電影音樂藝術論文
前言：本站為你精心整理了電影音樂藝術論文范文，希望能為你的創作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。
多元文化充斥下的香港文化不僅使香港人在價值取向上出現茫然的狀態，而且帶給人一種落寞的情懷、命運無常的幻滅感、缺乏依附和承載的無根感，以及疏離克制和理性的冷漠感。王家衛電影中的人物一般都沉醉在自己單向的情感世界中，他們既不愿走出自己的情感世界，又不愿讓別人了解自己的情感，孤獨地生活在自己的內心世界中。在王家衛的電影中，音樂是配合畫面和故事情節的重要元素，發揮著替代角色和劇情的重要功能。
（一）電影音樂發揮著替代角色的重要功能
在王家衛電影中，主要人物都有其特定的代表音樂。《重慶森林》中的女主人公一直想到地球另一端真正的黃金寶地去，而其主題音樂《加州夢游》就直接代表了女主人公的夢想和思想，進而成為女主人公特有的背景音樂和角色隱喻代表。直到有一天女主人公將警察663喜歡的歌曲《多么不一樣的一天》換成自己喜歡的《加州夢游》，意味著女主人公想要取代警察內心深處的戀人。《花樣年華》中《夢二的主旋律》變化不大的和聲、提琴憂郁暗淡的調式風格，帶給人一種縈繞于心、難以忘懷的感覺，這與孤獨、無助、郁郁寡歡的女主人公的心情十分吻合，以至于成為女主人公角色的隱喻代表。每次畫面出現孤獨憂傷的女主人公身影時，音樂就會緩緩響起，似乎在向人們訴說著她內心的憂傷、無奈和悲切。《墮落天使》中的臺灣歌曲《思慕人》不僅暗示了父親是一位來香港的臺灣移民，真實地再現了父子之間的關系，而且巧妙地表達了父親對子女的關愛。而在王家衛的第一部科幻影片《2046》中，音樂所代表的角色功能則表現得更為明顯：主題音樂《搖擺》節奏舒緩、跳躍，以大提琴的彈撥襯托小提琴，演奏出具有迷人懷舊風格的音樂，代表著表面多情、游刃于各種女人之間，內心卻孤傲、失落、焦灼的男主人公周慕云；具有美式拉丁風格的Siboney代表的是余香難留、風塵無依的交際花；而歌劇《諾瑪》中的《圣潔的女神》則勾勒出執著的女歌手形象。
（二）電影音樂替代劇情參與敘事的功能
電影主題音樂是電影故事情緒的基調。人物的內心活動有時很難用語言來表達，電影音樂的出現則剛好彌補了電影語言的空缺，積極地表達著人物的內心世界。在王家衛的電影中，電影音樂的使用都是經過精心挑選的，無論是音樂的節奏，還是音樂的風格，不僅能夠表現影片人物內心細微的變化，而且對電影故事情節的發展也起著重要的推動作用。《花樣年華》中《夢二的主旋律》先后在男女主人公孤獨地在面攤吃飯時，在狹窄陰暗的樓梯口擦肩而過時響起，舒緩的音樂將語言無法表達的內心寂寞、徘徊、無奈繼而探尋對方內心世界的情感展露無遺。影片《墮落天使》中，男女主人公的身份注定他們之間是不能產生感情的，但感情這東西很難捉摸，在合作過程中兩人產生了朦朧的愛意，此時男主人公“借用”關淑怡的歌曲《忘記他》表達了兩人間沒有結果的愛戀，結局盡在不言中。影片《阿飛正傳》中選用的音樂都是具有熱帶雨林風格的古巴音樂，這與影片故事發生地馬來西亞的地域背景是相同的，影片中音樂的選用不僅符合故事發生的地域背景，而且預示著所有揮霍青春的人像夢一樣莫名的開始，莫名的結束。電影音樂使碎片式的故事變成了統一的有機整體。王家衛電影中的音樂不僅發揮著普通配樂的暗示角色行動、推動故事情節發展、奠定影片感情基調的作用，而且具有情節過渡、替代人物角色等參與電影敘事的重要功能。語言是一種抽象符號，傳遞的是特定的含義，但音樂不同，它比語言更豐富、更生動。在王家衛的電影中，音樂能夠替代劇情將非線性的、碎片式的故事情節連貫成有機的整體，揭示影片復雜的背景、人物和情感。王家衛使用大量獨特的音樂表現手法既向觀眾展示了現實的荒誕、異化和虛無，又描寫了社會底層人物心理的邊緣化、落寞感和無歸宿感。
二、王家衛電影音樂的意義
王家衛電影中的主人公大都是一些城市邊緣化人物，影片故事情節簡單隨意，人物心理或情感無法用語言表達時，音樂就會適時出現，體現出濃郁的后現代主義風格。王家衛對電影音樂的獨特使用，尤其是對后現代音樂元素的借用不是為了回避或美化都市文化的俗氣和零亂，而是要打破音樂的封閉形式，在電影中體現音樂風格的多樣化，從而使觀眾更深刻地了解音樂的社會意義和社會效果。王家衛電影中拼接式音樂的大量使用既增添了影片獨特而稀有的氣質，又表達了一種疏離的情感和無法釋懷的后現代情緒。從《阿飛正傳》到《花樣年華》，從《重慶森林》到《春光乍泄》，具有后現代風格的拼接式音樂的使用表現了都市人群情感的失落、內心的壓抑、精神的迷失、人生觀與價值觀的茫然。王家衛在2000年拍攝的爭議頗大的經典婚外戀影片《花樣年華》中，音樂就發揮了特殊的作用。隨著劇情的發展，人物內心情感很難用語言來表達，而音樂隨意表達的特征正好滿足了影片的需要，音樂隨著影片劇情的發展與人物內心交織在一起，帶給觀眾完美的光影畫面，既闡釋了60年代中國傳統道德環境下的男女情感，也消解了社會道德對影片角色和觀眾的壓力。而影片中碎片化的內容和平面化的人物個性在音樂的陪襯下顯得蒼白空洞。在影片《墮落天使》中，MTV化的殺人動作、血腥的場面在音樂的陪襯下變成了瀟灑的動作、精美的畫面和表演，罪惡也得到了優雅的夸張。影片中音樂的使用既消解了暴力帶來的視覺沖擊，又消解了對白和日常噪聲。而MTV的音樂形式，既超越了傳統的社會道德和日常的世俗，又消解了殘忍的屠殺和血腥的罪惡。不同年代、民族和風格的音樂不僅是構成王家衛電影的重要部分，更是香港人后現代主義意味的集體記憶。王家衛電影訴說的是都市人群的情感，表達的是都市人群的困頓和孤獨的精神氣質，影片中多種音樂形式的運用既形成了商業票房和藝術追求兼顧的電影新范式，又成功地建設了一種獨特的“王家衛式”電影美學，既解析了現代城市荒誕的審美特征，又使作品呈現出其作為“電影作者”所具有的獨特電影魅力。在王家衛電影中，音樂永遠是電影各個因素整合、作用的關鍵。
作者：孟秋芬單位：河北藝術職業學院
