小說(shuō)敘述下的藝術(shù)論文

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一、雙重?cái)⑹雎曊{(diào)

《活著》采用了作者（書(shū)中采風(fēng)人）與故事主人公雙重聲調(diào)敘事的結(jié)構(gòu)模式，在書(shū)中采風(fēng)人將故事主人公引出便退居幕后，讓故事主人公進(jìn)行講述，作者進(jìn)而成為了故事的傾聽(tīng)者，成功的起到了串場(chǎng)的作用。故事的主要敘事過(guò)程是由故事主人公——老人福貴進(jìn)行的，但在老人的敘事之中，采風(fēng)人也在不時(shí)的打斷老人的敘事而出現(xiàn)，這一時(shí)刻往往是故事的高潮階段，看似是一種打斷，其實(shí)是起到了一種著重強(qiáng)調(diào)的作用，并使敘事高潮得以降低，讓小說(shuō)的敘事節(jié)奏重新變得舒緩起來(lái)，為下一個(gè)高潮的帶來(lái)創(chuàng)造條件。兩種聲調(diào)一主一輔，很好的把握了故事敘事的節(jié)奏，在引讀者進(jìn)入故事情境的同時(shí)，不忘給讀者留有充分的思考空間和時(shí)間，從而能夠更好的理解故事情節(jié)和書(shū)中人物聚到的悲痛之情。《活著》采用了一種鑲嵌式的故事敘述模式，即在故事講述的過(guò)程中有計(jì)劃的安排打斷或插入，形成技巧性的一種間隔。采風(fēng)人的對(duì)于故事主人公敘事的打斷，不是硬生生的去切斷故事情節(jié)，而是努力去理解和感受書(shū)中老人的感受，并努力去消除自己的作者身份，以一個(gè)讀者的身份去完成這種敘述過(guò)程。《活著》中，通過(guò)老人福貴的講說(shuō)和采風(fēng)人的聆聽(tīng)，以富貴親友的七次死亡作為基本故事序列，老人講述過(guò)程中的心平氣和的聲調(diào)對(duì)比其經(jīng)歷的跌宕起伏，形成了鮮明的對(duì)比，給讀者帶來(lái)內(nèi)心的震撼。這種心平氣和是在經(jīng)歷了放浪青年、艱辛中年和孤獨(dú)老年的人生起伏之后，才能達(dá)到的一種平靜，不見(jiàn)指責(zé)和抱怨，所有記憶中的古難不過(guò)是習(xí)以為常的過(guò)程。

二、重復(fù)的敘述方式

縱觀余華的眾多作品，可以看出其小說(shuō)選材的一致和重復(fù)性，即作品動(dòng)機(jī)、主體及事件的相似。也就是說(shuō)，從《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》到《許三觀賣(mài)血記》，再到《活著》，余華小說(shuō)這一系列的作品都是將苦難作為其基本主體，通過(guò)對(duì)苦難的反芻來(lái)揭示和深化這一主題深層次意義，而非簡(jiǎn)單的復(fù)制和重復(fù)。重復(fù)的敘述方式同樣表現(xiàn)在余華小說(shuō)的故事結(jié)構(gòu)中，例如《活著》主人公富貴所講述的親人們不斷去世的故事主線，就是以富貴七個(gè)親人的死亡這一事件，進(jìn)行了七次重復(fù)。雖然事件是相同的，但由于每個(gè)人物的身份、經(jīng)歷不同，死亡發(fā)生的時(shí)期不同，看似重復(fù)的情節(jié)卻展現(xiàn)出了意味各不相同的深意。通過(guò)這種各不相同卻又歸于相同，即歸于死亡這一情節(jié)設(shè)置，讓讀者對(duì)活著有了更加深刻認(rèn)識(shí)，讓活著這一題目的設(shè)定顯得更加突出。當(dāng)富貴依次講述其親人去世的故事時(shí)，無(wú)論死亡事件本身是多么驚泣，多么令人痛心，富貴最終的事件總結(jié)卻都是那么平和。在講述陪伴自己數(shù)十年的妻子去世的事件后，富貴反復(fù)的念叨“家珍死得很好”，語(yǔ)氣波瀾不驚，沒(méi)有失去親人的痛苦，反而是一種相當(dāng)欣慰的感覺(jué)。主人公在經(jīng)歷這么多親人的故去之后，明白死亡只不過(guò)是人生必然要經(jīng)歷的一個(gè)事件，而老伴能夠安然的去世，而且“死的平平安安，干干凈凈，死后一點(diǎn)是非都有，不像村里有些女人，死了還有人說(shuō)閑話(huà)”，所以他感到十分欣慰也就可以理解了。看似死亡的重復(fù)讓富貴變得麻木了，其實(shí)更多的是他對(duì)死亡有了更加直觀的人生，對(duì)生命的真諦有了自己獨(dú)特的理解，面對(duì)命運(yùn)不再是拼命的掙扎、搏斗，而是欣然的接受和順承，這也是作者想要在作品中傳達(dá)的一種思想。《活著》描述的歷史時(shí)期跨度相當(dāng)大，可謂是中國(guó)的近現(xiàn)代史，主人公歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒及，小說(shuō)并沒(méi)有過(guò)多的渲染歷史事件，只是簡(jiǎn)單將其作為故事背景而將其簡(jiǎn)化描述，更多的突出富貴這一小人物的不斷的重復(fù)著親人死亡的可悲命運(yùn)，在這一過(guò)程的同時(shí)，富貴也完成了由惡向善的轉(zhuǎn)變，極具戲劇性和哲理性。

