影視藝術(shù)中空白手法的運(yùn)用

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一、“空白”手法在各藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用

（一）“空白”手法深受老莊思想影響

老子的“大象無形”，莊子的“得意而忘言”，司空圖的“象外之象”等觀點(diǎn)都體現(xiàn)了空白的創(chuàng)作方法，“空白”藝術(shù)手法廣泛應(yīng)用于文學(xué)、繪畫、音樂等方面。文學(xué)上，“空白”藝術(shù)手法體現(xiàn)為烘托、反襯的手段運(yùn)用。在《陌上桑》中，寫羅敷的美貌不直言美在何處，卻通過許多人物反應(yīng)來體現(xiàn)，即“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著綃頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。”作者并未寫羅敷體態(tài)、外貌、身材等，卻只通過眾人反應(yīng)把羅敷的美表現(xiàn)地?zé)o比驚艷。繪畫上，畫家常常有意識地留出“空白”。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出。”講的就是留白的妙處。畫山水時(shí)，留白是高天浩渺；畫魚蝦時(shí)，留白是靜水流深。國畫中的空白，看似“虛”，實(shí)為“實(shí)”，是一種以虛代實(shí)的“藏法”，失去它，就失去了特有的意境。畫家利用畫中“空白”，創(chuàng)造出筆墨無法企及的意境，成就了“無言之美”。中國傳統(tǒng)音樂，如《高山流水》、《陽關(guān)三疊》、《梅花三弄》，無不是一唱三嘆，與中國的水墨畫如出一轍，濃淡得當(dāng)，疏密有致，反映了創(chuàng)作者對“空白”藝術(shù)手法的自覺應(yīng)用，以實(shí)帶虛，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，慮實(shí)結(jié)合，從而幻化出完美的音樂來。

（二）“空白”藝術(shù)與西方藝術(shù)創(chuàng)作。

波蘭現(xiàn)象美學(xué)家羅曼•英伽登認(rèn)為文學(xué)作品建構(gòu)的世界與客觀世界是不同的，受文字符號的局限，作品所建構(gòu)的只是一個(gè)框架,作品中存在“空白”和未知因素，需欣賞者將其“具體化”。在英伽登看來，文學(xué)藝術(shù)都是半成品,欣賞作品時(shí)，要努力填補(bǔ)“空白”，使文學(xué)作品變得豐滿。德國美學(xué)家、文學(xué)批評家伊瑟爾伊瑟爾則認(rèn)為，作品中存在的“未定點(diǎn)”，不是缺陷，而是動(dòng)力源泉。他認(rèn)為，文藝作品的語言是描述性的，語言構(gòu)建的世界，無法涵蓋現(xiàn)實(shí)世界的方方面面，“在空間意義上就是一種虛無”。“空白”可促使讀者依據(jù)經(jīng)驗(yàn)和想象賦予文本確切含義,對本文中的空白進(jìn)行填補(bǔ),進(jìn)而尋找和探索作品的真諦。作品本身蘊(yùn)含的不確定性和“空白”越多，欣賞者對作品的想象和補(bǔ)充的空間越大。缺失“空白”會(huì)使讀者失去自由想象的權(quán)利和審美體驗(yàn)的愉悅感。美國文學(xué)家海明威在創(chuàng)作中旗幟鮮明地提出了“冰山理論”，談到的是創(chuàng)作中如何充分運(yùn)用省略的藝術(shù)技巧。認(rèn)為文藝作品中，語言文字塑造的形象是冰山水面上“八分之一,而文章的主題深意是水中的“八分之七”。水下的八分之七不會(huì)憑空出現(xiàn)，省略的“空白”部分，是根據(jù)閱讀者想象和體驗(yàn)填充的。莫泊桑的短篇小說《項(xiàng)鏈》的結(jié)尾精彩地運(yùn)用了“空白”藝術(shù)手法，當(dāng)主人公馬蒂爾德得知用十年大好青春還清債務(wù)換來的項(xiàng)鏈居然是假的時(shí)，文章戛然而止。下層勞動(dòng)人民的艱辛，為一時(shí)虛榮所付出的代價(jià)，女主人公的心酸、委屈、懊惱……很多的“空白”都只能靠欣賞者去填充，大大增強(qiáng)的審美空間和作品的藝術(shù)魅力。

