新聞攝影與藝術攝影審美異同探究

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隨著智能手機拍攝功能的逐漸完善和全民攝影時代的到來，除了一些熱衷于生活攝影的群體外，新聞攝影與藝術攝影的隊伍也在不斷壯大。如何看待新聞攝影與藝術攝影之間的審美異同，目前還有很大的探討空間。筆者認為，兩者既有相同的共性也有不同的個性，作為攝影工作者或者攝影愛好者，只有把握新聞攝影與藝術攝影的側重點，才能把這兩種圖片拍得更好、更完美、更有傳播價值。

一、報道與創作存在差異

智能手機的出現，使得圖片報道變得更加方便快捷。而在藝術攝影領域，手機攝影的影像成像方式也與原來的傳統攝影有所不同，許多攝影藝術家已開始運用最新的數字技術隨心所欲地創作作品，給藝術攝影帶來了全新的創作維度和思路。當然，新聞攝影與藝術攝影的差異，主要在于前者是為了報道，后者是為了創作。新聞圖片的視覺符號傳播的是新聞信息，記者在取景、構圖時對角度、主體、陪體、用光的安排都會用新聞眼去對待，尤其是那些報道突發事件的新聞圖片，實際上就是攝影記者對新聞現場主體信息的瞬間定格。因此一幅圖片上有沒有客觀的新聞元素，成了判斷其是否可以稱為新聞圖片的首要條件。而攝影藝術家在進行藝術攝影創作時，卻往往會傾注更多的主觀情感，他們看重的不是新聞事件和新聞人物，而是從現實生活中尋找美發現美，通過自己的靈感對現實生活進行藝術化的審美觀照，在取景、構圖、用光、色彩等方面會大膽地使用夸張手法，最終用情感化的手段把作品展示在世人面前。新聞圖片最明顯的特征就是新聞性，既要真還要新，新聞性與新鮮性必須兩者同時兼備。真實性是指照片的本源是事實、文字說明必須真實和所反映的對象能做到本質真實；新鮮性是指照片所涉及的內容不但要新鮮，還要傳播迅速及時，并且選擇的應該是新題材、報道時有新視角。新聞圖片既有報道事件的，也有報道人物的，甚至還有解決問題的。但人是新聞報道的主體，由于許多新聞圖片都會從人這個角度切入，因此拍好人物，讓人物更有個性，就顯得非常重要。在當下的紙媒版面和其他新媒體平臺上，圖片報道直觀形象，已成為傳播新聞信息的主要載體，并逐漸由從屬于文字報道的配角轉變成為獨當一面的主角。這是由于圖片報道能直接記錄來自新聞現場的視覺信息，真實性、客觀性與可看性都很強。同時，圖片報道還能夠突破語言和文字的限制，使受教育程度不高的群體也可以從中獲取新聞信息，其影響力已遠遠超過了純文字報道。新聞攝影的優勢主要是通過圖片方式彰顯新聞的力量、記錄新聞的真實、表達新聞的精彩，配以文字說明的圖文報道又是媒體完成新聞攝影與傳播的必要條件，因為圖文相加往往能產生“1+1>2”的效果。新聞圖片在報道新聞事件和新聞人物時，攝影記者會根據新聞傳播規律進行采訪拍攝，既遵循新聞真實、客觀的原則，又注重時效性、典型性，追求現場感。藝術攝影則通常沒有新聞性，也沒有很強的真實性要求，它的造型可以按照創作者的主觀意圖來完成，以凸顯其獨有的藝術魅力和審美價值。新聞攝影和藝術攝影都屬于創造性勞動，兩者的畫面形象均可以來自現實生活，都可以是典型人物在典型環境中的典型行為。用攝影手段進行報道還是創作，在某種程度上反映出了攝影記者和攝影藝術家不同的思想意識、情感注入和審美判斷。

