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          羌族刺繡在服裝設計的運用

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          羌族刺繡在服裝設計的運用

          羌族除了自身的以萬物有靈的自然崇拜以外,還信仰道教、佛教、藏傳佛教等宗教。在羌族服飾中也大量出現“卍”萬字紋。羌民們將萬字紋及萬字紋變形體繡在衣服的背部、裙擺邊部,以及腰帶、袖口、領子、鞋墊等處,以求免除天災人禍,保佑平平安安[3]。其次,日常生活中所見花草魚蟲、飛禽走獸也是羌族刺繡圖案的常見題材。羌民族是山地民族,他們對大山大水有著極為深厚的感情,他們每天要面對的也是花草樹木,奇花異草在大山谷里無處不有。常見的植物圖案(如圖1)主要有杜鵑花(羊角花)、牡丹、菊花、蓮花、石榴花等,禽獸昆蟲類主要有飛鳥、游魚、蝴蝶、孔雀、虎、獅子、雞、貓等,都是羌繡中常用的題材。值得一提的是羌族人對杜鵑花(也稱羊角花)非常喜愛,認為這是他們的姻緣之花,在年輕姑娘的服飾上常常見到羊角花的影子。羌族女子在服飾上所挑繡的景物,皆秀麗精致,多含吉祥如意以及對幸福生活的渴望和美好憧憬。

          羌族刺繡的色彩羌族是一個堅強樂觀的民族,在任何艱苦的環境中都懷抱著對未來美好生活的憧憬,這樸實而單純的愿望通過刺繡這一造型藝術的表達更為直接。極具生活情調的羌族刺繡通過至純至艷的色彩把這種情感表達的淋漓盡致。羌族刺繡選用的底布大多是純色的(如黑、白、紅、藍、青),線大多為純色棉線,偶爾也會采用彩色絲線。以白線挑花和勾花的圖案常以天藍色或者黑色為地色,刺繡的圖案清晰明快,樸素大方,給人端莊高雅的感覺,多用于圍腰的圖案配色設計。羌族服飾的領口、袖口、前襟、下擺、頭帕及部分圍腰上的圖案多采用彩色棉線或絲線進行刺繡,色彩配置大膽絢麗,色彩斑斕、對比強烈,具有濃郁奔放的民族特色。羌族刺繡色彩搭配給人強烈的視覺沖擊力,成為羌族服飾的亮點,顯示了羌民族淳樸、真摯、奔放的審美喜好。

          羌族刺繡的構圖羌族刺繡圖案從構圖形式來看以適合紋樣和二方連續較為常見。在羌族服飾的領口、袖口、大襟止口、下擺等處常以二方連續紋樣點綴,有幾何直線型和曲線型,多以植物花卉和幾何線條為題材,線條柔和自由,給人以韻律之美。羌族的圍腰中刺繡圖案的構圖最值得關注,因為圍腰是羌族服飾中圖案面積最大、圖案豐富、色彩絢麗、工藝技術精湛的部分,有著濃郁的裝飾圖案美,是羌族服飾非常重要的組成部分。以圖2為例,該圍腰以黑色棉布為底,以白色絲線及彩色絲線進行繡制。圍腰的上半部分用白色絲線以十字挑花的形式進行刺繡,構圖方式為二方連續,黑白色彩搭配,樸素淡雅,清新明快。圍腰的下半部分運用彩色絲線進行繡制,以杜鵑花為題材,采用滿花紋樣,杜鵑花枝葉舒展,造型優美,富有濃郁的民族色彩,圍腰的最下方是以花卉圖案構成的二方連續紋樣。在圖3中,該圍腰正中以圓形團花紋樣繡制,圍腰的四個角為角隅紋樣,構圖規整對稱,嚴謹而又富于變化。角隅紋樣與團花紋樣相輔相成、相得益彰。由此可以看出,以羌繡為主要審美點的羌族服飾造型自由奔放,且注重整體中的主次關系,藝術語言簡練概括、夸張變形,具有主觀意象性的形式特征,就其亙古不變的表現素材以及作為服裝的裝飾部分而言,它又具有程式化的形式特征[4]。

