數字電影畫面藝術表現

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一、數字電影是時代衍生的視覺神話

在數字電影當中一幕幕數字特技讓我們不禁嘆為觀止，形象逼真的藝術表現效果讓整部影片的觀看充滿了刺激與暢想。通過數字特技我們可以將電影情節當中的景物，甚至是我們聞所未聞見所未見的場景再現在人們的眼前，那些赴湯蹈火、驚悚動人的挑戰畫面，那些面對困境力挽狂瀾的英雄人物不再僅僅停留在作者或者是讀者的想象當中，通過數字電影的畫面表現可以將這些形象在觀眾面前淋漓盡致地展現出來。曾經在一代人心目當中留下深刻印象的影片《烈火狂風》，其中炙熱的巖漿不斷地噴發，火山在不停地咆哮，那一幕幕讓觀眾看著提心吊膽的場景，在龍卷風當中掙扎的萬事萬物都在數字電影的畫面上表現得淋漓盡致，如果沒有數字特效的支持，那么這一切只能停留在人類腦海的主觀臆想當中。數字電影的代表有美國好萊塢大片《玩具總動員》《勇敢人的游戲》《龍卷風》等，這些曾經風靡一時并給觀眾留下深刻印象的電影，究其原因在于通過數字電影的大屏幕，高清晰逼真的畫面質感給人留下惟妙惟肖的神奇遐想，讓觀眾深刻地感受到現實生活當中不存在的全新視覺盛宴。在很多時候數字電影都能帶給我們一種身臨其境的逼真效果，在電影《角斗士》當中，再現了羅馬競技場的血腥畫面，真實地向我們反映了故事發生的背景環境，我們透過數字電影的大屏幕清晰地感受到了被煙塵覆蓋的搏斗年代。《角斗士》當中氣勢如虹的畫面不禁讓人拍案叫絕，漫山遍野的鎧甲仿佛就是在叢林當中的一柄柄利劍，逼真的場景讓觀眾仿佛置身在這樣一個硝煙彌漫的戰場當中，蓄勢待發的緊迫感，激昂的咆哮聲，在弦上蓄勢待發的燃燒著的火箭，甚至兵器擊打在戰士的盾牌或者是肉體上的聲音我們都能夠聽得如此透徹，透過銀幕我們可以深刻地感受到刀光劍影下的每一幕，觀眾仿佛就身處在主角麥克西姆身邊與他一起經歷著刀光劍影的洗禮，再一次深深地沉醉在真實的場景當中，與主人公一起沖鋒陷陣，揮刀搏殺，這一切逼真的感受都有賴于數字電影逼真的畫面以及技術效果。隨著時代的發展，數字特技通過三維的表現手法將畫面的質感上升到了以假亂真的高度，通過數字電影的畫面藝術表現方式，我們可以輕松地將將近容納三萬多人的斗獸場在瞬間變成了狂風咆哮的大海，人與獸在進行搏殺的過程當中通過數字電影的畫面處理，讓一切看上去顯得如此真實而又如此的驚心動魄，在帶給了我們一場豐盛的視覺盛宴的同時給了我們的心靈一次深深的洗禮，不禁感嘆數字電影的神奇魅力。

二、數字電影畫面能夠真實地還原電影情節

數字電影與膠片電影最大的區別在于其引用了現實主義的藝術表現形式，能夠十分真實客觀地將現實生活當中無法適時拍攝到的場景和動作等再現出來。曾經風靡一時的美國歷史電影《珍珠港》當中我們看到的無數被炮轟和在天空中不斷盤旋的飛機轟炸，彌漫著滾滾濃煙，不斷地被炸彈所傾覆的一艘艘軍艦，以及在水中落荒而逃的士兵，這一切場景是無法真實地通過拍攝來實現的，更多的是利用數字電影的畫面表現手法，通過數字技術的方式將其合成而來的。數字處理畫面能夠給人一種惟妙惟肖以假亂真的視聽感受，生動地描述了故事發生的具體情境，帶領觀眾能夠在較短的時間內融人電影的主題當中。試想一下如果這些畫面都需要通過實地拍攝的形式來完成的話，這將是一項無比浩大的工程。然而通過后期的合成效果，我們僅僅需要完成實拍場景的十分之一內容就可以輕而易舉的完成這些雄偉驚險的歷史畫面，而這當中有許多無法通過現實拍攝完成的場景，比如說飛機的爆炸、輪船的沉陷等都是通過數字電影特技的形式虛擬出來的畫面，這充分說明了數字電影畫面的藝術表現魅力所在，我們看不出其中的任何破綻。數字電影畫面當中的又一限制的藝術表現形式就是能夠將靜態的人物用真實的動作方式將其表現出來，可以輕而易舉地創造出歷史上根本不存在的人物形象。比如在影片《阿甘正傳》當中出現了許多虛擬的鏡頭，最讓我們印象深刻的一個畫面就是阿甘與美國總統肯尼迪的握手，這在實際生活當中是無法做到的，影片利用了藍幕摳像的數字電影特技將阿甘與肯尼迪總統的圖片合成在一起，經過相關背景的調試以及修飾后，最終呈現在我們面前的是以假亂真的藝術效果。還有斯皮爾伯格曾經給我們帶來了恐龍與大白鯊戰斗的驚險畫面，這些都是通過三維的動畫表現手法表現出來的，利用動作以及相關的軟件跟蹤生物的動作，并模仿他們的運動軌跡，再加上實物景象的裝飾和點綴，最終我們看到的是令人嘆為觀止的鏡頭。

