結構論文范文精選

本文作者：馬斌作者單位：太原重型機械集團有限公司

我國鋼結構行業具有良好的發展前景

輕型鋼結構。輕型鋼結構是指以彩鋼板作為屋面和墻面，以薄壁型鋼作為檁條和墻梁，以焊接或熱軋“H”型截面作為梁柱，現場用螺栓或焊接拼接的門式鋼架為主要結構的一種建筑，再配以零件、扣件、門窗等形成比較完善的建筑體系。這種體系由工廠制造，現場按要求拼裝形成。具有自重輕、建設周期短、適應性強、外表美觀、造價低、易維護等特點。我國輕鋼結構建筑發展較快、應用廣泛，主要用于輕型的工業廠房、倉庫、3層以下住宅以及貨場、站棚等，據統計，我國每年輕型鋼結構市場需鋼結構產品約在230萬t，輕鋼結構市場前景廣闊。由于輕型鋼結構建筑具有安裝運輸方便，量輕可變的特點，在國外建筑中使用較普遍。在美國50%以上的非住宅建筑采用輕鋼結構，日本新建的1~4層建筑大多采用輕鋼結構。

重型鋼結構。重型鋼結構大致可以分為多高層重型鋼結構、大跨度空間鋼結構、橋梁鋼結構、電力鋼結構、海洋石油鋼結構等，主要應用領域為高層及超高層建筑，大型工業廠房，體育場館、展覽廳等大型公共建筑，公路鐵路橋梁，大型鍋爐鋼架、輸電鐵塔及海洋石油平臺等。第一，多高層重型鋼結構。多高層重型鋼結構通常采用鋼框架結構，一般指6層以上工業、民用建筑。高層鋼結構建筑是一個國家經濟實力和科技水平的反映，又往往被當作一個城市的標志性建筑。20世紀80年代至今，我國已建成和在建的高層鋼結構達80多幢，鋼材用量60多萬t。其中，北京和上海新建高層鋼結構就超過10幢。如上海環球金融中心（用鋼量6.5萬t）、中關村金融中心（用鋼量1.5萬t）等。今后，全國每年將有200萬m2~300萬m2高層鋼結構建筑施工，用鋼量約45萬t。第二，大跨度空間鋼結構。大跨度空間鋼結構從功能上講是指能夠形成較大的連續空間的結構體系，主要包括網架、網殼、桁架、索－膜結構以及其組合、雜交結構。該結構的主要特點表現為具有連續的大跨度、大空間、大面積；外觀輕巧、美觀、具有現代感；抗震性能較好且結構受力較為單純；構件類型較少、建設周期短、易于實現工業化生產且綠色環保、可循環使用。目前大跨度空間鋼結構主要應用于大型工業廠房，體育場館、會展中心、大劇院等大型公共建筑以及航站樓、機庫等。2008年北京奧運會、2009年中國第十一屆全運會以及2010年上海世博會、廣州亞運會、2011年深圳世界大學生運動會的場館建設均大量采用了鋼結構。第三，電力鋼結構。一是在電源建設方面。我國的一次能源結構決定了我國發電必然以煤電為主的基本格局，這是長期難以改變的。按照國家電力規劃，即使到2020年火電總裝機容量仍將占全國總裝機容量的60%以上。目前我國在建的火電廠一般都是1000MW發電機組，每臺需鋼結構2萬t左右。按2009年我國新增發電裝機容量8970萬kW簡單測算，2009年我國火電建設的鋼結構用量約為180萬t。隨著我國發電裝機容量的不斷增長，鋼結構市場將面臨廣闊的發展空間。二是在電網建設方面。近年來，我國電網建設快速發展，電網投資占電力投資的比重已由2003年的33%上升至2009年的51%，電網規模已超過美國，躍居世界第一位。隨著國家對電網投資力度的不斷加大，電網改造及新建將直接帶動對輸電鐵塔鋼結構的需求。據相關數據統計，2005年—2009年，我國輸電鐵塔鋼結構年均需求量在200萬t左右。第四，橋梁鋼結構。橋梁建設的數量與規模，是一個國家綜合國力、科技進步和現代文明的標志之一。我國是一個橋梁大國，橋梁建設已走在了世界前列，創造了多項世界第一。京滬高速鐵路———南京大勝關長江大橋的建成，更是奠定了我國橋梁行業在國際上的領先地位。我國2010年和2011年已建成的鐵路客運專線規模達到9700km，其中橋梁比重近50%。橋梁比重最高的廣珠城際鐵路達到90%以上，京津城際鐵路橋梁比重達到88%，全長1318km的京滬高速鐵路橋梁總長達1060km，橋梁比重為80%。青藏鐵路沿途上百座橋梁，主要橋梁都是采用鋼結構形式。長江流域沿江地區再建的長江大橋，基本上采用鋼結構形式。由于我國基礎設施建設投入力度大，鐵路橋、公路橋及城市交通立交橋建設增長很快，全國實際鋼結構橋梁年產量已經超過100萬t。我國《中長期鐵路網規劃》（2008年調整）中明確提出，到2020年，全國鐵路營運里程達到12萬km以上，大量的路橋建設對橋梁鋼結構產生巨大的需求拉動，也將為我國橋梁鋼結構帶來更大的發展。可以看出，我國工業化進程的加快，城市化進程的提升，能源建設的需要及基礎設施的不斷投資，從鋼結構的多個細分市場促進了其需求。

