流行音樂技巧

前言：本站為你精心整理了流行音樂技巧范文，希望能為你的創作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。

摘要：流行音樂在音樂界的地位越來越重要。音樂演唱首先必須真正理解歌詞的，明白歌詞所要表達的東西。流行唱法的總體風格是題材的娛樂性和簡易化，故多用自然嗓音，音域不寬，親切隨意，吐字清晰，掌握正確唱法非常重要。流行音樂和其他音樂一樣，需要真摯情感的傾入和配合。

主題詞：流行音樂；情感；唱法；歌詞

流行歌曲是一門詞曲交輝的綜合音樂體裁，具有復雜、巨大的多元化風格體系，即有各自的特點，又有相互的內在聯系，構成國際間交流傳播最廣泛的聲樂文化現象和體系，幾乎存在于各個民族、各類文化層次的人群中。在流行歌曲的邏輯定義中，流行歌曲首先是屬于音樂的類型之一。因此，就流行歌的性質而言，其隸屬音樂。流行歌曲的性質是一種獨立的音樂類型，它降低了群眾欣賞的門檻。流行音樂和其他音樂一樣，需要真摯情感的傾入和配合。

1、流行歌曲歌詞構成的基本特征

不論流行歌曲形式怎樣發展和變化，總是圍繞著歌唱這個中心，而歌詞就成了歌曲的重要組成部分。概括地講，歌詞構成主要有三個特征：（1）抒情性。有感而發，由情而作，是歌詞創作的基本契機。也可以這樣說，流行歌曲最為重要的審美趣味主要表現在音樂作品呈現出的泛情感化傾向。這是它區別于純粹的古典音樂和民族民間音樂，以及其他音樂藝術的一個最本質和最重要的審美指標。以韓紅演唱的《青藏高原》為例，“是誰帶來遠古的呼喚？是誰留下千古的期盼”，是一種站在高原上對自然和生命的吶喊。孫楠的《紅旗飄飄》，“五星紅旗，你是我的驕傲，五星紅旗，你是我的自豪”。運用了夸張、擬人的手法，以浪漫的情感，通過對五星紅旗的熱愛，抒發了作者對強大的祖國的自豪、驕傲的情感。（2）形象性。歌曲歌詞的形象性主要體現在它的語義功能，由于歌詞語言的多義性和情感意象，往往滲透著主觀復雜的心理感受。在流行歌曲中，文學語言獲得了和音樂語言同等的地位，觀眾在對歌曲的欣賞中不僅聽到的是音樂，還聽到了詩性的語言。詞作者曾憲瑞說過，“一首好的歌詞，應當帶有音樂特色的文學美和閃耀文學光彩的音樂美，集文學美和音樂美于一身，使之譜曲能唱，離曲能賞”。像一些優秀的流行歌曲歌詞不僅具有強烈的音樂性和節奏性，還具有濃郁的詩意。譬如《濤聲依舊》，“月落烏啼總是千年的風霜，濤聲依舊不見當初的夜晚”。歌詞簡潔，結構分明，并隱約帶有故事性的特點。“今天的你我怎樣重復昨天的故事，這一張舊船票是否能夠登上你的客船”，突出了創作上的時尚性、通俗性特征，成為歌曲中經典的流行句。（3）敘事性。流行歌曲中歌詞的形象特征并不是語義直接提供的，它必須借助于比喻和描繪才能顯現。而它的敘事性也是把歌詞的抒情性同故事性、戲劇性巧妙地結合起來，擴展歌詞所能反映的生活面，豐富歌詞塑造的人物形象，從而將故事的抒情和故事的敘述完美統一起來。以《丹頂鶴的故事》為例，“從前有一位女孩她曾經來過，走過那片蘆葦坡你可曾聽說，有一位女孩她留下一首歌，為何片片白云悄悄落淚，為何陣陣風兒為她訴說，還有一群丹頂鶴輕輕地輕輕地飛過。”詞作者以樸實無華的語言講述了一個女孩為保護丹頂鶴而陷入沼澤失去生命的故事，時間、地點、人物、事件四要素齊全，開頭、發展、高潮、結尾一應俱全。打破了以往歌詞只反映故事片斷或單純感慨抒懷的模式，加以曲作者迷幻、優美的旋律，聽眾在意識上產生了強烈的共鳴。反復吟唱的主題得到升華，使故事情節不斷推向一個又一個高潮，故事的結尾不免有些凄涼，卻透露出一種悲壯的美。成功的敘事歌曲不僅具有詩歌所帶來的詩意美，還具備了敘事帶來的戲劇美，使歌曲具有了強烈的感染力和情感色彩。

