圖案裝飾在居室燈具設計中的表現藝術

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燈具照明是現代居室裝飾中重要部分，它是室內居室設計中不可或缺的成分。設計師則根據環境的整體營造氛圍，對室內燈具設計進行藝術創新，充分利用圖案裝飾來表現燈具設計的獨特之處。本文將以分析燈具設計中圖案裝飾為元素，對中國傳統幾何紋樣的抽象形態、發展進行詳細了解，結合對室內燈具的發展趨勢及風格要素的研究，對如何利用傳統幾何紋樣打造新中式燈具風格的論述進行分析；最后分析案例，并做出設計實踐。將運用傳統幾何紋案的燈具，構造不同感受的空間視覺形態與空間視覺效果。燈具造型進一步把傳統帶入現代打破時空做“交流”。

一、引言

光是人類發展的必要能源，從人類發展的起源中對火的發現，到1879年托馬斯•愛迪生發明了電燈后就開始了燈具發展的新時代。隨著社會生活的進步和科技的發展，人們對燈具設計的要求也隨之有了很大的提高，已經不只是停留在傳統的照明功能上。現代居室燈具需要具備的不僅要有滿足亮度的光，而且要有功能的區分和造型上的創新來滿足人們的視覺要求。因此，在燈具設計的創新發展中，我們需要從居室環境入手來重新創作出燈具設計的新思路，是燈具和環境融洽的結合在一起，追蹤時展的新要求。

二、燈具設計的概述

1.燈具的起源

遠古時代，原始人沒有照明的器具，也缺少火種。他們在惡劣、黑暗的環境中艱難度日。黑夜是人類懼怕的敵人，它給原本低級的生產活動帶來了更多的困難，更為野獸的侵襲制造了機會。然而，這一切隨著火的廣泛使用而發生了翻天覆地的變化，人類漸漸的認識到需要保護火源用來照明，在這一系列為保護火源而發明的器具演變中一步步變為了現在的燈具照明。

2.燈具的種類及特點

根據室內居室的空間功能的分布,現代居室燈具可以分為兩大類：室內居室可移動式燈具和室內固定式燈具。

（1）室內居室可移動式燈具

室內居室可移動式燈具主要是指在室內空間內可以隨意變化位置的燈具，有非常好的靈活性，可以跟隨室內布置的需求和被照明的物體的位置而變換。室內居室可移動式燈具功率較小，主要用于裝飾和局部的照明，常?？梢云鸬窖b飾和烘托氣氛的作用。例如：臺燈，是一種方便移動的用于局部照明的家用電器。臺燈一般都具有靈活支撐臂和燈頭,燈罩具有定向反射光源的作用,發散的光較為集中,可供人們閱讀和工作，也可以烘托被照明物體的氣氛。

（2）室內居室固定式燈具

室內居室固定式燈具有吊燈、吸頂燈，壁燈。具有照明性和裝飾性的特點。其藝術風格和建筑物渾然一體，使人們體驗其功能的基礎上又可以得到很好的藝術享受。例如：壁燈，安裝在墻體上，其光源較小，眩光值也相應較小。照明的功能性并不強，大多數是用來增添氣氛，增進室內色調的和諧。它也會出現在浴室的洗漱臺的鏡子旁邊（稱作鏡前燈），也是壁燈的一種形式。

三、燈具設計在現代居室中的運用

1.燈具設計要素

燈具設計的要素大致可以分為功能要素，結構要素，形態要素，色彩要素等這幾種要素。設計師在進行燈具設計時需要從這幾個要素著手去考慮。

（1）功能要素

燈具的功能只有在使用過程中才能體現出它的價值，設計師的目的就是要將作品賦予其獨特的功能，功能是燈具存在價值的判斷依據，人們購買一盞燈，并不是需要燈具這個實體，而是需要其帶來的功能。所以無論一盞燈的實體設計的有多么的精致巧妙，一旦失去了它的功能性，燈具的本身也失去它的意義。反過來說，只要設計師明白所要達成的功能要求，在進行設計的時候就可以用創造性思維來創造出不同形態的燈具實體。燈具體現著人與物之間關系，人們可以通過使用燈具的各種功能來感受人與自然、人與社會、人與外界環境的相互協調。

