油畫發展歷程民族化探討

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摘要:以“油畫民族化”為線索，通過對現實主義油畫發展歷程的回顧和對我國現實主義油畫民族化探索的分析，力圖證明現實主義的創作方式對推進我國油畫的民族化進程所起的巨大作用和其存在的必要性，并立足現實，對我國油畫的發展現狀提出合理化建議。

關鍵詞:油畫現實主義寫實民族化

19世紀的歐洲繪畫，特別是以法國為開端并迅速蔓延到歐洲其他國家的寫實主義繪畫的大發展，直接促成了現實主義美術思潮的產生。他們其中的一部分畫家以現實主義的方式創作油畫，從而誕生了一批現實主義油畫大師。上世紀初，徐悲鴻等老一輩藝術家將油畫從西方帶到中國，并將其與中國社會的現實生活相結合油畫逐步成為了中國主要的繪畫形式之一。特別是新中國成立之后，中國油畫在現實主義創作方式的推動和影響下，其民族化進程明顯加快并成就卓著。但改革開放30年來，尤其是進入新世紀以來，在經濟全球化趨勢進一步加劇的國際大背景下，在中西方文化的交流、融合中，要想堅持中圉油畫民族化的發展道路，很大程度上，中國油畫家將有必要繼續堅持油畫的現實主義創作方式。

一、現實主義油畫的發展歷程

“我們認為，真正的現實主義要具備兩個方面的品格：在內容上是關注現實和人生的；在語言上基本上是寫實的：只有這兩者的統一才是完備的現實主義藝術。”所以，說到現實主義油畫我們有必要提到喬托和卡拉瓦喬這兩位大師。喬托的藝術被認為是中世紀與文藝復興時期藝術的分水嶺，他不儀表現出非凡的繪畫技巧，同時也奠定了文藝復興藝術的現實主義基礎。為了表現出真實的生活場景，喬托已開始探索寫實技巧在畫面中的應用，并且第一次按照自然的法則拉開了人物之間和人物與背景之間的距離，或者說他用線條透視原則構造一個基本合理的三度空間。同時，喬托筆下開始出現了具有體積感并貫穿著充分真實重量感的圓形人體。雖然喬托沒有掌握科學的透視知識，盡管其寫實技巧還顯得比較幼稚笨拙，但他的探索所取得的成果在歐洲美術史上卻是史無前例的。另一位大師是卡拉瓦喬，他的藝術不僅在當時影響了歐洲各國的現實主義藝術，而且對18世紀的市民藝術．乃至19世紀的批判現實主義藝術都有深遠的影響。其原因是他將目光對準下層，專門畫那些被侮辱、被損害的形象．另一點是因為他對自己所處社會所抱有的批判和懷疑態度。所以，在他的作品中充滿了同情、關切，或者說是對現實生活的關注。他們雖然不像19世紀現實主義美術運動的油畫大師們那么絢爛奪目，但他們的確為現實主義油畫的產生和發展奠定了重要基礎，邁出了．堅實的一步。

