現代藝術對地域景觀演進的益處

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1斯堪的納維亞概況

地處歐洲北部的“斯堪的納維亞”，是描述北歐國家的地域性名詞，因此也稱之為“北歐”，其中包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島這五個國家，現有人口2500多萬，是一個社會穩定、經濟發達的現代高福利地區，所以人民享有較平均的、良好的生活水準，社會各階層生活水平相對靠近。斯堪的納維亞國家均處于北極圈附近的高緯度地區，春秋兩季較短促，冬季漫長寒冷，氣候反差大，特殊的氣候條件使得人與產品、室內、建筑和環境的關系顯得更加密切，產生了所謂的冬日設計。該地區整體的植物林緣、平靜眾多的湖泊、緩緩彎曲的海岸和柔緩變化起伏的地表，構成了平和、秀麗的自然景觀，成為眾多設計師的靈感源泉。

2斯堪的納維亞國家現代地域性景觀的演進歷程

斯堪的納維亞國家的景觀設計發展歷程與歐洲大陸其他的國家相似。在20世紀以前，他們的園林多模仿歐洲的流行風尚，園林運用的設計要素和規模大小也有著一定的變化。從19世紀末至20世紀70年代，斯堪的納維亞國家的景觀設計經歷了啟蒙、探索、雛形和成型四個階段，受到了一系列藝術設計風格和設計運動的促進，其中最有代表性的是民族浪漫主義運動、工藝美術運動和現代設計中的功能主義。1980年景觀設計的重點逐漸轉移到景觀的重復利用與自然保護區的建立。1990年藝術和設計領域中極簡主義的興起，將斯堪的納維亞景觀設計中藝術與功能統一的傳統推向了新的高潮。總體來說，北歐的現代設計有著普遍追求樸實、美觀和實用的特點，形成了具有本土特征的、符合時展的地域性景觀和園林，在現代設計中產生了世界性的影響。其中尤以瑞典和丹麥在景觀設計上的發展最為突出。

3現代藝術對斯堪的納維亞景觀演進的益處

縱觀西方藝術的歷史，園林設計的最佳狀態體現在對當時的藝術、哲學、美學的全面研究和詮釋時期。20世紀初，形形色色的視覺藝術運動不斷涌起，園林對其引用和詮釋大幅度地推動西方園林的發展，景觀設計師成功地將藝術與園林融合。

3．1促進景觀設計師對園林藝術層面的追求

從20世紀初起，北歐的景觀設計師都在嘗試著將園林的設計提升到藝術層面之上，其中一些設計師采用自然式風格，以種植不規則的植物為背景，襯托出建筑清晰、簡潔的形體;而另一些設計師則是采用現代主義建筑化的方式。丹麥的索倫森和S．I．安德松是其代表人物之一。索倫森，在1945年獲得丹麥皇家藝術學院的Eckersberg獎章，這一獎項是專授予那些在純藝術或應用美術方面取得優異成績的人，這標志著索倫森作為一名藝術家的身份得到了認可。索倫森認為自己是藝術家和園林藝術家，堅持景觀設計也是一種藝術形式，與繪畫、雕塑、文學和音樂相近。在1963年出版的他的宣言式著作———《園林藝術的起源》中，索倫森更深層次地論述了園林的藝術性。索倫森大量的景觀設計作品，如Nrum家庭花園(1948)、Kalundborg教堂廣場(1952)和SonjaPoll花園等，都體現了其作品對美、藝術與空間的追求。S．I．安德松認為景觀設計是視覺藝術的一個組成部分，有其自身的身份和尊園的藝術。他的設計作品結合了丹麥的藝術、文化和環境特點，獲得了“將詩引入花園”的美譽，如位于瑞典的S¨odreSandby的Marna’shave花園。

