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          吉劇藝術振興發展策略淺析

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          吉劇藝術振興發展策略淺析

          【摘要】吉劇是吉林省傳統戲曲劇種之一,主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內蒙古自治區。吉劇是吉林及周邊地區人民群眾喜聞樂見的藝術形式,對于民眾娛樂及文化傳播有著十分重要的作用。在新媒體時代下,信息傳播方式發生了很大的變化,文化藝術形式多樣,市場也十分繁榮。吉劇地區戲曲的傳播和發展也需要提出新的策略。文章分析了新媒體時代文化藝術傳播中形式多樣性、傳播效果明顯、傳播形式較為多樣化的特點,闡述了吉劇藝術受眾人群較為單一、劇種曲目較為傳統、傳播方式較為局限性的發展現狀,提出新媒體時代下創新吉劇曲目、加強新媒體傳播方式、培養優質吉劇人才等振興發展策略

          【關鍵詞】新媒體;吉劇;藝術發展

          吉劇是建國之后在二人轉形式的基礎上創建的新戲曲劇種,吸取了傳統的東北二人轉的形式,博采眾家之長,形成了具有東北特色的舞臺藝術。1958年,周恩來提出東北應發展自己的戲曲劇種,豐富人民的文化生活。1959年初,吉林在東北二人轉的基礎上創建了吉劇。吉林以及東北地區的文藝工作者,共同成立了吉林省吉劇團,進行新劇種的實驗工作。自建國初期到現在,吉劇共創作改編和排演了近兩百個大、中、小劇目,代表劇目有《藍河怨》《桃李梅》《包公賠情》等。吉劇經過半個多世紀的發展,已經成為東北地區戲曲的代表,受到國內人民群眾的廣泛喜愛。在新媒體環境下,文化藝術傳播得到了更加廣泛的發展。吉劇藝術也應該跟隨時代發展的特點,進行不斷的創新和改革,實現在新媒體時代下新的突破。

          一、新媒體時代下文化藝術傳播的特點

          (一)文化藝術形式多樣性

          在新媒體時代下,信息傳播方式發生了明顯的變化,互聯網以及智能硬件設備的普及,為信息傳播提供了用戶基礎。大數據云計算等信息技術的應用,為互聯網信息傳播產生了良好的效果。在當下的新媒體網絡環境下,多種文化藝術形式都可以廣泛地傳播,面向不同的受眾群體,一方面可以通過網絡入口進行主動搜索,另一方面還可以依靠大數據云計算進行個性化的定制和推廣。新媒體的信息傳播特點,使得文化藝術等視聽信息,得以在網絡上廣泛傳播。不同的用戶可以根據自己的個人喜好,來設置所接收的信息內容。這使得不同的文化藝術都可以在互聯網上廣泛傳播,贏得不同用戶群體的喜愛。

          (二)文化藝術的傳播效果明顯

          在新媒體環境下,文化藝術都是通過影像的形式來進行傳播。這相比于傳統時代下,文化藝術以廣播、文字形式傳播,具有十分明顯的優勢。不僅如此,當下短視頻領域的興起,使得文化藝術等視聽娛樂,通過較短的片段來進行傳播,符合當下民眾的碎片化休閑娛樂方式。另外,對于一些專業從事文化藝術活動的人員,以及高校相關專業的學生,也可以通過互聯網新媒體來欣賞和觀看這些藝術內容。除此之外,互聯網新媒體獨特的參與效果,也是這些文化藝術能夠得到廣泛傳播的重要因素。網絡用戶可以通過互聯網新媒體平臺,來對所看到的文化藝術進行互動評論,表達自己的看法和意見。這些不受主流媒體影響、具有鮮明個人色彩的交流和評論,對文藝作品的傳播有很大的影響。若是優質的文藝作品,自然會受到普通用戶的好評和青睞,從而得到更大范圍的傳播。