2、流行歌曲的演唱方法

流行唱法的總體風格是題材的娛樂性和簡易化，故多用自然嗓音，音域不寬，親切隨意，吐字清晰，和美聲唱法和民族唱法相近的是也講究聲音的通透、腔體的打開和氣息的貫通。正確地用氣老一輩聲樂教育家提出了歌唱由氣、聲、字、腔、情五大塊組成的理論，所以首先要掌握呼吸這一演唱的首要環節。正確的用氣狀態:歌唱時的呼吸是通過鼻腔和口腔同時進行的。歌唱時，也就是呼氣時仍要保持吸氣時的感覺和狀態，用這一吸一呼來保證發音，也就是為歌唱保證氣息支持。換氣時，呼吸器官不宜完全放松，應盡量保持吸氣狀態以便于再吸氣;歌唱結束時先收聲再收氣直至完全放松。流行歌曲的演唱依靠氣息的支撐，因為它與歌曲的情感、不同的風格相結合時，會產生不同的藝術效果;不同的歌曲內容蘊含著不同的情感。流行唱法注重歌曲情感的強化與渲染，呼吸乃是關鍵。比如在表達十分悲痛、傷感、深沉的思想情緒的時候，呼吸用得很強，聲帶震動頻率很高，甚至形成一種好像是漏氣的沙啞聲，并將這種深沉沙啞的聲音色彩夸張放大，讓觀眾也感受到這種情感信號，以此來加強演唱效果;尤其在表達激情的高峰(高潮區或高潮點)時，呼吸的深度和力度必須加強。這時在腰圍的橫隔膜處形成強有力的拉緊狀態，聲音才會產生較強烈的爆發力，發出類似于呼喊的聲音而產生強烈色彩。比如“九月九的酒”、“妹妹你大膽的往前走”等。這時的情感體現已經達到近乎自然的狀態了;因為這時心情緊張，情緒興奮至極，旋律已經退居其次了，情感成了首要的表現手段了，氣與情這時已經達到了高度的統一。氣聲和輕聲則是重在抒情性，表達一種對美好情感的追尋與回憶時，呼吸要柔和、均勻，與聲音的婉約保持一致。這種聲音色彩柔美圓潤，對呼吸的適時準確控制與運用體現出了聲樂上的技巧。正確地用聲歌唱者在演唱時，各共鳴腔體中起主導作用的是喉咽腔，因為用喉咽腔演唱發出的聲音自然質樸，可塑性很強。而在演唱流行歌曲時，恰恰是自然和半自然的聲音特色，只是根據歌曲的不同，喉咽腔打開的略有不同而已。

