陶藝造型論文：陶藝外型設計

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本文作者：伍文華作者單位：黎明職業大學

追溯傳統、仿古中創新設計

翻看我國歷史悠久的陶瓷長卷，欣賞著那一幅幅造型構思巧妙、形式多樣、裝飾精致典雅的畫面時，總令人感到心靈震撼。原始社會時期的彩陶造型古樸簡練、拙稚率真;夏、商、周時代的陶器造型質樸大方、敦厚穩重;春秋、戰國時期的原始青瓷器型規整;秦漢魏晉南北朝時期的陶瓷造型端莊凝練、穩重大方;隋唐時期的豐腴飽滿、雍容華貴;宋代的清麗秀雅、蘊藉雋永;元代的雄渾挺拔、凝重大氣;明代早期的厚重端莊、中后期的圓潤秀致;清代康熙時期的敦厚挺拔、雍正時期的玲瓏嫵媚、乾隆時期的精巧繁縟。歷代優秀的傳統陶、瓷器的經典造型，是我們的資源寶庫、藝術精華。現代人們的消費心理復雜多樣，有人追求新奇、有人追求經典、有人追求復古、有人追求個性。根據現代人的消費觀念和生活陶藝的特質，借助仿古元素設計也是一條創新的途徑。這一方面可滿足現代人們對于經典的占有欲望及復古心態，另一方面又踏上了傳統、傳統與現代結合、超越傳統的生活陶藝創新之路。人們感嘆“經典”為何只在歷史、專業書籍上或博物館中才能目睹，每次觀看都嘆為觀止、意猶未盡，不免心中充滿渴望、充滿想占有的欲望。如:馬廠類型聯體罐、雙罐(或三聯罐)連體，很是拙樸;齊家文化罐，造型簡練大方;半山類型甕，腹部飽滿圓潤;龍山白陶鬶，三足站立、椎體相連、編織把手，造型堪稱經典;羊頭杯、尖底瓶、半坡魚形壺、馬家窯類型長柄勺等。又如:西漢彩繪熏爐，古樸、穩重、大方;隋代白釉龍柄雞首壺，造型高挑、精細、飽滿;北宋耀州窯青釉刻花提梁壺，造型粗細對比、生動傳神;元代青花鳳紋扁壺，造型獨特、方圓相間等等。“中國傳統的陶瓷造型，總是循著原來的造型觀念發展的，總是在逐漸變化，衍生出新的造型樣式。正因為如此，陶瓷造型也就比較容易出現程式化和規范化的特點，產生出形式結構嚴謹、經得起推敲的優秀的中國傳統陶瓷造型產品。”［1］隨著現代技術的不斷發展，我們可以對這些“經典”進行符號化的再現，追求符號的象征性，還原人們的夢想，滿足現代消費者的生活陶藝符號化消費心理。當然，仿古并不是一味地復古，而是要在仿古中再創造和再發展。追求傳統也并非意味著守成不變，而要隨著時代的前進不斷演變發展。我們可以借鑒傳統陶瓷器的造型精華或特色之處，進行創新設計。如彩陶造型中有些器物為了實用，采用了三足著地，有短足、有長足，像三足缽;有的采用了高底部設計，使器物更高挑、更便于握執，像大溪文化豆。短足、長足、高足、圈足的造型優美流暢、別致精巧，帶給我們無限的設計創想，設計者應從傳統中找尋靈感，采用傳統經典元素結合現代造型，碰撞出具有時代氣息的生活陶藝作品。現代生活陶藝造型設計創新，要扎根于我國傳統文化土壤，運用現代設計理念和手段，并正確對待和消化外來先進文化，使我國璀璨的傳統文化在現代多元化社會里，展示出她永久的魅力，最大限度地滿足現代人的多元消費文化需求。