          (三)傳播形式較為多樣化

          在網絡新媒體環境下,信息傳播的形式較為多樣化。除了圖文傳播形式之外,視頻、音頻傳播成為主要的形式。尤其是文化藝術方面的內容,視頻的傳播效果要遠遠高于普通的圖文內容。當下的互聯網新媒體,根據不同的形式也搭建了不同的信息平臺。比如微博、微信公眾號等,都是以文字形式為主的信息傳播平臺。而當下興起的短視頻媒體平臺,是以較短時常的視頻形式為主的視頻信息傳播。不同的媒體平臺所針對的人群、展示的信息形式不同,對文化藝術的傳播效果也不盡相同。每個平臺的作用和價值都不可忽視,只有掌握不同平臺的信息傳播模式,才能夠根據自身的需要和文化藝術的形式來展示不同的效果,實現新媒體網絡的精準推廣和傳播。

          二、吉劇藝術的發展現狀

          (一)受眾人群較為單一

          吉劇藝術是東北地區特有的舞臺藝術形式,整體的表演風格偏向東北和北方戲曲形式。而這種北方形式的戲曲并沒有較為鮮明的特色,舞臺的展示效果也較為通用。因此,吉劇這種戲曲藝術的受眾較為單一,僅限于我國的東北地區。在改革開放之前,我國文化藝術領域的內容較少,普通民眾所接觸到的多為本地區的藝術形式。因此,吉劇的受眾群體雖然單一,但是受眾人群十分固定,在吉林和東北地區有一定的群眾基礎。改革開放之后,隨著我國文化藝術領域多樣性的發展,尤其是西方及港臺地區的流行文化傳入,傳統的文化藝術受到了很大的沖擊。吉劇作為地區文化藝術的代表性戲曲,也因為形式和內容上的傳統,而逐漸失去了固定的受眾,尤其是青年群體,對于傳統藝術的欣賞已經逐漸淡化。

          (二)劇種曲目較為傳統

          吉劇藝術雖然創立的時間較久,排演的曲目數量也較多,但是內容上都是比較傳統的。尤其是在改革開放之前,受限于當時社會的政治文化宣傳,吉劇所排演的內容多是宣傳革命戰爭時期的英雄主義和愛國主義等。這對于當下的社會環境來說,顯得十分傳統和保守。在新媒體網絡環境下,吉劇的發展和傳播受到很大的影響。傳統的曲目和舞臺表現形式,已經不能夠滿足當下民眾對戲曲藝術的審美需求。雖然吉劇藝術有其特有的藝術形式和藝術特點,但是無論是內容上還是形式上,都缺乏一定的創新思維,自然會在當下眾多文化藝術的表現對比之下,顯得過于單一。

          (三)傳播方式較為局限性

          吉劇是一種傳統的舞臺藝術,由演員在舞臺上進行表演。同時有一些道具進行表演輔助,來提升舞臺表演的效果。在電視技術出現和普及之后,吉劇也通過一定的創新改變,開始在電視媒體上進行展示。除了傳統的舞臺表演之外,吉劇還引入了流行歌曲特有的電視音樂的方式,對吉劇進行了全新的包裝打造,以符合更多觀眾的審美需求。在新媒體的網絡環境下,吉劇所能夠表現和傳播的效果還是有一定的不足。主要表現在兩方面,一是內容上,吉劇沒有對內容進行創新,沒有創作與當下時代的主題契合的新作品。二是形式上,沒有經過一定的加工和改變,使吉劇作品更加符合網絡傳播的方式和智能設備的觀看習慣。這樣就導致了當下吉劇藝術在新媒體傳播上的局限性。