這種不同來自音樂體裁的不同，演唱風格的不同，情感需要的不同。如演唱《酒干倘賣無》時就要打開得多，而演唱《絨花》時就要打開得少一點，演唱《女人是老虎》、《不老的爸爸》等歌曲時就要將喉咽腔憋住，只留下一個窄窄的通道開合。在喉咽做不同的開合動作時，軟愕也隨之聯動。流行唱法并不需要像美聲唱法那樣特意用抬高軟愕來制造高位置共振，軟愕的功能是可以協助喉咽腔增加歌曲的表現力，顯示歌手的聲音素養，還可以保護聲帶和咽喉。在演唱強音時軟愕可以配合喉嚨的打開而自動閉合，在演唱弱音時軟愕也可以適當抬起，這樣恰恰可以減弱一部分強氣流對聲帶與喉嚨的沖擊。在流行歌曲中，一些抒情性的歌曲往往注重聲音的柔和圓潤、松弛流暢，這時的喉部不必用力拉緊，而是要松弛，在抬起軟愕的同時把聲音控制在軟愕及咽部，使氣息能均勻地流動。在流行歌曲的演唱中要改正以下幾種不正確的發聲方法:（1）喉音。由于喉頭頸肌和下顆肌肉過于緊張.舌根過于隆起.在追求音高量時不是用呼吸來支持，而是嚨;這樣出來的聲音往往帶著，我們稱之為喉音。（2）鼻音。部分唱者呼吸基礎不好，方法不此軟愕下垂，發聲時不能提由于上舌中部的隆起擋住了與口腔的通道使聲音僅能通腔而形成混濁的鼻音，而鼻音無生氣、缺乏表現力。（3）羊聲。歌唱者模仿鄧麗君、張學友等派演員，片面追求聲音的顫動正確地抖動咽喉的肌肉，或因吸肌群的張力控制不當，使聲波動速度太快或搖擺不定，猶叫，嚴重影響了歌唱者的聲音。（4）白嗓。由于歌唱者氣息太淺，平直無味，完全沒有了圓潤和，尤其是韻母在拉長音時口型定，這種聲音我們稱之為“白嗓”。產生白嗓的主要原領關節不能靈活的開啟與閉額遲鈍，唇部拘謹，舌根僵硬（5）“喊歌”。由于演唱者的基礎不會用優美、柔婉、有表情的來歌唱，只是用大聲喊叫發出聲音來唱歌，以為歌聲的響壯是靠用力吼出來的，超越固有的音高去歌唱，往往青筋、頸粗臉紅，形象極為緊張恐這種喊歌不會持久，很快就會。為了糾正以上錯誤唱法，首先會深吸慢呼，然后準確判斷發置，修正不良發聲方法;要找驗的老師對癥下藥，唱高音時出真假聲切換點，力求切換得無痕，以求得正確的音色。氣的連貫性和整體性通過對語言的特征來予以表現。常言說，氣為聲服務，聲為腔服務，腔為字服務，字為詞服務，詞為情服務，也就是前面提到的氣、聲、字、腔。字前面連著氣和聲，后面連著腔和情，可見吐字的重要性。要想吐字清晰，除了各種地方性的，少數民族的特殊唱法外，一律用普通話來咬字，就是用漢語拼音的方法，練習時把字頭、字腹和字尾放慢，以字練聲，熟練以后漸加快直至正常速度，同時依序進行唇音、齒音、喉音、舌音、牙音的練習，十三道轍的歸韻練習。在掌握了以上方法的練習之后再朗誦歌詞，繼而進行哼唱;也可以先放成名歌手錄制的光盤再模仿之。地吐宇流行歌曲演唱的又一特點是的口語化和生活化，需要演唱字清晰、歸韻收聲準確。

3、流行唱法需要情感的配合

“情感”里既有情，還有“感”，“情”是宣泄什么情緒?是思念?是愛憐?是憤怒?是失望還是激昂?“感”是感受，感悟，把聽者帶人“情”中共同去“感受”，不是常常見到在演出中歌手與觀眾互動的場景么?有時觀眾和著歌手演唱的節拍，有節律地擊掌或搖動手中的道具。這些互動都是在煽情，這也是有別于美聲和民族唱法的歌手的重要一點。流行歌曲既然篇幅短小、易記易學、音域不寬，富于即興性，那么也是最容易產生共鳴和互動的演唱形式了。這種互動性就是“情”和“感”的具體體現。聽嚴肅和高雅音樂要正襟危坐，著裝禮儀都要講究嚴肅，不許互動，這二者的根本區別就在這里。從這一層面意義上來說，流行歌曲的社會功能是十分強烈的。但是這種情感的外露要掌握尺度和分寸，具體到哪一樂句、那個詞、那個字、需要如何來傾吐，要把握得體，過分或不足都會減弱表現力。比如有的歌曲，某句歌詞是中度的，你就不要用強烈的情感去表現，否則就覺得搞笑了。比如歌詞中唱道“深深地愛著你”時，演唱者表現得過于痛苦，眉頭緊鎖不算，一手還捂著胸，一只腳尖點地，就讓人感覺夸張得可笑而減弱了感染力。在同一首歌里，要把情感高漲的地方事先設計好，要有鋪墊、有準備，還要設計好高潮后的情緒的下降幅度，總之自然協調就是了。

音樂承載著人類的悲歡恩怨、美丑善惡，它是人類在自身進程中生生不息的衍生、映照和審判，是人生夢想與理想最強烈的音符和色彩。流行音樂目前越來越重要，更能滲透到人們日常生活中去，只有傾入真正的情感，掌握正確的技巧才能更好的把握流行音樂。

參考文獻

［1］張旭東.略論通俗唱法非通俗性.人民音樂，2006（5）.

［2］周建新.現代歌詞中的詩歌形態.鄭州航空

工業管理學院學報，2005（6）.

［3］范曉峰.聲樂美學導論.上海：上海音樂出版社，2004.

［4］理查德•舒斯特曼.實用主義美學.北京：商務印書館，2002.