返樸歸真、仿生中創新設計

藝術源于模仿，這是藝術起源說之一，從不同的藝術表現方式中都能看到生動鮮活的實例。對自然界中的萬物進行表現，是人的本能，也是人類認識、了解、掌握萬物和熱愛生活的一種表現。相對于每日面對機械的工業制品，富于生機、人情味十足的仿生形態的生活陶藝品，為生活倍增親切與溫馨，正好迎合了現代人的消費心理需求。仿生的陶瓷形態自古有之，原始社會彩陶中不乏其數，有仿植物之形的，如葫蘆形狀，有的取葫蘆形的一部分，有的是葫蘆形的變體形態，便于成形制作、存儲傾倒，方便實用、美觀大方;有仿動物之形的，模仿豬、狗、鳥、魚等動物特征造型，形態憨鞠、樸實自然、生動傳神，如大汶口文化豬形壺、半坡類型魚形壺等;有仿人形造型的，較多取人的局部特征或作為象征性的造型，當然這些模仿形態在當時都有巫術圖騰的信仰成分在內。在后期的陶瓷器物中依然有眾多仿生形態的優秀之作，如戰國原始青瓷獸面三足鼎，動物特征明顯;西晉青釉辟邪，形如獅，威武雄壯;東晉青釉褐斑羊尊;遼三彩鴛鴦形壺;隋代白釉龍柄雞首壺，銜接巧妙、動靜結合;北宋景德鎮窯青白瓷獅子鈕蓋水壺，水壺的蓋子上的獅子造型逼真精致，且水壺落在蓮花形碗中，整體協調、生動，實為上品;北宋定窯白瓷瓜式壺、南宋定窯白瓷豐收瓶;元代青花鳳紋葫蘆形瓶等，這些模仿形態在當時亦有宗教或吉祥象征意義在內。參照自然萬物，從中受到啟示，發揮想象力，也是造物的有效方式之一。根據人們對于自然萬物的親近關系，結合人們要求返樸歸真的現代消費心理，對于生活陶藝的仿生造型設計，可從以下幾點考慮:對于自然形態萬物的模仿、局部特征表現、變形或抽象化造型，如瓜果蔬菜、花草樹木、蟲魚鳥獸、娃娃美女人形等等;對某些自然形態象征性地表現其美好寓意，如桃子象征長壽，魚形表達年年有余、子孫綿綿，虎形傳達吉祥、辟邪禳災，公雞表達大吉大利之意等;根據自然物的形態、結構、特點進行造型設計，如根據蝸牛的貝殼形狀特點，進行酒杯的螺旋設計，根據人的手形，設計花插器皿等。大自然的萬物形態之多、結構之巧妙將給設計者無限的設計源泉，也會帶給消費者無限的樂趣和感動。生活陶藝的設計，要盡可能滿足消費者多樣化、個性化、新穎化的消費需求，在仿生中求設計的創新發展。在仿生設計中，除了自然界的萬物外，還可以對再造形態進行模仿設計，比如根據籃球形態設計一套食用器皿造型或是作為花插抑或是煙缸，都會是情趣十足的選擇，又如各種鞋子、靴子、帽子、汽車、煙斗等等。再造形態包括建筑、產品、交通工具、工藝品等等，設計者可以根據再造形態進行模仿、借鑒、象征、啟示設計，還可以根據不同的設計類型的形態進行借用與轉換設計，追求設計的創新發展。

突顯理性美的抽象構成設計

面對不同喜好、不同消費趨向的多重消費群體，利用方與圓及其不同的變換形態，突顯理性、進行抽象構成的原創性生活陶藝設計，也是設計趨勢中的一個發展方向。天圓地方、方圓和諧相融，方圓互容、天地互補，剛柔相濟、虛實相間。對于方圓，及其方圓的加減、分解、組合等，可創造出多種造型。根據不同生活器皿的功能和形態美的需要和要求，可對方圓進行形態上的重復、組合、粘連、穿插、嵌入、包裹設計，可以進行方圓大小形狀間的排列、堆置、轉換、添加等;可以對于方圓進行消減、切割處理，得到橢圓、半圓、棱角、椎體、不對稱形、不規則形的表現，也可對于切割下的形塊進行再利用等;對于方圓也可進行方圓之間的錯位結合，或是同形狀之間的錯位處理、大小錯位等;對于方圓可進行正反組合，或是更多不同方式放置組合，形成更多的套系形態;對于方圓亦可進行形體上的變形處理，如壓扁、扭曲等。在利用方圓及不同方圓形態組合造型時，要符合造型的形式美法則。首先造型要有穩固之感，符合人的視覺及心理上的穩定性。注重重心的設置，在器皿本身穩固的基礎上，可尋求視覺上的偏差，尋求生動、靈動、多樣性。可采用對稱抑或均衡的造型形式。其次造型要和諧，對于整體要統籌考慮，對于局部要突出某一形態，注重形體間多維度的比例關系，找尋和諧相處的造型及造型組合。再次造型要體現出節奏韻律感，根據細節的細化處理、線條的曲直起伏、不同形體的交叉變化，體現出重復、漸變、突變的節奏性。在進行方圓設計制作時，可根據不同的制作方法，達到不同的形態要求。根據生活陶藝的本質特性，采用泥板成型法、泥條盤筑法可制作出方形(手工制作的相對方的形狀)，采取捏制法制作小形的方形，采用捏制法、泥條盤筑法、拉坯法等可制作出圓的形狀，當然也可進行結合或變化處理等，產生出更加豐富的形態感，與時尚并進，滿足消費者的時尚消費需求。