3．2造就景觀設計風格與形式語言的靈感來源

20世紀初，現代運動大幅度地推動了園林的發展，豐富的現代藝術思想與形式語言造就了景觀設計的靈感來源，如抽象藝術、至上主義、極少主義、構成主義、未來主義和大地藝術等，景觀設計師通過對繪畫形式語言的引用、重現和轉譯等，將藝術融入園林當中。馬列維奇構成主義的繪畫，如《飛翔的飛機》，以及未來主義巴拉的繪畫，啟發了索倫森的設計語言與動態空間表達，將平面動態轉譯成用材料和空間表達的花園藝術，如螺旋線、橢圓和S形曲線等。S．I．安德松受極簡主義的影響，他的設計保持著非常簡潔的形式，他認為景觀設計是植物與空間的對話，植物的生長也需要簡潔性。M．克林特在Stavnsholt的假日花園(1958)的設計運用了與康定斯基的《幾個圓形的畫》(1923)中的構圖方式。受立體主義、構成主義的影響，丹麥形成了以綠籬為造型元素與簡單幾何形組合空間的設計特征，圓形、橢圓成為其幾何景觀中最具特色的設計詞匯。瑞典、挪威、芬蘭和冰島園林中的自然主義風格，也都受到了繪畫藝術的創作靈感和方式的影響。如瑞典重要的景觀設計師海么林，從瑞典風景畫家BrunoLiljefors的繪畫中學到了對自然的閱讀方式，進而形成了為他所倡導的瑞典自然式景觀設計特征。

3．3以美學和視覺的角度推究構成的構圖

現代繪畫藝術對園林的影響還體現在園林的平面構圖上，景觀設計師以美學和視覺的角度將繪畫的藝術構圖轉譯在構成的園林平面上，藝術的構圖主要受到構成主義、具體藝術以及蒙德里安繪畫的影響，呈現出構成的意味。風格派蒙德里安的繪畫多是垂直和水平的直線與原色構圖，以最簡潔的幾何形體與純粹的色彩表現出事物內在的理智和邏輯的對立平衡關系。1955年蒙德里安的作品巡回展，對北歐的景觀設計產生了深遠的影響。瑞典設計師馬汀松設計的Nyk¨oping市鎮廳庭院(1955)，平面構圖由植物與混凝土等不同材質的三個三角形組合而成，形成了一幅與蒙德里安抽象畫有共通之處的構成畫。抽象藝術的形式語言充分體現在丹麥以幾何形組合空間的景觀特征上。具體藝術繪畫影響了丹麥景觀設計的形式語匯，矩形得到廣泛運用。索倫森設計克洛克花園的平面形式與意大利未來主義繪畫的平面動態有相似之處，遠遠超越了繪畫者的二維空間。S．I．安德松用修剪的綠籬重現了藝術家用色彩對“飛鳥”的繪畫描述。

4現代建筑運動對斯堪的納維亞景觀演進的益處

在第一次世界大戰后，歐洲的經濟發展、政治條件和思想觀念為設計領域提供了一個廣闊的平臺，現代繪畫、現代雕塑、現代建筑得到了空前的發展，涌現了一大批才華橫溢的建筑師，產生了不同的設計流派。盡管當時的景觀設計并不是現代運動的主題，但一些流派和建筑設計師少量的花園設計和設計圖紙，以及他們的建筑語言對景觀設計產生了較大的影響。

4．1建筑設計師在景觀設計發展中的重要作用

自20世紀20年代起，先進的現代建筑運動引領著景觀設計領域向前發展，優秀的建筑師對斯堪的納維亞現代景觀的演進起到了開創、引導和促進作用，其中阿普斯朗德、阿爾瓦•阿圖、約翰•伍重、尤根•博都是其主要代表人物。20世紀30年代～40年代，以阿斯普朗德為代表的建筑師對瑞典的現代景觀和城市公園發展起到了重要作用和影響。1939年，瑞典建筑師阿斯普朗德和萊維倫斯設計了斯德哥爾摩森林墓地，這是現代建筑與景觀完美結合的早期范例。其獨特的設計理念和手法影響了他之后的許多著名的建筑大師，如芬蘭的阿爾托和丹麥的伍重。20世紀50年代～60年代景觀設計有一顯著特征:把花園和景觀看作是建筑的一部分或是建筑的室外空間，丹麥建筑師伍重和尤根•博則是這一時期的代表人物。他們通過建筑設計，優美地詮釋出了建筑與景觀之間的相互滲透和相互作用，如Kattegat的路易斯安那博物館。在20世紀60年代丹麥景觀設計師還受到了一些建筑師，如ErikChristianSrensen，NielsFager-holt，PoulKjRholm的作品和設計思想的影響。