l9世紀中期是現實主義大放光彩的時代。宗教無力解決當時的社會問題，而科學在社會實踐中的應用卻使人們對進步充滿了信心，看到了光明，也更希望在藝術當中看到自己所生活的時代的真實面貌。于是，現實主義就以一種源于生活的真實美代替了新古典主義的理想美，也代替了浪漫主義的夸張美而成為了時代精神的主流。一般認為，現實主義美術足起始于19世紀法國寫實主義的巴比松畫派并迅速影響到英國、德國、意大利、俄國、美國等國的一種美術思潮。既指美術的寫實手法，也包括美術的創作方法。可以說，它是寫實基礎上的現實。現實主義絕不僅僅是指寫實繪畫。寫實只是現實主義油畫所采用的藝術手法，現實主義油畫其實質是更看重其寫實基礎之上所蘊藏的精神內涵。現實主義的代表人物為庫爾貝、盧梭、柯羅、米勒等，而這個時期在現實主義油畫創作上的代表人物則為門采爾、列賓等。列賓是19世紀后期俄羅斯偉大的批判現實主義繪畫大師。列賓在深入觀察和深刻理解生活的基礎上，以其高超的藝術語言創作了大量的歷史畫和肖像畫作品，其作品之多、展示當時社會現實生活之廣闊和全面令人嘆服。尤其是1870—1873年列賓所創作的油畫《伏爾加河上的纖夫》堪稱歷史巨作。為了創作這幅作品，表現俄國人民在沙皇統治下的痛苦生活，他親自到伏爾加河去考察，深入了解纖夫生活，對纖夫作了長期的，并畫了大量的速寫，從而也熟悉了他們的生活經歷。通過積累和反復推敲之后，列賓筆下的纖夫們成型了。這些人生活在社會的底層，但他們以不屈的意志默默地承受著不公與痛苦。列賓以現實主義的典型手法，懷著對纖夫的深切同情，表現了河灘上一群衣衫襤褸的纖夫正全力將船拖上岸的場景。畫面上的11個纖夫更像是一組雕刻群像，在揭示當時俄國社會現實矛盾的同時，也是我們看到了他們身上所蘊藏的巨大力量。阿道夫·門采爾是德國自文藝復興丟勒之后最偉大的畫家，他不僅是l9世紀的素描巨匠，而且是偉大的現實主義油畫家、版畫家和水彩畫大師。門采爾堅持對現實題材的描繪，并一直試圖以寫實的語言去詮釋出不同階層的人物面貌和性格，及其深邃的精神世界。其代表作《軋鐵工廠》以油畫的形式反映了現代工業生產最初階段的面貌，深刻揭示勞動艱苦和殘酷的同時，謳歌了產業工人的創造力，具有批判現實主義的意義。

2O世紀現代主義藝術的空前繁榮，使現實主義的油畫開始處于被壓抑的地位。即使是這樣，不斷發展著的現實也給了藝術家新的靈感和創作源泉，他們站在更高立場以更廣闊的視角認識和表現了現實。在現實主義與現代主義相互對立又相互補充中，賦予了油畫作品以時代性和個性特色。現實主義與現代主義呈現出你中有我，我中有你的發展態勢。現實主義油畫家也不乏像柯勒惠支等這樣的巨匠。這也說明了油畫藝術作為一種世界性的語言經得起時代變遷的考驗，同時也證明了現實主義的創作方式所具有的頑強生命力。

二、中國油畫的民族化探索與現實主義的創作方式

油畫藝術在中國從傳人至今已經歷了一百余年的發展歷程。上世紀初油畫從西方傳到中國時，以寫實和具象為主，并且具有明顯的現實主義藝術特征。加之那時歐洲現實主義已被普遍流行的現代主義思潮所取代，古典寫實油畫和現代派油畫充斥畫壇。中國留學生接受的主要是學院的寫實教育，徐悲鴻等人堅持寫實，崇尚現實主義。林風眠等則對現代派繪畫感興趣，采取了折衷的態度在學習古典寫實的同時，也很關注現代派的表現手法。回國之后的中國留學生們不得不面對祖國的落后并遭外族侵入的殘酷現實。現代主義也必然退出藝術的主流地位，因為現代主義的油畫作品根本無法被當時社會所理解和接受。所以，占據主導地位的只能是現實主義藝術，其主要作品也只能是現實主義的油畫。

新中國成立之后的五六十年代，中國油畫受蘇聯社會主義現實主義的影響，藝術創作當時大多是為著政治目的服務的，但同時也是我國現實主義油畫創作的豐收期。在這個全盤蘇化的時代，我國的美術教育不僅參考蘇聯美術學校的教學大綱，按照蘇聯模式建設美術學院，而且還派出教師赴蘇學習。特別值得一提的是契斯佳科夫藝術教學體系與徐悲鴻所倡導的以素描為造型基礎的教學思路相結合，對中國美術發展產生了極大的影響，足足左右了中國油畫三十余年。直到上世紀8O年代，現實主義美術一統天下的局面才最終被創作的多元性漸漸打破。中國油畫雖然始終在走以現實主義創作方式為主的道路，其中也不乏創新性的探索，但其實現民族化仍只