三、數字電影畫面打造奇觀的敘事點題功能

數字電影畫面當中的藝術表現另外一個顯著的特點就是技術特技的奇觀敘事功能，也就是說它能夠巧妙詳細地銜接電影當中的每一個故事情節，并且能夠賦予人們足夠的幻想空間。比如說在影片《泰坦尼克號》當中我們觀看到的男女主人公最終遭遇沉船的那一幕景象，這也是整部影片當中最驚險的鏡頭之一，自然而然地演變成了影片勾勒的一個重點，當船頭漸漸地翹起，到最后的整個船頭與船尾呈現90度，無數人驚慌當中略帶著些許絕望從230英尺高的船艙當中跳人大海，我們被眼前慘絕人寰、撕心裂肺的畫面所震撼，仿佛自己在此情此景當中，海灘的一幕幕真實而又讓人感到驚嘆，在驚心動魄的故事情節當中，數字電影的畫面給我們帶來的又是一次人類面臨災難時的恐懼，從而將影片推向了另外一個高潮。在突如其來的災難面前，在生與死的交界處，這一瞬間人類意識到了自己的渺小與無能為力，影片通過數字電影的特效深刻地點明了影片的主題，通過對災難的詳細勾勒襯托了男女主人公真摯而濃烈的愛情，襯托了人性的尊嚴和高貴，我們不禁潸然淚下，不僅僅是因為被男女主人公的愛情所打動，更重要的是在影片當中我們看到了許多不曾相識的人將生存的希望留給了別人，而把死亡的危險留給了自己，正因為這一系列故事情節的襯托，我們看到的是一個不一樣的感人愛情故事，讓這個故事綻放出其獨特的光彩。也正是因為在影片當中巧妙地運用了各種各樣的數字特效，合成許多逼真感人的動畫圖像，營造出了讓人難以想象也讓無法用真實的拍攝效果所呈現出來，巨大的視覺沖擊反襯了這個故事的主線，體現了他的與眾不同，當觀眾仍然沉醉在男女主人公的愛情飛翔當中的時候，美輪美奐的倒塌和災難瞬時降臨了，此時無聲勝有聲，我們不需要用人和內心的獨白或者是語言來進行描述，細致逼真的數字畫面就讓我們仿佛身臨其境般感受到了災難的可怕，可以說數字特效給了奇觀敘事一個平臺，它憑借著不可比擬的感召力，將奇觀影像和奇觀敘事的功能呈現在了每一個觀眾面前。數字電影的畫面藝術效果一方面給我們帶來了強大而逼真的敘事畫面，公眾要的是它能夠巧妙地起到畫龍點睛、突出主題的作用，我們將這樣的表現手法稱之為像喻，這也是中國古代詩歌學者所開創的一種表現手法，并將其具體地運用到電影的制作過程當中。它最根本的特點是能夠借助生動形象的例子，含蓄雋永的自然景觀來諷刺或者是暗喻所要描繪的對象，體現影片的內在精神以及完善了影片呈現給觀眾的整體韻味。在影片《阿甘正傳》當中我們看到了片頭片尾都出現了隨風飄動的白色羽毛，看似簡單的畫面實際上融入了大量復雜的技術特效，成為了整部影片當中時間最長的合成鏡頭。這個鏡頭實際上經歷了一個漫長而復雜的技術合成過程，將一組組飄動的羽毛在拍攝鏡頭的綠色演播廳里面晃動，與此同時用風扇讓每一根系在細線上的羽毛隨風飄動起來，并通過電腦的技術效果以及數字特效將幾十根羽毛在鏡頭前面聯系在一起。另外一個搖臂長鏡頭包含了天空、高樓大廈、巨大的圖書館、干凈清爽的街道、一列列奔馳形式的轎車以及在路邊散步的阿甘，最后運用相關的數字特效將羽毛的鏡頭去除綠色演播廳的背景畫面與城市長鏡頭的背景巧妙地接洽在一起。另外一個高清畫面“羽毛飛過汽車的擋風玻璃和車頂時，我們依然可以清晰地看到羽毛的身影，甚至連羽毛的倒影我們都可以清晰地看到，這一切都有賴于心細如發的數字電影畫面藝術效果來表現出來的。在影片的結尾橋段，阿甘將自己的兒子緩緩地抱進校車里面，羽毛輕輕地飄落在了筆記本電腦上面，微風蕩漾，羽毛又輕輕地飄落在了綠草如茵的草地上面，接著又隨著風在天空之起舞。這一個個細節都成了整部影片的點睛之筆，看似無關緊要的畫面卻耗費了將近50萬美金，但是卻成功地吸引了每一個觀眾的眼球，不禁讓人嘆為觀止，勾勒出了影片無窮無盡的象征意義。隨風擺動的羽毛不禁讓我們回想起這樣一個比喻，人生仿佛就是一盒美味的巧克力，我們永遠都無法感知到未來自己的人生道路是怎樣的，在無法預知和感知的未來里，我們唯有努力地拼搏自己的人生，只有這樣才能夠爭取到屬于自己的幸福。《阿甘正傳》當中的羽毛并不是一個隨便被忽視的藝術表現手法，也不是導演信手拈來的點綴，我們從影片當中讀懂的是東方與西方文化的共通點，那就是對生命的思考是無窮無盡的，影片透過這一系列數字電影畫面的表現手法增添了一抹新意，詩意的制作手法讓整部影片的哲學品味上升到了另外一個高度。

四、結語

本文結合筆者多年實踐工作經驗，就數字電影畫面中的藝術表現形式展開了探討，具體地分析了數字電影畫面的特點，總結了數字電影是時代衍生的視覺神話，數字電影畫面能夠真實地還原電影的故事情節，數字電影畫面打造了奇觀的敘事點題功能，然而由于個人所學知識以及閱歷的局限性，并未能夠做到面面俱到，希望能夠憑借本文引起廣大學者的關注。