（2）結構要素

一盞形態美觀的燈具，是具有設計合理巧妙的結構支撐。一般來說燈具的結構可分為：內部結構、核心結構和空間結構。內部結構：是指設計師通過選定的材料，設計出獨特的造型結構，這一直觀的結構造型就稱作是內部結構。設計師可以利用形式美法則去設計燈具的外形，利用自己對材料性能的了解結合立體構成的要素去設計。核心結構：是一個技術性很強的結構，是主導燈具發光的部分，往往涉及這很復雜的技術問題。需要設計師對核心結構有細致的了解才能進行造型上的創新?？臻g結構：是燈具存在的一個重要的部分。是指燈具本身和它所處的環境之間結構關系。對于燈具的功能而言，不只是有燈具本身的結構范圍，還有它與周圍環境相互影響的范圍，燈具的空間結構直接影響著燈具的內部結構，兩者互補分離。

（3）形態要素

燈具的形態便是點、線、面、體、塊的排列組合，形態是燈具設計中重要的部分。沒有形態，燈具的功能無法實現。燈具的形態可以最直觀的傳遞燈具的信息，將燈具的內部結構、設計元素等直接表達出來，供人們欣賞，通過形態要素的信息表達使設計師和觀看者產生共鳴。

2.燈具的色調分析及對人體的影響

色彩配置在燈具設計過程中是一個非常重要的環節，色彩的選配要與燈具本身的功能、使用范圍和環境相協調。色彩上既要遵循簡單、和諧的原則，又要在色彩上醒目。在滿足功能的情況下，突出燈具設計的美感，使人眼前一亮。色彩除了需要遵循以上原則還要考慮到它的人性化和人、機、環境協調的原則。人是燈具的使用者，所以色彩設計要把人放于首位，要本著以人為本的原則去設計燈具的色調。設計師利用色彩，設計出適合場景的燈具。明亮的燈光是具有動力作用的，大多數工作場合會采用這種燈光。暖色的燈光會讓人有溫馨、安逸的感覺，一般家庭的用燈會選擇暖色多一些。閃爍的燈光會帶給人熱情的感覺，目的是為了奪人眼球，娛樂場所為達到效果常常使用這類燈光。

四、對“黑白徽”燈具設計的分析

1.“黑白徽”的前期構思

設計一款具有中國傳統元素的燈具，是傳統的元素和現代的燈具設計揉合在一起，運用現代手法為中國傳統元素注入新的活力，這就是該設計當初的創意概念。中國傳統元素有很多，如眾所周知的中國書法，中國剪紙，中國傳統圖案等都是傳統的中國元素，但是如果找到一個契合點融入在燈具中，這才是這次設計該思考的問題。經過思考，最后提出了徽派建筑中的馬頭墻作為設計主要思路?！堕L恨歌》中的粉墻黛瓦給設計帶來了深刻的影響。雪白的墻壁，青黑的瓦，像水墨畫中走出的風景。所以在設計的草圖構思時嘗試用馬頭墻的外形，重新演繹中國風的造型。在設計的細節部分結合了中國傳統幾何紋樣，為設計添加了人文氣息，加重了民族氣息。幾何紋樣是裝飾紋樣的一部分，使用簡單的幾何圖形按一定的規則交錯、重疊、連續等形式排列成具有簡潔、概括、抽象等審美價值的圖形。幾何紋樣最早出現在在原始社會，與當時人們的思維形式有關，人們把觀察的天象、動物、植物簡化抽象得來，具有符號性的特征。傳至今日傳統幾何圖案已經具有了很深的寓意，可以更好的寄托設計的思想。

