年，緘口不求知。誰遣好奇士，相逢說項斯”(《分得知字》)。作者希望自己的才華得到世人的肯定更希望能夠在國難當頭之時，施展自己的政治抱負。但在封建時代，作為一個女子，是沒有任何政治地位的，因此她只能感嘆“學詩謾有驚人句”。但她并沒有放棄自己的政治理想事實上她一直是活躍地、積極地關注時事，關心朝廷的一舉一動，因此才有了《浯溪中興頌詩和張文潛》，才有了《上樞密韓肖胄詩》。李清照性格的又一特點就是剛烈。因為她的剛烈，她可以大膽反抗封建家長，上詩諷刺她的公公趙挺之，這在封建社會簡直是大逆不道的。李清照的父親李格非因為卷入黨爭，被革職流放，清照曾上詩給她的公公趙挺之，請求他救助自己的父親，詩中有“何況人間父子情”這樣感人的詩句，但卻未能打動趙挺之。而當趙挺之節節高升之時，李清照再次上書，這次卻是對這位熱衷權勢的公公進行了辛辣的嘲諷，詩中云：“炙手可熱心可寒”，可謂大膽之極了。清照的剛烈使她對一味妥協求和的南宋朝廷十分不滿，寫下了一系列充滿愛國豪情與深沉無奈的詩句。

第三，是社會原因。北宋后期，社會動蕩不安，戰爭的陰影、亡國的威脅始終籠罩著宋朝廷和黎民百姓．尤其是靖康之難后，江河日下的局勢與風雨飄搖的半壁江山都使詩人陷入極度的苦悶之中。滿腔的愛國熱情與對朝廷的失望都是詩人急于要宣泄出來的，因此，在她的詩中便不可避免地出現此類內容。為了避難，清照不得不遠離家鄉，不斷流亡。趙明誠去世后，她孤身一人，流離漂泊，亡國之恨，鄉關之思，身世之感都化作一腔悲歌，慷慨激昂地唱出邪濃得化不開的“愁”與“怨”。

三、李清照詩詞風格的差異及其相互影響

在李清照的創作中其詩作的整體風格與其詞作差異較大。她在詩與詞中表現出了不同的自我。如果說在李清照的詞中我們看到的是一個“人比黃花瘦”、“欲語淚先流”的哀婉女子，那么在她的詩中則充斥著一個激昂豪邁、悼國懷鄉的愛國主義英雄形象。一婉約，一豪放；一細致，一雄渾；一是詩人獨抒性靈的心情日記，一為作者參政議政的豪邁文章。如此截然不同卻又奇異地融合于一個弱女子身上，造成這種現象的原因大致有以下兩點：

第一，宋人心目中詩詞的不同地位。詩是“載道”、“言志”的工具，而詞是“詩馀”，是“小道”，是游戲之作。“詩可以興、可以觀、可以群、可以怨”，有較多的政治功用，是一種嚴肅的文體。而詞由于興起于民間，且是教坊歌姬舞伎彈唱所制，所以流于“艷科”，且由于詞的特殊形式更便于抒發作者的內心感受。在李清照的心目中，她是嚴格區分詩詞的功用的，她可以用詩來表達她的政治理想、社會抱負，但她在詞中卻沉浸在心靈的各種情緒之中，獨自品味內心的點點滴滴與離愁別恨。

第二，李清照個人的詞學主張。李清照在《詞論》中提出“詞別是一家”之說，認為詞是與詩不同的一種獨立的文體，對音樂性和節奏感有更高的要求，以便“協律”、“可歌”。由于對詞有了多方面的限制，也就縮小了詞所能表達的題材范圍，可以說，李清照是有意讓詞成為她抒感、傷春悲秋的載體的。

大丈夫日記范文第4篇

這革命當然不是原創，是抄襲港產片多年的傳統，可以追溯到很久以前。早在1981年，爾東升編劇，姜大衛、曾志偉聯合導演的《貓頭鷹》中。小李飛刀大發感慨道：“吉龍把我搞得又吃毒藥，又吃解藥，又中毒，又解毒，你以為我是鐵打的呀。”