          三、新媒體時代吉劇藝術的振興發展策略

          (一)創新吉劇曲目

          對于吉劇曲目的創新,需要結合當下的時代主題來入手。首先,吉劇作為一種北方藝術,藝術的表現形式能夠得到北方地區人群的普遍關注。因此,若是在內容上進行一定的創新,也會有大量的用戶群體來關注。在內容創新上,要符合當下時代的主題,除了政府的宣傳政策之外,還要考慮到民眾所關心和感興趣的話題。尤其是要將吉劇中引入一些網絡中的語言和民間俗語,使觀眾能夠感受到傳統用語中的時代性。其次,吉劇在東北二人轉的基礎上形成,而東北二人轉卻在當下的舞臺表演中占據了很大的市場。這其中的因素就是二人轉藝術的隨意性,更加貼近民眾的生活需求,舞臺藝術十分簡單和通俗易懂,而吉劇相比于二人轉來說,更加具有專業性和藝術性,因此受眾群體就變得十分有限。在新媒體的環境下,吉劇要充分結合當下的時代特點,創新吉劇的曲目,推出更多符合大眾口味的吉劇曲目。這樣才能夠讓吉劇藝術走進普通民眾的視野,受到民眾的喜愛和傳頌,增加推廣的效果。

          (二)加強新媒體的傳播方式

          在當下吉劇的傳播中,要加強新媒體的傳播方式。目前互聯網新媒體的視聽娛樂,已經成為大眾普遍使用的形式。無論是影視作品,還是其他的文化藝術形式,都可以通過新媒體來進行傳播和展示。因此,吉劇藝術也需要加大在新媒體互聯網中的傳播,來增加其影響力。首先,要對現有的吉劇作品進行整理和制作,使得展示效果能夠符合互聯網平臺的規范。采用現代技術重新拍攝,在互聯網上進行推廣。其次要結合當下的時代內容,創作出符合互聯網用戶需求的吉劇作品,貼近普通群眾的生活,達到娛樂大眾的目的。另外,還要通過其他的形式,加強吉劇藝術的宣傳。比如公眾號平臺,介紹吉劇的發展歷史和獨特的藝術魅力,使得更多的觀眾能夠深入了解吉劇藝術。或者是利用短視頻平臺,來推出具有吉劇特色的短視頻內容,加強吉劇藝術視覺效果的展示。總之,就是要利用多種新媒體平臺,來提升吉劇藝術的傳播效果。

          (三)培養優質的吉劇人才

          吉劇作為一種藝術形式,需要由專業的人員來創作和表演。在當下多種藝術形式繁榮發展的環境下,吉劇要想能夠不斷地延續和發展,最為關鍵的就是要加強吉劇藝術人才的培養。首先,要在吉林及東北地區的高校范圍內,廣泛地開展吉劇藝術的相關課程,使廣大的青年學生能夠接觸和了解吉劇藝術,從而能夠對吉劇藝術產生興趣,投入到吉劇藝術的創作和表演中。其次,還要對從事吉劇藝術創作和表演的人員進行培訓,使其能夠廣泛地了解社會文化環境,提升創作和表演的創新能力。另外,還要加強吉劇藝術的群眾活動,通過開展吉劇表演賽事、吉劇文化交流的形式,發掘群眾中熱愛吉劇藝術、具有吉劇創作表演天賦的人員,來投入到專業的吉劇藝術中來,以此來不斷地壯大吉劇隊伍,使吉劇藝術創新發展。

          四、結語

          新媒體時代下,傳統的舞臺表演藝術都面臨著很大的轉變。吉劇作為北方傳統藝術的代表劇目,需要緊密地結合時代發展的潮流,拓寬吉劇藝術的舞臺表演創新思路,并且通過先進的互聯網新媒體方式,來向全社會范圍內傳播,提升吉劇藝術的社會影響力。

          參考文獻:

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          [2]肖夏.對數字媒體技術在戲劇舞臺上的應用思考——以大型現代吉劇〈山魂〉為例[J].戲劇文學,2019,(01):96-99.

          [3]王懷遠.“互聯網+吉劇”新的發展機遇與挑戰[J].中國文藝家,2018,(04):262-263+265.

          作者:竺樂樂 單位:吉林師范大學音樂學院

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