是一個構想。

也正是在上個世紀中期，我國著名油畫家董希文先生在談到油畫民族化問題時就曾說：“油畫卜是否能發揚我們民族的特色實質是首先要問一個畫家他的血液里是否具有自己民族的藝術因素在內。”中國油畫一直以來沒有實現民族化，是錯在其現實主義道路的選擇上嗎?還是油畫根本就只屬于歐洲而不屬于中國?兩者都不是。董希文先生更看重的是畫家本身的精神修養。

油畫這一畫種最早產生在歐洲，是歐洲所特有的地理和人文環境培育出了油畫這門藝術。歐洲特定的自然環境和氣候條件決定了他們繪畫的興奮點在于絢麗的油彩，就像中國特有的自然環境和人文氣息適合用水墨表達一樣。歐洲油畫藝術在世界是獨樹一幟的。與其他藝術種類一樣，油畫同樣包含技術和精神內容兩個層面。油畫技術一般認為包括對畫家自身色彩感受力的訓練和掌握運用色彩的方法上；而其作品所要表達的精神層面的內容則要取決于畫家審美能力的高低。實踐證明，我國油畫家完全可以純熟地掌握和運用油畫的材料來表達自身的情感，油畫不只屬于歐洲也可以屬于中國的藝術家。

“藝術的世界性與民旅性的聯系在于：凡是世界的，都是民族的。離開民族的，就沒有世界的。民族藝術成為世界藝術的條件是深刻地表現‘人的一般本性’和人類的共同美、真實地反映社會發展趨勢和時代精神的民族藝術才可能成為世界各民族所公賞的藝術。”所以，油畫從歐洲產生而最終成長為世界性的繪畫語言絕不僅僅因為它是一門精湛的技術，更主要是因為它所包含的對其民族所特有的歷史和文化的精神表達。油畫在中國的發展很大程度上還只能認為是一種技術，而不能干脆地說是中國油畫。中國油畫的民族化遲遲沒有實現，根本原因在于油畫作品沒有成功地表現出本民族所特有的文化內涵。從我國現實主義油畫創作的歷程來看，既缺乏對寫實技巧的嚴謹訓練，又缺乏對現實和人生的深刻思考，要想實現我國油畫的民族化還有很長的一段路要走。廣州美術學院教授、著名青年油畫家范勃以其精湛的油畫技法，將陶器、陶瓷等本民族所特有的東西引入油畫，這對于中國油畫民族化之路的探索是很有意義的。

改革開放3O年來，在經濟全球化趨勢進一步加劇的國際大背景下，在中西方文化的交流、融合中，現實主義與現代主義共同沖擊著我國油畫的發展。我們到底該迎合西方的現代思潮還是該走自己的路?這是個值得認真思考的問題。西方的藝術，特別是油畫已經發展了很長一段時間，已經具備了很強的造型功力、完備的教學體系、以及意識等因素。某～種文化思潮的誕生也是在這些基礎之上順其自然而來的。我們必須清醒地認識到這一事實，深刻認識到自己所處的位置。交流和融合并不一定會給中國油畫帶來完善和成熟。我們還有很多課要補。眼下中國油畫要想走現代之路必須首先全面解決其民族化問題，而堅持以現實主義為主的創作道路才是中國油畫民族化的唯一出路。我們不能盲目屈從于潮流，要本著對中國油畫未來發展負責的態度看清形勢。所以，要想進一步實現中國油畫的民族化，中國油畫家將有必要繼續堅持現實主義的創作方式，在中國現實主義油畫的探索上狠下功夫。

參考文獻：

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[2]王宏建．藝術概論[M]．北京：文化藝術出版社，2000．