二、紀實與表意各有側重

新聞攝影以紀實為主，藝術攝影則以表意為主。新聞圖片如果光有華麗的外表而沒有新聞信息，那就不是新聞圖片了。新聞圖片的美不同于藝術照片的美，它是以真為前提和條件的，只有在確保真的情況下才能追求圖片的美。而美則是藝術照片的必備條件，如果沒有獨特的審美表征，那藝術攝影可以說是不成功的。當然，好的新聞圖片與藝術照片都會有很強的視覺沖擊力，只是吸引眼球的元素有所不同。新聞圖片真實性、時效性與紀實性兼具，在報道新聞事件和新聞人物時比文字更有感染力，一幅有傳播價值的新聞圖片應該是對新聞現場典型瞬間的記錄，所以有“一圖勝千言”之說。隨著讀圖時代的到來，人們在瀏覽新聞類視頻的同時也需要閱讀大量的新聞圖片。在如今的紙媒版面和新媒體平臺上，紀實類的新聞攝影作品越來越多，除了單幅照片外，還出現了大量的組照。其中的組照還體現出了明顯的深度報道特征，不但報道表層信息，還挖掘新聞背后的故事，分析存在的問題，具有較高的傳播價值。新聞現場是千變萬化、難以掌控的，攝影記者拍攝新聞圖片要有新聞敏感性，時刻尋找環境和人物的動態細節，善于在現場觀察并抓取有新聞價值的畫面，使所記錄的典型瞬間成為永恒。要增強新聞圖片的視覺沖擊力，攝影記者就必須有效處理光與影的關系，用好色彩和色差對比。這既是對新聞攝影的藝術要求，也是真實再現新聞事件和新聞人物的業務規范。如前文所述，為了增強新聞圖片的紀實功能，攝影記者經常會用組照講新聞故事。組照通常是用兩幅以上的圖片來報道同一個新聞事實，與單幅照片相比，具有數量大、角度多、效果好等優勢。長期以來，人們對新聞攝影的審美價值持懷疑態度，認為新聞攝影的功能是報道新聞，沒有審美要求，它只有紀實性沒有藝術性。這是一種片面的認知。實際上，新聞圖片的審美價值主要體現在紀實美方面，反映在形象性和瞬間性之中。用紀實手法拍攝的新聞圖片能最真實、最生動、最鮮明、最有趣地將新聞現場凝固在畫面中，讓讀者在獲得直觀形象的新聞信息的同時，還可以在精神上尋求某種滿足。正由于新聞圖片的審美傾向主要體現在攝影記者的拍攝過程中，因此他們對拍攝對象的取舍、拍攝時機的掌握、拍攝角度的選擇、自然光源和人工光源的運用、畫面主次的確定、虛實的對比定奪、色彩影調的處理，都離不開審美意識的主宰。藝術攝影與新聞攝影的不同，主要是其以表意手段來潛移默化地傳達某種思想主題，表意離不開創意，攝影藝術家在確定拍攝主題后就要選擇合適的拍攝對象，通過創意來突出作品的線條美、結構美和色彩美。當然這取決于他們的審美傾向如何。優秀的藝術照片不用文字說明就能讓人覺得是件藝術品，它不像新聞圖片那樣生命周期短暫，有的可以流傳幾十年甚至幾百年。

三、視覺語義的共性傳播

人們對美的追求是與生俱來的，這屬于一種自覺意識和自然生活態度，他們對新聞圖片和藝術攝影作品有著不同的審美需求。新聞攝影與藝術攝影都具有攝影美學共同具有的基本特征，意蘊美是其總體畫面中所蘊含的深刻而豐富的情感、思想等因素，或者某種具有意味性的元素。在信息可視化的“讀圖時代”，以圖片為代表的視覺文化正與視頻一樣，在信息傳播與藝術欣賞方面日益占據主導地位。視覺符號是通過人的視覺感知來進行信息傳播的載體，它既能夠從表象上給人們帶來視覺沖擊，還可以激發人們的意識，引發情感共鳴。新聞攝影與藝術攝影的相似處，就在于它們都是一種視覺語義的共性傳播。新聞攝影與藝術攝影，都存在著一種多結構層的藝術符號。作為現實符號的物質層，即色彩、線條和形的層面；作為現實意義層，即現實符號本身的意義，也就是照片中的事件、情節和人物所構成的意義；作為美學意義層，即它是理性反思的對象。新聞圖片在用于報道時，實行的是符號性傳播，這些符號一般有幾種類型，即圖像性符號、指示性符號、隱喻性符號和轉喻性符號。圖像性符號是新聞圖片的基礎，通過形象展示，客觀真實地描述來自現場的新聞信息；指示性符號是對所指涉的報道對象之間的因果關系進行展示；隱喻性符號是通過對熟悉場景的再現，勾勒讀者大腦中的潛在記憶，使符號的意指聯結越過在場要素的制約，奔向一個“意象”；轉喻性符號則通過拍攝局部畫面，來表達一個難以表達的整體。有人認為，新聞圖片在確保客觀真實和突出新聞價值的情況下也要追求藝術性，當然出發點應該是客觀再現新聞事實，歸宿是讓讀者了解新聞事實，目的是表達記者對社會的看法。雖然新聞攝影也具有一定的表意功能，但與藝術攝影相比則各有側重。新聞攝影的功能主要體現在紀實方面，拍攝對象的意蘊是新聞攝影表現的核心，審美訴求也必須體現在它的意蘊美上。因此，缺乏意蘊的新聞圖片是沒有傳播意義的，也是沒有美學價值的。藝術攝影的傳播主要是通過對畫面元素的創作化呈現，更加注重視覺符號的美感，而不是為了讓人們從中了解新聞信息。長期以來，人們對新聞圖片和藝術照片的評判標準有所不同。筆者認為，新聞攝影必須以邏輯思維為主形象思維為輔；藝術攝影必須以形象思維為主邏輯思維為輔。而注重美學造型、追求審美價值、凸顯藝術魅力，把思想感情與作品融為一體，實現特定視覺語義的有效傳播，則應該成為兩者共同追求的目標。

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作者:蔡國昌 單位:浙江省紹興市柯橋區融媒體中心（柯橋傳媒集團）