國內鋼結構行業主要企業情況

目前國內鋼結構企業在4000~5000家，但年產5萬t以上的鋼結構企業僅40家，大部分中小企業規模偏小，競爭能力不強，行業內還沒有市場份額超過5%的企業。我國鋼結構行業主要企業及市場，見表2。在上述40家企業中，按照其市場化程度大致可以劃分為兩類：一類是以精工鋼構、杭蕭鋼構、東南網架為代表的民營企業，完全面向市場獨立經營；一類是以中建鋼構有限公司為代表的國有大中型鋼構企業，主要是為系統內工程建設提供配套，并未完全市場化。現將上述企業簡要情況介紹如下。精工鋼構。成立于1999年，是一家集鋼結構建筑設計、研發、銷售、制造和施工于一體的公司。2003年通過收購原長江股份成為上海證券交易所上市公司，具備鋼結構專項工程設計甲級資質、鋼結構工程專業承包一級資質、鋼結構制造企業特級資質。精工鋼構2011年上半年實現營業收入25.94億元，同增26.3%；歸屬母公司凈利潤1.46億元，同增57.3%；其中輕鋼結構12億元，占比46.3%;空間鋼結構5.2億，占比20.2%；多層鋼結構4.64億，占比17.9%。東南網架。成立于2001年，2007年在深圳證券交易所上市，系國家大跨度空間結構產業化基地實施單位、國家高新技術企業、中國鋼結構協會副會長單位。公司擁有鋼結構工程專業承包壹級資質，制造特級資質，設計甲級資質。東南網架2011年上半年實現營業收入17.47億元，同增11.72%；歸屬母公司凈利潤0.53億元，同增44.95%。杭蕭鋼構。成立于1994年12月20日，2003年在上海證券交易所上市，具有鋼結構制造企業特級資質、鋼結構專項工程設計甲級資質、鋼結構工程專業承包一級資質。杭蕭鋼構2011年上半年實現營業收入16.41億元，同減3.86%；歸屬母公司凈利潤0.32億元，同減16.55%。中建鋼構有限公司。是世界500強企業———中國建筑工程總公司下屬的中國建筑第三工程局有限公司出資設立的大型現代化鋼結構加工制造企業。公司注冊成立于2006年10月，注冊資金2.64億元，建設總投資7.9億元。公司總部位于江蘇省江陰—靖江工業園區內，地處長三角中心地帶。場區占地717畝和岸線長達200米的運輸碼頭。產品定位為重鋼產品體系，以生產建筑鋼結構產品為主。上海振華重工（集團）股份有限公司。是國有控股A、B股上市公司，控股方為世界500強之一的中國交通建設集團有限公司。振華重工具有年產100萬t鋼構的能力，特別是可以制作單件重達2000t或者更大的重型鋼橋鋼梁以及風電基礎結構件、廠房模塊鋼構、電廠鋼構、碼頭鋼構等。振華重工2011年上半年鋼結構實現營業收入5.18億元。由于中國鋼材價格比國際價格低，勞動力成本低，鋼結構制作質量優良，在國際市場有較強競爭力，這幾年國外企業在中國采購鋼結構有所增加。其中，2006年振華重工在與日本、韓國、西歐等國家公司的競爭中脫穎而出，承接了質量要求極高的美國新海灣大橋的橋梁及其鋼塔全部5萬t左右鋼結構的建造，合同價逾3.5億美元。該項目已于2011年7月宣告完工。