二、空白思想用于影視藝術(shù)的必要性

影視藝術(shù)是利用聲音和畫面表現(xiàn)生活的綜合藝術(shù)，影視劇藝術(shù)與其他藝術(shù)，尤其是文學(xué)作品不同的是，它更直觀，即使表現(xiàn)復(fù)雜的情緒時(shí)，必須通過人物行為和面目表情來體現(xiàn)，所有畫面、聲音都直觀進(jìn)入到欣賞者的頭腦中。由于影視藝術(shù)的直觀性和再現(xiàn)性的特征，影視劇給觀眾的想象空間較少。描摹式的再現(xiàn)劇情容易減弱影視劇的美感；復(fù)雜的情節(jié)、過多的旁白與對白，會(huì)讓影視作品缺乏審美意境和想象空間。所以，影視劇的創(chuàng)作應(yīng)該適當(dāng)借鑒“空白”創(chuàng)作手法，處理好“虛和實(shí)”、“空和滿”分寸，給欣賞者廣闊的想象空間，增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果。影視劇的影像結(jié)構(gòu)和鏡語系統(tǒng)深受傳統(tǒng)繪畫觀念、文學(xué)理論的，影響。影視劇在畫面造型、情節(jié)鋪陳、人物語言等方面都不同程度地受到了“空白”思想的影響，并以此追求意境和韻味的深遠(yuǎn)。

三、在影視中“空白”藝術(shù)手法的運(yùn)用

影視藝術(shù)中，“空白”藝術(shù)手法應(yīng)用是多方面的，下面僅就空鏡頭的運(yùn)用、畫面構(gòu)圖、聲音和色彩運(yùn)用等方面進(jìn)行論述。

（一）“空鏡頭”

“畫面是電影語言的基本元素”影視劇的思想和內(nèi)容，是通過一個(gè)個(gè)不斷變化的鏡頭實(shí)現(xiàn)的，一般來講，鏡頭中都有人和物，利用人與物的對話、動(dòng)作、行為推進(jìn)劇情發(fā)展,但有時(shí)鏡頭也會(huì)運(yùn)用缺失人與物，選用與劇情沒有直接聯(lián)系的鏡頭———空鏡頭。空鏡頭因?yàn)闆]有人物的參與而顯“空態(tài)”，但是卻“空納萬物”。法國老一代電影導(dǎo)演阿爾貝特•岡斯說：“每幅畫面，都有內(nèi)核———靈魂”。電影中的空鏡頭是一種寫意的虛筆，襯托環(huán)境、渲染情緒，創(chuàng)造作品意境美和節(jié)奏感，如《城南舊事》中秀貞母女出走一場戲，前面一組空鏡頭，大雨傾盆，四周是一片黑沉沉的景象，給人一種暗示與渲染。當(dāng)秀貞母女消失在茫茫夜雨中時(shí)，鏡頭仍停留在屋內(nèi):地上的小包袱，一閃一滅的小油燈。若明若暗的燭光，給觀眾一種不可名狀的不祥之兆。日本電影《幸福的黃手絹》，講述了罪犯勇作出獄后想見見失散多年的妻子。影片結(jié)尾處勇作坐在汽車上影片反復(fù)插入空鏡頭:記憶中故鄉(xiāng)的街市、曾經(jīng)居住的房屋、嘈雜人群、飛速旋轉(zhuǎn)的車輪。通過空鏡頭的反復(fù)運(yùn)用體現(xiàn)勇坐矛盾的心理:沒有足夠的勇氣見妻子?妻子是不是已經(jīng)改嫁?

（二）“靜場”

電影敘事中，聲音與劇情發(fā)展應(yīng)時(shí)時(shí)應(yīng)和，即聲音和畫面要統(tǒng)一。但有時(shí)創(chuàng)作者為服務(wù)劇情、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)效果，會(huì)舍去聲音，創(chuàng)設(shè)“靜場”效果。“靜場”是聲音層面的“空白”藝術(shù)手法的運(yùn)用。在情節(jié)發(fā)展中,無聲是闡釋影視內(nèi)涵的重要的技巧,鴉雀無聲有時(shí)會(huì)比喊聲震天更富有威懾力,更讓膽戰(zhàn)心驚。美國影片《饑餓游戲》中為表現(xiàn)緊張的劇情發(fā)展采用很多“靜場”。挑人前,少年們站在空場上,少男少女卻屏住呼吸,等著死訊的到來,“靜場”設(shè)置,將人們的不安和畏懼心理表現(xiàn)地淋漓盡致。在宣讀名單后被點(diǎn)到名字的倒霉者留下,其他人全部散開時(shí)，出現(xiàn)靜場，體現(xiàn)這個(gè)人已精神恍惚……劇中，伊夫蒂恩考試中第一箭偏得離譜,她惱羞成怒,竟然射掉了主管手里拿著的蘋果,闖了大禍。在宣布分?jǐn)?shù)時(shí),用了一個(gè)“靜場”處理,把緊張的氣氛渲染到了極點(diǎn)。伊夫蒂恩的分?jǐn)?shù)是主持人最后公布的,公布時(shí),主持人似乎故意制造緊張空氣,停頓了兩三次才說出來,使這個(gè)場面靜的慎人。