在《大丈夫日記》里，周潤發扮演的角色在廣播中聽到周潤發得獎，大叫道：“有沒有搞錯，次次都是周潤發，你們內定的呀。”同一部電影里，周潤發還猜測電視劇《上海灘》的大結局，并模仿自己扮演的許文強。

在《滿漢全席》里，張國榮問鐘鎮濤在放誰的歌，鐘答道：“黎明，不是張國榮。”

在最經典的《大話西游》里，紫霞的姐姐青霞姓林，至尊寶(周星馳)便順口說道：“我叫秦祥林。”

觀眾自然會笑，在前仰后合中卻完全忘掉了一個合理的疑問：電影怎么可以這樣拍，這不是跑題、出戲、甚至穿幫了嗎?如果這疑問真發了出來，回答的就不止是香港電影人，而是香港這座城市。回答是反問：電影為什么不可以這樣拍，為什么不可以跑題、出戲、穿幫，為什么不能不成體統?

香港電影的條條框框不需要打破，因為本來就不存在。香港電影人真正的框框是必須讓人喜歡看，出戲和穿幫帶來的笑聲。證明了一個事實――這當然也是戲。

既然是戲，就有做得更細致的。在《花樣年華》中，王家衛使出了為下部電影做預告的招數，梁朝偉與張曼玉約會的房間牌號儼然是“2046”。

在《英雄本色》里，周潤發飾演的小馬哥說：“我不想一輩子被人踩在腳下!你以為我是臭要飯的?我倒霉了三年，就是要等一個機會!我要爭一口氣，不是要證明我比別人威風，只是想要告訴人家，我失去的東西一定要拿回來!”在當年的知情人看來，這表白直接發自導演吳宇森和周潤發本人。當時吳宇森正在走背字，周潤發也處于事業瓶頸，因為碰到徐克，才有機會拍了此片，長出一口窩囊氣。

在《金雞》中，劉德華直接扮演他本人，身份是香港的形象代言人，教誨阿金如何招攬客人，說無論面對什么樣的客人都要投入。到了《金雞2》，劉德華當上了香港特首，表明他才是香港最貼切的象征。是的，香港正像劉德華，不是天才，卻最勤勉；不算最帥，卻有辦法讓人家覺得他帥。

在《東方不敗》里，林青霞扮演的東方不敗對著千戶喝道：“我偏要你說造反有理!”千戶忙應道：“是是，選擇有理，造反有理。”東方不敗又長吟道：“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。”如果看不懂這完全不合情理的臺詞在指涉什么，就不是中國人。

大丈夫日記范文第5篇

-六月，青荷即將面臨畢業考試。忙里偷閑寫著信：

夏生，收到你的來信，覺得你的心境遭透了，遇到什么不愉快的事兒了嗎？我這段時間忙壞了，忙著補拉下來的功課，復習準備迎接考查。考查項目很多，實在來不及面面俱到地復習，只好“臨時抱佛腳”，明天的考試今天復習，下午的考試中午復習，還有許多副科要求合格，最苦的是體育達標，半身高的跳馬我怎么也不敢跳過去——我每每信心滿滿跑到跳箱前就泄氣了。再過五天，就是正式畢業考試，到時一切都將結束了。下面忙的是照相、送禮物，照片印了一次又一次，那么多同學，真不好對付。

我盼著這段時光快點挨過去，可把我累死了。

我很遺憾你不能成為我的“留言代言人”，同學的“留言簿”堆了高高一疊，我不知離別的時候該對他們說些什么，要換了你，肯定是揚揚灑灑，下筆千言，人家一定眉開眼笑，皆大歡喜。我本來是不準備留言簿的，但是大家都這么做，便隨大流也湊熱鬧吧。平素交往密切的同窗留言自然親密貼切，而有些交往很少的便有些言不由衷了。那些華麗眩目的贊美令我心驚膽顫，挺奇怪有些人怎么能在那些空洞的贊美中獲得自信？我獨自沉思：自己是否應當用心學學怎樣贊美人！你也為“人際關系”所困擾，我不知道你是怎樣周璇其中的，但有一點我明白：你現在必須先學會贊美別人，實在無法贊美，那就恭維也好，你如今有沒有學會了？

我希望你的普通話越差越好，我對方言極感興趣，中國的方言真是五花八門。我班有一位來自云南楚雄彝族自治州的同學，我學會了她的一句話：“不要了”說成“布-妖-嘍”，那聲調好玩極了。

......