一、加強宣傳，轉變觀念

一是認真貫徹落實《中華人民共和國農村土地承包法》、《農村土地流轉管理辦法》等農村政策法規，使干部群眾樹立土地流轉、資源盤活、收益提高的新理念。二是充分利用各種媒體,大力宣傳農民身邊通過流轉土地增收致富的典型,讓農民了解流轉、愿意流轉、主動流轉、放心流轉。三是引導農民提高組織化程度,增強集中土地、運作土地的能力，促進農業向規模化生產、專業化經營的方向發展。

二、培育產業，增強需求動力

大力培育和發展鄉村農業支柱產業，實施土地規模化經營和農業產業化發展戰略，可以有效拉動土地流轉需求動力。一是結合上村農業區位優勢，瞄準市場，以村集體經濟組織為載體，培育和發展一批具有市場競爭力和帶動力的龍頭企業、農民專業合作社及經營大戶，為農村土地規模化流轉建立可靠的支撐點；二是鼓勵鄉村干部，加大農業招商引資力度，開辟新的農業產業項目，用大項目和大企業來搭建土地流轉市場需求空間，從而激活土地流轉需求不足現象。

三、要加強培訓，提高農民轉移就業的技能

土地流轉后，必然新增一批富余勞動力，需要重新安置就業。要積極開展針對性強的轉移就業培訓，提升他們的就業能力。根據農村勞動力的現狀和就業愿望，大力開展農民技能培訓，依托企業等生產單位開展合同培訓、訂單培訓和崗位培訓，加強創業培訓工作，為我縣農村土地流轉與農民轉移就業創造良好的環境。六、制定政策，鼓勵流轉。允許農戶依法自由流轉土地經營權,促進農業生產要素優化組合。建立土地流轉扶持資金,對于全部轉出土地的農戶給予一定的補助,扶持其進城務工創業。對于引導農戶流轉土地較多、增收效果顯著的鄉鎮和行政村給予適當獎勵。對于通過轉包、租賃、入股合作等方式集中農戶土地進行規模化經營,并能帶動農戶增加收入的種養大戶和各類經濟實體進行重獎,并從扶持資金、稅收政策、技術指導等方面給予傾斜。鼓勵農民和農村經濟組織增加對土地的投入，對提高地力等級的土地流轉戶給予獎勵，對給土地造成永久性損害的，要及時制止并要求其賠償由此造成的損失。農行、農村信用社等金融部門對到農村開發、經營的企業，要在資金和金融服務上給予支持,允許經營者用土地使用權抵押、擔保獲取貸款。

一、復雜結構隱喻審美的創造性隱喻

將兩種屬于不同范疇類別的事物相提并論，從而形成語義上的映射關聯，這是隱喻創新性的一個重要特征。隨著認知與審美能力的發展，人們的認知審美不僅僅停留在對兩個事物之間相似性的認識，而且逐漸擴展到對多個事物之間關系相似性的認識。復雜結構隱喻不僅記錄兩個事物之間的相似點，更多是表現事物關系的相似性。簡單地說，復雜結構隱喻是通過一對事物之間的關系來表達另一對事物之間的關系，如“Parksarethelungsofcity”這句隱喻實際是用肺部對于身體的作用關系來說明公園對于城市的作用關系。復雜結構隱喻具有創造性，能夠在不同事物之間發現共同的關聯，從整體上把握不同事物之間的關系相似性。人們通過想象和聯想在不同事物之間構建一個認知網絡，從而借助一組事物關系來理解另一組事物關系，為人類認識世界不斷提供新的視角。復雜結構隱喻是獲得認知審美的重要形式來源，是一種認知參與下的美的創造活動，它的認知美學價值在于通過認知域之間的語義關系體映射更為生動形象地刻畫事物關系，闡明某個道理并引起人們豐富的想象，給人以美的享受。語言表達的創造過程就是一個認知上的審美發現行為，復雜結構隱喻能夠充分調動人們審美的能動性。復雜結構隱喻的功能主要體現在認知和修辭兩個方面，認知功能主要在于它能夠表達新概念和復雜概念；修辭功能表現它能在通過創造的搭配，以新奇的語言表達方式獲得修辭和審美效果。隱喻的意義就在于將兩個沒有直接聯系的事物建立認知關聯，復雜結構隱喻通過語言表達形式的創新，滿足了人們對認知審美的心理需求，使修辭表達能夠沖破傳統的窠臼。認知心理學告訴我們，語言表達的創新不僅能夠形成更加強烈的信息刺激，而且能夠借助已有事物來加深對新事物的理解。當我們說“Moneyistherootofallevil”這句隱喻的時候，就創造性地建立了金錢和罪惡之間的關系，也很好地說明了金錢的兩面性。復雜結構隱喻通過多個語義項的并置，讓多個語義項之間建立認知映射關系，極大地增加了此類隱喻的新奇性和表達力，能夠更好地調動人們的語言審美能力。復雜結構隱喻首先在形式上突破了傳統二元結構隱喻的構造模式，能夠給人以更加新奇的語言表達，體現了人們對已有修辭表達的認知審美創新。認知語言學的研究表明，人們傾向于對熟知且新穎的語言表達留下深刻印象。與傳統的二元結構隱喻相比，復雜結構隱喻能充分發揮其在認知美學中的優勢，以結構復雜的創造性來表達話語意義，從而給人耳目一新的感覺，進而產生較好的言語交際效果。從認知審美的角度來看，復雜結構隱喻能夠通過描述一種在語義表面上不正常或意外的事情以引起言語對象的驚奇，使言語對象重新調整原有的認知圖式，將言語對象固有的概念模式打破進行重新組合，進而創造新的概念模式。因此可見，復雜結構隱喻能為我們看待事物提供新視角，賦予日常生活事物以新的意義，這一新概念模式的創造過程中實現了認知審美的目的，將隱喻從話語作用提升到審美功能。