          羌族刺繡在現代服裝設計中的運用

          把羌族服飾中那些生動鮮活的民族元素融入到現代服裝設計中,才能使羌族服飾源遠流長。民族化的時裝早已不只是民族圖案的生搬硬套,其色彩應用、圖案紋樣、手工工藝、著裝方式,都可以融入到現代服裝設計中去,為其增添光彩。2009年11月5日晚,著名設計師梁子在旗下高端品牌TANGYCollection的北京旗艦店,舉行了一場名為“羌繡莨緣”的時裝會。梁子此次推出了“羌繡莨緣”高級系列服飾,讓傳統莨綢面料與民族刺繡的精髓形成合力,努力將同是國家非物質文化遺產的羌繡與莨綢工藝更好的保護、創新設計和推廣。本次活動共展示了TANGYcollection“羌繡莨緣”系列共計三十六套作品,都是梁子在充分理解和吸納羌繡藝術精華的基礎上,將羌繡圖案巧妙地運用在莨綢高級定制服裝的設計細節中的藝術珍品。由羌族繡娘手工繡出的花紋(如圖4所示),在高級莨綢服裝一貫的低調奢華簡約的風格的襯映下,顯得更加高貴華麗。莨綢又稱為香云紗,色彩沉靜,手感滑爽挺闊,非常適合演繹傳統、典雅的服裝。如圖5所示,在服裝的領口及護手套上繡上典型的羌族植物圖案,圖案醒目,色彩濃郁,服裝體現了強烈的東方文化意蘊。運用白色絲線將羌族刺繡繡在服裝的袖口及腰部(見圖6),與黑色的莨綢服裝形成鮮明的色彩對比,圖案清晰明快,典雅大方,于東方韻味中透出國際時尚,現代潮流中蘊含著民族風味,演繹了一個新的時尚經典和文化經典。目前,羌族刺繡除了用在服裝上,在服飾配件上也有所體現(如圖7、圖8),用在包、鞋子、腰帶等物品上面,展現了羌族刺繡的精湛的手工藝和獨特的藝術魅力。羌族刺繡所蘊含的文化內涵十分符合的當今人們的審美心理,在眾多同質化的產品中脫穎而出,具有獨特的民族特色。

          羌族刺繡現代運用新思路

          在現代設計語境中提高羌族刺繡的時尚度設計師要在充分把握現代設計精髓的基礎上重新詮釋傳統文明,只有這樣才能真正找到傳統文化的出路。因此,我們要結合羌族刺繡特點進行各種工藝表現的創新,將傳統形式與現代設計理念相融合,賦予羌族刺繡以新的品質與表現形式,加強羌族刺繡的藝術表現力和感染力,為現代設計注入新的活力。要想成功地將羌族刺繡與現代服裝設計完美結合,則需要在現代科技基礎上著重對羌繡圖案、工藝、材料等方面進行改良,使其在題材內容上更加多元化和時尚化。刺繡技法上相對隨意、富于創新性變化,以便能被大多數時裝設計師所掌握。

          對羌族刺繡圖案進行解構利用在對羌族刺繡圖案的利用過程中,設計師們應先通過自己對羌族文化的理解和想象提取某一個或某些具有代表性的元素對其進行圖案提取,然后對某一細節放大,使其設計理念一目了然,做到在呈現個性品位的同時融入當今流行時尚,讓傳統的羌族刺繡實現個性化與時尚性、傳統與現代的完美融合。

          對羌族刺繡材料進行再創新利用服飾圖案的表現要與所運用的材料、工藝手段結合起來綜合考慮,對羌族刺繡材料的使用也應突破傳統。現代刺繡主題的廣泛性和現代科技的發展使得刺繡工具、繡線、刺繡面料得到極大發展,滿足了服裝設計創意的無限可能性。中國著名服裝設計師梁子在香云紗上運用羌族刺繡進行裝飾,對羌族刺繡這一古老工藝進行了傳承,同時也對羌族刺繡的面料進行了創新。在現代的服裝設計中,刺繡面料已經突破了傳統的棉、麻、絲綢等,蕾絲、機織花邊、紗、綃,甚至讓人意想不到的纖維材質都可以依據主題,賦予創造性地拿來當作刺繡面料。為了更加符合現代的設計理念即人們的著裝方式,羌族刺繡材料的使用可以更加廣闊,如玻璃圓珠、珠片、古舊紗線、韻彩水晶、圓形寶石等,材料的創新使羌族刺繡更加具有創意及時代感。

          結語

          羌族刺繡中所體現的精湛的技法、獨特的審美和文化內涵,對我們進一步了解和研究羌族服飾藝術和文化都有著積極地作用。羌族刺繡藝術的發展不能只停留在傳統中,要想更好的繼承和發展下去,必須融入現代設計的環境和氛圍中。要想把羌族刺繡很好的運用到現代的服裝設計中去,設計師必須充分理解羌族刺繡所蘊含的文化內涵,并從中提取適合現代服裝設計的元素加以創新才能實現傳統與現代的完美結合。

          作者:盧娜單位:南陽師范學院美術與藝術設計學院