影視藝術服飾色彩特性探析

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影視藝術是一門將文學、音樂、舞蹈、美術、科技等諸多元素融為一體的綜合性藝術，但它首先是一種視覺藝術。色彩作為最基本的視覺元素在影視藝術中有著舉足輕重的地位，同時也被廣泛的運用；這其中人物的服飾就是對色彩最基本和最顯而易見的展示。雖然并不能說在任何影視作品中任何人物任何服飾的色彩都有豐富的寓意，但是作品中關鍵人物在關鍵橋段時所穿戴的服飾卻無疑是經過了創作者精心選擇搭配和在作品中發揮重要作用的。和其他藝術一樣，影視作品也是創作者對自身理性認知、人生感悟和情感體驗的表達，在“表達”的過程中，各種藝術元素無疑都尤其不可取代的作用，篇幅所限不能對諸多藝術元素一一詳述，先選取當代的一些影視作品為例，探討其中服飾色彩的特性和其在表達作者情感中所發揮的作用。

一、影視劇中服飾色彩的特性

優秀的影視作品，給觀眾留下深刻影響的往往并不是作品的故事情節，而是以震撼的畫面和演員的出色表演所營造出的“場”，而在氣氛的烘托和畫面的營造中，服飾色彩實是功不可沒。色彩，本是事物的物理屬性之一，但是作為一種藝術元素的色彩則還具有超越了物理屬性之上的其他特性，也正是因為有了這些特性，色彩才能夠成為藝術的元素，也才能夠支撐其在作品中表情功能的實現。概而言之，服飾色彩具有以下特性：

1、唯美性

唯美性是指影視作品中服飾色彩的運用一般都要遵循視覺美的原則，即在不違背大眾的基本認知和作品所要展示的特定時空的前提下，服飾的色彩可以高于現實生活的客觀性。比如臺灣電影《海上花》在服飾色彩的運用上就十分精致，作品以清末為背景，為了展現租界洋風盛行的狀況，服飾色彩大都明艷動人，充分展現了其唯美性。

2、再現性

再現性是指服飾色彩的運用要再現作品所演繹的時代背景并在一定程度上反映出角色人物的身份和性格特征，從這個意義上說，服飾色彩也是影視作品塑造人物的手段之一。比如《陽光燦爛的日子》中“小伙伴”們的軍綠色穿著，真實再現了時期普通孩子的夢想——當兵。又比如《金粉世家》中色彩艷麗的旗袍，一望而知便是三十年代的上海資本家。

3、聯想性

眾所周知，不同的顏色可以引起人們不同的聯想，這才有了“暖色”和“冷色”之分。在影視作品中，創作者有時會特意的運用某種服飾的色彩來喚起觀眾的聯想，以促進觀眾和作品中的故事情節以及人物命運產生共鳴。比如電影《英雄》中完全是以服飾的色彩來表現人物的性格特征和內心情感。再比如電視劇《水滸傳》中土灰色為主的服飾，是觀眾聯想起梁山好漢們命運的黯淡及主人公對命運的曠達。

4、象征性

服飾是一種文化現象，與特定民族、歷史及人們的日常生活息息相關，因此影視作品中的服飾不一定完全是歷史的再現，而是特定時空的符號。在作品中，創作者有時會將服飾色彩作為一種特定的象征和暗示來進行刻意安排，以使其表達某種特定的意義。比如《辛德勒名單》中猶太人的服裝以灰黑色為主但又顯得雜亂無章，象征著納粹勢力對人性的壓抑和戕害。再比如《秋菊打官司》中秋菊所穿的花襖和家中的辣椒顏色相差無幾，象征著人物性格的善良與執拗。

二、影視作品中服飾色彩的表情功能

色彩一但進入到影視藝術之中，被附著于人物的服飾之上便不復為單純的物理色，而是升華為藝術的元素，具備了上述四項藝術的特性。因此，影視劇中對服飾色彩的選擇也很少是隨意的，大多數情況下，服飾色彩是創作者有意為之，其目的就在于借助精心選擇的色彩來表達自身的情感與感悟。

1、服飾色彩通過對人物的塑造表達作者的感悟

影視劇中的人物并不是單純的戲劇角色，而是在很大程度上寄寓著創作者的感悟與認知，尤其是作品中的主要人物，甚至就是作者本人的化身。影視作品中對人物形象的塑造通常是需要有服飾色彩來參與的，創作者要根據人物所在的特定時空及人物的身份、性格等來進行服飾色彩的選擇，而在選擇的過程中也常常能夠表現出作者的感悟。比如《大明宮詞》中的韋皇后，少年時身著淡紫色的短襦，橘黃色的裙子，束白色腰帶，顯示出人物的青春和活力；待到年長則換成了石榴紅或絳紫色的大袖衫，顯示出中年貴婦的奢華與沉穩。服飾色彩的變化一方面是為了表現人物歲年齡增長而出現的必然性改變；另一方面也很明顯的表現出作者對人物的態度——作者顯然對中年以后的韋氏不十分贊賞，因此對其服飾色彩的選擇也逐漸單調。

2、服飾色彩通過對主題和風格的展示來表達作者的情感

俄國表現主義哲學大師康定斯基在《論藝術的精神》中指出：“色彩直接影響著精神，色彩和諧統一的關鍵在于對人類有目的的激發和啟示。”每部影視作品都有其所要表達的主題思想和審美風格，而這種主題思想和審美風格其實就是作者情感在作品中藝術化的展現和流露。服飾色彩是藝術家在創作過程中所運用的諸多元素之一，服飾色彩的選擇和搭配除了要符合人物的特點身份外，還要與作品的主題思想和主體風格相一致。反言之，特定的服飾色彩的運用也在一定程度上深化了影視作品的主題并從細節上展示了作品的審美風格，因而其在作者情感表達中所發揮的作用是不可或缺的。比如電影《英雄》中，身著白衣的飛雪和身著紅衣的如月之間有過一場激烈的廝殺，但服飾色彩的運用使觀眾對廝殺的場面并未感覺的殘酷和血腥，反而是空靈和唯美的，這就進一步深化了作品的主題——英雄之美，同時也表現出整部影片的唯美風格。再比如《滿城盡帶黃金甲》中，除了鋪天蓋地的金黃色菊花外，皇室內部成員服飾也被導演設計成極盡奢華的濃重色彩，如此正吻合了作者運用金黃色調象征皇室內部勾心斗角的權欲和骯臟不堪的肉欲，暗示出繁華背后的腐朽與和平背后的殺戮等潛在的內涵，應該說在這部電影中服飾色彩的運用對于深化主題和表達作者態度都發揮了重要作用。

作者：劉思彤 單位：山東傳媒職業學院