二、復雜結構隱喻審美的互動性

從總體上說，復雜結構隱喻現象帶有明顯的審美互動意義，它以一種特殊的表現方式將言說者的審美體驗傳遞給聽話人，進而表達人們的審美觀念。隱喻在一定程度上幫助構建了人類的理解和思維，實際言語交際中復雜結構隱喻認知審美是一個較為復雜的過程，往往要經過多次與反復碰撞。于海濤指出：“言語理解是一個接受刺激———語義激活———語義互參的過程，語義互參就是范疇網絡中節點與節點之間進行激活與被激活以及反饋與被反饋激活的過程。”復雜結構隱喻理解過程中的審美就是這種語義不斷相互激活與反饋的認知建構過程，從而賦予聽者調動生活經驗感受進行想象和體悟，逐漸領會出其中的話語意義和審美魅力。可見，復雜結構隱喻能夠用簡單語義項構成豐富的信息整體，在完成言語交流的語用任務之外，還能夠調動聽話者的想象力，讓言語交流處在一個動態的認知互動建構中。當我們在說“Languageisthemirrorofmind”隱喻時，言說者想要表達語言在人類思維活動中的重要性，并且想讓聽話人能夠理解話語表達的意義。面對這種情境，采用傳統的二元結構隱喻“Languageismirror”難以直接傳遞言說者的本意，也無法讓聽話人啟動認知審美過程。因此，使用復雜結構隱喻的句法形式能夠很好地完成這一目的，當“mind”加入時，就能夠調動聽話人已有的認知圖式，很快地聯想到語言對于思維的作用就好比鏡子對于人，我們只有借助語言才能看清思維的運行，正如我們只有借助鏡子才能看到自己的面容。這使得言說者和聽話者之間形成一種互動關系，言說者的意義能夠較好地被聽話人理解，說話人的審美體驗也能夠很好地在不同主體間進行傳遞。復雜結構隱喻在言語者之間建構了共同的理解基礎，因而容易引起人們的認知共鳴，產生語言交際的互動審美效果。

三、結語

復雜結構隱喻的本質是在不同認知域之間實現語義信息的轉換，語義信息轉換必須借助一定的相似性映射才能實現，進而實現通過熟悉事物關系對陌生事物關系的理解，使隱喻具有審美意義的認知功能。復雜結構隱喻能夠通過句法形式的復雜性，將多個語義體放在同一映射的網絡上，實現語義信息在不同認知域之間的轉換。復雜結構隱喻對語言美的傳達是在既有范疇內激活已知表象，促使已知表象和當下審美意象產生聯結，并將它們整合為新的認知和審美過程。以上的分析僅僅探究了復雜結構隱喻的部分認知審美價值，遠遠沒有窺其全貌，隱喻的表達總是處在不斷的創新變化中，復雜結構隱喻正是這種創新變化的體現。