4．2建筑化的句法規則

20世紀初，大量的私家花園設計出現，花園與建筑的關系更為密切，建筑化的花園設計方式在北歐盛行，之后受到英國建筑師路特恩斯運用植物運用思想與空間表達的啟發，丹麥的景觀設計師結合本土運用修剪和未修剪的綠籬來組合與塑造空間。約翰斯頓在海德考特花園的私家花園設計思想和手法，對丹麥的現代花園以及丹麥景觀設計師布蘭德特與索倫森產生了重要的影響。丹麥園林設計師約根森主張花園與建筑統一的建筑化風格，如Vestparken的大眾花園。I．P．安德森、約根森和布蘭德特三人在設計中積極探索植物形式與空間組合的關系，運用從建筑房間的分割方法演變來的由綠籬與成排的樹分隔空間的組合，從而為合理使用有限空間創造了有利條件。挪威設計師EailBele設計的Nedre墓園(1935)是一個純粹建筑化設計的早期實例，Bele僅用一個單一的圓形室外劇場形式組織整個墓園，低矮的綠籬把場地劃分成不同的單元。

4．3建筑要素的引用

在北歐的現代園林的發展中，建筑中“墻”的詞匯也運用到園林的設計語匯當中。設計師將“墻”作為建筑化的要素引用方式分為兩種:1)直接引用。1939年，瑞典建筑師阿斯普朗德和萊維倫斯在斯德哥爾摩森林墓地上升的小路一側的小墓園設計中，直接運用了片墻分隔與限定出不同的墓地空間。挪威景觀設計師受到密斯的影響，在巴塞羅那德國館的設計中體現了運用片墻而創造出的流動空間。2)轉譯為修剪的或未修剪的樹籬或樹籬成排形成的豎向界面，以及花園的廊架。1950年，“樹籬”逐漸成為丹麥許多景觀設計師建筑化的中心元素。索倫森將其與現代幾何形結合起來，常將建筑化的要素組織與環境結合，樹墻、樹籬和攀緣植物的廊架等是他建筑化設計語言的重要元素之一，如Eids-vold花園中綠廊。S．I．安德松認為，“我們的職業最本質的東西是對建筑學與生態學的組合設計。”如他在Marna花園創造出的隧道式籬墻，即綠籬墻高度的局部達到4m，形成富有感染力的開放或幽閉的空間結構。雅各布森在Rdovre市鎮廳設計的成排的鍛樹，施密德特在Trongard學校中心草地兩側設計的懸鈴木樹陣，以及O．挪加德在Trnby市鎮廳廣場設計的懸鈴木樹陣，都運用了“墻”的建筑要素形成半開放式圍合空間。

4．4空間的形式與組合

20世紀50年代～70年代建筑化幾何式園林風格相對比較突出，由于建筑和園林都是在塑造空間，風景園林只是沒有天花板的建筑，因此建筑不同程度的開放與私密空間的塑造與園林空間是相通的。北歐的現代景觀設計師常與當時知名的建筑師合作，受其建筑化的空間組合效果的影響。索倫森曾在布蘭德特的設計事務所工作期間，受到丹麥功能主義派的知名建筑師們的影響，主要體現在索倫森花園空間組合的方式上，包括幾何形體的并置與重復，利用形體間的數學邏輯關系創造均質的幾何空間，以及建筑與庭院開放空間的整合。如Nrum家庭花園利用均質的幾何空間巨變出強大的藝術震撼力，奧爾胡斯大學校園中保留山谷的開放性，形成了開闊的風景校園等。挪威的蓋布瑞爾森和MortenGrindaker合作完成的挪威水電公司公園(1960—1963)，被譽為二戰后挪威現代主義園林的一個重要標志，設計師對密斯建筑中“片墻”空間組合進行轉譯引用，從建筑中獲取景觀設計詞匯創造出流動的室外空間，打破了當時挪威園林設計靈感源于自然的傳統，促成了園林朝著都市主義景觀的發展趨向。瑞典景觀設計師馬汀松和布勞姆通過對一系列方形空間的組合，形成不同開放和封閉程度的空間。如萊維倫茨、雅各布森和阿爾托等優秀的建筑師，建筑的空間概念與組合方式自然地流露在他們的庭院和花園設計中。

5結語

20世紀早期現代藝術與建筑運動解放了斯堪的納維亞現代景觀的束縛，現代建筑的空間語言與現代藝術造型語言引領且豐富了現代園林的語言形式。受現代建筑功能主義的影響，花園的功能得到明確定義，產生了大量的功能分區、流動空間、限定空間，以及幾何形的并置、重復與對比等空間組合塑造的建筑手法和語言形式。園林對視覺藝術運動引用和詮釋大幅度地推動北歐園林的發展，景觀設計師成功地將藝術與園林融合。至20世紀70年代，在現代藝術與建筑運動的共同影響下，斯堪的納維亞國家形成了具有本土特征的、符合時展的地域性景觀和園林。

作者：湯喆嬋 單位：湖南師范大學美術學院