三、平緩的敘述聲調(diào)

《活著》由于采用主人公講述的方式完成故事的主要敘事過(guò)程，為了契合主人公富貴的角色特點(diǎn)，小說(shuō)整體的敘事語(yǔ)言平實(shí)且舒緩，簡(jiǎn)單的句式讓讀者感到極具親切感，并能極大的引發(fā)感情上的共鳴。與主人公平緩敘事聲調(diào)相反的是，其命運(yùn)的坎坷多變，其中包含著大量的苦難，但思索老人一生所經(jīng)歷的種種，這種平緩卻又顯得那么合理，是一個(gè)過(guò)來(lái)人應(yīng)有的克制與平靜。在富貴老人用平緩的聲調(diào)講述自己所經(jīng)歷的苦難時(shí)，他對(duì)每一次災(zāi)難之后所產(chǎn)生的強(qiáng)烈情感都進(jìn)行了克制，將無(wú)比復(fù)雜的悲痛之情平淡無(wú)奇的描述為外在的動(dòng)作，對(duì)悲痛心情的表達(dá)做了悄無(wú)聲息的代換，這不但契合了主人公的角色特征，也完成了藝術(shù)上的留白，給讀者的情感介入留下了巨大的空間，引導(dǎo)讀者將自己的感情填充到其中。“家珍一直哭到天黑,我怕夜露傷著她,硬把她背到背后,家珍讓我再背她到村口看看,到了村口,我的衣領(lǐng)都濕透了”，母親失去兒子的巨大痛苦通過(guò)富貴濕透的衣領(lǐng)表現(xiàn)出來(lái)，而富貴所承受的失子之痛卻通過(guò)家珍的痛苦表現(xiàn)了出來(lái)。富貴在講述自己這一悲痛的經(jīng)歷時(shí)，可以看出其對(duì)個(gè)人感情的掩飾，而塵封多年的往事也是其不愿時(shí)刻提及的，而面對(duì)采風(fēng)者，他又想盡力的去傾訴，因此讀者可以感受到，在富貴如涓涓細(xì)流般的敘述中，暗藏著波濤洶涌的情感的暗流，富貴樸實(shí)的語(yǔ)言充滿(mǎn)了一種足以震撼人心的巨大力量，深深印入讀者的內(nèi)心。

四、結(jié)語(yǔ)

《活著》通常被人們看做余華的轉(zhuǎn)型之作，不同于之前余華作品的“先鋒作家”敘述方式，舍棄了繁雜的形式，運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的敘述手法，以簡(jiǎn)單見(jiàn)深邃，成就了一部宛如舒緩悲歌似的文學(xué)作品，令讀者回味無(wú)窮。

作者：孫挺單位：陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院