2.“黑白徽”造型結構的分析

（1）色彩分析

白墻黑瓦的皖南徽派建筑是一種獨具魅力的色彩構成，黑白灰的隨意搭配，一直延續至今，粉墻黛瓦的色彩統一對現代設計有一定的借鑒作用。黑白灰的構成寧靜而幽遠,點線面的組合簡潔而不簡單,色彩很好的與自熱環境相結合，和諧的十分完美。燈具的光源使用暖光，色溫對燈具展示的氣氛影響很大，根據展示的主題進行選擇，充分利用光源帶來的輕快、現代的感覺，和暖色溫帶來的溫馨、古典的感覺，和設計高度統一。

（2）造型結構分析

造型結構分兩個部分，最外形運用了徽派建筑的馬頭墻的外形，使用了對稱的形式美，內部細節使用了中國傳統幾何紋樣，使用重復的形式美法則?；张山ㄖY合在燈具造型中，是本次設計的靈魂所在，徽派建筑具有鮮明的色彩特色，將它運用在燈具中，是一次獨特的嘗試。設計的細節部分運用了云氣紋和包含其中的回紋。云氣紋，表現出云的形態。它與以下幾個作用：一是將畫面分割稱幾個部分，豐富紋飾內容；二是將各個裝飾部分很好的連接位一個整體部分；三是利用填充裝飾面的空間，產生虛實相結合的效果；四是增加動感更加輕松活潑。云氣紋中回紋最為特殊，出現與新石器時代晚期，舊時又稱“云雷文”，它象征著太陽與云蕾共存于天際，是南方民族對云雷的一種反映?；丶y是云氣紋的一種在今天也被廣泛運用，其連綿不絕，具有很強的裝飾性，顯示其獨有的生命力。在燈具中選擇這種幾何紋樣，是因為它在幾何紋樣中更具代表，并且和外形結合最為和諧，文化特色十分濃郁。

（3）功能分析

此次設計采用了一組落地燈，使用了屏風形式的造型來表達徽派建筑的墻體。屏風和落地燈結合，設計的重要功能便是烘托室內氣氛，這一組燈具可以拆開來使用，放置于面積相對較小的客廳內。也可以組合使用，放于面積較大的大廳內，可以充當屏風的效果，起到隔斷、分區的效果。本次設計最主要的目的是為了局部照明，或者點綴室內居室的效果，烘托出具有中式效果的氣氛。燈具的采光方式若是直接向下投射，燈光偏暗可以用作簡單照明，但不適合學習和工作使用。

（4）材質分析

燈架使用松木雕刻，因為松木適應性強、生長快、符合木材生產的可持續利用原理。松木特點鮮明有：紋理清晰，變化豐富可以不用噴漆而運用它天然的紋理；松木的材質可塑性強，可以用來雕刻；在適當的條件下使用壽命長；出材率高，加工容易。

3.“黑白徽”的未來發展方向

高手藝化：燈光具有多種調色效果，人們可以根據心情來調節不同明暗的燈光，有多項燈光的設計，可以集臺燈，落地燈，夜燈等多種效果的燈為一體，人們可以利用調擋達到自己的要求多功能化：如今的燈具不只具有照明的功能那么簡單，越來越具有智能化的設置。通過藍牙連接“黑白徽”燈具安裝光敏電話自控燈，將燈具置于臥室，夜晚有電話打進時，燈會漸漸點亮，通話結束后繼續維持一段時間的光亮才熄滅，而白日則不會亮。環?；涵h保是燈具行業最新拋出的問題，也是人們最關注的焦點，未來的設計中將采用更加環保的材料去運用，如特殊紙質等一類的材料。

五、結論

對中國傳統幾何紋樣的創新與繼承，應立足于文化背景進一步做創新，使傳統幾何紋樣重新排列組合成新的圖案，與現代燈具設計相適應，擴展中國傳統幾何紋樣在的燈具設計中的應用范圍。使傳統幾何紋樣更具適應性，與民眾的生活更加貼近，以自然的形式和面貌融入到現代人們的生活方式中。如何將中國傳統幾何紋樣融入到現代室內燈具設計之中，如何更好地彰顯傳統幾何紋樣的藝術魅力和文化內涵，將是我們深刻研究的重要課題。“黑白徽”如何更好的改善其設計上的差距，將是我們下一步該探索的新問題。

作者:孫琪 吳亞濱 單位:山西農業大學信息學院