夏生所謂“心境遭透了”的事情，那是一段在夏生看來不堪回首的往事：為繼續追求自己的文學夢，促進各地青年文友的交流，在剛參加工作的那年，夏生以同學、同事為班底，帶頭組織成立了一個文學與交友的團體——“聯誼社”，為愛好文學、喜歡交友的青年搭建起交流平臺。社刊創辦兩年多來，得到廣大青年朋友的熱烈擁護和愛戴，逐漸成欣欣向榮之勢。俗話說“人有旦夕禍福”，到五月份時，“聯誼社”卻被云城公安部門查封，理由是該團體沒有注冊登記過，屬非法團體。那一刻，夏生的追夢熱情瞬降冰點，對夏生來說，他們查封的不是“聯誼社”，而是他一顆滿腔熱血的心！為此，夏生痛苦郁悶至極，但卻沒有具體將此事向青荷提起過，內心脆弱的他還不習慣向異性傾訴他的不如意，只想將陽光帶給對方。因此，青荷很久都沒有得到夏生的來信，因為畢業諸多事項的忙碌也忘了問一問對方究竟發生了什么。

夏生大概就是從那時起開始喝酒的。下了班，喜歡邀約友人來聚，一醉方休，業務上已不再精益求精，醉生夢死、貪玩耍性的本性倒顯現出來。

就在夏生迷戀于酒精，無所事事時，他的哥哥從家鄉來信了：

親愛的弟弟：好久沒有給你寫信了，自己也不知道什么原因，但你還是昨日的你，如今整日混跡于消沉，于是乎其樂陶陶，學起楚風去悲風泣月......悲矣夫，悲矣夫！千里長堤潰于蟻穴也。

- 你真正使我痛惜，更為你的前程擔心。父兄在，安得聞斯行之？這使我傷心，甚而是憤怒了。

- 我們的前程不單是找一個飯碗，那太俗了，也不值得。還記得我們從前的遠大志向嗎？所以我不得不再拿起這枝曾使你失望而今還是要使你倒胃的筆，只為你終究還是我的弟弟呀！你我的血里流著的是同一種血，父母艱辛將我們養大，他們期望我們成為社會的強者，你想過嗎？

文學創作只能作為業余愛好而為之，你的事情雖然有你的委屈，但大丈夫，安可一斗而敗北？父母兄長勸告你的話你聽不進去，你還那樣的不平，竟還不夠？什么是說教？什么是空中樓閣？宣揚真理的說教，使我們變聰明的說教，你不要！你到底要什么？

孔子說“三人行必有我師”，為人要謙遜，腳踏實地、從小事做起，從現在做起；不自我反省，而總怨天尤人的人，才叫“空中樓閣”。“不積跬步無以至千里”，讓你不要放棄學習和提高，這也叫空談么？什么才是實惠？滿足你的一切要求與虛榮，這就叫實惠么？我早就說過，我們要做小草，與惡劣環境抗爭的小草，在惡劣的境地中吸取水、吸取營養，而不去追求那種鮮花的夢。抗爭，抱怨環境，有什么用？你能改變它么？不能！那么就適應它，讓自己堅強。

我們家窮，但我們聰明，我們有一顆勤奮上進的心，物質上我們不能和別人比，但精神上我們卻有勇氣超過任何人。所以我們只能是并且也只能是刻苦為學，別人才能尊重我們。

我們都知道一條深刻的道理：“知識就是力量”！而你現在懂得多少？胸中有多少墨水？能夠超越你周圍的什么人？--

如果世界上的一切都是空虛的，那么你怎么解釋你自己的虛榮呢？你有本事穿著破破爛爛去上班么？有本事不學無術靠人施舍而不臉紅么？你能夠不去理會別人的取笑與侮辱么？你不能吧？你既然還沒有這種造詣，那么世界在你的面前是實實在在的。說到底，你的不求上進或厭惡家人勸告無非怕苦而已，怕苦和懦弱才是真正可笑的懦夫。“少小不努力老大徒傷悲”，自己種的苦果終歸還是自己吃。所以我告誡你從現在起努力工作，學習，不斷提升自己！

此信至此，逆水行舟，善自為之。