（三）“消色”

客觀世界是多姿多彩的，隨著數(shù)碼技術(shù)的革新，影視的色彩愈加豐富、色彩斑斕。“而當(dāng)創(chuàng)作者不依據(jù)色彩客觀實(shí)際狀況,憑個(gè)人創(chuàng)意,對色彩重新組織而構(gòu)成的場景乃至全片的色彩基調(diào)或總調(diào),就稱為主觀色彩的運(yùn)用。”對色彩的剝奪,是一種“消色”處理,是在色彩運(yùn)用方面的“空白”手法。電影《我的父親母親》中,分兩條線索，一邊講述部分現(xiàn)實(shí)，一邊講述回憶部分。制作者對過去的劇情用彩色影片演繹,將現(xiàn)實(shí)世界用黑白色演繹。這種色彩的變化充分體現(xiàn)了作者心理。回憶中,一家人在一起其樂融融，幸福美滿，畫面五彩斑斕。但是現(xiàn)實(shí)生活卻截然相反,不經(jīng)事的弟弟妹妹被送走，生活如此艱難，如此窘迫和無奈。一個(gè)小時(shí)的影片黑白部分近四十分,消色處理十分恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了影片的主旨和劇中人物的心理變化。

（四）“懸念”

懸念屬于情節(jié)安排上的空白，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用“懸念”，可使作品整體顯得含蓄蘊(yùn)藉，同時(shí)為讀者提供了廣闊的思考空間，“最精彩的還在后面呢，現(xiàn)在別停止閱讀，刺激著受眾的興趣或懸念。”給讀者以無窮的回味和深遠(yuǎn)的啟迪。美國電影《致命伴侶》講述了俄羅斯黑幫老大肖恩的理財(cái)顧問皮爾斯因卷走了巨資而被追殺的故事。電影中最大的懸念是整容后皮爾斯是誰？這個(gè)懸念把觀眾連的黑幫和警察都弄的神魂顛倒。直到影片最后,才讓觀眾知曉滑稽、憨直、與女主人形影不離弗蘭克就是國際刑警和俄羅斯黑幫的都想找到的皮爾斯。懸念增加了影視劇的情節(jié)發(fā)展的波瀾,增添了觀眾的觀賞興趣，增添了影視劇作品的藝術(shù)魅力。懸念作為影視作品的一種表現(xiàn)技法，是吸引觀眾的重要藝術(shù)手段，它能增強(qiáng)敘事的緊張度，使觀眾對片中人物命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展保持一種急切期待的心情。

（五）模糊

電影重在敘事，電影人在電影制作中逐漸擺脫單一的線性敘事方法，在敘事結(jié)構(gòu)設(shè)置懸念，在情節(jié)敘事策略上設(shè)置“空白”，增強(qiáng)作品的多義性、模糊性，使觀眾充分發(fā)揮想象對作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。電影《黑炮事件》是運(yùn)用模糊手法典型的影片。有人認(rèn)為，趙書信經(jīng)過一場挫折之后，長時(shí)間地觀看孩子作游戲，是他童心的再現(xiàn)，他從孩子身上看到了未來；有的認(rèn)為，主人公通過磚頭倒下的連鎖反應(yīng)，聯(lián)想到國家結(jié)構(gòu)的弊端；有的卻認(rèn)為，屢遭挫折的知識分子感到成人已無指望，只得把希望寄托在下一代身上；也有的況也訊它表現(xiàn)的是對落后于時(shí)代的慣性的反思……這場戲的模糊意念由于影片主人公劉于楓運(yùn)用他多年揣摩的“模糊表演”手法來表達(dá)，達(dá)到了令人驚嘆的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

綜上所述，在影視劇中，“空白”藝術(shù)手法是意象傳達(dá)的重要表現(xiàn)手法，它所造成的虛境與具體可感的形象相互補(bǔ)充、相輔相成，共同構(gòu)成了更完成了完整的藝術(shù)形象體系和引人入勝的藝術(shù)意境。

作者：紀(jì)朝鋒 單位：齊齊哈爾大學(xué)文學(xué)與歷史文化學(xué)院