一、曲式結構與敘事結構

在影視音樂中發揮的作用曲式結構和其他眾多的結構形式一樣，是音樂作品中起著組織、規范、劃分段落、明晰樂句等功效。在音樂作品中，蕩氣回腸的表現力，如泣如訴的感染力，都不能缺少曲式結構發揮作用。簡言之，曲式結構創造了優秀的音樂作品，優秀的音樂作品則帶動了優質的影視作品，它們是互相助推的，是互相帶動成功的。敘事結構在文章、局面的層次設定中，在影視作品的情景、情節安排中，都發揮著不容忽視、不能取代的作用，敘事結構決定著文章及作品中的矛盾沖突，沒有沖突就沒有跌宕起伏，沒有跌宕起伏也就不存在應有的作品影響力，及預期應該取得的效果，以一言蔽之，敘事結構決定著文章、劇本，乃至影視作品的精彩程度和藝術價值。曲式結構與敘事結構有著異質同構的聯系與特點。敘事結構中的展開與高潮會對應曲式結構中的呈示、再現與主題凸現。雖然構成敘事結構與曲式結構的材質不同，但二者的結構樣式卻有很多相似的地方。例如人物傳記片的敘事結構就好像曲式結構中的變奏曲式一樣，呈現出主人公各個階段不盡相同，但核心主題不變，這也像散文一樣“形散神不散”，敘事是形，音樂是神。

二、曲式結構與敘事結構

在比較中推動影視藝術在影視藝術和音樂作品中，曲式結構和敘事結構都發揮著至關重要的作用，二者如能有機地融為一體，高效地架構一體，就可以卓有成效地推動藝術的發展和成功。首先，堅持曲式結構原則，高度融入敘事結構塑造影視藝術的九曲回腸。闡釋所謂的“曲式結構原則”，就是要把曲式結構的整個規律性特征顯現出來，如果與音樂作品結合起來，主要包括并列原則、再現原則、循環原則、奏鳴原則和變奏原則。第一個是并列原則，就是連續將不同程度對比更新的曲式部分在橫向延伸中累積起來，并列原則組合的曲式部分數量可以沒有限制，就是要推動曲式結構向著更高級、更復雜化發展；第二個是再現原則，這一原則是在曲式的最后再現曲式最初的結構部分，在再現原則中，就是要以此形成兩端部分雷同、中間部分與兩端部分形成對比的格局，集中表現在兩個方面，一方面可以有效地對抗和消解中間對比部分所產生的離散力量，另一方面則顯現得更為細致，就是要通過再現最初出現的主題材料而肯定和加強它在整體曲式中的主導地位；第三個是循環原則，這一原則是在再現原則的基礎上發展而成的，循環原則的主要特點是其主導結構部分循環往復、多次再現，除此之外，還可能在曲式結構的中間夾以不同的對比更新部分，循環結構最重要的效用就是能夠較好地維持整體結構的集中統一；第四個是奏鳴原則，在奏鳴原則中，其十分顯著的特點是兩個調性和形象相互對比的主題，典型的奏鳴曲式則以各種形式充分展現兩個主題的對立和沖突，它是一種動態的、體現了矛盾解決思維的新水平上的再現；第五個是變奏原則，主要顯現為“變奏曲”，變奏原則使接連不斷的變奏重復具有某種曲式結構框架，所以也可以稱之為變奏曲式中的附生性原則。通過對曲式結構原則的充分理解和掌握，在影視作品的創作中就可以發揮出重要的作用。其次，推進敘事結構規律，高度結合曲式結構塑造音樂作品的余音繞梁。在影視藝術的敘事結構中，展現著太多的藝術手法，在敘事結構中統稱為敘事手法，下面與實際的電影相結合，闡釋以下七種敘事手法：第一種是常規線性敘事方法，這種方法主要是按照正常時間模式來推動敘事的，電影《侏羅紀公園》就是這樣一種表現、表達方式，就是通過時間的推移來表述恐龍的進化與滅亡的；這種敘事就類似于曲式結構中的奏鳴曲式；第二種是多線性敘事，這種敘事結構所創造的影片，都是由很多個小故事組成的，多個看似瑣碎的小故事共同表達一個主題，完成一個構架；這種形式在曲式結構中表現為回旋曲式；第三種是回憶敘事方法，通過主人公的回憶去展現作品；第四種是環形結構敘事，展現一個首位呼應、展現復雜的模式，在曲式結構中表現為復三部曲式；比如影片《暴雨將至》就是這一類作品；第五種是倒敘線性敘事方法，比如法國影片《5：3：2》就是這種敘事方式；第六種是亂線性敘事方法，看似雜亂無章，實則有著自己的順序，導演有意把所有片段、情節、人物全部攪亂，觀眾過后細細品味，卻能追尋到其中的規律內涵；第七種是重復線性敘事方法，這一點很好理解。總而言之，所有的敘事結構安排和所有的敘事方法，都有一個共同的目的和目標，那就是把更多精彩獻給觀眾，讓更多優秀的影視作品呈現于世界。那么通過對敘事結構規律的高度掌握，再高度結合曲式結構，就可以創造出優秀的影視作品。第三，實現二者有機融合，讓敘事結構及曲式結構共同打造文似看山。文似看山不喜平，在敘事結構及曲式結構的應用中，也是要講求這一點的，尤其在音樂配置與創作方面。曲式結構只是音樂的一種表現方式，在實際創作中，還要注意音樂體裁的把握。例如影片《辛德勒名單》中凄婉的旋律，在曲式結構的音樂構建中，音樂蕩氣回腸、催人淚下，取得了空前的成功，并且在音符的跳躍中展現了高度緊湊、動人心魄的敘事結構。《紅色小提琴》中安娜的旋律經過多次變奏所形成的變奏曲式與敘事結構的環形敘事合二為一共同演繹音樂的傳奇。

三、總結

總之，無論在電影音樂的曲式結構中，還是在影視藝術的敘事結構中，二者作為相輔相成的藝術表現形式，是共同服務于藝術，共同服務于作品的，那么，無論在音樂創作，還是在影視藝術的推進中，都需要二者能夠高度的融合，都需要二者能夠空前的協調，才能把所輔助的藝術、所表達的境界推上一個新的高度，送到一個妙到毫巔。

摘要:會計理論結構的邏輯起點是會計研究的切入點,邏輯起點的選擇科學與否直接決定該理論結構體系的內在嚴密性,以及它對會計實踐的指導和預測作用。論文試圖通過介紹作為會計理論結構的邏輯起點應具備的條件,并評析幾種會計理論結構邏輯起點論,最后提出將會計對象和會計目標結合起來作為會計理論結構邏輯起點的設想。

所謂會計理論結構是指由具有內在聯系的一系列要素組成的概念體系。包括會計在內的任何學科,都需要有一個理論或者叫理論結構,借以建立統一的邏輯體系。因此在研究會計理論結構時,就必須明確會計理論的構成要素和它們之間的邏輯聯系。而首先要解決的便是邏輯起點的確定或選擇的問題,邏輯起點選擇正確與否直接決定該理論結構的嚴密性與科學性。

1會計理論結構邏輯起點必須具備的條件所謂邏輯起點,從哲學的角度講是指從抽象上升到具體全過程出發點的概念、范疇或判斷。而在理論研究中則是指理論構建中起決定作用,任何其他概念必須以它為基礎和依據的概念。它必須滿足以下幾個條件:

1•1會計理論結構邏輯起點必須具有可知性。研究事物首先而且必須要了解該種事物的現象,才能從現象中去發現本質,這就要求所要研究的事物要具有可知性。因此作為會計理論結構的邏輯起點就更需要具備自身的可知性。如果作為邏輯起點本身就很模糊,那么由其推導出的其他概念也必然是模糊的,這樣的理論結構是經不起實踐的檢驗的。

1•2會計理論結構邏輯起點在結構中起決定作用,能夠對其他概念進行推理論證。在會計理論結構中,有很多構成要素,而這些要素概念是能夠通過邏輯起點推理論證的。這個推理過程要經得起論證,否則這種結構就是不嚴密的,導致會計理論的模糊及混亂,從而不能發揮會計理論的指導和預測作用。

1•3會計理論邏輯起點必須能夠聯系會計理論與會計實踐。任何理論都是從實踐中,又過來指導實踐,并在實踐中檢驗、發展、完善。只有和實踐緊密聯系的理論才是能經得過檢驗的有用的理論,那么怎么樣會計理論才能與會計實踐很好的聯系、結合起來呢?這要通過會計理論結構的邏輯起點。它是會計理論研究的起點,而會計理論來源于會計實踐,只有緊密聯系會計實踐和會計理論的邏輯起點才能擔當這一重任。